在影視行業(yè)的創(chuàng)作浪潮中，多數(shù)創(chuàng)作者循規(guī)蹈矩，而導(dǎo)演孫彬原卻另辟蹊徑，以獨(dú)特的美術(shù)思維顛覆傳統(tǒng)敘事模式。她將色彩與構(gòu)圖從視覺(jué)裝飾升華為敘事核心，為觀眾帶來(lái)極具沖擊力的觀影體驗(yàn)。近日，我們與孫彬原展開(kāi)對(duì)話，深入探尋其創(chuàng)作理念的獨(dú)特魅力與深層邏輯。
理念萌芽：從美術(shù)到影視的跨界思考
彬原導(dǎo)演，您好。“用美術(shù)思維重塑影視敘事” 這個(gè)理念極具創(chuàng)新性，您最初是如何想到將美術(shù)思維與影視敘事相融合的？
孫彬原：這與我的求學(xué)經(jīng)歷密不可分。大學(xué)攻讀美術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)時(shí)，我沉浸于色彩構(gòu)成、空間透視與造型藝術(shù)的世界，長(zhǎng)期的創(chuàng)作實(shí)踐賦予我敏銳的視覺(jué)敘事能力和獨(dú)特的美學(xué)鑒賞力。轉(zhuǎn)行影視成為導(dǎo)演后，我發(fā)現(xiàn)行業(yè)內(nèi)許多作品僅把美術(shù)設(shè)計(jì)當(dāng)作華麗的 “外衣”，卻未充分挖掘其敘事潛力。我不禁思考，為何不能讓色彩、構(gòu)圖成為故事的 “講述者”？于是，從拿到劇本的那一刻起，我便以美術(shù)視角解構(gòu)故事，尋找視覺(jué)化呈現(xiàn)情感與細(xì)節(jié)的切入點(diǎn)，逐漸形成了如今的創(chuàng)作理念。
前期籌備：美術(shù)思維的具象化
這個(gè)理念聽(tīng)起來(lái)十分新穎！在實(shí)際影視項(xiàng)目中，您如何運(yùn)用美術(shù)思維開(kāi)展前期籌備工作？
孫彬原：前期籌備是奠定影片風(fēng)格基調(diào)的關(guān)鍵階段。拿到劇本后，我會(huì)第一時(shí)間以美術(shù)思維進(jìn)行深度拆解。故事的時(shí)代背景、地域特色，都是決定場(chǎng)景、服裝、道具風(fēng)格的重要依據(jù)。以《鳳鳴鶴唳》為例，這部融合動(dòng)作、懸疑與女性成長(zhǎng)元素的影片，我希望通過(guò)美術(shù)設(shè)計(jì)，讓觀眾無(wú)需臺(tái)詞便能感知主角劉洋的成長(zhǎng)蛻變。
在場(chǎng)景設(shè)計(jì)上，劉洋所處的職場(chǎng)被打造成冷色調(diào)、充滿金屬質(zhì)感的現(xiàn)代建筑空間。筆直冷峻的線條、冰冷堅(jiān)硬的玻璃幕墻與尖銳的幾何造型，構(gòu)建出壓抑的競(jìng)爭(zhēng)氛圍，巧妙暗示職場(chǎng)性別偏見(jiàn)帶來(lái)的無(wú)形壓力；而懸疑場(chǎng)景則以昏暗的地下巷道、扭曲交錯(cuò)的管道為背景，不規(guī)則的構(gòu)圖和傾斜的視角，營(yíng)造出空間的不穩(wěn)定感，讓危險(xiǎn)臨近的緊張感撲面而來(lái)。服裝造型方面，我根據(jù)劉洋的成長(zhǎng)軌跡精心設(shè)計(jì)。前期，她身著柔和的粉色、淺紫色系服裝，面料輕盈飄逸，盡顯柔美婉約；隨著劇情推進(jìn)，當(dāng)她開(kāi)始直面挑戰(zhàn)、逐漸強(qiáng)大時(shí)，服裝顏色轉(zhuǎn)為沉穩(wěn)的藏藍(lán)、深灰，款式也變得簡(jiǎn)潔修身，無(wú)聲地訴說(shuō)著角色的成長(zhǎng)與蛻變。
