由小說家白先勇（1937-）改編的青春版《牡丹亭》，自2004年在中國(guó)臺(tái)灣首演，于今，倏忽就是二十年！
據(jù)相關(guān)報(bào)道，青春版《牡丹亭》在大陸（包括在臺(tái)）已經(jīng)演出了近470多場(chǎng)，累計(jì)觀戲達(dá)80萬人次。
近500場(chǎng)演出、80萬人次觀戲，這肯定是當(dāng)代中國(guó)戲曲史的奇跡。想來，與西方戲劇巨匠莎士比亞齊名也同時(shí)代的中國(guó)戲劇巨匠湯顯祖，定會(huì)九泉含笑淚涌。
壹
筆者在湯顯祖（1550-1616）逝世400年時(shí)，寫過三篇紀(jì)念湯翁的文章，其中一篇是《〈牡丹亭〉臧本與石本插圖之比較》（《文匯報(bào)-文匯讀書周報(bào)》2016.5.23）。這篇拙文以與湯翁同科進(jìn)士、同朝為官，也算朋友的臧懋循（1550-1620）的湯劇刪節(jié)本《還魂記》（簡(jiǎn)稱“臧本”）的插圖入手，談湯翁原著55出（“出”原作“齣”）與臧本35折插圖的異同。湯翁《牡丹亭還魂記》的第一個(gè)版本即全本55出由清遠(yuǎn)道人作序初印于明萬歷二十六年（1598），緊隨其后，石林居士的插圖本（簡(jiǎn)稱“石林本”）于明萬歷四十四年（1617）印行，翌年明萬歷四十五年（1618），臧懋循35折插圖本的《還魂記》由臧自己的雕蟲館印行。也就是說，《牡丹亭》一開始就有了刪節(jié)本或改編本，刪節(jié)或改編，并非后人才有的行為。
白先勇的青春版《牡丹亭》精選27折，且刪去原27折中的一些唱詞和念白，分為“夢(mèng)中情”、“人鬼情”、“人間情”上、中、下三本，分三天每本130分鐘左右演出。青春版刪去《勸農(nóng)》一折，即湯翁55出的第八出。
第八出的主要內(nèi)容是，《牡丹亭》主人公之一杜麗娘的父親、時(shí)任南安太守的杜寶杜太守下鄉(xiāng)勸農(nóng)助耕的事。為什么要下鄉(xiāng)勸農(nóng)助耕？“農(nóng)重、農(nóng)重，緩理征徭詞訟”（所引湯戲文皆自上海古籍出版社2010《湯顯祖戲曲集》，簡(jiǎn)稱“全本”）。在農(nóng)耕時(shí)代，于一地方最高長(zhǎng)官，農(nóng)事的優(yōu)莠，涉及到地方和中央稅賦財(cái)政的大事，同時(shí)也涉及到農(nóng)人的生活和社會(huì)的穩(wěn)定。因此，作為一個(gè)有著顯赫身世的世家官員，杜太守春三月的勸農(nóng)，當(dāng)在理中。或許，這也是戲劇家湯翁對(duì)這一層官員的期冀。
《勸農(nóng)》是杜太守政績(jī)中的一件大事，從全劇看，這與杜麗娘和柳夢(mèng)梅的“人鬼情深”似乎不太靠邊?；蛘哒f，一件政事大事當(dāng)正正規(guī)規(guī)地寫出，而在湯翁筆下，此出的唱詞念白與杜柳的唱詞念白，同樣搖曳多姿。杜太守一出場(chǎng)就唱道“時(shí)節(jié)、時(shí)節(jié)，過了春三月。乍晴膏雨煙濃，太守春深勸農(nóng)”，這表明杜太守勸農(nóng)急迫的心境。太守春耕時(shí)節(jié)備酒下鄉(xiāng)勸農(nóng)，或以為做戲，或以為春游，但太守是認(rèn)真的。太守唱道：“平原麥灑，翠波搖翦翦，綠疇如畫。如酥嫩雨，繞塍春色苴。趁江南土疏田脈佳，怕人戶們拋荒力不加。還怕，有那無頭官事，誤了你好生涯”。這段自白，一寫春色，二寫春天里的莊稼，三寫怕農(nóng)人拋荒田地，四寫怕莊稼收成不好誤了征徭大事，五寫怕農(nóng)事不佳影響了自己的仕途。