由國(guó)家廣播電視總局重點(diǎn)指導(dǎo)，為紀(jì)念中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利80周年，由胡軍、李乃文等主演的34集熱血?dú)w途群像劇《歸隊(duì)》8月25日正式登陸CCTV-8黃金強(qiáng)檔，并在騰訊視頻同步播出。開播后，該劇熱度持續(xù)攀升，劇中描繪的那群可敬、可愛、有血有肉的抗聯(lián)戰(zhàn)士群像，令人動(dòng)容。
《歸隊(duì)》以東北抗聯(lián)十四年艱苦抗戰(zhàn)歷程為背景，聚焦一支抗聯(lián)小隊(duì)在被日軍包圍、打散后，從排長(zhǎng)魯長(zhǎng)山（胡軍 飾）到小隊(duì)成員湯德遠(yuǎn)（李乃文 飾）、高云虎（任彬 飾）、田小貴（陳靖可 飾）、萬福慶（宋家騰 飾）、蘭花兒（袁姍姍 飾）等人的“歸隊(duì)”過程。彼時(shí)日偽軍警對(duì)抗聯(lián)進(jìn)行瘋狂圍剿，在與大部隊(duì)、黨組織失聯(lián)的極端情境下，從槍林彈雨中幸存下來的抗聯(lián)成員各自蟄伏，朝著約定好的聯(lián)絡(luò)點(diǎn)會(huì)合。
在日軍的阻撓下，這段“歸隊(duì)”之路困難重重。比起其他的抗日題材劇集，《歸隊(duì)》并未著重于宏大敘事，而是以幾位抗聯(lián)成員各自“歸隊(duì)”為線索，多線并行，通過講述日軍歸屯并戶、強(qiáng)抓壯丁等背景下小隊(duì)成員的不同遭遇，從小微切口處展現(xiàn)當(dāng)時(shí)的社會(huì)情境，以及在此困難情境下，抗聯(lián)小隊(duì)從未放棄的信仰與信念，從而將抗聯(lián)精神進(jìn)行具象化表達(dá)，真實(shí)再現(xiàn)了抗聯(lián)戰(zhàn)士在極端環(huán)境下的堅(jiān)守。
從敘事風(fēng)格上看，《歸隊(duì)》的筆觸并不壓抑沉悶，也不刻意煽情。劇集開篇就以多個(gè)細(xì)節(jié)展現(xiàn)出抗聯(lián)小隊(duì)的無私無畏。在日軍的圍剿下，抗聯(lián)小隊(duì)的干糧只剩半塊貼餅，面對(duì)這般窘迫的境地，排長(zhǎng)魯長(zhǎng)山仍以樂觀的心態(tài)鼓勵(lì)戰(zhàn)友們。更讓人感動(dòng)的是，在眾人饑腸轆轆之際，貼餅在小隊(duì)成員手里“分”了一圈，回到魯長(zhǎng)山手中時(shí)，還剩一大半，每個(gè)人都只取了一小塊，把生的希望留給了戰(zhàn)友們。這樣的細(xì)節(jié)在《歸隊(duì)》中還有很多。
作為一部群像戲，劇集如實(shí)描繪出人性的多面與復(fù)雜。從已播出的劇集來看，排長(zhǎng)魯長(zhǎng)山在流落山林的途中，偶遇以挖參為生的參幫，并在參幫老把頭的幫助下，知悉走出密林的方式。通過魯長(zhǎng)山的遭遇，《歸隊(duì)》塑造出一個(gè)有勇有謀的抗聯(lián)戰(zhàn)士形象。同時(shí)也通過他的視角，窺見參幫的跑山生活，而圍繞“奪參”風(fēng)波，更以寥寥數(shù)筆描繪出參幫內(nèi)部的波譎云詭，為全劇增加了不少戲劇性。在魯長(zhǎng)山被困于密林之際，湯德遠(yuǎn)、萬福慶在逃脫過程中被抓入日軍的勞工營(yíng)，親歷日軍對(duì)中國(guó)青壯年的剝削與壓迫。至于高云虎，則被卷入另一樁金礦上的陰謀，此時(shí)他面臨的敵人，不只是日軍，還有利欲熏心的漢奸。
在多線敘述的過程中，《歸隊(duì)》巧妙地通過抗聯(lián)成員的經(jīng)歷，從不同的側(cè)面勾勒出當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)狀，也從小隊(duì)成員及周圍人的人生經(jīng)歷中，照見那個(gè)年代普通百姓的生存狀況。各種線索收束于一處，既讓人看到抗聯(lián)戰(zhàn)士的英勇無畏，也描摹出百姓與抗聯(lián)戰(zhàn)士間的守望相助。
除了抗聯(lián)小隊(duì)的成員，劇中還有眾多角色亦有血有肉。以蔣欣飾演的酒館老板大闊枝的經(jīng)歷為例，雖然明面上與松林鎮(zhèn)的三教九流交好，有著見風(fēng)使舵的生存智慧，但在大是大非面前，她選擇了主動(dòng)救助抗聯(lián)戰(zhàn)士，將酒館作為高云虎的藏身之所。在《歸隊(duì)》中，有感人的親情、戰(zhàn)友情，也有那個(gè)年代普通百姓身上所展現(xiàn)出的人性的光輝。劇集也刻畫了一些具有人性灰度的人物，比如落草為寇的蔥山小白馬，固然是在日軍的逼迫下在深山中做打家劫舍的勾當(dāng)，但即使在“搶參”后他也不忘給魯長(zhǎng)山留下一點(diǎn)干糧，從他身上，可以看到“盜亦有道”的俠氣。
