舞臺上，遠處，城門樓子的剪影橫亙天際，勾勒出老北京的舊日模樣；近處，木窗灰墻圍起一間極有年代感的平房，潑辣的虎妞正為了祥子與父親劉四爺爭吵、決裂——這段經典劇情出自家喻戶曉的《駱駝祥子》。7月18日，作為北京人民藝術劇院“經典保留劇目恢復計劃”的第二部作品，《駱駝祥子》將在首都劇場上演，以“絕對復刻”的方式再現1957年梅阡導演執導的版本。距首演還有一周，目前，劇組已從排練廳轉移到劇場，步入最后的排練，打磨燈光效果、服裝化妝、觀演距離等細節問題。
《駱駝祥子》進入沖刺排練。北京日報客戶端記者 方非攝
作為北京人藝建院初期奠定現實主義創作風格的代表作品之一，根據老舍同名小說改編的《駱駝祥子》對人藝風格的形成有重大貢獻，文學性和藝術性在中國戲劇發展史上有著重要地位，嚴肅的現實意義和深厚的藝術感召力至今鮮活而深刻。“當年，老舍先生看過梅阡先生導演的話劇后，動意要續寫《駱駝祥子》話劇，從1957年到1962年，《駱駝祥子》就演了200多場。”復排導演閆銳說，后來，許多舞臺劇、影視劇呈現的《駱駝祥子》都遵循了梅阡先生的架構，由此可見改編之成功，也可見傳承之必要。
北京日報客戶端記者 方非攝
即將亮相的《駱駝祥子》，其舞美、燈光、服裝與化妝都力求恢復1957年的原貌。在創排陣容上，這一版本集結了復排藝術指導馮遠征，復排導演閆銳、于震領銜的主創團隊，以及黃麒源、張曄子、趙正添、周佳鈺等年輕演員班底。排練現場，演過祥子的于震，幾乎以一句一調整的頻率，把演員臺詞的氣口語調、肢體的動作幅度摳得非常仔細：虎妞愛祥子，對他一定要“心疼壞了”，但面對吝嗇兇惡的父親，態度一定要“回頭就變”；劉四爺的臺詞有些“松快”，既可憐女兒又厭惡祥子的他，語氣里一定得加點變化；善良耿直祥子的動作應該連貫，甩胳膊掏錢一氣呵成，中間別等……
北京日報客戶端記者 方非攝
“《雷雨》《茶館》《駱駝祥子》這些北京人藝的經典作品，幾乎沒有任何形式上的依托，靠的就是演員們的你來我往，這次排練，希望能把年輕人的基本功練得扎扎實實的。”于震說，“北京人藝的風格，需要演員之間放下所有負擔，互相指出問題，一起進步。”他經常想起昔年排練時，人藝前任院長任鳴導演坐在臺下，一有不對就敲手里的扇子叫停，最后把扇子都敲折了，在于震看來，這種對待表演時眼里不揉沙子的嚴格是人藝的傳統，“要把干貨全部教給演員。”
北京日報客戶端記者 方非攝
讓于震覺得很有趣的是，他與閆銳第一次搭檔做導演，“百分之九十的時候，無論是表演還是其他方面，我們倆居然能一起指出同一個問題，這么一看，在劇院二十多年，人藝的底蘊多少被我們傳承下來了一些，現在，我們在拼了命地把劇院的傳統交給年輕人。”閆銳期待，一周后，《駱駝祥子》大幕拉開，觀眾能看到“1957年版的‘泥土氣’、一百多年前北京的風貌和那個年代樸實鮮活的角色”。能否完全還原經典，閆銳和劇組所有人的態度都很謙遜，“我們在努力地靠近經典、繼承經典，一直在學習的路上，但我們可以保證會向觀眾獻上最大程度的真誠與熱情。”
來源：北京日報客戶端