杜太守勸農(nóng)，結(jié)果事事順心。備春酒、下鄉(xiāng)勸農(nóng)，杜太守心情好得不得了：“千村轉(zhuǎn)歲華，愚父老香盆，兒童竹馬。陽(yáng)春有腳，經(jīng)過百姓人家。月明無犬吠黃花，雨過有人耕綠野。佳話。真?zhèn)€村村雨露桑麻”。太守的親和，視察之地的百姓也很是高興。一個(gè)老婦就唱道：“乘谷雨，采新茶，一旗半槍金縷芽。呀，什么官員在此？學(xué)士雪炊他，書生困想他，竹煙新瓦。”當(dāng)然，這戲文看似正面贊揚(yáng)勸農(nóng)下鄉(xiāng)的杜太守，事實(shí)上也在打趣太守的派頭（“朱幡引鹿”）和裝模作樣。不裝模作樣也不叫太守了，這與杜太守之前的《訓(xùn)女》和杜平章之后的《硬拷》一脈相承。緊接著就是“看你婦女們采桑采茶，勝如采花”，采花看什么？“領(lǐng)了酒，插花去”，都來送送杜官爺。古時(shí)任一戲，大都有“插科打諢”情節(jié)和戲文。“插科打諢”情節(jié)和戲文是戲曲產(chǎn)生，并與觀眾相互溝通對(duì)話的必要。筆者生活的四川有川戲，“插科打諢”的情節(jié)和戲文，是川戲的基調(diào)與色彩。青春版《牡丹亭》的《閨塾》里，春香與家教陳最良的對(duì)白，其間的逗趣與夸張，尤其是姿態(tài)的夸張，“插科打諢”的情節(jié)、戲文、表演特別是表演，將戲曲這樣一種美學(xué)形式推到精致。在這折戲里，春香成了主角中的主角。那演春香的演員一點(diǎn)不輸演杜麗娘的演員（江蘇昆劇院2007年《青春版牡丹亭》全本）。觀戲者于此，心花怒放，霎時(shí)過癮。
說回《勸農(nóng)》的主旨：“黃堂春游韻瀟灑，身騎五花馬。村務(wù)里有光華，花酒藏風(fēng)雅。男女們請(qǐng)了，你德政碑隨路打。”這樣的贊美或阿諛之詞真是寫得風(fēng)雅。遙想湯翁寫這一出的心情，有多好！更重要的是，《勸農(nóng)》里的杜寶杜太守杜大人，并非一個(gè)死腦筋！這為《牡丹亭還魂記》最后一出《圓駕》“草蛇灰線,伏脈千里”。劇末，已是丞相級(jí)的杜平章杜寶，在皇帝和事實(shí)面前認(rèn)了亡了三年的女兒杜麗娘、認(rèn)了結(jié)發(fā)妻子、認(rèn)了認(rèn)定是盜墓賊實(shí)為剛中狀元的女婿柳夢(mèng)梅。沒有《勸農(nóng)》中杜寶與農(nóng)人的親和姿態(tài)，哪有《圓駕》般的大團(tuán)圓？
貳
青春版《牡丹亭》卻刪了這一出。
湯翁逝世三年后，臧懋循印行了自己刪節(jié)的35折《還魂記》。在這個(gè)刪節(jié)本里，《勸農(nóng)》一折沒有刪去?！秳褶r(nóng)》在全本里位第八出，在臧本位于第四折。臧本第四折之前依次是《言懷》（全本第二出《言懷》）、《訓(xùn)女》（全本第三出《訓(xùn)女》）、《延師》（全本第五出《延師》、第七出《閨塾》），臧本刪去了全本第一出《標(biāo)目》、第四出《腐儒》、第六出《悵眺》。臧本里的《勸農(nóng)》沒有照搬湯全本，除了有大段的刪節(jié)外，還有一些唱詞和念白與湯全本不一。如，全本作“春鞭打，笛兒?jiǎn)~，倒牛背斜陽(yáng)閃暮鴉。”臧本作“春鞭打，笛兒喳，倒牛背斜陽(yáng)閃暮鴉。”