正如導(dǎo)演臧溪川所說，《歸隊(duì)》不僅僅是一部劇，更是獻(xiàn)給黑土地和那段血火歲月的一首信念史詩。“我們無意塑造完美的英雄。我們想要展現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)這張巨網(wǎng)下，真實(shí)的人如何在恐懼中生出勇氣，在迷茫中找到堅(jiān)定，在絕望里點(diǎn)燃希望。這些人性的復(fù)雜切面，才是這部劇最動(dòng)人的心跳。”可以說，《歸隊(duì)》描繪的是亂世中的眾生相。有人為自保向日軍卑躬屈膝，有人視人命如草芥，將人視作可以換成金錢的“肉餅”，但有人寧死不屈，誓死抗戰(zhàn)。
值得一提的是，在開發(fā)創(chuàng)作的四年間，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)多次深入東北抗聯(lián)舊址進(jìn)行采風(fēng)調(diào)研，采訪了多位東北抗日聯(lián)軍教導(dǎo)旅的后人，同時(shí)廣泛搜集一手史料。拍攝中，劇組深入長(zhǎng)白山腹地，完成70%以上的實(shí)景拍攝。為了生存，抗聯(lián)成員在山林間吃野草、用雪搓松子果腹等細(xì)節(jié)，都讓這個(gè)發(fā)生在東北的故事更具有說服力。
白山黑水間，“歸隊(duì)”之路困難重重，抗聯(lián)小隊(duì)的成員們也必將經(jīng)歷九九八十一難。可以料想到的是，抗聯(lián)小隊(duì)的目的地松林鎮(zhèn)也必然不如表面上那般風(fēng)平浪靜。在各方勢(shì)力你方唱罷我登場(chǎng)的情況下，抗聯(lián)成員能否如期“歸隊(duì)”，在八棵松上刻下自己的號(hào)子，定然將勾起觀眾的追劇興趣。（文/張熠）
由國(guó)家廣播電視總局重點(diǎn)指導(dǎo)，為紀(jì)念中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利80周年，由胡軍、李乃文等主演的34集熱血?dú)w途群像劇《歸隊(duì)》8月25日正式登陸CCTV-8黃金強(qiáng)檔，并在騰訊視頻同步播出。開播后，該劇熱度持續(xù)攀升，劇中描繪的那群可敬、可愛、有血有肉的抗聯(lián)戰(zhàn)士群像，令人動(dòng)容。
《歸隊(duì)》以東北抗聯(lián)十四年艱苦抗戰(zhàn)歷程為背景，聚焦一支抗聯(lián)小隊(duì)在被日軍包圍、打散后，從排長(zhǎng)魯長(zhǎng)山（胡軍 飾）到小隊(duì)成員湯德遠(yuǎn)（李乃文 飾）、高云虎（任彬 飾）、田小貴（陳靖可 飾）、萬福慶（宋家騰 飾）、蘭花兒（袁姍姍 飾）等人的“歸隊(duì)”過程。彼時(shí)日偽軍警對(duì)抗聯(lián)進(jìn)行瘋狂圍剿，在與大部隊(duì)、黨組織失聯(lián)的極端情境下，從槍林彈雨中幸存下來的抗聯(lián)成員各自蟄伏，朝著約定好的聯(lián)絡(luò)點(diǎn)會(huì)合。
在日軍的阻撓下，這段“歸隊(duì)”之路困難重重。比起其他的抗日題材劇集，《歸隊(duì)》并未著重于宏大敘事，而是以幾位抗聯(lián)成員各自“歸隊(duì)”為線索，多線并行，通過講述日軍歸屯并戶、強(qiáng)抓壯丁等背景下小隊(duì)成員的不同遭遇，從小微切口處展現(xiàn)當(dāng)時(shí)的社會(huì)情境，以及在此困難情境下，抗聯(lián)小隊(duì)從未放棄的信仰與信念，從而將抗聯(lián)精神進(jìn)行具象化表達(dá)，真實(shí)再現(xiàn)了抗聯(lián)戰(zhàn)士在極端環(huán)境下的堅(jiān)守。
從敘事風(fēng)格上看，《歸隊(duì)》的筆觸并不壓抑沉悶，也不刻意煽情。劇集開篇就以多個(gè)細(xì)節(jié)展現(xiàn)出抗聯(lián)小隊(duì)的無私無畏。在日軍的圍剿下，抗聯(lián)小隊(duì)的干糧只剩半塊貼餅，面對(duì)這般窘迫的境地，排長(zhǎng)魯長(zhǎng)山仍以樂觀的心態(tài)鼓勵(lì)戰(zhàn)友們。更讓人感動(dòng)的是，在眾人饑腸轆轆之際，貼餅在小隊(duì)成員手里“分”了一圈，回到魯長(zhǎng)山手中時(shí)，還剩一大半，每個(gè)人都只取了一小塊，把生的希望留給了戰(zhàn)友們。這樣的細(xì)節(jié)在《歸隊(duì)》中還有很多。
