今晚，《以法之名》將在央視八套終章落幕，大結(jié)局中專案組重返東平高燃“打傘”，東平終于天朗氣清，真相大白。這部聚焦檢察偵查的劇集，將專業(yè)司法監(jiān)督議題轉(zhuǎn)化為大眾熱議的“懸疑謎題”，構(gòu)建了“刀刃向內(nèi)”的司法反腐敘事。該劇總制片人、天津二十四格文化傳媒有限公司總經(jīng)理高金璽將《以法之名》三年磨一劍的創(chuàng)作歷程形容為一場充滿挑戰(zhàn)的硬仗，這位曾以《風(fēng)吹半夏》復(fù)刻年代史詩的制片人，此番轉(zhuǎn)身投入涉案題材的“深水區(qū)”，首次以真實(shí)案例為基礎(chǔ)完成了一次涉案劇創(chuàng)作的題材破冰。
“沉浸式”采風(fēng)打磨專業(yè)敘事
《以法之名》首次揭開“檢察偵查”這一司法體系中鮮為人知的“隱蔽戰(zhàn)線”，在劇集題材上可謂獨(dú)一無二。劇情參考了近年發(fā)生的多起真實(shí)案例，直擊社會(huì)痛點(diǎn)，比如湖南省衡陽市檢察機(jī)關(guān)一網(wǎng)打盡108起民事案件背后的黑惡勢力和保護(hù)傘、遼寧本溪市檢察機(jī)關(guān)辦理的陶某等人涉嫌嚴(yán)重刑事犯罪案背后相關(guān)的職務(wù)犯罪案件。
“觀眾天然關(guān)注司法體系如何自我糾錯(cuò)，渴望看到天網(wǎng)恢恢、正義伸張。”高金璽分析說，“我們展現(xiàn)檢察官抽絲剝繭、‘刮骨療毒’的過程，正是要滿足這種對公平正義的深切期待。”
談到《以法之名》的創(chuàng)作過程，高金璽坦言：“這是一部‘死磕’出來的作品。”初始劇本以掃黑題材為主，但因缺乏新意被否決，重新梳理方向后逐步確立“司法系統(tǒng)自我凈化”的核心主題，并 耗時(shí)三年打磨作品。這三年，不僅打磨出一部精品劇，更重鑄了創(chuàng)作方法論，“下生活采風(fēng)”成為團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作鐵律。
“當(dāng)《以法之名》這個(gè)項(xiàng)目確立時(shí)，我們整個(gè)團(tuán)隊(duì)，包括傅東育導(dǎo)演，對檢察偵查工作的理解幾乎是空白的。”題材的獨(dú)創(chuàng)性意味著陡峭的創(chuàng)作難度，在最高檢支持下，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)開啟了“沉浸式”采風(fēng)：奔赴四省十幾城，從最高檢到基層院，采訪超百位檢察官，深度研讀卷宗，高金璽坦言“這個(gè)過程充滿挑戰(zhàn)”。
《以法之名》的編劇署名有7人，劇本創(chuàng)作堪稱“浴火重生”，反復(fù)推翻重寫，“劇本寫著寫著就廢了，不斷有新的編劇加入進(jìn)來，寫不下去就再去生活！這就是一個(gè)不斷建立認(rèn)知、完善認(rèn)知的過程。”高金璽回憶說，隨著創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)對檢察職能認(rèn)知邊界不斷拓寬，大家開始真正理解“法律監(jiān)督”“刀刃向內(nèi)”的核心內(nèi)涵，也開始在原型檢察官身上汲取信仰的力量，才逐漸形成最終劇本。
把人物的糾結(jié)寫明白了
不同于傳統(tǒng)涉案劇的臉譜化塑造，《以法之名》以幾乎“全員嫌疑人”的復(fù)雜生態(tài)揭示了現(xiàn)實(shí)鏡像。全劇鋪設(shè)70余個(gè)角色構(gòu)成了龐大人脈網(wǎng)絡(luò)，東平市政法系統(tǒng)的盤根錯(cuò)節(jié)被具象化為“一家子都是搞法律的”的熟人社會(huì)。