最奇怪的是，上海古籍出版社《湯顯祖戲曲集·牡丹亭還魂記》沒有“勸農(nóng)”一圖，臧本第四折的《勸農(nóng)》也沒有“勸農(nóng)”的圖，兩本都用的是《悵眺》一出的插圖。事實(shí)上，比臧本早一年刻印的“石林本”40幅插圖中就有“勸農(nóng)”圖。足足刪去全本20出的臧本，除了沒“勸農(nóng)”圖外，保留了看似與杜柳“人鬼情未了”（美國(guó)好萊塢1990年轟動(dòng)的Ghost, Ghost中文就譯作《人鬼情未了》，就是依杜柳故事而來的）沒有多大關(guān)系的《勸農(nóng)》一出。
《勸農(nóng)》一出，筆者認(rèn)為這是湯戲的人民性所決定。在這樣一部長(zhǎng)55出的大戲里，戲劇家沒有廣闊的背景和深邃的洞見，是不可想象的。換句話說，成就這樣一部大戲有諸多緣由，但其廣闊的背景和深邃的洞見定是最重要的。因此，在《勸農(nóng)》一出里，我們能看到明中后期的包括廣大農(nóng)村在內(nèi)的社會(huì)場(chǎng)景，而這些又有可能常常被城里的文人所忽視。無論是55出里的《勸農(nóng)》還是35折里的《勸農(nóng)》，有農(nóng)夫、有村婦、有大官、有衙役，其情節(jié)設(shè)置、人物設(shè)計(jì)、唱詞念白，都可見湯翁對(duì)農(nóng)村和農(nóng)事的熟稔。正是通過對(duì)社會(huì)現(xiàn)象和人間冷暖的敘事，才顯示出戲劇家的良心所在。再就是，對(duì)于一個(gè)靠寫戲取悅于城里觀眾的戲劇家來講，這，需要勇氣也需要高超的才藝。稍稍比較莎士比亞的一些劇譬如《威尼斯商人》等，我們可以看到中西兩位戲劇巨擘的共同性：關(guān)注社會(huì)、關(guān)注底層、關(guān)注人間冷暖。
叁
青春版《牡丹亭》的引子即全本的第一出《標(biāo)目》、臧本第一折《言懷》引子的那段著名的【蝶戀花】“忙處拋人閑處住。百計(jì)思量，沒個(gè)為歡處。白日消磨腸斷句，世間只有情難訴。玉茗堂前朝復(fù)暮，紅燭迎人，俊得江山助。但是相思莫相負(fù)，牡丹亭上三生路。”此【蝶戀花】在青春版《牡丹亭》最后一折《圓駕》結(jié)尾時(shí)，以大合唱的方式將“但是相思莫相負(fù)，牡丹亭上三生路”的杜柳“人鬼情未了”的壯麗波瀾推向高潮。青春版《牡丹亭》“大團(tuán)圓”的結(jié)局，在“但是相思莫相負(fù)，牡丹亭上三生路”中，既悲愴也很歡樂。這不僅回應(yīng)了序曲，而且也回應(yīng)從引子到《訓(xùn)女》、從《訓(xùn)女》到《閨塾》、從《閨塾》到《驚夢(mèng)》（臧本改作《游園》）里的那首最有名的【皂羅袍】：“原來姹紫嫣紅開遍，似這般都付與（臧本缺“與”）斷井頹垣。良辰美景奈何天，賞心樂事誰家院。朝飛暮卷，云霞翠軒；雨絲風(fēng)片，煙波畫船。錦屏人忒看的這韶光賤。”
但是，《勸農(nóng)》一出，在青春版《牡丹亭》里二十年間不見。
還好，“勸農(nóng)”的影子作為杜麗娘游園的因緣，在青春版《牡丹亭》里的《閨塾》與《驚夢(mèng)》之間，春香跟杜麗娘講“小姐，老爺下鄉(xiāng)勸農(nóng)已有幾日了。明日我們同去游玩可好”（采自BILIBILI蘇州昆劇院2007年的《青春版牡丹亭》全本）。這里的“勸農(nóng)”，僅是杜寶下鄉(xiāng)勸農(nóng)沒在家，才有了杜麗娘第一次游自家花園的理由。作為一部標(biāo)識(shí)“青春”的改編本，突出杜麗娘和柳夢(mèng)梅“人鬼情未了”的凄婉、堅(jiān)定、忠貞和壯烈，刪去《勸農(nóng)》無可厚非。但是，在湯翁55出的全本里，《勸農(nóng)》一出，并非可有可無。還好，據(jù)說，上海已經(jīng)排出了湯翁55出全本的《牡丹亭》了！
