“145萬元最后一次......成交！”2025年7月26日，西泠春季拍賣會“中國書畫古代作品專場”現場，隨著拍賣師一聲槌響，明太祖八世孫朱頤厓的市場唯一繪畫真跡《江山漁艇圖卷》以166.75萬元（含傭金）的成交價尋得新主。
這個價格很樸實，僅相當于齊白石單幀工筆草蟲的市場價位，讓業內不禁感嘆：“一套三線城市的房價，就換走了一件明代皇室孤品佳作”。那么，拍場為什么會出現這樣的爆冷撿漏？
朱頤厓[明] 已知唯一 江山漁艇圖卷
設色紙本 手卷 1593 年作
377×26.5cm 37×27cm
成交價：166.75萬元
一、全球拍賣市場的持續調整
擠出泡沫 彰顯洼地
朱頤厓《江山漁艇圖卷》爆冷撿漏，首先是全球藝術市場深度調整期的縮影之一。2025年上半年，蘇富比、佳士得、富藝斯三大拍賣行總成交額僅39.8億美元，同比下滑6%，較2022年峰值縮水44%（減少超30億美元）。此數據創下近十年最低（除2020年疫情特殊期），反映市場流動性持續枯竭。
藝術市場的深度調整，一面是投機性泡沫的出清，另一面是價值洼地的顯影。朱頤厓《江山漁艇圖卷》的“低價成交”，恰是資本短期焦慮與學術長期價值的碰撞的結果，這類被低估的冷門瑰寶，在不久的未來或許將迎來歷史性的價值回歸拐點。
二、流通壁壘與鑒定困境
流傳序列的學術化門檻
此作品經黃兆鎮（牛津大學法律系畢業的實證派藏家）、陳含光（揚州學派大家） 遞藏，附二頁考據嚴謹的鑒藏筆記，卻因缺乏《石渠寶笈》類皇家著錄背書，陷入“民間傳承困境”
市場認知慣性：藏家更信賴“清宮舊藏”“天祿琳瑯”等宮廷認證標簽，此類作品年均溢價28%（雅昌數據），而民間遞藏鏈需額外學術論證。
民國著名收藏家黃兆鎮二頁鑒藏筆記
標準器參照缺失：明代宗室書畫存世不足百件，且多秘藏于故宮、上博，市場缺乏真偽比對的標準參照物，真偽焦慮抑制了競價意愿。明代書畫贗品率高達51%（尤其萬元以下市場），而此卷斷代依賴1593年款識與魯宗室鈐印，需深度文獻考據能力，普通藏家望而卻步。相對而言近現代書畫（如齊白石）鑒定體系成熟，流通效率高，進一步擠壓古代書畫競拍資金。
三、學術價值與市場認知的斷層
美術史地位的“隱形性”
《畫法大成》 萬歷四十三年魯藩刻本
朱頤厓作為《畫法大成》編纂者，其版畫成就被學界公認中國版畫史巔峰之作，但其繪畫真跡此前從未現世。因此在面對朱頤厓目前能看到的市場唯一繪畫真跡《江山漁艇圖卷》時，大多數藏家對其書畫藝術水平都缺乏直觀認知。
明代宗室畫家因身份特殊，作品極少外流，傳統畫史記載匱乏。業內專家指出“明代宗室畫家長期被學術忽視”，市場對其價值錨定無參照系，也是得眾多藏家即使看好，也不敢貿然出手競寶。
《畫法大成》雖載有朱頤厓31幅山水版畫，但畫譜的程式化印刷無法傳遞筆墨神韻。此手卷展現的潑墨技法、空間詩意與“移步換景”效果雖然可以互相印證，但在版畫中根本無法呈現。由于版畫典籍與水墨實踐的割裂，因此僅通過《畫法大成》無法對朱頤厓的書畫藝術有長足清晰的認知。
同時，市場對“版畫編纂者”與“書畫創作者”的身份關聯性認知不足，未能意識到此卷是目前破解明代宗室藝術密碼的唯一實物標尺。可以說此卷的面世，讓我們不僅可窺探明代宗侯子弟的藝術活動，亦補充其于美術史上的空白，更體現了其書畫最真實面貌，極具史料價值。
四、資本與學術的碰撞
撿漏的本質是認知套利
朱頤厓的“低價成交”并非市場失靈，而是資本短期性與學術長期性的必然碰撞。當黃兆鎮在1945年跋文中預言“獲是卷不啻吉光片羽，拱璧視之”時，已道破真相：頂級文化資產的估值從不取決于當下槌聲，而取決于歷史對其缺席的追償。
齊白石《工蟲花卉四幀》成交價：816.5萬元
當市場為在齊白石的草蟲驚呼時，這幅以145萬元被購藏的明代孤品，則正在等待歷史為它戴上王冠——學術認知終將碾平資本的偏見，而今天‘撿漏’的人，不過是比時代早醒了半步。
（本文來源：大象新聞。本網轉發此文章，旨在為讀者提供更多信息資訊，所涉內容不構成投資、消費建議。對文章事實有疑問，請與有關方核實或與本網聯系。文章觀點非本網觀點，僅供讀者參考。）
