前不久，英國《衛報》公布了2023年度50佳電影榜單（2023年期間在英公映的電影），位于榜首的是之前筆者已為讀者推薦過的《過往人生》（席琳·宋導演）。從《犬之力》《曬后假日》再到《過往人生》，連續三年，占據這份榜單榜首的都是女導演的作品，足見英國影評人對女性導演的關注。提及女性視角，今年《衛報》的榜單中還有一部我很喜歡的，能引領觀眾深入女性心靈的作品——米婭·漢森-洛夫的《晨光正好》。
你可能要花幾秒鐘的時間才能認出著名演員蕾雅·賽杜。影片開頭，她在巴黎的一條街上朝著鏡頭走去，穿著牛仔褲，留著短發，所飾演的桑德拉與她在007系列電影中飾演的性感邦德戀人瑪德琳·斯旺判若兩人。桑德拉青春喪偶，有一個8歲的女兒。她有一份令人滿意的翻譯工作，還有一個妹妹和一對成功的父母。她的父親喬治是一位著名的講師和作家，深受學生和兩個女兒的喜愛，尤其是桑德拉，她和父親一樣，大部分時間都過著思想和心靈的生活。他的前妻弗朗索瓦絲雖然不再愛他，但仍然關心他。
喬治患有一種損害記憶和思維的神經退行性疾病，而且身體虛弱，幾乎失明。電影的大部分內容都是關于這些女人把生活不能自理的喬治從一個養老院搬到另一個養老院，尋找一個既干凈又安全的地方。這是一個令人揪心又熟悉的家庭環境。事實上，這種情況反映了漢森-洛夫自己的生活。她的父親是著名的哲學家奧勒·漢森-洛夫，其所患疾病與電影中折磨喬治的疾病如出一轍。米婭、她的母親和哥哥斯文·漢森-洛夫，一直照顧老漢森-洛夫，直到他在2020年去世。
一次偶然的機會，桑德拉遇到已故丈夫的朋友克萊門特（梅爾維爾·珀波飾）。他們很快就被對方吸引，兩個人在彼此的身上找到了迫切需要的解脫和釋放，與此同時她開始慢慢脫離父親，為另一個男人騰出空間。雖然你可能會對桑德拉容忍克萊門特的優柔寡斷感到沮喪，但洞悉人心的漢森-洛夫不會灌輸任何人為的女權主義觀念。桑德拉努力為生命中的人做最好的事情，而又不讓自己陷入其中。當她收到克萊門特發來的充滿愛意的短信時，臉上不由自主泛起了喜悅的神情；當克萊門特說他要回到妻子身邊時，她的面容在無聲失望中崩潰；她焦急而虔誠地傾聽父親的胡言亂語，幫助他完成思考，尋找可以抓住的意義碎片。
米婭·漢森-洛夫曾表示，作為導演，她的電影并不是自傳式的，盡管如此，《伊甸園》《將來的事》《我孩子們的父親》，甚至《伯格曼島》都以反映電影制作人生活中的事件或人物為特色。這些深思熟慮的作品往往以探究愛情和家庭關系的方式提出關于生命意義的問題。漢森-洛夫2021年的電影《伯格曼島》在概念上可能更有野心，如果說《晨光正好》有什么不同的話，那就是情感上更為復雜，回歸她在《將來的事》中所擅長的日常生活中的痛苦戲劇和詼諧喜劇。
《晨光正好》選擇了漢森-洛夫在其職業生涯中一直探索的主題：死亡、心碎、親子關系、獨立的意義、智力激情的持久力量。它還涉及性、哲學、醫療保健和文化的代際傳播，如此等等。也就是說，它以隱秘的方式，講述了法國電影如何參與和反映法國社會的諸多方面。對于一部112分鐘的電影來說，內容看起來有些過于繁多，但《晨光正好》溫暖而生動，節奏輕快，幽默詼諧，時而尖刻，時而甜蜜。故事的大部分情節都很凄涼，但與她同時代的歐洲和美國藝術電影不同，漢森-洛夫對懲罰她的角色或觀眾并無興趣，而是一如既往地避免情節劇和悲劇性。盡管銀幕上有壓力和痛苦，但壓倒一切的是一種渴望寧靜的氛圍，同時被一種溫柔堅持的信念所點綴。除此之外，它還呈現了時間的流逝和隨之而來的變化，以及人們如何摸索和掙扎，但最終還是以一種無可奈何的辛酸適應生活。