由小說家白先勇（1937-）改編的青春版《牡丹亭》，自2004年在中國(guó)臺(tái)灣首演，于今，倏忽就是二十年！
據(jù)相關(guān)報(bào)道，青春版《牡丹亭》在大陸（包括在臺(tái)）已經(jīng)演出了近470多場(chǎng)，累計(jì)觀戲達(dá)80萬人次。
近500場(chǎng)演出、80萬人次觀戲，這肯定是當(dāng)代中國(guó)戲曲史的奇跡。想來，與西方戲劇巨匠莎士比亞齊名也同時(shí)代的中國(guó)戲劇巨匠湯顯祖，定會(huì)九泉含笑淚涌。
壹
筆者在湯顯祖（1550-1616）逝世400年時(shí)，寫過三篇紀(jì)念湯翁的文章，其中一篇是《〈牡丹亭〉臧本與石本插圖之比較》（《文匯報(bào)-文匯讀書周報(bào)》2016.5.23）。這篇拙文以與湯翁同科進(jìn)士、同朝為官，也算朋友的臧懋循（1550-1620）的湯劇刪節(jié)本《還魂記》（簡(jiǎn)稱“臧本”）的插圖入手，談湯翁原著55出（“出”原作“齣”）與臧本35折插圖的異同。湯翁《牡丹亭還魂記》的第一個(gè)版本即全本55出由清遠(yuǎn)道人作序初印于明萬歷二十六年（1598），緊隨其后，石林居士的插圖本（簡(jiǎn)稱“石林本”）于明萬歷四十四年（1617）印行，翌年明萬歷四十五年（1618），臧懋循35折插圖本的《還魂記》由臧自己的雕蟲館印行。也就是說，《牡丹亭》一開始就有了刪節(jié)本或改編本，刪節(jié)或改編，并非后人才有的行為。
白先勇的青春版《牡丹亭》精選27折，且刪去原27折中的一些唱詞和念白，分為“夢(mèng)中情”、“人鬼情”、“人間情”上、中、下三本，分三天每本130分鐘左右演出。青春版刪去《勸農(nóng)》一折，即湯翁55出的第八出。
第八出的主要內(nèi)容是，《牡丹亭》主人公之一杜麗娘的父親、時(shí)任南安太守的杜寶杜太守下鄉(xiāng)勸農(nóng)助耕的事。為什么要下鄉(xiāng)勸農(nóng)助耕？“農(nóng)重、農(nóng)重，緩理征徭詞訟”（所引湯戲文皆自上海古籍出版社2010《湯顯祖戲曲集》，簡(jiǎn)稱“全本”）。在農(nóng)耕時(shí)代，于一地方最高長(zhǎng)官，農(nóng)事的優(yōu)莠，涉及到地方和中央稅賦財(cái)政的大事，同時(shí)也涉及到農(nóng)人的生活和社會(huì)的穩(wěn)定。因此，作為一個(gè)有著顯赫身世的世家官員，杜太守春三月的勸農(nóng)，當(dāng)在理中?；蛟S，這也是戲劇家湯翁對(duì)這一層官員的期冀。
《勸農(nóng)》是杜太守政績(jī)中的一件大事，從全劇看，這與杜麗娘和柳夢(mèng)梅的“人鬼情深”似乎不太靠邊?；蛘哒f，一件政事大事當(dāng)正正規(guī)規(guī)地寫出，而在湯翁筆下，此出的唱詞念白與杜柳的唱詞念白，同樣搖曳多姿。杜太守一出場(chǎng)就唱道“時(shí)節(jié)、時(shí)節(jié)，過了春三月。乍晴膏雨煙濃，太守春深勸農(nóng)”，這表明杜太守勸農(nóng)急迫的心境。太守春耕時(shí)節(jié)備酒下鄉(xiāng)勸農(nóng)，或以為做戲，或以為春游，但太守是認(rèn)真的。太守唱道：“平原麥灑，翠波搖翦翦，綠疇如畫。如酥嫩雨，繞塍春色苴。趁江南土疏田脈佳，怕人戶們拋荒力不加。還怕，有那無頭官事，誤了你好生涯”。這段自白，一寫春色，二寫春天里的莊稼，三寫怕農(nóng)人拋荒田地，四寫怕莊稼收成不好誤了征徭大事，五寫怕農(nóng)事不佳影響了自己的仕途。杜太守勸農(nóng)，結(jié)果事事順心。