2021年底，一部全程采用滬語(yǔ)對(duì)白，充滿上海市井煙火氣和現(xiàn)實(shí)生活意趣的電影《愛(ài)情神話》在上海刷屏朋友圈。去年底，根據(jù)金宇澄茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)小說(shuō)改編、王家衛(wèi)導(dǎo)演的劇集《繁花》成為熒屏爆款，再次帶起滬語(yǔ)熱。
日前，一部由上海班底打造、講述上海市井生活的滬語(yǔ)新片《菜肉餛飩》在市中心菜場(chǎng)悄然開(kāi)機(jī)。出品人、制片人顧曉東表示，《繁花》《愛(ài)情神話》等作品的成功給了他們很大激勵(lì)。他手中還有好幾個(gè)相同題材的優(yōu)秀劇本，希望能形成IP系列，開(kāi)拓滬語(yǔ)生活片的新類型。
如今，大銀幕上的上海元素正越發(fā)豐富精彩，近期上映的《愛(ài)情神話》“平行篇”《好東西》、動(dòng)畫電影《雄獅少年2》都把上海作為重要的描述對(duì)象，后者也使用了大量滬語(yǔ)臺(tái)詞。
在電影投資愈發(fā)謹(jǐn)慎、觀眾口味日益多元的當(dāng)下，有濃郁地域色彩的電影能否打開(kāi)全國(guó)市場(chǎng)？滬語(yǔ)電影能成為未來(lái)大銀幕流行風(fēng)尚嗎？
方言能加分
但只是錦上添花
在電影里要不要講方言，很多人都很矛盾。感性上，大家大都喜歡這種有特色、接地氣的表達(dá)方式，但理性上又不免為這種“喜歡”操一把市場(chǎng)的心。
上海影迷蒙克就有著這樣的矛盾心態(tài)：“滬語(yǔ)肯定是加分項(xiàng)，但是相比粵語(yǔ)，滬語(yǔ)還是太小眾了，接受度還不高。比如近期上映的港片《破·地獄》，大部分觀眾都會(huì)愿意去看粵語(yǔ)版，因?yàn)楦叮斗被ā冯m然滬語(yǔ)版、國(guó)語(yǔ)版都有，可能也就上海觀眾會(huì)選滬語(yǔ)版。”
外地觀眾到底喜不喜歡在電影里聽(tīng)到上海話？一位北京觀眾表示，自己看《愛(ài)情神話》時(shí)，像在看外語(yǔ)片一樣，幾乎全程在盯字幕，“到了飯桌上的精彩戲份時(shí)，眼睛有點(diǎn)忙不過(guò)來(lái)，既想看演員表演，又想看他們到底說(shuō)的啥”。但她同時(shí)也覺(jué)得，電影如果不是使用上海話，會(huì)缺少現(xiàn)在的韻味。
影迷“各種布丁”來(lái)自山西，最近看了有不少滬語(yǔ)臺(tái)詞的《雄獅少年2》，評(píng)價(jià)是“喜歡、真實(shí)”。“我之前來(lái)上海旅游，發(fā)現(xiàn)電影里的角色在普通話中帶一點(diǎn)上海方言或者口音，和我現(xiàn)實(shí)中碰到的上海人很像，很有代入感。”他覺(jué)得，以上海為背景的電影使用上海話是加分項(xiàng)，其他影片亦然。“電影體現(xiàn)出符合拍攝環(huán)境的語(yǔ)言特色，會(huì)讓人物、故事變得更加合理，也會(huì)讓觀眾覺(jué)得舒服。要說(shuō)反例，某位導(dǎo)演拍的‘環(huán)大陸犯罪片’，在東南亞環(huán)境下，很多演員張口濃郁的北京腔、東北話，聽(tīng)著就讓人出戲。”
不過(guò)，他并沒(méi)有看過(guò)《愛(ài)情神話》和《繁花》，“我們這里《愛(ài)情神話》的排片很少，當(dāng)時(shí)正好工作忙，過(guò)了幾天想去看時(shí)已經(jīng)沒(méi)機(jī)會(huì)了，很遺憾”。他認(rèn)為，影響排片的不是方言，更多是宣傳力度不夠，“比如胡歌的《走走停停》、朱一龍的《人生大事》都是方言電影，但宣傳力度大，一樣有很多排片”。
據(jù)統(tǒng)計(jì)，《愛(ài)情神話》約有1/4的票房來(lái)自上海本地，《好東西》則希望能吸引更多上海以外觀眾的關(guān)注。影片將主要角色設(shè)定為新上海人，采用普通話對(duì)白，在不少人看來(lái)，也是一種走向全國(guó)市場(chǎng)的選擇。兩部電影的票房有直觀對(duì)比。據(jù)燈塔專業(yè)版數(shù)據(jù)，《愛(ài)情神話》最終票房為2.6億元，《好東西》票房目前已超過(guò)7億元。
