日前，上海視覺藝術(shù)學(xué)院FDC舞團(tuán)攜原創(chuàng)街舞劇場《借東風(fēng)》登陸愛丁堡the space劇院，連續(xù)完成6場演出，作品不僅吸引眾多觀眾專程前來，更讓世界透過舞臺看到中國當(dāng)代年輕人的朝氣蓬勃，感受到中國藝術(shù)的青春活力。
此次受邀參加2025愛丁堡藝術(shù)節(jié)，《借東風(fēng)》獲得當(dāng)?shù)赜^眾和媒體的廣泛認(rèn)可，蘇格蘭最具影響力的報(bào)紙《蘇格蘭人報(bào)》與當(dāng)?shù)厮囋u媒體認(rèn)為，《借東風(fēng)》在舞蹈肢體類作品中占據(jù)重要位置。舞團(tuán)編導(dǎo)饒宇弘透露，愛丁堡藝術(shù)節(jié)期間每天有數(shù)百場演出，選擇觀看《借東風(fēng)》便意味著放棄其他劇目，而不少當(dāng)?shù)孛襟w是“悄悄過來”觀看并打分。最終，作品贏得了大家的廣泛好評。
除了演出之外，《借東風(fēng)》還亮相2025愛丁堡藝術(shù)節(jié)“聚焦中國（China Focus）”暨“魅力上海”推介會。該活動是中國文化和旅游部國際交流與合作局重點(diǎn)推動的文化交流項(xiàng)目，也是“聚焦中國”項(xiàng)目第五次集中亮相。在9部入選的中國原創(chuàng)作品中，《借東風(fēng)》憑借獨(dú)特藝術(shù)氣質(zhì)與創(chuàng)作理念，成為舞臺上最具辨識度的作品之一。
這部上海原創(chuàng)作品的成功并非偶然。2024年，《借東風(fēng)》獲第二十三屆中國上海國際藝術(shù)節(jié)“扶持青年藝術(shù)家計(jì)劃”委約，從全球9個國家和地區(qū)的293份投稿中脫穎而出，成為11組入選作品之一，并于當(dāng)年10月在上戲?qū)嶒?yàn)劇場完成首演。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)由饒宇弘、葉正擔(dān)任編導(dǎo)，陳雋琪擔(dān)任編舞，上海市視覺藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院木巾負(fù)責(zé)多媒體設(shè)計(jì)，舞者則全部來自上海視覺藝術(shù)學(xué)院FDC舞團(tuán)。
創(chuàng)作過程中，團(tuán)隊(duì)始終力求突破“形”的模仿，深入挖掘東方文化的“神”。饒宇弘與葉正兩名編導(dǎo)在回顧街舞與中國文化結(jié)合的嘗試后，決定跳出“隔靴搔癢”的尷尬，以《三國演義》中諸葛亮“借東風(fēng)”為靈感，不演繹具體故事情節(jié)，轉(zhuǎn)而聚焦“借風(fēng)”背后“天人合一”“物我兩忘”的哲學(xué)理念。饒宇弘認(rèn)為，“諸葛借風(fēng)”的經(jīng)典橋段傳遞出中國古典美學(xué)的“逍遙”感，這種精神狀態(tài)與街舞舞者在音樂中忘我的投入高度契合。為將這一理念落地，團(tuán)隊(duì)設(shè)計(jì)了“風(fēng)起”“風(fēng)停”“風(fēng)逆”“風(fēng)順”“風(fēng)疾”“風(fēng)徐”六個詩意空間，融合Hip-hop、Locking、House、Popping、Waacking等多個街舞舞種，通過肢體語言展現(xiàn)不同風(fēng)勢下的物我關(guān)系變化。舞臺呈現(xiàn)上，團(tuán)隊(duì)淡化原著人物形象，巧用“豆袋沙發(fā)”推動劇情，同時通過動作設(shè)計(jì)幻化出“云”“孤舟”“燈影”“月亮”等中式古典意象，實(shí)現(xiàn)審美與表達(dá)的“貫通古今”。
從2024年11月參加中國上海國際藝術(shù)節(jié)“藝術(shù)天空”板塊演出，到2025年入選中國舞協(xié)“兩新人才”、4月亮相上海之春國際音樂節(jié)、5月受邀參演澳門藝術(shù)節(jié)，再到今年此次登陸愛丁堡藝術(shù)節(jié)亮相“聚焦中國”項(xiàng)目，上海原創(chuàng)作品《借東風(fēng)》踐行中國文化“走出去”的理念，用獨(dú)特而創(chuàng)新的舞蹈語匯，在世界舞臺上講好中國故事。（新民晚報(bào)記者 吳翔）