拍攝現(xiàn)場(chǎng)：美術(shù)思維的動(dòng)態(tài)演繹
通過(guò)色彩和構(gòu)圖塑造角色的方式太巧妙了！在拍攝過(guò)程中，美術(shù)思維又是如何具體指導(dǎo)拍攝工作的呢？
孫彬原：在拍攝現(xiàn)場(chǎng)，美術(shù)思維如同一條隱形的主線，串聯(lián)起各個(gè)創(chuàng)作環(huán)節(jié)。我會(huì)與攝影師緊密協(xié)作，依據(jù)前期美術(shù)設(shè)計(jì)方案，精準(zhǔn)確定拍攝角度、光線運(yùn)用和畫(huà)面構(gòu)圖，讓每一個(gè)鏡頭都成為敘事的有力工具。
在《鳳鳴鶴唳》中女主與反派的對(duì)峙戲里，為展現(xiàn)劉洋從畏懼到反抗的心理轉(zhuǎn)變，我精心設(shè)計(jì)了光影變化。前期女主處于弱勢(shì)時(shí)，讓她被籠罩在反派身后濃重的陰影中，身形顯得渺小無(wú)助；而當(dāng)她鼓起勇氣反擊，一束強(qiáng)光從側(cè)面打在她堅(jiān)毅的面龐上，照亮她充滿斗志的眼神，同時(shí)將反派置于暗處，形成強(qiáng)烈的明暗對(duì)比。這種視覺(jué)沖擊無(wú)需臺(tái)詞，便能讓觀眾直觀感受到角色內(nèi)心的成長(zhǎng)與力量的覺(jué)醒。拍攝過(guò)程中，我也會(huì)通過(guò)調(diào)整鏡頭運(yùn)動(dòng)節(jié)奏，配合美術(shù)氛圍的營(yíng)造。比如在動(dòng)作戲中，采用快速的推、拉、搖、移鏡頭，增強(qiáng)畫(huà)面的動(dòng)態(tài)感；而在情感戲中，則運(yùn)用緩慢的長(zhǎng)鏡頭，讓觀眾沉浸在細(xì)膩的情緒之中。
成就時(shí)刻：記者提問(wèn)與深度剖析
憑借《鳳鳴鶴唳》中開(kāi)創(chuàng)性的美術(shù)敘事運(yùn)用，您收獲了廣泛贊譽(yù)，成為行業(yè)標(biāo)桿。在這個(gè)項(xiàng)目中，您遇到的最大挑戰(zhàn)是什么？又是如何克服的？
孫彬原：感謝大家對(duì)《鳳鳴鶴唳》的認(rèn)可。這部影片確實(shí)充滿挑戰(zhàn)，最大的難題在于如何通過(guò)美術(shù)設(shè)計(jì)，將動(dòng)作、懸疑的緊張刺激與女性細(xì)膩的情感成長(zhǎng)自然融合。動(dòng)作場(chǎng)景需要強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊和動(dòng)態(tài)感，而情感戲又要求細(xì)膩柔和的視覺(jué)表達(dá)，平衡兩者并非易事。
在設(shè)計(jì)動(dòng)作場(chǎng)景時(shí)，我大膽采用高對(duì)比度色彩和快速變換的構(gòu)圖。例如在一場(chǎng)激烈的打斗戲中，以暗紅色的廢舊工廠為背景，飛濺的亮眼橙色火星與人物的黑色服裝形成強(qiáng)烈碰撞，配合快速切換的鏡頭，瞬間抓住觀眾眼球，營(yíng)造出緊張刺激的氛圍。而在女主情感轉(zhuǎn)折的關(guān)鍵場(chǎng)景，則切換到淡雅色調(diào)和舒緩構(gòu)圖。如女主窗邊回憶過(guò)往的戲，淺米色窗簾、柔和散射光搭配淡藍(lán)色長(zhǎng)裙，營(yíng)造出寧?kù)o憂傷的氛圍，讓觀眾深切感受到她內(nèi)心的掙扎與成長(zhǎng)。