舞臺上，遠處，城門樓子的剪影橫亙天際，勾勒出老北京的舊日模樣；近處，木窗灰墻圍起一間極有年代感的平房，潑辣的虎妞正為了祥子與父親劉四爺爭吵、決裂——這段經典劇情出自家喻戶曉的《駱駝祥子》。7月18日，作為北京人民藝術劇院“經典保留劇目恢復計劃”的第二部作品，《駱駝祥子》將在首都劇場上演，以“絕對復刻”的方式再現1957年梅阡導演執導的版本。距首演還有一周，目前，劇組已從排練廳轉移到劇場，步入最后的排練，打磨燈光效果、服裝化妝、觀演距離等細節問題。
《駱駝祥子》進入沖刺排練。北京日報客戶端記者 方非攝
作為北京人藝建院初期奠定現實主義創作風格的代表作品之一，根據老舍同名小說改編的《駱駝祥子》對人藝風格的形成有重大貢獻，文學性和藝術性在中國戲劇發展史上有著重要地位，嚴肅的現實意義和深厚的藝術感召力至今鮮活而深刻。“當年，老舍先生看過梅阡先生導演的話劇后，動意要續寫《駱駝祥子》話劇，從1957年到1962年，《駱駝祥子》就演了200多場。”復排導演閆銳說，后來，許多舞臺劇、影視劇呈現的《駱駝祥子》都遵循了梅阡先生的架構，由此可見改編之成功，也可見傳承之必要。
北京日報客戶端記者 方非攝
即將亮相的《駱駝祥子》，其舞美、燈光、服裝與化妝都力求恢復1957年的原貌。在創排陣容上，這一版本集結了復排藝術指導馮遠征，復排導演閆銳、于震領銜的主創團隊，以及黃麒源、張曄子、趙正添、周佳鈺等年輕演員班底。排練現場，演過祥子的于震，幾乎以一句一調整的頻率，把演員臺詞的氣口語調、肢體的動作幅度摳得非常仔細：虎妞愛祥子，對他一定要“心疼壞了”，但面對吝嗇兇惡的父親，態度一定要“回頭就變”；劉四爺的臺詞有些“松快”，既可憐女兒又厭惡祥子的他，語氣里一定得加點變化；善良耿直祥子的動作應該連貫，甩胳膊掏錢一氣呵成，中間別等……
北京日報客戶端記者 方非攝
“《雷雨》《茶館》《駱駝祥子》這些北京人藝的經典作品，幾乎沒有任何形式上的依托，靠的就是演員們的你來我往，這次排練，希望能把年輕人的基本功練得扎扎實實的。”于震說，“北京人藝的風格，需要演員之間放下所有負擔，互相指出問題，一起進步。”他經常想起昔年排練時，人藝前任院長任鳴導演坐在臺下，一有不對就敲手里的扇子叫停，最后把扇子都敲折了，在于震看來，這種對待表演時眼里不揉沙子的嚴格是人藝的傳統，“要把干貨全部教給演員。”
北京日報客戶端記者 方非攝
讓于震覺得很有趣的是，他與閆銳第一次搭檔做導演，“百分之九十的時候，無論是表演還是其他方面，我們倆居然能一起指出同一個問題，這么一看，在劇院二十多年，人藝的底蘊多少被我們傳承下來了一些，現在，我們在拼了命地把劇院的傳統交給年輕人。”閆銳期待，一周后，《駱駝祥子》大幕拉開，觀眾能看到“1957年版的‘泥土氣’、一百多年前北京的風貌和那個年代樸實鮮活的角色”。能否完全還原經典，閆銳和劇組所有人的態度都很謙遜，“我們在努力地靠近經典、繼承經典，一直在學習的路上，但我們可以保證會向觀眾獻上最大程度的真誠與熱情。”
來源：北京日報客戶端
本文鏈接：1957年版人藝《駱駝祥子》將再現舞臺http://www.sq15.cn/show-7-22008-0.html
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