春節快要到了，文藝界將推出眾多的“賀歲檔”節目，以伴隨民眾歡度佳節。古代也有春節檔節目，比如清代有個演藝管理機構，叫做升平署，地址位于現西城區南長街南口路西。逢年過節，升平署會排練一些應承戲到宮中演出。升平署由太監掌管，以皇帝及皇親國戚為服務對象，隸屬于內務府，主要職責是組織劇本創作、演員培訓及戲劇演出。
升平署始于康熙年間，原來的名稱叫南府。道光七年（1827年），朝廷取“海內升平”之意，將南府更名為升平署，仍由內務府主管，繼續負責皇家演藝事務。
乾隆年間設“南府”
在明代，升平署舊址為灰池，池中泡稻草用來造紙。后來，石灰爐渣越堆越高，形似小山，又像一頭臥象，得名“象山”。清朝初年，皇家對象山進行治理改造，廣植草木，由于培育了大量蘇杭盆景，得名“南花園”。
到了乾隆年間，乾隆皇帝對唐明皇設教坊、創梨園之舉頗為贊賞，便將宮內太監聚集到南花園練功學戲，由內務府掌禮司管理。由于內務府大臣及司官郎中經常到南花園署理公務，這里儼然成了內務府分支機構。從地理位置上看，內務府在北，南花園在南，于是南花園有了一個新的名稱——南府。
乾隆十六年（1751年），乾隆皇帝南巡時，發現蘇州藝人才藝非凡，不僅扮相高雅，而且唱腔美妙。于是，他命織造府選伶人伴駕，并將其帶回了北京。這些民間伶人進京后，不便在南府與太監混居，便被安置在景山。當時，景山居住著一些習戲的八旗子弟，稱為“官學”。官學優越于外學（民間藝人），也優越于內學（太監藝人）。景山西北角的百余間房屋撥給蘇州伶人居住，時稱“蘇州巷”。但由于等級森嚴，這些外學藝人只能從景山西門出入。
演藝隊伍壯大后，南府開始編排連臺本戲。所謂連臺本戲，就是以古代小說、神話故事及元明戲本為藍本編排的連環大戲。這些連臺本戲主要有《勸善金科》《升平寶筏》《鼎峙春秋》《征西異傳》《昭代簫韶》《興唐外史》《鐵騎陣》《下河東》等。每臺戲多為十本，二百四十出，經年累月才能演完。
乾隆十六年（1751年）及乾隆三十六年（1771年），皇太后六十和八十大壽期間，京城曾舉行盛大慶祝活動。自西華門至西直門外高梁橋，在十余里的范圍內，街道兩旁的店鋪一律休市。沿途張燈結彩，每隔數十步便有一座戲棚，伶童妙伎，南腔北調，好戲連臺，盛況空前。所有演藝活動均由南府操辦，深得乾隆皇帝贊賞。經過康、雍、乾三朝，此時的大清帝國人口迅猛增長，疆域遼闊，史稱“康乾盛世”。而演藝活動也在南府操持下，達到前所未有的繁盛。
道光七年（1827年），道光皇帝降詔：“將南府民籍學生全數退出，仍回原籍。”隨后，他派內務府大臣禧恩、穆彰阿傳旨，將南府更名為“升平署”。之所以悉數裁撤景山“外學”，并更改南府名稱，據說與國勢式微有關。先是西北邊陲叛亂，繼而鴉片流入泛濫，再加上年景不好，以致民不聊生，國庫捉襟見肘。在這種背景下，道光皇帝垂范簡樸，裁減娛樂開支，便順理成章。南府改稱升平署后，民間伶界依然稱其為南府，也許是習慣，也許是對盛世的懷念。
承應演出按部就班