為實(shí)現(xiàn)這些效果，我主導(dǎo)組建了跨部門協(xié)作小組，帶領(lǐng)美術(shù)、攝影、演員等團(tuán)隊(duì)成員不斷溝通、反復(fù)試驗(yàn)。從場(chǎng)景搭建到演員走位，每一個(gè)細(xì)節(jié)都經(jīng)過(guò)精心打磨，最終成功找到兩者的平衡點(diǎn)，讓美術(shù)設(shè)計(jì)真正服務(wù)于故事講述。
技術(shù)浪潮：機(jī)遇與堅(jiān)守
如今影視行業(yè)新技術(shù)層出不窮，這對(duì)您運(yùn)用美術(shù)思維創(chuàng)作有何影響？
孫彬原：新技術(shù)的發(fā)展既是機(jī)遇也是挑戰(zhàn)。虛擬現(xiàn)實(shí)、增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)和數(shù)字建模等技術(shù)，為美術(shù)設(shè)計(jì)打開(kāi)了全新的創(chuàng)作空間。過(guò)去難以實(shí)現(xiàn)的宏大場(chǎng)景或奇幻設(shè)定，如今借助技術(shù)手段能夠輕松呈現(xiàn)。在《鳳鳴鶴唳》中，我們就運(yùn)用數(shù)字建模技術(shù)，精準(zhǔn)還原了充滿懸疑氛圍的復(fù)雜場(chǎng)景，既提高了拍攝效率，又保證了畫(huà)面質(zhì)量。
但我始終認(rèn)為，技術(shù)只是創(chuàng)作的工具，而非目的。無(wú)論技術(shù)如何發(fā)展，用美術(shù)思維講好故事才是創(chuàng)作的核心。作為導(dǎo)演，我需要在擁抱新技術(shù)的同時(shí)，保持對(duì)藝術(shù)表達(dá)的堅(jiān)守，讓技術(shù)真正服務(wù)于影片的敘事和情感傳遞。
未來(lái)展望：創(chuàng)新與傳承
對(duì)于未來(lái)，您在以美術(shù)思維重塑影視敘事方面，還有哪些新計(jì)劃和新想法？
孫彬原：未來(lái)，我希望嘗試更多元化的題材，將美術(shù)思維融入不同類型的故事創(chuàng)作中，探索其更多可能性。我也期待與畫(huà)家、雕塑家等不同領(lǐng)域的藝術(shù)家展開(kāi)合作，從他們的作品和創(chuàng)作理念中汲取靈感，為影視創(chuàng)作注入新鮮血液。
此外，我計(jì)劃投身影視人才培養(yǎng)，通過(guò)講座、工作坊等形式，將美術(shù)思維的創(chuàng)作理念傳遞給更多年輕創(chuàng)作者。我相信，當(dāng)越來(lái)越多的人掌握這種獨(dú)特的創(chuàng)作方式，影視行業(yè)將涌現(xiàn)出更多兼具藝術(shù)價(jià)值與視覺(jué)沖擊力的優(yōu)秀作品，讓美術(shù)思維在影視藝術(shù)領(lǐng)域綻放更耀眼的光芒。
從對(duì)美術(shù)的熱愛(ài)到將其融入影視敘事，孫彬原以導(dǎo)演的視角，用美術(shù)思維為觀眾勾勒出一個(gè)個(gè)震撼人心的故事世界。在這條創(chuàng)新的創(chuàng)作道路上，我們期待她繼續(xù)突破邊界，為影視藝術(shù)帶來(lái)更多驚喜。（王子璇）
（本文來(lái)源：大象新聞。本網(wǎng)轉(zhuǎn)發(fā)此文章，旨在為讀者提供更多信息資訊，所涉內(nèi)容不構(gòu)成投資、消費(fèi)建議。對(duì)文章事實(shí)有疑問(wèn)，請(qǐng)與有關(guān)方核實(shí)或與本網(wǎng)聯(lián)系。文章觀點(diǎn)非本網(wǎng)觀點(diǎn)，僅供讀者參考。）
