1988年盛夏，桂林陽(yáng)朔游人如織，細(xì)心的人會(huì)發(fā)現(xiàn)，其中有不少日本游客。了解之下方才得知：1988年春，白雪石先生的畫(huà)展在東京西武百貨店美術(shù)部舉行，這是他第三次應(yīng)邀赴日辦展。畫(huà)展開(kāi)幕當(dāng)天，觀者如潮，一幅幅清麗、典雅的作品，將觀眾帶入夢(mèng)幻般的世界。不少觀眾發(fā)出疑問(wèn)：難道世間真的存在如此美麗的地方嗎？為此，他們遠(yuǎn)渡重洋來(lái)桂林旅游，一睹這如詩(shī)如畫(huà)的山水勝境。不僅是日本，那段時(shí)間，白雪石在國(guó)內(nèi)外辦展，所到之處反響熱烈，來(lái)桂林旅游的中外游客更是不計(jì)其數(shù)。為了感謝白雪石對(duì)桂林旅游事業(yè)作出的貢獻(xiàn)，桂林市人民政府特授予他“桂林市榮譽(yù)市民”的稱(chēng)號(hào)。
1915年6月12日，白雪石出生在北京一戶(hù)普通人家；那年，其父白煥章三十九歲、其母董氏三十八歲，算得上中年得子。白雪石八歲上私塾，十歲進(jìn)入北平第一小學(xué)讀書(shū)，他自幼喜愛(ài)美術(shù)，在那個(gè)資訊不發(fā)達(dá)的年代里，尋常百姓很難見(jiàn)到書(shū)畫(huà)資料，他就收集煙盒，臨摹盒上的煙畫(huà)，惟妙惟肖，家人、鄰居、老師、同學(xué)都贊嘆不已。
1932年，白雪石進(jìn)入北平第五中學(xué)讀書(shū)，并師從著名畫(huà)家趙夢(mèng)朱學(xué)習(xí)沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)。后來(lái)，因白煥章與聞名京城的山水畫(huà)家梁樹(shù)年的哥哥是當(dāng)鋪同事，白雪石遂師從梁樹(shù)年學(xué)習(xí)山水畫(huà)。梁樹(shù)年的山水畫(huà)用筆奔放、畫(huà)風(fēng)雄健，可追溯到宋代山水畫(huà)諸家，受其影響，白雪石開(kāi)始系統(tǒng)研習(xí)宋代山水畫(huà)，尤以劉松年、李唐、馬遠(yuǎn)、夏圭為主攻方向。中國(guó)的山水畫(huà)始于唐代，成于五代，至宋代達(dá)到頂峰，其寫(xiě)實(shí)與意境相結(jié)合的山水畫(huà)理論，勾勒出“可行、可望、可游、可居”的理想山水境界。
1911年，清朝覆滅，歷史翻開(kāi)了新一頁(yè)。1914年2月4日，“古物陳列所”在紫禁城成立，作為中國(guó)近代第一座國(guó)立博物館，其成立與開(kāi)放具有重大意義——平民百姓可以近距離觀賞原本秘不示人的皇家收藏了。古物陳列所的繪畫(huà)館不時(shí)展出歷代繪畫(huà)，但票價(jià)高昂，白雪石節(jié)衣縮食，攢錢(qián)觀展，如饑似渴地臨習(xí)宋、元山水畫(huà)大家的作品。“不經(jīng)一番寒徹骨，怎得梅花撲鼻香”，年少時(shí)甘于下苦功，既開(kāi)闊了眼界，也打定了根基。
1934年，迫于生計(jì)，白雪石到北平上堂子胡同小學(xué)擔(dān)任美術(shù)教師，后來(lái)索性辭去教職，專(zhuān)心創(chuàng)作。自1937年至1948年，他多次舉辦個(gè)人畫(huà)展，在北平畫(huà)壇嶄露頭角。從現(xiàn)存的《秋江泛舟》《松蔭垂釣》《劍閣凌云》等作品來(lái)看，這個(gè)時(shí)期的他專(zhuān)注于摹古，從宋代山水畫(huà)中汲取營(yíng)養(yǎng)，與此同時(shí)也能看到，他已顯示出極高的繪畫(huà)技巧。新中國(guó)成立后，白雪石先后執(zhí)教于北京藝術(shù)師范學(xué)院、北京藝術(shù)學(xué)院、中央工藝美術(shù)學(xué)院，還兼任北京山水畫(huà)研究會(huì)的會(huì)長(zhǎng)。