“直到今天我都認(rèn)為，《以法之名》創(chuàng)作的核心就在于把人寫明白了，把人的糾結(jié)寫明白了。”高金璽認(rèn)為，鮮明的人物性格、復(fù)雜的人物關(guān)系、糾結(jié)的人物態(tài)度，再加上簡單的情節(jié)，是好劇本的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)。“我們的編劇團(tuán)隊(duì)在確定作品主題后，在創(chuàng)作上其實(shí)不太傾向于用情節(jié)編織去推動(dòng)故事的前進(jìn)，因?yàn)榍楣?jié)過于復(fù)雜會(huì)導(dǎo)致對人物本身刻畫的減少。”
具體到《以法之名》的劇情中，觀眾可以看到張譯飾演的主人公洪亮兼具執(zhí)法者的專業(yè)嚴(yán)謹(jǐn)與中年人的世故，檢察官對疑點(diǎn)人物的調(diào)查博弈中摻雜著舊日同窗情誼，關(guān)鍵證人面臨著“說出真相即毀掉家庭”的兩難。在“簡單情節(jié)+復(fù)雜人物”的敘事結(jié)構(gòu)下，劇集將主要的篇幅用于展現(xiàn)人物在法理人情間的搖擺，通過大量閃回鏡頭外化人物內(nèi)心沖突，大膽表現(xiàn)檢察官面臨的真實(shí)困境，呈現(xiàn)出豐富的人性縱深與戲劇張力。
高金璽不否認(rèn)劇中閃回鏡頭不少，也非常理解有觀眾第一遍看《以法之名》時(shí)為案件推進(jìn)而心急。“但觀眾盯著事著急，原因在于人好看。”他認(rèn)為，刻畫人物的筆墨必須得加，“不把人物寫到位，本質(zhì)上戲就失敗了。”
前期采訪中，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)發(fā)現(xiàn)檢察官在生活中面臨房貸、婚戀、子女上學(xué)、父母生病的問題，而所有的生活困境就是別人圍獵的短板。劇中“檢察官被圍獵”的情節(jié)直接取材于現(xiàn)實(shí)，通過藝術(shù)提純保留了“溫水煮青蛙”的腐蝕過程以及“世俗困境與專業(yè)信仰的撕扯”，劇情設(shè)計(jì)把人物逼到絕境，看他們?nèi)绾稳∩帷＿@種對人物、人物關(guān)系的復(fù)雜化處理映射現(xiàn)實(shí)，讓司法腐敗議題具有普適討論空間，也體現(xiàn)了“以人物推動(dòng)劇情”的創(chuàng)作觀。
劇中的檢察官群像褪去職業(yè)神話，呈現(xiàn)了執(zhí)法者自我革命的人物弧光。高金璽說，《以法之名》里濃濃的都是人情，但人情之下永遠(yuǎn)有一條法律的底線，劇集在人性維度的敘述中讓司法正義更具情感溫度，同時(shí)也深刻揭示了“執(zhí)法者更應(yīng)被約束”的現(xiàn)代法治精神，凸顯現(xiàn)實(shí)主義底色。
現(xiàn)實(shí)題材實(shí)現(xiàn)全民共振
從業(yè)二十余年，高金璽參與制作、發(fā)行一系列兼具口碑、收視率與投資回報(bào)的作品。對于電視劇制作，他主張“水下冰山”式的創(chuàng)作，“如果將劇本比作水上的冰山，你根本不知道水下那部分有多深，觀眾最終看到的故事，只是我們劇本工作的冰山一角。”而水下的部分 ——劇本中未被直接呈現(xiàn)的社會(huì)學(xué)研究、案件背景、人物前史等“水下90%”的積累，才是故事張力的根源。
《以法之名》總制片人高金璽