作為“承應宮廷奏樂演戲”的職能機構，升平署承擔宮廷演藝活動的一切事務。所謂承應，是指為皇帝演戲，而演出的戲劇稱為應承戲，分為月令應承戲、慶典應承戲等。應承戲演出之前，升平署繕寫“安殿戲單”，說明演出時間、地點、劇目、主要演員等，呈送皇太后、皇帝御覽，批準后進行演藝準備。凡遇登基、祭天、祭祖、祭社、朝賀、冊封、大婚、出征、凱旋等重大活動，先由禮部主持，以黃鐘大呂之雅樂舉行典禮。然后，由升平署組織內學與外學表演戲劇，并伴以雜技等民間藝術。
應承戲演出主要集中在三大戲樓，即紫禁城寧壽宮暢音閣、熱河行宮清音閣、頤和園德和園大戲樓。這三座戲樓均為三層建筑，自上而下稱作福、祿、壽，也有人將福祿壽稱作大爺、二爺、三爺。戲樓豪華氣派，設備齊全，與民間戲樓相比，顯得無上尊貴。此外，紫禁城、西苑、頤和園、圓明園等處還有一些小戲樓，皆備有行頭和切末，可隨時承應一般劇目演出。
道光年間，每逢初一、十五，演出應承戲成為常態。戲種分為三類：昆曲、亂彈、秦腔，昆曲居首，亂彈和梆子（秦腔）次之。咸豐年間，皮黃（京劇）尚未完全成型，統稱為亂彈。到了同治年間，皮黃（京劇）在京師獨樹一幟，成為宮廷戲劇的主流。宮廷教習多為皮黃好角兒，而昆曲、梆子漸漸被冷落。
到頤和園演戲，伶人們稱作“湖差”，因為那里有一片昆明湖；到西苑（即中南海）演戲，則稱作“海差”，因為那里有三海——中海、南海、北海。光緒皇帝居住在西苑瀛臺時，傳差頻繁。升平署與西苑毗鄰的西墻上，專門打洞開一小門，供伶人們出入。春夏秋三季，伶人們在太監引領下，出了升平署小門便是西苑。此時，湖邊已有小船等候，伶人們上船后，轉眼就到瀛臺。到了冬季，湖岸準備若干冰車，伶人們搭乘冰車到瀛臺，亦方便快捷。
應承戲一般在巳時一刻（早上9點15分）開始，頭一出叫做“開場”，末一出叫做“團場”，酉時（下午5點）結束。遇有演出任務時，承差伶人須卯時二刻（凌晨5點半）進宮門，所以無論冬夏，無論湖差海差，他們都得大清早趕到宮門口等候。尤其是湖差，頤和園距離城區二十多里路，他們更要早起。一旦誤了差事，輕則罰俸，重則挨板子。
光緒年間，除了內學和外學，光緒皇帝和慈禧太后還另外創辦了由他們直轄的小戲班，稱作“普天同慶”，俗稱“本家兒”或“本宮”。“本家兒”由太監李蓮英擔任總管，不歸升平署管轄。升平署向皇帝和皇太后呈送戲單時，若標明“府”字，為升平署所轄伶人承應，包括內學和外學；若標明“外”字，為宮外戲班承應；若標明“本”字，則為皇帝和皇太后的“普天同慶”本家小班兒承應。
現在，升平署遺留下來的劇本、檔案、戲衣、道具、劇照等保存在故宮博物院，成為研究中國戲劇的珍貴資料。
名伶獻藝備受賞識
慈禧太后是個不折不扣的戲迷，尤其喜歡京劇，幾乎每天觀看京劇演出。有時候，她甚至穿著京劇戲裝在紫禁城游玩。于是，征召民間京劇名伶入宮演戲，便成了升平署的主要任務。
光緒十六年（1890年），如日中天的譚鑫培應召入宮。慈禧太后酷愛譚派藝術，幾乎“無譚不歡”。有一次，慈禧看完譚鑫培的演出，心情大悅，竟然賞給他一領黃馬褂。不僅如此，譚鑫培還被稱為“譚貝勒”，可以自由出入宮廷，與滿朝文武稱兄道弟。他的春風得意引起太監總管李蓮英的嫉妒，李蓮英便向慈禧建議，讓譚鑫培出演反串戲《探親家》。不料譚鑫培與孫菊仙反串彩婆子，在戲臺上滑稽搞笑。慈禧看了，樂不可支，覺得譚鑫培不光戲演得好，還是個有趣的人。