上世紀(jì)五十年代，白雪石積極投身于社會(huì)主義事業(yè)的建設(shè)，用畫(huà)筆熱情謳歌一個(gè)新時(shí)代的到來(lái)。他創(chuàng)作的《爭(zhēng)賣(mài)余糧》《少年水電站》《蓖麻豐收》《牧羊女》《喂魚(yú)》《長(zhǎng)城腳下幸福渠》等作品，反映了人民昂揚(yáng)向上的生活風(fēng)貌。到六十年代，在“雙百方針”的指引下，美術(shù)界掀起“古為今用，洋為中用”的創(chuàng)作熱潮，白雪石除了完成教學(xué)任務(wù)，還積極奔赴祖國(guó)各地寫(xiě)生。他創(chuàng)作的《黃土高原》《江南菜花香》《燕山之秋》《井岡山》《沙坪壩毛主席故居》等作品，展現(xiàn)出祖國(guó)波瀾壯闊的時(shí)代圖景。
1972年，美國(guó)總統(tǒng)尼克松訪華，標(biāo)志著中國(guó)向世界打開(kāi)了封閉多年的國(guó)門(mén)。有關(guān)部門(mén)提出用中國(guó)畫(huà)裝飾國(guó)家重大場(chǎng)所及涉外賓館、飯店的動(dòng)議，國(guó)務(wù)院機(jī)關(guān)事業(yè)管理局遂邀請(qǐng)吳作人、李苦禪、李可染、白雪石等畫(huà)壇名家，赴黃山、桂林等地寫(xiě)生采風(fēng)。
當(dāng)畫(huà)家們抵達(dá)桂林，沿漓江兩岸徒步游賞時(shí)，白雪石被桂林山水的綺麗風(fēng)光深深吸引，藝術(shù)靈感和創(chuàng)作熱情得以激活，從而開(kāi)啟了“桂林山水系列”的創(chuàng)作之路。白雪石在回憶此次桂林之行的情形時(shí)說(shuō)：“1972年我初到這‘甲天下’的桂林，就把那仙境般的美景深深地印在心中。由于第一次在桂林寫(xiě)生的時(shí)間不長(zhǎng)，未能滿(mǎn)足自己的愿望，1977年我又到桂林，一下子就待了三個(gè)月，畫(huà)了上百幅完整的寫(xiě)生作品。我對(duì)桂林山水，情有獨(dú)鐘。”此后，白雪石十三次赴桂林寫(xiě)生采風(fēng)，為自己的創(chuàng)作積累素材。
近代畫(huà)家中，有不少都畫(huà)過(guò)桂林山水，其中以徐悲鴻、李可染最為人所熟知。然而業(yè)內(nèi)人士深知，桂林山水雖美，卻也最難畫(huà)，概因石灰?guī)r經(jīng)流水侵蝕和溶蝕作用形成的喀斯特地貌看似美輪美奐，對(duì)畫(huà)家來(lái)說(shuō)很難掌控，畫(huà)面極易呆板、樣式極易流俗。對(duì)此，李可染先生就深有體會(huì)，他在《漓江》一畫(huà)的題記中寫(xiě)道：“余三游漓江，覺(jué)江山雖勝，然構(gòu)圖不易。”
初到桂林的白雪石其實(shí)也面臨著“非常難畫(huà)”的考驗(yàn)，如何創(chuàng)造一種既有個(gè)人風(fēng)格，又被廣大觀眾接受的表現(xiàn)手法和繪畫(huà)形式，是他面臨的新課題。憑借深厚的傳統(tǒng)山水畫(huà)創(chuàng)作功底和多年寫(xiě)生積累的豐富經(jīng)驗(yàn)，他對(duì)桂林的自然景色裁剪、概括、集中、提煉，不斷嘗試、反復(fù)揣摩，終于創(chuàng)造出兼具民族傳統(tǒng)與時(shí)代特征，極富藝術(shù)情趣和個(gè)性表達(dá)的山水畫(huà)。他巧妙運(yùn)用斧劈皴、折帶皴、披麻皴等傳統(tǒng)山水畫(huà)技法，著力刻畫(huà)山石的紋理、結(jié)構(gòu)與質(zhì)感，筆法靈活多變，時(shí)而粗獷豪放，時(shí)而致密精微；筆墨簡(jiǎn)潔灑脫，充滿(mǎn)意趣。