無論是在敘事的構建還是在表演上，影片都有很多東西超出了措辭明確的劇本。它的鏡頭一般都很短，間隔很精確，經常以弗朗茨·舒伯特的鋼琴奏鳴曲片段作為背景或橋梁，與主人公的困難形成饒有趣味的對比。這部用膠片拍攝的電影還以一種鮮明的觸感捕捉了巴黎四季的變化，讓你感受到冬季薄霧的潮濕寒意和夏季陽光的明亮酷熱。
賽杜像于佩爾在《將來的事》中所做的那樣，將影片推向崇高。她知道如何賦予臺詞一種引人注目的緊迫感，同時又能讓一個普通女性看起來真實可信，而其所表現出的深刻直覺和同理心，會把你拉近陷入困境的角色，而不是使她變成一個讓人憐憫的對象。
賽杜生動地演繹了桑德拉對女兒琳恩的困惑或厭倦，對情人的迷戀或心碎，以及與父親互動時的痛苦和好奇。然而，單單愛就足以支撐我們度過困難或忍受痛苦的關系嗎？如果愛不是相互的，它能在一段關系中持續下去嗎？事實上，這樣的東西算是愛嗎？《晨光正好》以細致入微的方式揭示了愛是如何在維護人物關系的同時又在消耗他們。時間在不可避免地流逝,從探訪療養院父親時的痛苦，到與克萊門特的分手，再到和女兒在多廳影院看電影時的無聊，這部電影提醒我們生活在繼續，人們的關系在變化，即使我們可能想要在最美好的時刻暫停一下。
前不久，英國《衛報》公布了2023年度50佳電影榜單（2023年期間在英公映的電影），位于榜首的是之前筆者已為讀者推薦過的《過往人生》（席琳·宋導演）。從《犬之力》《曬后假日》再到《過往人生》，連續三年，占據這份榜單榜首的都是女導演的作品，足見英國影評人對女性導演的關注。提及女性視角，今年《衛報》的榜單中還有一部我很喜歡的，能引領觀眾深入女性心靈的作品——米婭·漢森-洛夫的《晨光正好》。
你可能要花幾秒鐘的時間才能認出著名演員蕾雅·賽杜。影片開頭，她在巴黎的一條街上朝著鏡頭走去，穿著牛仔褲，留著短發，所飾演的桑德拉與她在007系列電影中飾演的性感邦德戀人瑪德琳·斯旺判若兩人。桑德拉青春喪偶，有一個8歲的女兒。她有一份令人滿意的翻譯工作，還有一個妹妹和一對成功的父母。她的父親喬治是一位著名的講師和作家，深受學生和兩個女兒的喜愛，尤其是桑德拉，她和父親一樣，大部分時間都過著思想和心靈的生活。他的前妻弗朗索瓦絲雖然不再愛他，但仍然關心他。
喬治患有一種損害記憶和思維的神經退行性疾病，而且身體虛弱，幾乎失明。電影的大部分內容都是關于這些女人把生活不能自理的喬治從一個養老院搬到另一個養老院，尋找一個既干凈又安全的地方。這是一個令人揪心又熟悉的家庭環境。事實上，這種情況反映了漢森-洛夫自己的生活。她的父親是著名的哲學家奧勒·漢森-洛夫，其所患疾病與電影中折磨喬治的疾病如出一轍。米婭、她的母親和哥哥斯文·漢森-洛夫，一直照顧老漢森-洛夫，直到他在2020年去世。