京劇武生楊派創始人楊小樓，也備受慈禧太后賞識。他29歲被升平署招為外學民籍學生，慈禧太后曾專門準備一枚“扳指”，賞賜給楊小樓。有的藝人進入皇宮，戰戰兢兢，如履薄冰，而楊小樓神態自若，就跟串門一樣。同行打趣說，人家楊小樓到宮里演戲，如同小兒去姥姥家，可我們到宮里演戲，卻像打刑部官司的犯人。楊小樓先后與譚鑫培、梅蘭芳、尚小云、荀慧生等人合作，組建過陶詠、桐馨、中興、崇林等戲班。
當時，升平署所轄藝人“每月食銀二兩，白米十口，公費制錢一串”，每次承差另有恩賞，但賞賜的數額懸殊很大。譚鑫培、楊小樓、孫菊仙、汪桂芬、陳德霖、余莊兒等每次得賞少則二十兩，多則五十兩，而其他名角兒每次得賞不過四五兩。假如不是名角兒，根本不會被升平署選中入宮，也就不存在賞賜的問題。
升平署最后一次組織演出應承戲是1923年，地點為紫禁城漱芳齋。當時已是民國，但末代皇帝溥儀仍居住在紫禁城。據《升平署檔案》記載，那場戲可謂名家云集，戲單中的曲目有：梅蘭芳、姚玉夫、姜妙香的《游園驚夢》；楊小樓、俞振庭、范寶亭的《金錢豹》；楊小樓、梅蘭芳的《霸王別姬》；王鳳卿、尚小云的《汾河灣》；馬連良、茹富蘭的《跳靈官》《借趙云》；劉連榮、沈富貴的《盧州城》等。盡管陣容豪華，卻沒有了往日的歡快氛圍。梅蘭芳在回憶這場應承戲時說：“院子里空空落落，并沒有聽戲的人，只在東游廊拐角上和東邊門罩子下以及南廊檐下站著些人，都穿著袍褂戴著官帽，有的有頂翎，有的無翎。”由此可見，隨著清廷退出歷史舞臺，升平署也逐漸失去了存在意義。
春節快要到了，文藝界將推出眾多的“賀歲檔”節目，以伴隨民眾歡度佳節。古代也有春節檔節目，比如清代有個演藝管理機構，叫做升平署，地址位于現西城區南長街南口路西。逢年過節，升平署會排練一些應承戲到宮中演出。升平署由太監掌管，以皇帝及皇親國戚為服務對象，隸屬于內務府，主要職責是組織劇本創作、演員培訓及戲劇演出。
升平署始于康熙年間，原來的名稱叫南府。道光七年（1827年），朝廷取“海內升平”之意，將南府更名為升平署，仍由內務府主管，繼續負責皇家演藝事務。
乾隆年間設“南府”
在明代，升平署舊址為灰池，池中泡稻草用來造紙。后來，石灰爐渣越堆越高，形似小山，又像一頭臥象，得名“象山”。清朝初年，皇家對象山進行治理改造，廣植草木，由于培育了大量蘇杭盆景，得名“南花園”。
到了乾隆年間，乾隆皇帝對唐明皇設教坊、創梨園之舉頗為贊賞，便將宮內太監聚集到南花園練功學戲，由內務府掌禮司管理。由于內務府大臣及司官郎中經常到南花園署理公務，這里儼然成了內務府分支機構。從地理位置上看，內務府在北，南花園在南，于是南花園有了一個新的名稱——南府。
乾隆十六年（1751年），乾隆皇帝南巡時，發現蘇州藝人才藝非凡，不僅扮相高雅，而且唱腔美妙。于是，他命織造府選伶人伴駕，并將其帶回了北京。這些民間伶人進京后，不便在南府與太監混居，便被安置在景山。當時，景山居住著一些習戲的八旗子弟，稱為“官學”。官學優越于外學（民間藝人），也優越于內學（太監藝人）。景山西北角的百余間房屋撥給蘇州伶人居住，時稱“蘇州巷”。但由于等級森嚴，這些外學藝人只能從景山西門出入。