備春酒、下鄉(xiāng)勸農(nóng)，杜太守心情好得不得了：“千村轉(zhuǎn)歲華，愚父老香盆，兒童竹馬。陽(yáng)春有腳，經(jīng)過百姓人家。月明無犬吠黃花，雨過有人耕綠野。佳話。真?zhèn)€村村雨露桑麻”。太守的親和，視察之地的百姓也很是高興。一個(gè)老婦就唱道：“乘谷雨，采新茶，一旗半槍金縷芽。呀，什么官員在此？學(xué)士雪炊他，書生困想他，竹煙新瓦。”當(dāng)然，這戲文看似正面贊揚(yáng)勸農(nóng)下鄉(xiāng)的杜太守，事實(shí)上也在打趣太守的派頭（“朱幡引鹿”）和裝模作樣。不裝模作樣也不叫太守了，這與杜太守之前的《訓(xùn)女》和杜平章之后的《硬拷》一脈相承。緊接著就是“看你婦女們采桑采茶，勝如采花”，采花看什么？“領(lǐng)了酒，插花去”，都來送送杜官爺。古時(shí)任一戲，大都有“插科打諢”情節(jié)和戲文。“插科打諢”情節(jié)和戲文是戲曲產(chǎn)生，并與觀眾相互溝通對(duì)話的必要。筆者生活的四川有川戲，“插科打諢”的情節(jié)和戲文，是川戲的基調(diào)與色彩。青春版《牡丹亭》的《閨塾》里，春香與家教陳最良的對(duì)白，其間的逗趣與夸張，尤其是姿態(tài)的夸張，“插科打諢”的情節(jié)、戲文、表演特別是表演，將戲曲這樣一種美學(xué)形式推到精致。在這折戲里，春香成了主角中的主角。那演春香的演員一點(diǎn)不輸演杜麗娘的演員（江蘇昆劇院2007年《青春版牡丹亭》全本）。觀戲者于此，心花怒放，霎時(shí)過癮。
說回《勸農(nóng)》的主旨：“黃堂春游韻瀟灑，身騎五花馬。村務(wù)里有光華，花酒藏風(fēng)雅。男女們請(qǐng)了，你德政碑隨路打。”這樣的贊美或阿諛之詞真是寫得風(fēng)雅。遙想湯翁寫這一出的心情，有多好！更重要的是，《勸農(nóng)》里的杜寶杜太守杜大人，并非一個(gè)死腦筋！這為《牡丹亭還魂記》最后一出《圓駕》“草蛇灰線,伏脈千里”。劇末，已是丞相級(jí)的杜平章杜寶，在皇帝和事實(shí)面前認(rèn)了亡了三年的女兒杜麗娘、認(rèn)了結(jié)發(fā)妻子、認(rèn)了認(rèn)定是盜墓賊實(shí)為剛中狀元的女婿柳夢(mèng)梅。沒有《勸農(nóng)》中杜寶與農(nóng)人的親和姿態(tài)，哪有《圓駕》般的大團(tuán)圓？
貳
青春版《牡丹亭》卻刪了這一出。
湯翁逝世三年后，臧懋循印行了自己刪節(jié)的35折《還魂記》。在這個(gè)刪節(jié)本里，《勸農(nóng)》一折沒有刪去?！秳褶r(nóng)》在全本里位第八出，在臧本位于第四折。臧本第四折之前依次是《言懷》（全本第二出《言懷》）、《訓(xùn)女》（全本第三出《訓(xùn)女》）、《延師》（全本第五出《延師》、第七出《閨塾》），臧本刪去了全本第一出《標(biāo)目》、第四出《腐儒》、第六出《悵眺》。臧本里的《勸農(nóng)》沒有照搬湯全本，除了有大段的刪節(jié)外，還有一些唱詞和念白與湯全本不一。如，全本作“春鞭打，笛兒?jiǎn)~，倒牛背斜陽(yáng)閃暮鴉。”臧本作“春鞭打，笛兒喳，倒牛背斜陽(yáng)閃暮鴉。”
最奇怪的是，上海古籍出版社《湯顯祖戲曲集·牡丹亭還魂記》沒有“勸農(nóng)”一圖，臧本第四折的《勸農(nóng)》也沒有“勸農(nóng)”的圖，兩本都用的是《悵眺》一出的插圖。事實(shí)上，比臧本早一年刻印的“石林本”40幅插圖中就有“勸農(nóng)”圖。足足刪去全本20出的臧本，除了沒“勸農(nóng)”圖外，保留了看似與杜柳“人鬼情未了”（美國(guó)好萊塢1990年轟動(dòng)的Ghost, Ghost中文就譯作《人鬼情未了》，就是依杜柳故事而來的）沒有多大關(guān)系的《勸農(nóng)》一出。