作為一部群像戲，劇集如實(shí)描繪出人性的多面與復(fù)雜。從已播出的劇集來看，排長(zhǎng)魯長(zhǎng)山在流落山林的途中，偶遇以挖參為生的參幫，并在參幫老把頭的幫助下，知悉走出密林的方式。通過魯長(zhǎng)山的遭遇，《歸隊(duì)》塑造出一個(gè)有勇有謀的抗聯(lián)戰(zhàn)士形象。同時(shí)也通過他的視角，窺見參幫的跑山生活，而圍繞“奪參”風(fēng)波，更以寥寥數(shù)筆描繪出參幫內(nèi)部的波譎云詭，為全劇增加了不少戲劇性。在魯長(zhǎng)山被困于密林之際，湯德遠(yuǎn)、萬福慶在逃脫過程中被抓入日軍的勞工營(yíng)，親歷日軍對(duì)中國(guó)青壯年的剝削與壓迫。至于高云虎，則被卷入另一樁金礦上的陰謀，此時(shí)他面臨的敵人，不只是日軍，還有利欲熏心的漢奸。
在多線敘述的過程中，《歸隊(duì)》巧妙地通過抗聯(lián)成員的經(jīng)歷，從不同的側(cè)面勾勒出當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)狀，也從小隊(duì)成員及周圍人的人生經(jīng)歷中，照見那個(gè)年代普通百姓的生存狀況。各種線索收束于一處，既讓人看到抗聯(lián)戰(zhàn)士的英勇無畏，也描摹出百姓與抗聯(lián)戰(zhàn)士間的守望相助。
除了抗聯(lián)小隊(duì)的成員，劇中還有眾多角色亦有血有肉。以蔣欣飾演的酒館老板大闊枝的經(jīng)歷為例，雖然明面上與松林鎮(zhèn)的三教九流交好，有著見風(fēng)使舵的生存智慧，但在大是大非面前，她選擇了主動(dòng)救助抗聯(lián)戰(zhàn)士，將酒館作為高云虎的藏身之所。在《歸隊(duì)》中，有感人的親情、戰(zhàn)友情，也有那個(gè)年代普通百姓身上所展現(xiàn)出的人性的光輝。劇集也刻畫了一些具有人性灰度的人物，比如落草為寇的蔥山小白馬，固然是在日軍的逼迫下在深山中做打家劫舍的勾當(dāng)，但即使在“搶參”后他也不忘給魯長(zhǎng)山留下一點(diǎn)干糧，從他身上，可以看到“盜亦有道”的俠氣。
正如導(dǎo)演臧溪川所說，《歸隊(duì)》不僅僅是一部劇，更是獻(xiàn)給黑土地和那段血火歲月的一首信念史詩。“我們無意塑造完美的英雄。我們想要展現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)這張巨網(wǎng)下，真實(shí)的人如何在恐懼中生出勇氣，在迷茫中找到堅(jiān)定，在絕望里點(diǎn)燃希望。這些人性的復(fù)雜切面，才是這部劇最動(dòng)人的心跳。”可以說，《歸隊(duì)》描繪的是亂世中的眾生相。有人為自保向日軍卑躬屈膝，有人視人命如草芥，將人視作可以換成金錢的“肉餅”，但有人寧死不屈，誓死抗戰(zhàn)。
值得一提的是，在開發(fā)創(chuàng)作的四年間，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)多次深入東北抗聯(lián)舊址進(jìn)行采風(fēng)調(diào)研，采訪了多位東北抗日聯(lián)軍教導(dǎo)旅的后人，同時(shí)廣泛搜集一手史料。拍攝中，劇組深入長(zhǎng)白山腹地，完成70%以上的實(shí)景拍攝。為了生存，抗聯(lián)成員在山林間吃野草、用雪搓松子果腹等細(xì)節(jié)，都讓這個(gè)發(fā)生在東北的故事更具有說服力。
白山黑水間，“歸隊(duì)”之路困難重重，抗聯(lián)小隊(duì)的成員們也必將經(jīng)歷九九八十一難。可以料想到的是，抗聯(lián)小隊(duì)的目的地松林鎮(zhèn)也必然不如表面上那般風(fēng)平浪靜。在各方勢(shì)力你方唱罷我登場(chǎng)的情況下，抗聯(lián)成員能否如期“歸隊(duì)”，在八棵松上刻下自己的號(hào)子，定然將勾起觀眾的追劇興趣。（文/張熠）
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