“書看了兩遍”這畫質絕了，電影質感”“這構圖，這畫面，品質感非常高”“必須邊吃荔枝邊看……”目前，根據馬伯庸同名小說改編，由曹盾、高翔執導，馬伯庸擔任故事顧問，雷佳音、岳云鵬領銜主演的電視劇《長安的荔枝》正在熱播。這部詼諧劇集獲得不少觀眾的認可，在播出平臺熱度已經突破26000，實現了熱度與口碑雙豐收。
展現小人物在時代洪流中的堅韌
劇中，兢兢業業的上林署底層小吏李善德（雷佳音 飾），陰差陽錯接到不可能完成的“荔枝生死令”，從而被迫卷入權謀旋渦——他需將距離長安五千里的嶺南鮮荔枝運抵長安，完不成則人頭落地。從“一騎紅塵”的荒誕使命，到“荔刃懸頸”的絕境求生，面對這不可能完成的任務，為守護年幼的女兒，李善德決定以命相搏……
談及對角色的理解，雷佳音坦言：“李善德性格善良、耿直、軸，不善社交，生活節儉，對植物和數字敏感。他就是個老實巴交的小人物，被逼到絕境才爆發出反抗的本能。就像兔子被老鷹逼急了也會蹬腿，這是生命最原始的反應。”他認為，該角色非天生“瘋癲”，而是被動卷入后的本能掙扎。“他并不是天生就有反骨的人，運荔枝這件事，從頭到尾他都覺得荒謬可笑，但為了女兒必須硬著頭皮干下去。出于父親的本能和自身的潛力，李善德被迫‘向死而生’，每一步都是絕境求生。”
在雷佳音看來，《長安的荔枝》通過荔枝運輸揭露唐朝官僚底色，展現了小人物在時代洪流中的無力與堅韌。因此在塑造李善德這個角色時，他會格外注重“真實感”。“他是個再普通不過的小官吏，整天和花花草草打交道，在官場上也沒什么存在感，所以并未刻意設計特別的肢體語言或說話方式，而是跟隨劇情發展呈現‘人被洪流裹挾’的本能反應 ，想讓他看起來像個真實的普通人。”
在形象設計方面，雷佳音也有自己的考量：“李善德日常工作便是侍弄花草，所以想要呈現一個雖身著官袍但并不是特別利落整齊的形象，由于生活窘迫與‘摳’的性格，他衣服上有些微小的補丁，但整體依舊盡力維持體面。”從長安到嶺南后，他結合當地天氣炎熱、地面泥濘、濕滑等特性，讓角色“挽起褲腳露腿、拖鞋耷拉，突出他忙忙叨叨、親力親為的動手能力者形象，與一貫的精致官場人物形象形成反差”。
馬伯庸贊雷佳音岳云鵬天作之合
從《長安十二時辰》到《長安的荔枝》，雷佳音分享了自己與曹盾導演的“二搭”感受，坦言彼此之間有著很深的默契。“很早就看過原著小說，當時就覺得特別適合拍成劇集，加上是再度與曹盾導演合作，拍攝時經常和他討論，希望除了劇情外能拍出文化質感，讓觀眾感受到那個時代的生活氣息。”
雷佳音用“特別有趣”來形容與岳云鵬的合作，“由于和岳云鵬非常熟悉，常常會和他‘現掛’，碰撞出驚喜的火花，這種自然的互動讓角色關系更鮮活。”雷佳音還透露，《長安的荔枝》主創團隊特別注重細節，“從長安到嶺南的飲食差異、建筑風格都精心制作，就連官袍上補丁的數量都反復斟酌，既要體現角色的窘迫，又不能太過刻意。”
這種對歷史真實感的追求，也讓雷佳音在詮釋角色的過程中變得特別踏實，知道每個動作、每句臺詞都要落在實處。雷佳音說：“最感動的是大家對這個故事的理解都很一致——不只想講運送荔枝的冒險故事，更要展現一個小人物在時代洪流中的掙扎與堅持。”
雷佳音在這部劇中的表現得到了不少觀眾認可，有網友點贊：“雷佳音飾演‘窩囊廢’早已輕車熟路了，憑借穩定而出色的演技，他將李善德所遭遇的職場困境與不服輸的倔強表現得揮灑自如，突出了李善德身上一個‘軸’字。因為只有像李善德這么軸、這么死心眼的人才能把采買荔枝保鮮這件看似不可能的事最后給辦成了。在辦差事這條路上，又軸又死心眼的李善德策馬狂奔，時不時來個老實人發瘋，甚至不惜與上司發生爭執，來個‘要是我活不了大家也都別活了’的戲碼，這一系列的職場奮進時刻既能讓打工人深深共情，又能引來會心一笑。”
作為原著作者及該劇故事顧問，馬伯庸以“外松內緊”來形容這部劇的故事內核，稱“這種外面輕松內心緊張的狀態，正是普通人現實生活中的真實寫照。”對于雷佳音、岳云鵬的劇中表現，馬伯庸更是不吝贊賞：“雷佳音的戲路之寬，岳云鵬的塑造與想象中完全一樣，兩人就是天作之合。”