“145萬元最后一次......成交！”2025年7月26日，西泠春季拍賣會“中國書畫古代作品專場”現場，隨著拍賣師一聲槌響，明太祖八世孫朱頤厓的市場唯一繪畫真跡《江山漁艇圖卷》以166.75萬元（含傭金）的成交價尋得新主。
這個價格很樸實，僅相當于齊白石單幀工筆草蟲的市場價位，讓業內不禁感嘆：“一套三線城市的房價，就換走了一件明代皇室孤品佳作”。那么，拍場為什么會出現這樣的爆冷撿漏？
朱頤厓[明] 已知唯一 江山漁艇圖卷
設色紙本 手卷 1593 年作
377×26.5cm 37×27cm
成交價：166.75萬元
一、全球拍賣市場的持續調整
擠出泡沫 彰顯洼地
朱頤厓《江山漁艇圖卷》爆冷撿漏，首先是全球藝術市場深度調整期的縮影之一。2025年上半年，蘇富比、佳士得、富藝斯三大拍賣行總成交額僅39.8億美元，同比下滑6%，較2022年峰值縮水44%（減少超30億美元）。此數據創下近十年最低（除2020年疫情特殊期），反映市場流動性持續枯竭。
藝術市場的深度調整，一面是投機性泡沫的出清，另一面是價值洼地的顯影。朱頤厓《江山漁艇圖卷》的“低價成交”，恰是資本短期焦慮與學術長期價值的碰撞的結果，這類被低估的冷門瑰寶，在不久的未來或許將迎來歷史性的價值回歸拐點。
二、流通壁壘與鑒定困境
流傳序列的學術化門檻
此作品經黃兆鎮（牛津大學法律系畢業的實證派藏家）、陳含光（揚州學派大家） 遞藏，附二頁考據嚴謹的鑒藏筆記，卻因缺乏《石渠寶笈》類皇家著錄背書，陷入“民間傳承困境”
市場認知慣性：藏家更信賴“清宮舊藏”“天祿琳瑯”等宮廷認證標簽，此類作品年均溢價28%（雅昌數據），而民間遞藏鏈需額外學術論證。
民國著名收藏家黃兆鎮二頁鑒藏筆記
標準器參照缺失：明代宗室書畫存世不足百件，且多秘藏于故宮、上博，市場缺乏真偽比對的標準參照物，真偽焦慮抑制了競價意愿。明代書畫贗品率高達51%（尤其萬元以下市場），而此卷斷代依賴1593年款識與魯宗室鈐印，需深度文獻考據能力，普通藏家望而卻步。相對而言近現代書畫（如齊白石）鑒定體系成熟，流通效率高，進一步擠壓古代書畫競拍資金。
三、學術價值與市場認知的斷層
美術史地位的“隱形性”
《畫法大成》 萬歷四十三年魯藩刻本
朱頤厓作為《畫法大成》編纂者，其版畫成就被學界公認中國版畫史巔峰之作，但其繪畫真跡此前從未現世。因此在面對朱頤厓目前能看到的市場唯一繪畫真跡《江山漁艇圖卷》時，大多數藏家對其書畫藝術水平都缺乏直觀認知。
明代宗室畫家因身份特殊，作品極少外流，傳統畫史記載匱乏。業內專家指出“明代宗室畫家長期被學術忽視”，市場對其價值錨定無參照系，也是得眾多藏家即使看好，也不敢貿然出手競寶。
《畫法大成》雖載有朱頤厓31幅山水版畫，但畫譜的程式化印刷無法傳遞筆墨神韻。此手卷展現的潑墨技法、空間詩意與“移步換景”效果雖然可以互相印證，但在版畫中根本無法呈現。由于版畫典籍與水墨實踐的割裂，因此僅通過《畫法大成》無法對朱頤厓的書畫藝術有長足清晰的認知。
同時，市場對“版畫編纂者”與“書畫創作者”的身份關聯性認知不足，未能意識到此卷是目前破解明代宗室藝術密碼的唯一實物標尺。可以說此卷的面世，讓我們不僅可窺探明代宗侯子弟的藝術活動，亦補充其于美術史上的空白，更體現了其書畫最真實面貌，極具史料價值。
四、資本與學術的碰撞
撿漏的本質是認知套利
朱頤厓的“低價成交”并非市場失靈，而是資本短期性與學術長期性的必然碰撞。當黃兆鎮在1945年跋文中預言“獲是卷不啻吉光片羽，拱璧視之”時，已道破真相：頂級文化資產的估值從不取決于當下槌聲，而取決于歷史對其缺席的追償。
齊白石《工蟲花卉四幀》成交價：816.5萬元
當市場為在齊白石的草蟲驚呼時，這幅以145萬元被購藏的明代孤品，則正在等待歷史為它戴上王冠——學術認知終將碾平資本的偏見，而今天‘撿漏’的人，不過是比時代早醒了半步。
（本文來源：大象新聞。本網轉發此文章，旨在為讀者提供更多信息資訊，所涉內容不構成投資、消費建議。對文章事實有疑問，請與有關方核實或與本網聯系。文章觀點非本網觀點，僅供讀者參考。）
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