在影視行業(yè)的創(chuàng)作浪潮中，多數(shù)創(chuàng)作者循規(guī)蹈矩，而導(dǎo)演孫彬原卻另辟蹊徑，以獨(dú)特的美術(shù)思維顛覆傳統(tǒng)敘事模式。她將色彩與構(gòu)圖從視覺(jué)裝飾升華為敘事核心，為觀眾帶來(lái)極具沖擊力的觀影體驗(yàn)。近日，我們與孫彬原展開(kāi)對(duì)話，深入探尋其創(chuàng)作理念的獨(dú)特魅力與深層邏輯。
理念萌芽：從美術(shù)到影視的跨界思考
彬原導(dǎo)演，您好。“用美術(shù)思維重塑影視敘事” 這個(gè)理念極具創(chuàng)新性，您最初是如何想到將美術(shù)思維與影視敘事相融合的？
孫彬原：這與我的求學(xué)經(jīng)歷密不可分。大學(xué)攻讀美術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)時(shí)，我沉浸于色彩構(gòu)成、空間透視與造型藝術(shù)的世界，長(zhǎng)期的創(chuàng)作實(shí)踐賦予我敏銳的視覺(jué)敘事能力和獨(dú)特的美學(xué)鑒賞力。轉(zhuǎn)行影視成為導(dǎo)演后，我發(fā)現(xiàn)行業(yè)內(nèi)許多作品僅把美術(shù)設(shè)計(jì)當(dāng)作華麗的 “外衣”，卻未充分挖掘其敘事潛力。我不禁思考，為何不能讓色彩、構(gòu)圖成為故事的 “講述者”？于是，從拿到劇本的那一刻起，我便以美術(shù)視角解構(gòu)故事，尋找視覺(jué)化呈現(xiàn)情感與細(xì)節(jié)的切入點(diǎn)，逐漸形成了如今的創(chuàng)作理念。
前期籌備：美術(shù)思維的具象化
這個(gè)理念聽(tīng)起來(lái)十分新穎！在實(shí)際影視項(xiàng)目中，您如何運(yùn)用美術(shù)思維開(kāi)展前期籌備工作？
孫彬原：前期籌備是奠定影片風(fēng)格基調(diào)的關(guān)鍵階段。拿到劇本后，我會(huì)第一時(shí)間以美術(shù)思維進(jìn)行深度拆解。故事的時(shí)代背景、地域特色，都是決定場(chǎng)景、服裝、道具風(fēng)格的重要依據(jù)。以《鳳鳴鶴唳》為例，這部融合動(dòng)作、懸疑與女性成長(zhǎng)元素的影片，我希望通過(guò)美術(shù)設(shè)計(jì)，讓觀眾無(wú)需臺(tái)詞便能感知主角劉洋的成長(zhǎng)蛻變。
在場(chǎng)景設(shè)計(jì)上，劉洋所處的職場(chǎng)被打造成冷色調(diào)、充滿金屬質(zhì)感的現(xiàn)代建筑空間。筆直冷峻的線條、冰冷堅(jiān)硬的玻璃幕墻與尖銳的幾何造型，構(gòu)建出壓抑的競(jìng)爭(zhēng)氛圍，巧妙暗示職場(chǎng)性別偏見(jiàn)帶來(lái)的無(wú)形壓力；而懸疑場(chǎng)景則以昏暗的地下巷道、扭曲交錯(cuò)的管道為背景，不規(guī)則的構(gòu)圖和傾斜的視角，營(yíng)造出空間的不穩(wěn)定感，讓危險(xiǎn)臨近的緊張感撲面而來(lái)。服裝造型方面，我根據(jù)劉洋的成長(zhǎng)軌跡精心設(shè)計(jì)。前期，她身著柔和的粉色、淺紫色系服裝，面料輕盈飄逸，盡顯柔美婉約；隨著劇情推進(jìn)，當(dāng)她開(kāi)始直面挑戰(zhàn)、逐漸強(qiáng)大時(shí)，服裝顏色轉(zhuǎn)為沉穩(wěn)的藏藍(lán)、深灰，款式也變得簡(jiǎn)潔修身，無(wú)聲地訴說(shuō)著角色的成長(zhǎng)與蛻變。
拍攝現(xiàn)場(chǎng)：美術(shù)思維的動(dòng)態(tài)演繹