一次偶然的機會，桑德拉遇到已故丈夫的朋友克萊門特（梅爾維爾·珀波飾）。他們很快就被對方吸引，兩個人在彼此的身上找到了迫切需要的解脫和釋放，與此同時她開始慢慢脫離父親，為另一個男人騰出空間。雖然你可能會對桑德拉容忍克萊門特的優柔寡斷感到沮喪，但洞悉人心的漢森-洛夫不會灌輸任何人為的女權主義觀念。桑德拉努力為生命中的人做最好的事情，而又不讓自己陷入其中。當她收到克萊門特發來的充滿愛意的短信時，臉上不由自主泛起了喜悅的神情；當克萊門特說他要回到妻子身邊時，她的面容在無聲失望中崩潰；她焦急而虔誠地傾聽父親的胡言亂語，幫助他完成思考，尋找可以抓住的意義碎片。
米婭·漢森-洛夫曾表示，作為導演，她的電影并不是自傳式的，盡管如此，《伊甸園》《將來的事》《我孩子們的父親》，甚至《伯格曼島》都以反映電影制作人生活中的事件或人物為特色。這些深思熟慮的作品往往以探究愛情和家庭關系的方式提出關于生命意義的問題。漢森-洛夫2021年的電影《伯格曼島》在概念上可能更有野心，如果說《晨光正好》有什么不同的話，那就是情感上更為復雜，回歸她在《將來的事》中所擅長的日常生活中的痛苦戲劇和詼諧喜劇。
《晨光正好》選擇了漢森-洛夫在其職業生涯中一直探索的主題：死亡、心碎、親子關系、獨立的意義、智力激情的持久力量。它還涉及性、哲學、醫療保健和文化的代際傳播，如此等等。也就是說，它以隱秘的方式，講述了法國電影如何參與和反映法國社會的諸多方面。對于一部112分鐘的電影來說，內容看起來有些過于繁多，但《晨光正好》溫暖而生動，節奏輕快，幽默詼諧，時而尖刻，時而甜蜜。故事的大部分情節都很凄涼，但與她同時代的歐洲和美國藝術電影不同，漢森-洛夫對懲罰她的角色或觀眾并無興趣，而是一如既往地避免情節劇和悲劇性。盡管銀幕上有壓力和痛苦，但壓倒一切的是一種渴望寧靜的氛圍，同時被一種溫柔堅持的信念所點綴。除此之外，它還呈現了時間的流逝和隨之而來的變化，以及人們如何摸索和掙扎，但最終還是以一種無可奈何的辛酸適應生活。
無論是在敘事的構建還是在表演上，影片都有很多東西超出了措辭明確的劇本。它的鏡頭一般都很短，間隔很精確，經常以弗朗茨·舒伯特的鋼琴奏鳴曲片段作為背景或橋梁，與主人公的困難形成饒有趣味的對比。這部用膠片拍攝的電影還以一種鮮明的觸感捕捉了巴黎四季的變化，讓你感受到冬季薄霧的潮濕寒意和夏季陽光的明亮酷熱。
賽杜像于佩爾在《將來的事》中所做的那樣，將影片推向崇高。她知道如何賦予臺詞一種引人注目的緊迫感，同時又能讓一個普通女性看起來真實可信，而其所表現出的深刻直覺和同理心，會把你拉近陷入困境的角色，而不是使她變成一個讓人憐憫的對象。
賽杜生動地演繹了桑德拉對女兒琳恩的困惑或厭倦，對情人的迷戀或心碎，以及與父親互動時的痛苦和好奇。然而，單單愛就足以支撐我們度過困難或忍受痛苦的關系嗎？如果愛不是相互的，它能在一段關系中持續下去嗎？事實上，這樣的東西算是愛嗎？《晨光正好》以細致入微的方式揭示了愛是如何在維護人物關系的同時又在消耗他們。時間在不可避免地流逝,從探訪療養院父親時的痛苦，到與克萊門特的分手，再到和女兒在多廳影院看電影時的無聊，這部電影提醒我們生活在繼續，人們的關系在變化，即使我們可能想要在最美好的時刻暫停一下。
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