高金璽和傅東育導(dǎo)演合作七年，共同創(chuàng)作了《理想照耀中國》《冰雨火》《風(fēng)吹半夏》《以法之名》等作品。他告訴記者，傅東育導(dǎo)演提出的“三個(gè)相信”—— 相信故事的力量、相信人物的力量、相信自我表達(dá)的力量 ，是其創(chuàng)作體系的核心哲學(xué)，也是《以法之名》等作品成功的底層邏輯。《以法之名》堅(jiān)持“導(dǎo)演必須深度參與劇本孵化”，傅東育帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)耗時(shí)三年整合十余起真實(shí)案件，確保劇中從“萬海案偽證鏈”到檢察官生活困境，所有情節(jié)都有現(xiàn)實(shí)依據(jù)，每一個(gè)人物都有很強(qiáng)的邏輯線，這種“盤根錯(cuò)節(jié)的真實(shí)”形成了作品厚重感。面對檢察工作“偏文戲、缺動(dòng)作”的天然局限，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)開創(chuàng)“文戲武拍”新范式，將“從卷宗找瑕疵”的縝密偵查過程轉(zhuǎn)化為審訊對抗的戲劇張力。電視劇拍攝過程中，最高檢抽調(diào)十余名偵查專家全程駐組指導(dǎo)，修正內(nèi)容制作的專業(yè)度，連審訊場景中的座椅角度都經(jīng)專業(yè)校準(zhǔn)。
在《以法之名》6月24日開播的當(dāng)日，最高檢對外公布檢察偵查廳正式掛牌成立 。“這不是巧合，而是我們的現(xiàn)實(shí)題材作品已觸及司法改革的前沿命題。”在高金璽看來，《以法之名》以檢察偵查的“小切口”切入，用三年時(shí)間完成對司法系統(tǒng)的“深潛”，最終實(shí)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)題材的全民共振，這也揭示了爆款作品的本質(zhì)： 當(dāng)創(chuàng)作回歸對人的凝視、對社會(huì)的顯微觀察時(shí)，專業(yè)性與大眾性從不對立，而是彼此成就。
今晚，《以法之名》將在央視八套終章落幕，大結(jié)局中專案組重返東平高燃“打傘”，東平終于天朗氣清，真相大白。這部聚焦檢察偵查的劇集，將專業(yè)司法監(jiān)督議題轉(zhuǎn)化為大眾熱議的“懸疑謎題”，構(gòu)建了“刀刃向內(nèi)”的司法反腐敘事。該劇總制片人、天津二十四格文化傳媒有限公司總經(jīng)理高金璽將《以法之名》三年磨一劍的創(chuàng)作歷程形容為一場充滿挑戰(zhàn)的硬仗，這位曾以《風(fēng)吹半夏》復(fù)刻年代史詩的制片人，此番轉(zhuǎn)身投入涉案題材的“深水區(qū)”，首次以真實(shí)案例為基礎(chǔ)完成了一次涉案劇創(chuàng)作的題材破冰。
“沉浸式”采風(fēng)打磨專業(yè)敘事
《以法之名》首次揭開“檢察偵查”這一司法體系中鮮為人知的“隱蔽戰(zhàn)線”，在劇集題材上可謂獨(dú)一無二。劇情參考了近年發(fā)生的多起真實(shí)案例，直擊社會(huì)痛點(diǎn)，比如湖南省衡陽市檢察機(jī)關(guān)一網(wǎng)打盡108起民事案件背后的黑惡勢力和保護(hù)傘、遼寧本溪市檢察機(jī)關(guān)辦理的陶某等人涉嫌嚴(yán)重刑事犯罪案背后相關(guān)的職務(wù)犯罪案件。
“觀眾天然關(guān)注司法體系如何自我糾錯(cuò)，渴望看到天網(wǎng)恢恢、正義伸張。”高金璽分析說，“我們展現(xiàn)檢察官抽絲剝繭、‘刮骨療毒’的過程，正是要滿足這種對公平正義的深切期待。”
談到《以法之名》的創(chuàng)作過程，高金璽坦言：“這是一部‘死磕’出來的作品。”初始劇本以掃黑題材為主，但因缺乏新意被否決，重新梳理方向后逐步確立“司法系統(tǒng)自我凈化”的核心主題，并 耗時(shí)三年打磨作品。這三年，不僅打磨出一部精品劇，更重鑄了創(chuàng)作方法論，“下生活采風(fēng)”成為團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作鐵律。