《勸農(nóng)》一出，筆者認(rèn)為這是湯戲的人民性所決定。在這樣一部長(zhǎng)55出的大戲里，戲劇家沒有廣闊的背景和深邃的洞見，是不可想象的。換句話說，成就這樣一部大戲有諸多緣由，但其廣闊的背景和深邃的洞見定是最重要的。因此，在《勸農(nóng)》一出里，我們能看到明中后期的包括廣大農(nóng)村在內(nèi)的社會(huì)場(chǎng)景，而這些又有可能常常被城里的文人所忽視。無論是55出里的《勸農(nóng)》還是35折里的《勸農(nóng)》，有農(nóng)夫、有村婦、有大官、有衙役，其情節(jié)設(shè)置、人物設(shè)計(jì)、唱詞念白，都可見湯翁對(duì)農(nóng)村和農(nóng)事的熟稔。正是通過對(duì)社會(huì)現(xiàn)象和人間冷暖的敘事，才顯示出戲劇家的良心所在。再就是，對(duì)于一個(gè)靠寫戲取悅于城里觀眾的戲劇家來講，這，需要勇氣也需要高超的才藝。稍稍比較莎士比亞的一些劇譬如《威尼斯商人》等，我們可以看到中西兩位戲劇巨擘的共同性：關(guān)注社會(huì)、關(guān)注底層、關(guān)注人間冷暖。
叁
青春版《牡丹亭》的引子即全本的第一出《標(biāo)目》、臧本第一折《言懷》引子的那段著名的【蝶戀花】“忙處拋人閑處住。百計(jì)思量，沒個(gè)為歡處。白日消磨腸斷句，世間只有情難訴。玉茗堂前朝復(fù)暮，紅燭迎人，俊得江山助。但是相思莫相負(fù)，牡丹亭上三生路。”此【蝶戀花】在青春版《牡丹亭》最后一折《圓駕》結(jié)尾時(shí)，以大合唱的方式將“但是相思莫相負(fù)，牡丹亭上三生路”的杜柳“人鬼情未了”的壯麗波瀾推向高潮。青春版《牡丹亭》“大團(tuán)圓”的結(jié)局，在“但是相思莫相負(fù)，牡丹亭上三生路”中，既悲愴也很歡樂。這不僅回應(yīng)了序曲，而且也回應(yīng)從引子到《訓(xùn)女》、從《訓(xùn)女》到《閨塾》、從《閨塾》到《驚夢(mèng)》（臧本改作《游園》）里的那首最有名的【皂羅袍】：“原來姹紫嫣紅開遍，似這般都付與（臧本缺“與”）斷井頹垣。良辰美景奈何天，賞心樂事誰家院。朝飛暮卷，云霞翠軒；雨絲風(fēng)片，煙波畫船。錦屏人忒看的這韶光賤。”
但是，《勸農(nóng)》一出，在青春版《牡丹亭》里二十年間不見。
還好，“勸農(nóng)”的影子作為杜麗娘游園的因緣，在青春版《牡丹亭》里的《閨塾》與《驚夢(mèng)》之間，春香跟杜麗娘講“小姐，老爺下鄉(xiāng)勸農(nóng)已有幾日了。明日我們同去游玩可好”（采自BILIBILI蘇州昆劇院2007年的《青春版牡丹亭》全本）。這里的“勸農(nóng)”，僅是杜寶下鄉(xiāng)勸農(nóng)沒在家，才有了杜麗娘第一次游自家花園的理由。作為一部標(biāo)識(shí)“青春”的改編本，突出杜麗娘和柳夢(mèng)梅“人鬼情未了”的凄婉、堅(jiān)定、忠貞和壯烈，刪去《勸農(nóng)》無可厚非。但是，在湯翁55出的全本里，《勸農(nóng)》一出，并非可有可無。還好，據(jù)說，上海已經(jīng)排出了湯翁55出全本的《牡丹亭》了！
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