白雪石的“新山水畫(huà)系列”甫一公之于眾，隨即引發(fā)熱烈反響，《漓江煙雨》《北國(guó)風(fēng)光》《黃山之秋》《太行夕照》等作品，為中國(guó)山水畫(huà)注入新的氣象與生機(jī)，展現(xiàn)出一代山水畫(huà)大家繼承、開(kāi)拓、創(chuàng)新的魄力與能力。這般孜孜不倦的追求與探索、開(kāi)拓與耕耘，也結(jié)出了累累碩果——白雪石先后為中南海、人民大會(huì)堂、釣魚(yú)臺(tái)國(guó)賓館、全國(guó)政協(xié)、毛主席紀(jì)念堂以及全國(guó)各地的賓館、飯店，創(chuàng)作了一批以桂林山水為主題的作品，尺幅巨大，多達(dá)百余幅。
白雪石是土生土長(zhǎng)的平民畫(huà)家，并無(wú)家學(xué)背景，自幼生活清苦。他長(zhǎng)期住在一個(gè)大雜院的小平房里，直到1979年，才從中央工藝美術(shù)學(xué)院分得一套位于和平門(mén)的沒(méi)有客廳的兩居室，平日，他就在十幾平方米的居室兼畫(huà)室畫(huà)畫(huà)。窗外是一所小學(xué)的操場(chǎng)，高音喇叭聲不絕于耳，就在這樣嘈雜的環(huán)境中，他仍怡然自得。剛搬進(jìn)新居時(shí)，憑窗遠(yuǎn)望，可見(jiàn)西山的輪廓，所以在他上世紀(jì)八十年代初的作品中有“望山樓”的題款。不久，新樓拔地而起，遮蔽遠(yuǎn)山，摯友啟功先生見(jiàn)之，欣然命筆：“室雅何須大，花香不在多。”董壽平先生到訪新居時(shí)，又題寫(xiě)“何須齋”相贈(zèng)。之后，白先生一直以“何須齋”作為自己的齋號(hào)。
從事美術(shù)教育數(shù)十年，白雪石桃李滿(mǎn)天下，北京藝術(shù)師范學(xué)院、北京藝術(shù)學(xué)院、中央工藝美術(shù)學(xué)院的師生，都對(duì)他的為人為藝交口稱(chēng)贊。一位學(xué)生回憶道：“白先生上課極其認(rèn)真，常見(jiàn)他身著褪色藍(lán)布衫，手提一只裝有畫(huà)具的布袋，早早來(lái)到教室。他捉筆伏案，言傳身教，為同學(xué)親手批改作業(yè)，耐心細(xì)致，不厭其煩。”有位陶瓷系的學(xué)生還曾動(dòng)情回憶白雪石帶同學(xué)們到農(nóng)村寫(xiě)生的情形：“我們搭一輛運(yùn)煤的卡車(chē)進(jìn)山，當(dāng)時(shí)風(fēng)大，白先生擔(dān)心揚(yáng)起的煤灰會(huì)將女同學(xué)的長(zhǎng)發(fā)弄臟，主動(dòng)把駕駛室的座位讓出來(lái)，自己坐到煤堆上。天色已晚，師生寫(xiě)生一天回到村里，聽(tīng)聞幾名同學(xué)因埋頭寫(xiě)生，尚未回村，白先生不顧疲勞，焦急地在村口等待，直到遲歸的同學(xué)安全回村才放下心來(lái)。晚上休息，白先生主動(dòng)把暖和的炕頭讓給同學(xué)，自己睡在角落……這如師、如父的真情，感動(dòng)了班上的所有同學(xué)。”
如今，當(dāng)我們看到白雪石先生的作品時(shí)，仍會(huì)被他深厚的藝術(shù)功底和獨(dú)特的繪畫(huà)風(fēng)格打動(dòng)。作為一個(gè)時(shí)代杰出的藝術(shù)家，白先生高尚的情操、精湛的畫(huà)藝，值得我們永遠(yuǎn)學(xué)習(xí)、繼承和發(fā)揚(yáng)。