演藝隊伍壯大后，南府開始編排連臺本戲。所謂連臺本戲，就是以古代小說、神話故事及元明戲本為藍本編排的連環大戲。這些連臺本戲主要有《勸善金科》《升平寶筏》《鼎峙春秋》《征西異傳》《昭代簫韶》《興唐外史》《鐵騎陣》《下河東》等。每臺戲多為十本，二百四十出，經年累月才能演完。
乾隆十六年（1751年）及乾隆三十六年（1771年），皇太后六十和八十大壽期間，京城曾舉行盛大慶祝活動。自西華門至西直門外高梁橋，在十余里的范圍內，街道兩旁的店鋪一律休市。沿途張燈結彩，每隔數十步便有一座戲棚，伶童妙伎，南腔北調，好戲連臺，盛況空前。所有演藝活動均由南府操辦，深得乾隆皇帝贊賞。經過康、雍、乾三朝，此時的大清帝國人口迅猛增長，疆域遼闊，史稱“康乾盛世”。而演藝活動也在南府操持下，達到前所未有的繁盛。
道光七年（1827年），道光皇帝降詔：“將南府民籍學生全數退出，仍回原籍。”隨后，他派內務府大臣禧恩、穆彰阿傳旨，將南府更名為“升平署”。之所以悉數裁撤景山“外學”，并更改南府名稱，據說與國勢式微有關。先是西北邊陲叛亂，繼而鴉片流入泛濫，再加上年景不好，以致民不聊生，國庫捉襟見肘。在這種背景下，道光皇帝垂范簡樸，裁減娛樂開支，便順理成章。南府改稱升平署后，民間伶界依然稱其為南府，也許是習慣，也許是對盛世的懷念。
承應演出按部就班
作為“承應宮廷奏樂演戲”的職能機構，升平署承擔宮廷演藝活動的一切事務。所謂承應，是指為皇帝演戲，而演出的戲劇稱為應承戲，分為月令應承戲、慶典應承戲等。應承戲演出之前，升平署繕寫“安殿戲單”，說明演出時間、地點、劇目、主要演員等，呈送皇太后、皇帝御覽，批準后進行演藝準備。凡遇登基、祭天、祭祖、祭社、朝賀、冊封、大婚、出征、凱旋等重大活動，先由禮部主持，以黃鐘大呂之雅樂舉行典禮。然后，由升平署組織內學與外學表演戲劇，并伴以雜技等民間藝術。
應承戲演出主要集中在三大戲樓，即紫禁城寧壽宮暢音閣、熱河行宮清音閣、頤和園德和園大戲樓。這三座戲樓均為三層建筑，自上而下稱作福、祿、壽，也有人將福祿壽稱作大爺、二爺、三爺。戲樓豪華氣派，設備齊全，與民間戲樓相比，顯得無上尊貴。此外，紫禁城、西苑、頤和園、圓明園等處還有一些小戲樓，皆備有行頭和切末，可隨時承應一般劇目演出。
道光年間，每逢初一、十五，演出應承戲成為常態。戲種分為三類：昆曲、亂彈、秦腔，昆曲居首，亂彈和梆子（秦腔）次之。咸豐年間，皮黃（京劇）尚未完全成型，統稱為亂彈。到了同治年間，皮黃（京劇）在京師獨樹一幟，成為宮廷戲劇的主流。宮廷教習多為皮黃好角兒，而昆曲、梆子漸漸被冷落。
到頤和園演戲，伶人們稱作“湖差”，因為那里有一片昆明湖；到西苑（即中南海）演戲，則稱作“海差”，因為那里有三海——中海、南海、北海。光緒皇帝居住在西苑瀛臺時，傳差頻繁。升平署與西苑毗鄰的西墻上，專門打洞開一小門，供伶人們出入。春夏秋三季，伶人們在太監引領下，出了升平署小門便是西苑。此時，湖邊已有小船等候，伶人們上船后，轉眼就到瀛臺。到了冬季，湖岸準備若干冰車，伶人們搭乘冰車到瀛臺，亦方便快捷。