“當(dāng)《以法之名》這個(gè)項(xiàng)目確立時(shí)，我們整個(gè)團(tuán)隊(duì)，包括傅東育導(dǎo)演，對檢察偵查工作的理解幾乎是空白的。”題材的獨(dú)創(chuàng)性意味著陡峭的創(chuàng)作難度，在最高檢支持下，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)開啟了“沉浸式”采風(fēng)：奔赴四省十幾城，從最高檢到基層院，采訪超百位檢察官，深度研讀卷宗，高金璽坦言“這個(gè)過程充滿挑戰(zhàn)”。
《以法之名》的編劇署名有7人，劇本創(chuàng)作堪稱“浴火重生”，反復(fù)推翻重寫，“劇本寫著寫著就廢了，不斷有新的編劇加入進(jìn)來，寫不下去就再去生活！這就是一個(gè)不斷建立認(rèn)知、完善認(rèn)知的過程。”高金璽回憶說，隨著創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)對檢察職能認(rèn)知邊界不斷拓寬，大家開始真正理解“法律監(jiān)督”“刀刃向內(nèi)”的核心內(nèi)涵，也開始在原型檢察官身上汲取信仰的力量，才逐漸形成最終劇本。
把人物的糾結(jié)寫明白了
不同于傳統(tǒng)涉案劇的臉譜化塑造，《以法之名》以幾乎“全員嫌疑人”的復(fù)雜生態(tài)揭示了現(xiàn)實(shí)鏡像。全劇鋪設(shè)70余個(gè)角色構(gòu)成了龐大人脈網(wǎng)絡(luò)，東平市政法系統(tǒng)的盤根錯(cuò)節(jié)被具象化為“一家子都是搞法律的”的熟人社會(huì)。
“直到今天我都認(rèn)為，《以法之名》創(chuàng)作的核心就在于把人寫明白了，把人的糾結(jié)寫明白了。”高金璽認(rèn)為，鮮明的人物性格、復(fù)雜的人物關(guān)系、糾結(jié)的人物態(tài)度，再加上簡單的情節(jié)，是好劇本的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)。“我們的編劇團(tuán)隊(duì)在確定作品主題后，在創(chuàng)作上其實(shí)不太傾向于用情節(jié)編織去推動(dòng)故事的前進(jìn)，因?yàn)榍楣?jié)過于復(fù)雜會(huì)導(dǎo)致對人物本身刻畫的減少。”
具體到《以法之名》的劇情中，觀眾可以看到張譯飾演的主人公洪亮兼具執(zhí)法者的專業(yè)嚴(yán)謹(jǐn)與中年人的世故，檢察官對疑點(diǎn)人物的調(diào)查博弈中摻雜著舊日同窗情誼，關(guān)鍵證人面臨著“說出真相即毀掉家庭”的兩難。在“簡單情節(jié)+復(fù)雜人物”的敘事結(jié)構(gòu)下，劇集將主要的篇幅用于展現(xiàn)人物在法理人情間的搖擺，通過大量閃回鏡頭外化人物內(nèi)心沖突，大膽表現(xiàn)檢察官面臨的真實(shí)困境，呈現(xiàn)出豐富的人性縱深與戲劇張力。
高金璽不否認(rèn)劇中閃回鏡頭不少，也非常理解有觀眾第一遍看《以法之名》時(shí)為案件推進(jìn)而心急。“但觀眾盯著事著急，原因在于人好看。”他認(rèn)為，刻畫人物的筆墨必須得加，“不把人物寫到位，本質(zhì)上戲就失敗了。”
前期采訪中，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)發(fā)現(xiàn)檢察官在生活中面臨房貸、婚戀、子女上學(xué)、父母生病的問題，而所有的生活困境就是別人圍獵的短板。劇中“檢察官被圍獵”的情節(jié)直接取材于現(xiàn)實(shí)，通過藝術(shù)提純保留了“溫水煮青蛙”的腐蝕過程以及“世俗困境與專業(yè)信仰的撕扯”，劇情設(shè)計(jì)把人物逼到絕境，看他們?nèi)绾稳∩帷＿@種對人物、人物關(guān)系的復(fù)雜化處理映射現(xiàn)實(shí)，讓司法腐敗議題具有普適討論空間，也體現(xiàn)了“以人物推動(dòng)劇情”的創(chuàng)作觀。
