由趙麗穎、尹昉主演的高概念愛情奇幻劇《在人間》近日終于揭曉謎底，由多重人格構建的虛擬空間坍塌后，主角徐天回到了現實世界，孑然一身，自此和解。極限反轉再反轉的大結局，留下的更多是遺憾和唏噓。作為劇中徐天的扮演者，演員尹昉也滿是感慨，這場大膽的影像實驗已經完成，而作品留給觀眾思考的空間依然很大。
劇本太復雜
拍攝之前要“畫圖”
《在人間》采用了相對復雜的劇情架構，在最終謎底揭曉前，劇中主角徐天參與了一場號稱是虛擬空間內測的測試，他時而以徐天的身份進入系統，時而又切換為女主賈小朵的形象，直到最后真相大白時，徐天才發現多次內測所遇見的人物都來自自己的副人格。徐天如何面對副人格，又如何在虛擬和真實之間切換，不僅考驗了觀眾的耐心，對演員的表演來說也是極大的挑戰。
尹昉是第二次與導演兼編劇徐兵合作，上一部《新世界》中他所扮演的角色也叫徐天，是一位略帶莽撞的舊時代小警察。這一次的徐天設定為白天寫代碼，夜晚開順風車的都市青年，沉默寡言且害羞內斂，長久的獨自生活狀態下個性稍顯木訥。尹昉在最初接觸劇本時就感到特別震撼，“大家都知道徐兵老師劇本的文學性很高，但是沒想到這個劇本的腦洞可以這么大。”在尹昉看來，這個故事涉及了大量的心理學知識，而且還出現了密室逃脫的情節，“乍一看還以為是年輕人寫的，特別新。”
要構建一個講述多重人格并且涉及多層空間的故事，對劇本的邏輯縝密性要求很高。由于影視劇組向來不會按照劇本的邏輯順拍，而是以場景套拍的方式工作，這就需要演員來回切換人物狀態。尹昉透露，為了讓自己更加明晰人物處于哪種狀態，他專門做了一張圖表來捋清楚人物所在的時空，“什么時候是徐天，什么時候是以賈小朵身份進入出現的NPC（非游戲玩家）徐天，什么時候是真實時空的徐天，每個時空都有不同的層次，不同的調性，不同的人格特質也體現在不同的狀態下。”
科幻之外是人性
不以簡單悲喜論結局
拋去《在人間》多重人格和虛擬空間的設定，對尹昉來說，他需要抓住的依然是人物的內核。在他看來，徐天具備了和很多當代人共同的特質，“他很脆弱也很孤獨，和這個世界有點格格不入，人世間來來往往好像與他無關，他不被愛也不敢去愛。”
劇中，徐天以賈小朵的人格穿梭在其他副人格的世界里。尹昉認為，故事中所提供的虛擬時空和多重人格，本質上是徐天在借助這些人格去相遇，“他在時空歷險的過程中去遇見自己人生中的遺憾和缺失，再去擁抱自己最脆弱的部分，才能去追求自己在真實世界里不敢追求的愛。”劇中戲劇性地借用了心理學中驅逐副人格的設定，其實是在讓徐天正視自己內心的遺憾，與自我和解，才能走出自己畫就的內心牢籠。
“他還是帶著一份強烈的對愛的渴望，他想去擁抱這個世界，但是不知道可以怎么去擁抱。”當完美戀人賈小朵這個人格出現，并推動徐天去爭取時，徐天感受到了被愛，也擁有了對世界的掌控權。雖然故事的結尾略顯悲傷，但在徐天與賈小朵共處的世界里，他始終感受到了愛情，也得到了精神的自由。尹昉認為，從現實的角度來說，徐天終究還是要獨自一人面對人生，但從劇中徐天的角度來說，他選擇把賈小朵放在心里，未嘗不是一種幸福的結果。