應承戲一般在巳時一刻（早上9點15分）開始，頭一出叫做“開場”，末一出叫做“團場”，酉時（下午5點）結束。遇有演出任務時，承差伶人須卯時二刻（凌晨5點半）進宮門，所以無論冬夏，無論湖差海差，他們都得大清早趕到宮門口等候。尤其是湖差，頤和園距離城區二十多里路，他們更要早起。一旦誤了差事，輕則罰俸，重則挨板子。
光緒年間，除了內學和外學，光緒皇帝和慈禧太后還另外創辦了由他們直轄的小戲班，稱作“普天同慶”，俗稱“本家兒”或“本宮”。“本家兒”由太監李蓮英擔任總管，不歸升平署管轄。升平署向皇帝和皇太后呈送戲單時，若標明“府”字，為升平署所轄伶人承應，包括內學和外學；若標明“外”字，為宮外戲班承應；若標明“本”字，則為皇帝和皇太后的“普天同慶”本家小班兒承應。
現在，升平署遺留下來的劇本、檔案、戲衣、道具、劇照等保存在故宮博物院，成為研究中國戲劇的珍貴資料。
名伶獻藝備受賞識
慈禧太后是個不折不扣的戲迷，尤其喜歡京劇，幾乎每天觀看京劇演出。有時候，她甚至穿著京劇戲裝在紫禁城游玩。于是，征召民間京劇名伶入宮演戲，便成了升平署的主要任務。
光緒十六年（1890年），如日中天的譚鑫培應召入宮。慈禧太后酷愛譚派藝術，幾乎“無譚不歡”。有一次，慈禧看完譚鑫培的演出，心情大悅，竟然賞給他一領黃馬褂。不僅如此，譚鑫培還被稱為“譚貝勒”，可以自由出入宮廷，與滿朝文武稱兄道弟。他的春風得意引起太監總管李蓮英的嫉妒，李蓮英便向慈禧建議，讓譚鑫培出演反串戲《探親家》。不料譚鑫培與孫菊仙反串彩婆子，在戲臺上滑稽搞笑。慈禧看了，樂不可支，覺得譚鑫培不光戲演得好，還是個有趣的人。
京劇武生楊派創始人楊小樓，也備受慈禧太后賞識。他29歲被升平署招為外學民籍學生，慈禧太后曾專門準備一枚“扳指”，賞賜給楊小樓。有的藝人進入皇宮，戰戰兢兢，如履薄冰，而楊小樓神態自若，就跟串門一樣。同行打趣說，人家楊小樓到宮里演戲，如同小兒去姥姥家，可我們到宮里演戲，卻像打刑部官司的犯人。楊小樓先后與譚鑫培、梅蘭芳、尚小云、荀慧生等人合作，組建過陶詠、桐馨、中興、崇林等戲班。
當時，升平署所轄藝人“每月食銀二兩，白米十口，公費制錢一串”，每次承差另有恩賞，但賞賜的數額懸殊很大。譚鑫培、楊小樓、孫菊仙、汪桂芬、陳德霖、余莊兒等每次得賞少則二十兩，多則五十兩，而其他名角兒每次得賞不過四五兩。假如不是名角兒，根本不會被升平署選中入宮，也就不存在賞賜的問題。
升平署最后一次組織演出應承戲是1923年，地點為紫禁城漱芳齋。當時已是民國，但末代皇帝溥儀仍居住在紫禁城。據《升平署檔案》記載，那場戲可謂名家云集，戲單中的曲目有：梅蘭芳、姚玉夫、姜妙香的《游園驚夢》；楊小樓、俞振庭、范寶亭的《金錢豹》；楊小樓、梅蘭芳的《霸王別姬》；王鳳卿、尚小云的《汾河灣》；馬連良、茹富蘭的《跳靈官》《借趙云》；劉連榮、沈富貴的《盧州城》等。盡管陣容豪華，卻沒有了往日的歡快氛圍。梅蘭芳在回憶這場應承戲時說：“院子里空空落落，并沒有聽戲的人，只在東游廊拐角上和東邊門罩子下以及南廊檐下站著些人，都穿著袍褂戴著官帽，有的有頂翎，有的無翎。”由此可見，隨著清廷退出歷史舞臺，升平署也逐漸失去了存在意義。
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