日前，上海視覺藝術(shù)學(xué)院FDC舞團(tuán)攜原創(chuàng)街舞劇場《借東風(fēng)》登陸愛丁堡the space劇院，連續(xù)完成6場演出，作品不僅吸引眾多觀眾專程前來，更讓世界透過舞臺看到中國當(dāng)代年輕人的朝氣蓬勃，感受到中國藝術(shù)的青春活力。
此次受邀參加2025愛丁堡藝術(shù)節(jié)，《借東風(fēng)》獲得當(dāng)?shù)赜^眾和媒體的廣泛認(rèn)可，蘇格蘭最具影響力的報(bào)紙《蘇格蘭人報(bào)》與當(dāng)?shù)厮囋u媒體認(rèn)為，《借東風(fēng)》在舞蹈肢體類作品中占據(jù)重要位置。舞團(tuán)編導(dǎo)饒宇弘透露，愛丁堡藝術(shù)節(jié)期間每天有數(shù)百場演出，選擇觀看《借東風(fēng)》便意味著放棄其他劇目，而不少當(dāng)?shù)孛襟w是“悄悄過來”觀看并打分。最終，作品贏得了大家的廣泛好評。
除了演出之外，《借東風(fēng)》還亮相2025愛丁堡藝術(shù)節(jié)“聚焦中國（China Focus）”暨“魅力上海”推介會。該活動是中國文化和旅游部國際交流與合作局重點(diǎn)推動的文化交流項(xiàng)目，也是“聚焦中國”項(xiàng)目第五次集中亮相。在9部入選的中國原創(chuàng)作品中，《借東風(fēng)》憑借獨(dú)特藝術(shù)氣質(zhì)與創(chuàng)作理念，成為舞臺上最具辨識度的作品之一。
這部上海原創(chuàng)作品的成功并非偶然。2024年，《借東風(fēng)》獲第二十三屆中國上海國際藝術(shù)節(jié)“扶持青年藝術(shù)家計(jì)劃”委約，從全球9個國家和地區(qū)的293份投稿中脫穎而出，成為11組入選作品之一，并于當(dāng)年10月在上戲?qū)嶒?yàn)劇場完成首演。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)由饒宇弘、葉正擔(dān)任編導(dǎo)，陳雋琪擔(dān)任編舞，上海市視覺藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院木巾負(fù)責(zé)多媒體設(shè)計(jì)，舞者則全部來自上海視覺藝術(shù)學(xué)院FDC舞團(tuán)。
創(chuàng)作過程中，團(tuán)隊(duì)始終力求突破“形”的模仿，深入挖掘東方文化的“神”。饒宇弘與葉正兩名編導(dǎo)在回顧街舞與中國文化結(jié)合的嘗試后，決定跳出“隔靴搔癢”的尷尬，以《三國演義》中諸葛亮“借東風(fēng)”為靈感，不演繹具體故事情節(jié)，轉(zhuǎn)而聚焦“借風(fēng)”背后“天人合一”“物我兩忘”的哲學(xué)理念。饒宇弘認(rèn)為，“諸葛借風(fēng)”的經(jīng)典橋段傳遞出中國古典美學(xué)的“逍遙”感，這種精神狀態(tài)與街舞舞者在音樂中忘我的投入高度契合。為將這一理念落地，團(tuán)隊(duì)設(shè)計(jì)了“風(fēng)起”“風(fēng)停”“風(fēng)逆”“風(fēng)順”“風(fēng)疾”“風(fēng)徐”六個詩意空間，融合Hip-hop、Locking、House、Popping、Waacking等多個街舞舞種，通過肢體語言展現(xiàn)不同風(fēng)勢下的物我關(guān)系變化。舞臺呈現(xiàn)上，團(tuán)隊(duì)淡化原著人物形象，巧用“豆袋沙發(fā)”推動劇情，同時通過動作設(shè)計(jì)幻化出“云”“孤舟”“燈影”“月亮”等中式古典意象，實(shí)現(xiàn)審美與表達(dá)的“貫通古今”。
從2024年11月參加中國上海國際藝術(shù)節(jié)“藝術(shù)天空”板塊演出，到2025年入選中國舞協(xié)“兩新人才”、4月亮相上海之春國際音樂節(jié)、5月受邀參演澳門藝術(shù)節(jié)，再到今年此次登陸愛丁堡藝術(shù)節(jié)亮相“聚焦中國”項(xiàng)目，上海原創(chuàng)作品《借東風(fēng)》踐行中國文化“走出去”的理念，用獨(dú)特而創(chuàng)新的舞蹈語匯，在世界舞臺上講好中國故事。（新民晚報(bào)記者 吳翔）
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