“書看了兩遍”這畫質絕了，電影質感”“這構圖，這畫面，品質感非常高”“必須邊吃荔枝邊看……”目前，根據馬伯庸同名小說改編，由曹盾、高翔執導，馬伯庸擔任故事顧問，雷佳音、岳云鵬領銜主演的電視劇《長安的荔枝》正在熱播。這部詼諧劇集獲得不少觀眾的認可，在播出平臺熱度已經突破26000，實現了熱度與口碑雙豐收。
展現小人物在時代洪流中的堅韌
劇中，兢兢業業的上林署底層小吏李善德（雷佳音 飾），陰差陽錯接到不可能完成的“荔枝生死令”，從而被迫卷入權謀旋渦——他需將距離長安五千里的嶺南鮮荔枝運抵長安，完不成則人頭落地。從“一騎紅塵”的荒誕使命，到“荔刃懸頸”的絕境求生，面對這不可能完成的任務，為守護年幼的女兒，李善德決定以命相搏……
談及對角色的理解，雷佳音坦言：“李善德性格善良、耿直、軸，不善社交，生活節儉，對植物和數字敏感。他就是個老實巴交的小人物，被逼到絕境才爆發出反抗的本能。就像兔子被老鷹逼急了也會蹬腿，這是生命最原始的反應。”他認為，該角色非天生“瘋癲”，而是被動卷入后的本能掙扎。“他并不是天生就有反骨的人，運荔枝這件事，從頭到尾他都覺得荒謬可笑，但為了女兒必須硬著頭皮干下去。出于父親的本能和自身的潛力，李善德被迫‘向死而生’，每一步都是絕境求生。”
在雷佳音看來，《長安的荔枝》通過荔枝運輸揭露唐朝官僚底色，展現了小人物在時代洪流中的無力與堅韌。因此在塑造李善德這個角色時，他會格外注重“真實感”。“他是個再普通不過的小官吏，整天和花花草草打交道，在官場上也沒什么存在感，所以并未刻意設計特別的肢體語言或說話方式，而是跟隨劇情發展呈現‘人被洪流裹挾’的本能反應 ，想讓他看起來像個真實的普通人。”
在形象設計方面，雷佳音也有自己的考量：“李善德日常工作便是侍弄花草，所以想要呈現一個雖身著官袍但并不是特別利落整齊的形象，由于生活窘迫與‘摳’的性格，他衣服上有些微小的補丁，但整體依舊盡力維持體面。”從長安到嶺南后，他結合當地天氣炎熱、地面泥濘、濕滑等特性，讓角色“挽起褲腳露腿、拖鞋耷拉，突出他忙忙叨叨、親力親為的動手能力者形象，與一貫的精致官場人物形象形成反差”。
馬伯庸贊雷佳音岳云鵬天作之合
從《長安十二時辰》到《長安的荔枝》，雷佳音分享了自己與曹盾導演的“二搭”感受，坦言彼此之間有著很深的默契。“很早就看過原著小說，當時就覺得特別適合拍成劇集，加上是再度與曹盾導演合作，拍攝時經常和他討論，希望除了劇情外能拍出文化質感，讓觀眾感受到那個時代的生活氣息。”
雷佳音用“特別有趣”來形容與岳云鵬的合作，“由于和岳云鵬非常熟悉，常常會和他‘現掛’，碰撞出驚喜的火花，這種自然的互動讓角色關系更鮮活。”雷佳音還透露，《長安的荔枝》主創團隊特別注重細節，“從長安到嶺南的飲食差異、建筑風格都精心制作，就連官袍上補丁的數量都反復斟酌，既要體現角色的窘迫，又不能太過刻意。”
這種對歷史真實感的追求，也讓雷佳音在詮釋角色的過程中變得特別踏實，知道每個動作、每句臺詞都要落在實處。雷佳音說：“最感動的是大家對這個故事的理解都很一致——不只想講運送荔枝的冒險故事，更要展現一個小人物在時代洪流中的掙扎與堅持。”
雷佳音在這部劇中的表現得到了不少觀眾認可，有網友點贊：“雷佳音飾演‘窩囊廢’早已輕車熟路了，憑借穩定而出色的演技，他將李善德所遭遇的職場困境與不服輸的倔強表現得揮灑自如，突出了李善德身上一個‘軸’字。因為只有像李善德這么軸、這么死心眼的人才能把采買荔枝保鮮這件看似不可能的事最后給辦成了。在辦差事這條路上，又軸又死心眼的李善德策馬狂奔，時不時來個老實人發瘋，甚至不惜與上司發生爭執，來個‘要是我活不了大家也都別活了’的戲碼，這一系列的職場奮進時刻既能讓打工人深深共情，又能引來會心一笑。”
作為原著作者及該劇故事顧問，馬伯庸以“外松內緊”來形容這部劇的故事內核，稱“這種外面輕松內心緊張的狀態，正是普通人現實生活中的真實寫照。”對于雷佳音、岳云鵬的劇中表現，馬伯庸更是不吝贊賞：“雷佳音的戲路之寬，岳云鵬的塑造與想象中完全一樣，兩人就是天作之合。”
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