通過(guò)色彩和構(gòu)圖塑造角色的方式太巧妙了！在拍攝過(guò)程中，美術(shù)思維又是如何具體指導(dǎo)拍攝工作的呢？
孫彬原：在拍攝現(xiàn)場(chǎng)，美術(shù)思維如同一條隱形的主線，串聯(lián)起各個(gè)創(chuàng)作環(huán)節(jié)。我會(huì)與攝影師緊密協(xié)作，依據(jù)前期美術(shù)設(shè)計(jì)方案，精準(zhǔn)確定拍攝角度、光線運(yùn)用和畫(huà)面構(gòu)圖，讓每一個(gè)鏡頭都成為敘事的有力工具。
在《鳳鳴鶴唳》中女主與反派的對(duì)峙戲里，為展現(xiàn)劉洋從畏懼到反抗的心理轉(zhuǎn)變，我精心設(shè)計(jì)了光影變化。前期女主處于弱勢(shì)時(shí)，讓她被籠罩在反派身后濃重的陰影中，身形顯得渺小無(wú)助；而當(dāng)她鼓起勇氣反擊，一束強(qiáng)光從側(cè)面打在她堅(jiān)毅的面龐上，照亮她充滿斗志的眼神，同時(shí)將反派置于暗處，形成強(qiáng)烈的明暗對(duì)比。這種視覺(jué)沖擊無(wú)需臺(tái)詞，便能讓觀眾直觀感受到角色內(nèi)心的成長(zhǎng)與力量的覺(jué)醒。拍攝過(guò)程中，我也會(huì)通過(guò)調(diào)整鏡頭運(yùn)動(dòng)節(jié)奏，配合美術(shù)氛圍的營(yíng)造。比如在動(dòng)作戲中，采用快速的推、拉、搖、移鏡頭，增強(qiáng)畫(huà)面的動(dòng)態(tài)感；而在情感戲中，則運(yùn)用緩慢的長(zhǎng)鏡頭，讓觀眾沉浸在細(xì)膩的情緒之中。
成就時(shí)刻：記者提問(wèn)與深度剖析
憑借《鳳鳴鶴唳》中開(kāi)創(chuàng)性的美術(shù)敘事運(yùn)用，您收獲了廣泛贊譽(yù)，成為行業(yè)標(biāo)桿。在這個(gè)項(xiàng)目中，您遇到的最大挑戰(zhàn)是什么？又是如何克服的？
孫彬原：感謝大家對(duì)《鳳鳴鶴唳》的認(rèn)可。這部影片確實(shí)充滿挑戰(zhàn)，最大的難題在于如何通過(guò)美術(shù)設(shè)計(jì)，將動(dòng)作、懸疑的緊張刺激與女性細(xì)膩的情感成長(zhǎng)自然融合。動(dòng)作場(chǎng)景需要強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊和動(dòng)態(tài)感，而情感戲又要求細(xì)膩柔和的視覺(jué)表達(dá)，平衡兩者并非易事。
在設(shè)計(jì)動(dòng)作場(chǎng)景時(shí)，我大膽采用高對(duì)比度色彩和快速變換的構(gòu)圖。例如在一場(chǎng)激烈的打斗戲中，以暗紅色的廢舊工廠為背景，飛濺的亮眼橙色火星與人物的黑色服裝形成強(qiáng)烈碰撞，配合快速切換的鏡頭，瞬間抓住觀眾眼球，營(yíng)造出緊張刺激的氛圍。而在女主情感轉(zhuǎn)折的關(guān)鍵場(chǎng)景，則切換到淡雅色調(diào)和舒緩構(gòu)圖。如女主窗邊回憶過(guò)往的戲，淺米色窗簾、柔和散射光搭配淡藍(lán)色長(zhǎng)裙，營(yíng)造出寧?kù)o憂傷的氛圍，讓觀眾深切感受到她內(nèi)心的掙扎與成長(zhǎng)。
為實(shí)現(xiàn)這些效果，我主導(dǎo)組建了跨部門協(xié)作小組，帶領(lǐng)美術(shù)、攝影、演員等團(tuán)隊(duì)成員不斷溝通、反復(fù)試驗(yàn)。從場(chǎng)景搭建到演員走位，每一個(gè)細(xì)節(jié)都經(jīng)過(guò)精心打磨，最終成功找到兩者的平衡點(diǎn)，讓美術(shù)設(shè)計(jì)真正服務(wù)于故事講述。