劇中的檢察官群像褪去職業(yè)神話，呈現(xiàn)了執(zhí)法者自我革命的人物弧光。高金璽說，《以法之名》里濃濃的都是人情，但人情之下永遠(yuǎn)有一條法律的底線，劇集在人性維度的敘述中讓司法正義更具情感溫度，同時(shí)也深刻揭示了“執(zhí)法者更應(yīng)被約束”的現(xiàn)代法治精神，凸顯現(xiàn)實(shí)主義底色。
現(xiàn)實(shí)題材實(shí)現(xiàn)全民共振
從業(yè)二十余年，高金璽參與制作、發(fā)行一系列兼具口碑、收視率與投資回報(bào)的作品。對于電視劇制作，他主張“水下冰山”式的創(chuàng)作，“如果將劇本比作水上的冰山，你根本不知道水下那部分有多深，觀眾最終看到的故事，只是我們劇本工作的冰山一角。”而水下的部分 ——劇本中未被直接呈現(xiàn)的社會(huì)學(xué)研究、案件背景、人物前史等“水下90%”的積累，才是故事張力的根源。
《以法之名》總制片人高金璽
高金璽和傅東育導(dǎo)演合作七年，共同創(chuàng)作了《理想照耀中國》《冰雨火》《風(fēng)吹半夏》《以法之名》等作品。他告訴記者，傅東育導(dǎo)演提出的“三個(gè)相信”—— 相信故事的力量、相信人物的力量、相信自我表達(dá)的力量 ，是其創(chuàng)作體系的核心哲學(xué)，也是《以法之名》等作品成功的底層邏輯。《以法之名》堅(jiān)持“導(dǎo)演必須深度參與劇本孵化”，傅東育帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)耗時(shí)三年整合十余起真實(shí)案件，確保劇中從“萬海案偽證鏈”到檢察官生活困境，所有情節(jié)都有現(xiàn)實(shí)依據(jù)，每一個(gè)人物都有很強(qiáng)的邏輯線，這種“盤根錯(cuò)節(jié)的真實(shí)”形成了作品厚重感。面對檢察工作“偏文戲、缺動(dòng)作”的天然局限，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)開創(chuàng)“文戲武拍”新范式，將“從卷宗找瑕疵”的縝密偵查過程轉(zhuǎn)化為審訊對抗的戲劇張力。電視劇拍攝過程中，最高檢抽調(diào)十余名偵查專家全程駐組指導(dǎo)，修正內(nèi)容制作的專業(yè)度，連審訊場景中的座椅角度都經(jīng)專業(yè)校準(zhǔn)。
在《以法之名》6月24日開播的當(dāng)日，最高檢對外公布檢察偵查廳正式掛牌成立 。“這不是巧合，而是我們的現(xiàn)實(shí)題材作品已觸及司法改革的前沿命題。”在高金璽看來，《以法之名》以檢察偵查的“小切口”切入，用三年時(shí)間完成對司法系統(tǒng)的“深潛”，最終實(shí)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)題材的全民共振，這也揭示了爆款作品的本質(zhì)： 當(dāng)創(chuàng)作回歸對人的凝視、對社會(huì)的顯微觀察時(shí)，專業(yè)性與大眾性從不對立，而是彼此成就。
本文鏈接：《以法之名》：“刀刃向內(nèi)”何以題材破冰http://www.sq15.cn/show-7-22009-0.html
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