《書畫里的中國(guó)》第三季直播中，畢業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院青年畫家薛大威以北海公園為創(chuàng)作對(duì)象，用三幅風(fēng)格迥異的速寫，將園林景致與人間百態(tài)凝于筆端。這位深耕繪畫領(lǐng)域多年的藝術(shù)家，善于從尋常場(chǎng)景中提煉獨(dú)特韻味，其作品在寫實(shí)中蘊(yùn)含溫度，于簡(jiǎn)約中暗藏深意，為觀眾呈現(xiàn)了一場(chǎng)筆墨與園林的精彩對(duì)話。
首幅作品聚焦白塔與荷花池的經(jīng)典景觀。以精準(zhǔn)的線條勾勒出白塔的輪廓比例，塔身的層次與塔剎的細(xì)節(jié)在墨色濃淡中清晰可辨，池中的荷葉與荷花則以概括的筆觸表現(xiàn)，通過虛實(shí)對(duì)比凸顯白塔的莊重與池水的靈動(dòng)。畫作既還原了景觀的標(biāo)志性特征，又融入了對(duì)歷史氛圍的感知，讓觀者透過筆墨感受到皇家園林的底蘊(yùn)。
第二幅畫作捕捉了一家三代女性在長(zhǎng)椅休憩的瞬間。著重刻畫人物的神態(tài)互動(dòng)：祖母安詳?shù)淖藨B(tài)、母親手臂扶著椅背的動(dòng)作、女孩好奇張望的神情，通過細(xì)膩的線條傳遞出家庭溫情。人物成為絕對(duì)焦點(diǎn)，生動(dòng)展現(xiàn)了北海公園作為公共空間的生活氣息，讓這份祖孫間的溫情在園林景致中愈發(fā)動(dòng)人。
第三幅作品以極簡(jiǎn)手法繪就公園日常。寥寥數(shù)筆勾勒出道路的走向與樹木的形態(tài)，往來路人以剪影形式呈現(xiàn)，遠(yuǎn)處的白塔僅用淡墨暈染出大致輪廓。畫家通過簡(jiǎn)化細(xì)節(jié)、強(qiáng)化線條節(jié)奏，捕捉到公園中流動(dòng)的日常韻律，讓這幅看似簡(jiǎn)單的作品充滿了生活的真實(shí)質(zhì)感。
三幅寫生作品，從標(biāo)志性景觀到人文場(chǎng)景，再到日常片段，構(gòu)成了對(duì)北海公園的多維詮釋。他的創(chuàng)作不僅是對(duì)景致的描摹，更是對(duì)空間氣質(zhì)的捕捉，讓園林的歷史厚重與當(dāng)代活力在筆墨中自然融合。《書畫里的中國(guó)》通過鏡頭記錄下創(chuàng)作全程，讓觀眾看見筆墨如何從紙中生長(zhǎng)出情感與故事；北京時(shí)間 APP 則將這份共鳴延伸至屏幕之外，使觀眾不僅是藝術(shù)的欣賞者，更成為園林記憶的參與者，在畫作與現(xiàn)實(shí)的映照中，真正讀懂北海公園作為 “活態(tài)遺產(chǎn)” 的意義，它不僅是歷史的容器，更是每一個(gè)普通人生活片段的集合地，讓北海公園百年文脈在尋常日子里生生不息。
（本文來源：大象新聞。本網(wǎng)轉(zhuǎn)發(fā)此文章，旨在為讀者提供更多信息資訊，所涉內(nèi)容不構(gòu)成投資、消費(fèi)建議。對(duì)文章事實(shí)有疑問，請(qǐng)與有關(guān)方核實(shí)或與本網(wǎng)聯(lián)系。文章觀點(diǎn)非本網(wǎng)觀點(diǎn)，僅供讀者參考。）
《書畫里的中國(guó)》第三季直播中，畢業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院青年畫家薛大威以北海公園為創(chuàng)作對(duì)象，用三幅風(fēng)格迥異的速寫，將園林景致與人間百態(tài)凝于筆端。這位深耕繪畫領(lǐng)域多年的藝術(shù)家，善于從尋常場(chǎng)景中提煉獨(dú)特韻味，其作品在寫實(shí)中蘊(yùn)含溫度，于簡(jiǎn)約中暗藏深意，為觀眾呈現(xiàn)了一場(chǎng)筆墨與園林的精彩對(duì)話。
首幅作品聚焦白塔與荷花池的經(jīng)典景觀。以精準(zhǔn)的線條勾勒出白塔的輪廓比例，塔身的層次與塔剎的細(xì)節(jié)在墨色濃淡中清晰可辨，池中的荷葉與荷花則以概括的筆觸表現(xiàn)，通過虛實(shí)對(duì)比凸顯白塔的莊重與池水的靈動(dòng)。畫作既還原了景觀的標(biāo)志性特征，又融入了對(duì)歷史氛圍的感知，讓觀者透過筆墨感受到皇家園林的底蘊(yùn)。
第二幅畫作捕捉了一家三代女性在長(zhǎng)椅休憩的瞬間。著重刻畫人物的神態(tài)互動(dòng)：祖母安詳?shù)淖藨B(tài)、母親手臂扶著椅背的動(dòng)作、女孩好奇張望的神情，通過細(xì)膩的線條傳遞出家庭溫情。人物成為絕對(duì)焦點(diǎn)，生動(dòng)展現(xiàn)了北海公園作為公共空間的生活氣息，讓這份祖孫間的溫情在園林景致中愈發(fā)動(dòng)人。
第三幅作品以極簡(jiǎn)手法繪就公園日常。寥寥數(shù)筆勾勒出道路的走向與樹木的形態(tài)，往來路人以剪影形式呈現(xiàn)，遠(yuǎn)處的白塔僅用淡墨暈染出大致輪廓。畫家通過簡(jiǎn)化細(xì)節(jié)、強(qiáng)化線條節(jié)奏，捕捉到公園中流動(dòng)的日常韻律，讓這幅看似簡(jiǎn)單的作品充滿了生活的真實(shí)質(zhì)感。
三幅寫生作品，從標(biāo)志性景觀到人文場(chǎng)景，再到日常片段，構(gòu)成了對(duì)北海公園的多維詮釋。他的創(chuàng)作不僅是對(duì)景致的描摹，更是對(duì)空間氣質(zhì)的捕捉，讓園林的歷史厚重與當(dāng)代活力在筆墨中自然融合。《書畫里的中國(guó)》通過鏡頭記錄下創(chuàng)作全程，讓觀眾看見筆墨如何從紙中生長(zhǎng)出情感與故事；北京時(shí)間 APP 則將這份共鳴延伸至屏幕之外，使觀眾不僅是藝術(shù)的欣賞者，更成為園林記憶的參與者，在畫作與現(xiàn)實(shí)的映照中，真正讀懂北海公園作為 “活態(tài)遺產(chǎn)” 的意義，它不僅是歷史的容器，更是每一個(gè)普通人生活片段的集合地，讓北海公園百年文脈在尋常日子里生生不息。
（本文來源：大象新聞。本網(wǎng)轉(zhuǎn)發(fā)此文章，旨在為讀者提供更多信息資訊，所涉內(nèi)容不構(gòu)成投資、消費(fèi)建議。對(duì)文章事實(shí)有疑問，請(qǐng)與有關(guān)方核實(shí)或與本網(wǎng)聯(lián)系。文章觀點(diǎn)非本網(wǎng)觀點(diǎn)，僅供讀者參考。）
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