技術(shù)浪潮：機(jī)遇與堅(jiān)守
如今影視行業(yè)新技術(shù)層出不窮，這對(duì)您運(yùn)用美術(shù)思維創(chuàng)作有何影響？
孫彬原：新技術(shù)的發(fā)展既是機(jī)遇也是挑戰(zhàn)。虛擬現(xiàn)實(shí)、增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)和數(shù)字建模等技術(shù)，為美術(shù)設(shè)計(jì)打開(kāi)了全新的創(chuàng)作空間。過(guò)去難以實(shí)現(xiàn)的宏大場(chǎng)景或奇幻設(shè)定，如今借助技術(shù)手段能夠輕松呈現(xiàn)。在《鳳鳴鶴唳》中，我們就運(yùn)用數(shù)字建模技術(shù)，精準(zhǔn)還原了充滿懸疑氛圍的復(fù)雜場(chǎng)景，既提高了拍攝效率，又保證了畫(huà)面質(zhì)量。
但我始終認(rèn)為，技術(shù)只是創(chuàng)作的工具，而非目的。無(wú)論技術(shù)如何發(fā)展，用美術(shù)思維講好故事才是創(chuàng)作的核心。作為導(dǎo)演，我需要在擁抱新技術(shù)的同時(shí)，保持對(duì)藝術(shù)表達(dá)的堅(jiān)守，讓技術(shù)真正服務(wù)于影片的敘事和情感傳遞。
未來(lái)展望：創(chuàng)新與傳承
對(duì)于未來(lái)，您在以美術(shù)思維重塑影視敘事方面，還有哪些新計(jì)劃和新想法？
孫彬原：未來(lái)，我希望嘗試更多元化的題材，將美術(shù)思維融入不同類型的故事創(chuàng)作中，探索其更多可能性。我也期待與畫(huà)家、雕塑家等不同領(lǐng)域的藝術(shù)家展開(kāi)合作，從他們的作品和創(chuàng)作理念中汲取靈感，為影視創(chuàng)作注入新鮮血液。
此外，我計(jì)劃投身影視人才培養(yǎng)，通過(guò)講座、工作坊等形式，將美術(shù)思維的創(chuàng)作理念傳遞給更多年輕創(chuàng)作者。我相信，當(dāng)越來(lái)越多的人掌握這種獨(dú)特的創(chuàng)作方式，影視行業(yè)將涌現(xiàn)出更多兼具藝術(shù)價(jià)值與視覺(jué)沖擊力的優(yōu)秀作品，讓美術(shù)思維在影視藝術(shù)領(lǐng)域綻放更耀眼的光芒。
從對(duì)美術(shù)的熱愛(ài)到將其融入影視敘事，孫彬原以導(dǎo)演的視角，用美術(shù)思維為觀眾勾勒出一個(gè)個(gè)震撼人心的故事世界。在這條創(chuàng)新的創(chuàng)作道路上，我們期待她繼續(xù)突破邊界，為影視藝術(shù)帶來(lái)更多驚喜。（王子璇）
（本文來(lái)源：大象新聞。本網(wǎng)轉(zhuǎn)發(fā)此文章，旨在為讀者提供更多信息資訊，所涉內(nèi)容不構(gòu)成投資、消費(fèi)建議。對(duì)文章事實(shí)有疑問(wèn)，請(qǐng)與有關(guān)方核實(shí)或與本網(wǎng)聯(lián)系。文章觀點(diǎn)非本網(wǎng)觀點(diǎn)，僅供讀者參考。）
本文鏈接：專訪導(dǎo)演孫彬原：用美術(shù)思維重塑影視敘事http://www.sq15.cn/show-7-21217-0.html
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