由趙麗穎、尹昉主演的高概念愛情奇幻劇《在人間》近日終于揭曉謎底，由多重人格構建的虛擬空間坍塌后，主角徐天回到了現實世界，孑然一身，自此和解。極限反轉再反轉的大結局，留下的更多是遺憾和唏噓。作為劇中徐天的扮演者，演員尹昉也滿是感慨，這場大膽的影像實驗已經完成，而作品留給觀眾思考的空間依然很大。
劇本太復雜
拍攝之前要“畫圖”
《在人間》采用了相對復雜的劇情架構，在最終謎底揭曉前，劇中主角徐天參與了一場號稱是虛擬空間內測的測試，他時而以徐天的身份進入系統，時而又切換為女主賈小朵的形象，直到最后真相大白時，徐天才發現多次內測所遇見的人物都來自自己的副人格。徐天如何面對副人格，又如何在虛擬和真實之間切換，不僅考驗了觀眾的耐心，對演員的表演來說也是極大的挑戰。
尹昉是第二次與導演兼編劇徐兵合作，上一部《新世界》中他所扮演的角色也叫徐天，是一位略帶莽撞的舊時代小警察。這一次的徐天設定為白天寫代碼，夜晚開順風車的都市青年，沉默寡言且害羞內斂，長久的獨自生活狀態下個性稍顯木訥。尹昉在最初接觸劇本時就感到特別震撼，“大家都知道徐兵老師劇本的文學性很高，但是沒想到這個劇本的腦洞可以這么大。”在尹昉看來，這個故事涉及了大量的心理學知識，而且還出現了密室逃脫的情節，“乍一看還以為是年輕人寫的，特別新。”
要構建一個講述多重人格并且涉及多層空間的故事，對劇本的邏輯縝密性要求很高。由于影視劇組向來不會按照劇本的邏輯順拍，而是以場景套拍的方式工作，這就需要演員來回切換人物狀態。尹昉透露，為了讓自己更加明晰人物處于哪種狀態，他專門做了一張圖表來捋清楚人物所在的時空，“什么時候是徐天，什么時候是以賈小朵身份進入出現的NPC（非游戲玩家）徐天，什么時候是真實時空的徐天，每個時空都有不同的層次，不同的調性，不同的人格特質也體現在不同的狀態下。”
科幻之外是人性
不以簡單悲喜論結局
拋去《在人間》多重人格和虛擬空間的設定，對尹昉來說，他需要抓住的依然是人物的內核。在他看來，徐天具備了和很多當代人共同的特質，“他很脆弱也很孤獨，和這個世界有點格格不入，人世間來來往往好像與他無關，他不被愛也不敢去愛。”
劇中，徐天以賈小朵的人格穿梭在其他副人格的世界里。尹昉認為，故事中所提供的虛擬時空和多重人格，本質上是徐天在借助這些人格去相遇，“他在時空歷險的過程中去遇見自己人生中的遺憾和缺失，再去擁抱自己最脆弱的部分，才能去追求自己在真實世界里不敢追求的愛。”劇中戲劇性地借用了心理學中驅逐副人格的設定，其實是在讓徐天正視自己內心的遺憾，與自我和解，才能走出自己畫就的內心牢籠。
“他還是帶著一份強烈的對愛的渴望，他想去擁抱這個世界，但是不知道可以怎么去擁抱。”當完美戀人賈小朵這個人格出現，并推動徐天去爭取時，徐天感受到了被愛，也擁有了對世界的掌控權。雖然故事的結尾略顯悲傷，但在徐天與賈小朵共處的世界里，他始終感受到了愛情，也得到了精神的自由。尹昉認為，從現實的角度來說，徐天終究還是要獨自一人面對人生，但從劇中徐天的角度來說，他選擇把賈小朵放在心里，未嘗不是一種幸福的結果。
本文鏈接：《在人間》玩轉多重人格與多層空間http://www.sq15.cn/show-6-15600-0.html
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