1988年盛夏，桂林陽(yáng)朔游人如織，細(xì)心的人會(huì)發(fā)現(xiàn)，其中有不少日本游客。了解之下方才得知：1988年春，白雪石先生的畫(huà)展在東京西武百貨店美術(shù)部舉行，這是他第三次應(yīng)邀赴日辦展。畫(huà)展開(kāi)幕當(dāng)天，觀者如潮，一幅幅清麗、典雅的作品，將觀眾帶入夢(mèng)幻般的世界。不少觀眾發(fā)出疑問(wèn)：難道世間真的存在如此美麗的地方嗎？為此，他們遠(yuǎn)渡重洋來(lái)桂林旅游，一睹這如詩(shī)如畫(huà)的山水勝境。不僅是日本，那段時(shí)間，白雪石在國(guó)內(nèi)外辦展，所到之處反響熱烈，來(lái)桂林旅游的中外游客更是不計(jì)其數(shù)。為了感謝白雪石對(duì)桂林旅游事業(yè)作出的貢獻(xiàn)，桂林市人民政府特授予他“桂林市榮譽(yù)市民”的稱(chēng)號(hào)。
1915年6月12日，白雪石出生在北京一戶(hù)普通人家；那年，其父白煥章三十九歲、其母董氏三十八歲，算得上中年得子。白雪石八歲上私塾，十歲進(jìn)入北平第一小學(xué)讀書(shū)，他自幼喜愛(ài)美術(shù)，在那個(gè)資訊不發(fā)達(dá)的年代里，尋常百姓很難見(jiàn)到書(shū)畫(huà)資料，他就收集煙盒，臨摹盒上的煙畫(huà)，惟妙惟肖，家人、鄰居、老師、同學(xué)都贊嘆不已。
1932年，白雪石進(jìn)入北平第五中學(xué)讀書(shū)，并師從著名畫(huà)家趙夢(mèng)朱學(xué)習(xí)沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)。后來(lái)，因白煥章與聞名京城的山水畫(huà)家梁樹(shù)年的哥哥是當(dāng)鋪同事，白雪石遂師從梁樹(shù)年學(xué)習(xí)山水畫(huà)。梁樹(shù)年的山水畫(huà)用筆奔放、畫(huà)風(fēng)雄健，可追溯到宋代山水畫(huà)諸家，受其影響，白雪石開(kāi)始系統(tǒng)研習(xí)宋代山水畫(huà)，尤以劉松年、李唐、馬遠(yuǎn)、夏圭為主攻方向。中國(guó)的山水畫(huà)始于唐代，成于五代，至宋代達(dá)到頂峰，其寫(xiě)實(shí)與意境相結(jié)合的山水畫(huà)理論，勾勒出“可行、可望、可游、可居”的理想山水境界。
1911年，清朝覆滅，歷史翻開(kāi)了新一頁(yè)。1914年2月4日，“古物陳列所”在紫禁城成立，作為中國(guó)近代第一座國(guó)立博物館，其成立與開(kāi)放具有重大意義——平民百姓可以近距離觀賞原本秘不示人的皇家收藏了。古物陳列所的繪畫(huà)館不時(shí)展出歷代繪畫(huà)，但票價(jià)高昂，白雪石節(jié)衣縮食，攢錢(qián)觀展，如饑似渴地臨習(xí)宋、元山水畫(huà)大家的作品。“不經(jīng)一番寒徹骨，怎得梅花撲鼻香”，年少時(shí)甘于下苦功，既開(kāi)闊了眼界，也打定了根基。
1934年，迫于生計(jì)，白雪石到北平上堂子胡同小學(xué)擔(dān)任美術(shù)教師，后來(lái)索性辭去教職，專(zhuān)心創(chuàng)作。自1937年至1948年，他多次舉辦個(gè)人畫(huà)展，在北平畫(huà)壇嶄露頭角。從現(xiàn)存的《秋江泛舟》《松蔭垂釣》《劍閣凌云》等作品來(lái)看，這個(gè)時(shí)期的他專(zhuān)注于摹古，從宋代山水畫(huà)中汲取營(yíng)養(yǎng)，與此同時(shí)也能看到，他已顯示出極高的繪畫(huà)技巧。新中國(guó)成立后，白雪石先后執(zhí)教于北京藝術(shù)師范學(xué)院、北京藝術(shù)學(xué)院、中央工藝美術(shù)學(xué)院，還兼任北京山水畫(huà)研究會(huì)的會(huì)長(zhǎng)。
上世紀(jì)五十年代，白雪石積極投身于社會(huì)主義事業(yè)的建設(shè)，用畫(huà)筆熱情謳歌一個(gè)新時(shí)代的到來(lái)。他創(chuàng)作的《爭(zhēng)賣(mài)余糧》《少年水電站》《蓖麻豐收》《牧羊女》《喂魚(yú)》《長(zhǎng)城腳下幸福渠》等作品，反映了人民昂揚(yáng)向上的生活風(fēng)貌。到六十年代，在“雙百方針”的指引下，美術(shù)界掀起“古為今用，洋為中用”的創(chuàng)作熱潮，白雪石除了完成教學(xué)任務(wù)，還積極奔赴祖國(guó)各地寫(xiě)生。他創(chuàng)作的《黃土高原》《江南菜花香》《燕山之秋》《井岡山》《沙坪壩毛主席故居》等作品，展現(xiàn)出祖國(guó)波瀾壯闊的時(shí)代圖景。
1972年，美國(guó)總統(tǒng)尼克松訪華，標(biāo)志著中國(guó)向世界打開(kāi)了封閉多年的國(guó)門(mén)。有關(guān)部門(mén)提出用中國(guó)畫(huà)裝飾國(guó)家重大場(chǎng)所及涉外賓館、飯店的動(dòng)議，國(guó)務(wù)院機(jī)關(guān)事業(yè)管理局遂邀請(qǐng)吳作人、李苦禪、李可染、白雪石等畫(huà)壇名家，赴黃山、桂林等地寫(xiě)生采風(fēng)。
當(dāng)畫(huà)家們抵達(dá)桂林，沿漓江兩岸徒步游賞時(shí)，白雪石被桂林山水的綺麗風(fēng)光深深吸引，藝術(shù)靈感和創(chuàng)作熱情得以激活，從而開(kāi)啟了“桂林山水系列”的創(chuàng)作之路。白雪石在回憶此次桂林之行的情形時(shí)說(shuō)：“1972年我初到這‘甲天下’的桂林，就把那仙境般的美景深深地印在心中。由于第一次在桂林寫(xiě)生的時(shí)間不長(zhǎng)，未能滿(mǎn)足自己的愿望，1977年我又到桂林，一下子就待了三個(gè)月，畫(huà)了上百幅完整的寫(xiě)生作品。我對(duì)桂林山水，情有獨(dú)鐘。”此后，白雪石十三次赴桂林寫(xiě)生采風(fēng)，為自己的創(chuàng)作積累素材。
近代畫(huà)家中，有不少都畫(huà)過(guò)桂林山水，其中以徐悲鴻、李可染最為人所熟知。然而業(yè)內(nèi)人士深知，桂林山水雖美，卻也最難畫(huà)，概因石灰?guī)r經(jīng)流水侵蝕和溶蝕作用形成的喀斯特地貌看似美輪美奐，對(duì)畫(huà)家來(lái)說(shuō)很難掌控，畫(huà)面極易呆板、樣式極易流俗。對(duì)此，李可染先生就深有體會(huì)，他在《漓江》一畫(huà)的題記中寫(xiě)道：“余三游漓江，覺(jué)江山雖勝，然構(gòu)圖不易。”
初到桂林的白雪石其實(shí)也面臨著“非常難畫(huà)”的考驗(yàn)，如何創(chuàng)造一種既有個(gè)人風(fēng)格，又被廣大觀眾接受的表現(xiàn)手法和繪畫(huà)形式，是他面臨的新課題。憑借深厚的傳統(tǒng)山水畫(huà)創(chuàng)作功底和多年寫(xiě)生積累的豐富經(jīng)驗(yàn)，他對(duì)桂林的自然景色裁剪、概括、集中、提煉，不斷嘗試、反復(fù)揣摩，終于創(chuàng)造出兼具民族傳統(tǒng)與時(shí)代特征，極富藝術(shù)情趣和個(gè)性表達(dá)的山水畫(huà)。他巧妙運(yùn)用斧劈皴、折帶皴、披麻皴等傳統(tǒng)山水畫(huà)技法，著力刻畫(huà)山石的紋理、結(jié)構(gòu)與質(zhì)感，筆法靈活多變，時(shí)而粗獷豪放，時(shí)而致密精微；筆墨簡(jiǎn)潔灑脫，充滿(mǎn)意趣。
白雪石的“新山水畫(huà)系列”甫一公之于眾，隨即引發(fā)熱烈反響，《漓江煙雨》《北國(guó)風(fēng)光》《黃山之秋》《太行夕照》等作品，為中國(guó)山水畫(huà)注入新的氣象與生機(jī)，展現(xiàn)出一代山水畫(huà)大家繼承、開(kāi)拓、創(chuàng)新的魄力與能力。這般孜孜不倦的追求與探索、開(kāi)拓與耕耘，也結(jié)出了累累碩果——白雪石先后為中南海、人民大會(huì)堂、釣魚(yú)臺(tái)國(guó)賓館、全國(guó)政協(xié)、毛主席紀(jì)念堂以及全國(guó)各地的賓館、飯店，創(chuàng)作了一批以桂林山水為主題的作品，尺幅巨大，多達(dá)百余幅。
白雪石是土生土長(zhǎng)的平民畫(huà)家，并無(wú)家學(xué)背景，自幼生活清苦。他長(zhǎng)期住在一個(gè)大雜院的小平房里，直到1979年，才從中央工藝美術(shù)學(xué)院分得一套位于和平門(mén)的沒(méi)有客廳的兩居室，平日，他就在十幾平方米的居室兼畫(huà)室畫(huà)畫(huà)。窗外是一所小學(xué)的操場(chǎng)，高音喇叭聲不絕于耳，就在這樣嘈雜的環(huán)境中，他仍怡然自得。剛搬進(jìn)新居時(shí)，憑窗遠(yuǎn)望，可見(jiàn)西山的輪廓，所以在他上世紀(jì)八十年代初的作品中有“望山樓”的題款。不久，新樓拔地而起，遮蔽遠(yuǎn)山，摯友啟功先生見(jiàn)之，欣然命筆：“室雅何須大，花香不在多。”董壽平先生到訪新居時(shí)，又題寫(xiě)“何須齋”相贈(zèng)。之后，白先生一直以“何須齋”作為自己的齋號(hào)。
從事美術(shù)教育數(shù)十年，白雪石桃李滿(mǎn)天下，北京藝術(shù)師范學(xué)院、北京藝術(shù)學(xué)院、中央工藝美術(shù)學(xué)院的師生，都對(duì)他的為人為藝交口稱(chēng)贊。一位學(xué)生回憶道：“白先生上課極其認(rèn)真，常見(jiàn)他身著褪色藍(lán)布衫，手提一只裝有畫(huà)具的布袋，早早來(lái)到教室。他捉筆伏案，言傳身教，為同學(xué)親手批改作業(yè)，耐心細(xì)致，不厭其煩。”有位陶瓷系的學(xué)生還曾動(dòng)情回憶白雪石帶同學(xué)們到農(nóng)村寫(xiě)生的情形：“我們搭一輛運(yùn)煤的卡車(chē)進(jìn)山，當(dāng)時(shí)風(fēng)大，白先生擔(dān)心揚(yáng)起的煤灰會(huì)將女同學(xué)的長(zhǎng)發(fā)弄臟，主動(dòng)把駕駛室的座位讓出來(lái)，自己坐到煤堆上。天色已晚，師生寫(xiě)生一天回到村里，聽(tīng)聞幾名同學(xué)因埋頭寫(xiě)生，尚未回村，白先生不顧疲勞，焦急地在村口等待，直到遲歸的同學(xué)安全回村才放下心來(lái)。晚上休息，白先生主動(dòng)把暖和的炕頭讓給同學(xué)，自己睡在角落……這如師、如父的真情，感動(dòng)了班上的所有同學(xué)。”
如今，當(dāng)我們看到白雪石先生的作品時(shí)，仍會(huì)被他深厚的藝術(shù)功底和獨(dú)特的繪畫(huà)風(fēng)格打動(dòng)。作為一個(gè)時(shí)代杰出的藝術(shù)家，白先生高尚的情操、精湛的畫(huà)藝，值得我們永遠(yuǎn)學(xué)習(xí)、繼承和發(fā)揚(yáng)。
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