此前上海浦東圖書館“影海書香”活動(dòng)中，有觀眾提問(wèn)導(dǎo)演邵藝輝，《愛(ài)情神話》是否更文藝、《好東西》更商業(yè)。她表示，這是自己的主動(dòng)選擇：“第一部的文藝和講滬語(yǔ)有很大關(guān)系，它注定不是一個(gè)廣泛的受眾群體。第二部因?yàn)槭侵v山西人在上海的故事，首先一定得說(shuō)普通話。只要她的話是普通話，就會(huì)顯得好像更商業(yè)，或者受眾面更多一點(diǎn)。”
邵藝輝曾坦言，《愛(ài)情神話》在劇本階段曾因?yàn)轭}材等問(wèn)題被大部分投資方拒絕，“因?yàn)闆](méi)看過(guò)類似的，所有的公司都喜歡根據(jù)歷史成功案例去判斷當(dāng)下，票房預(yù)測(cè)也是”。但也因此，讓她更為感激兩部影片的出品方上影、麥特的支持：“他們尊重創(chuàng)作，也讓創(chuàng)作者得以遵從自己的本心。”
顧曉東也表示，講滬語(yǔ)又是老年題材的作品在市場(chǎng)上很難獲得投資方看好，《菜肉餛飩》能一路走到開(kāi)機(jī)很不容易。“大多數(shù)人最初看到劇本時(shí)，都以為是文藝片。但我們不想界定自己是文藝片或者商業(yè)片，它會(huì)是一個(gè)講上海市民生活的好看的電影。”
“上世紀(jì)90年代流行過(guò)京味電影，從王朔的電影開(kāi)始，到馮小剛、葛優(yōu)的賀歲喜劇。這幾年好像輪到滬語(yǔ)電影起來(lái)了。對(duì)于中國(guó)電影而言當(dāng)然是好事情。多樣性，始終是藝術(shù)創(chuàng)作的基本要求。”上海戲劇學(xué)院教授石川認(rèn)為，方言電影其實(shí)也是電影的一種創(chuàng)新手段，當(dāng)下觀眾口味日漸多元，創(chuàng)作上實(shí)現(xiàn)多樣化，才能滿足市場(chǎng)需求的多樣化。
無(wú)論是《愛(ài)情神話》還是《好東西》，也許每多一個(gè)“歷史成功案例”，就能給同樣關(guān)注生活、關(guān)注本土的影片多一個(gè)市場(chǎng)機(jī)會(huì)，激勵(lì)更多的后來(lái)者。正如石川所說(shuō)，滬語(yǔ)電影能否成為流行，需要有力量的作品帶動(dòng)，“上海這一波滬語(yǔ)熱，也是因?yàn)榻鼉赡辍稅?ài)情神話》《繁花》帶起來(lái)的。說(shuō)方言，不代表電影就能在本地市場(chǎng)有反響，關(guān)鍵還是靠作品過(guò)硬才行”。
對(duì)于觀眾而言，電影好看才是第一位的。“《破·地獄》我覺(jué)得粵語(yǔ)會(huì)更好，但國(guó)語(yǔ)版也不錯(cuò)，因?yàn)殡娪氨旧砭秃谩！缎郦{少年2》不用上海方言也是好電影，加了上海話，更加貼近真實(shí)。”“各種布丁”覺(jué)得，方言能為電影加分，但只是錦上添花，“同樣是加0.5分，從2分到2.5分改變不了爛片的事實(shí)，但從9分變成9.5，就會(huì)步入影迷心目中的‘神作’殿堂。”
背靠長(zhǎng)三角市場(chǎng)
滬語(yǔ)電影有優(yōu)勢(shì)
《愛(ài)情神話》也許是離觀眾最近的一部滬語(yǔ)電影，再往前，很多人想到的還是1994年的《股瘋》。石川介紹，其實(shí)，上世紀(jì)五六十年代，戲劇大師黃佐臨、嚴(yán)恭等老一代導(dǎo)演就拍過(guò)滑稽戲改編的《三毛學(xué)生意》《滿意不滿意》《如此爹娘》等方言電影，當(dāng)時(shí)還一同做過(guò)普通話版本在全國(guó)發(fā)行。謝晉的《大李小李和老李》也曾做過(guò)面向上海市場(chǎng)的滬語(yǔ)版。《股瘋》同樣有普通話版本。
“方言電影一段時(shí)間內(nèi)鮮見(jiàn)，和上世紀(jì)50年代開(kāi)始到90年代的一條不成文規(guī)定有關(guān)。由于當(dāng)時(shí)全國(guó)推廣普通話，一般全國(guó)發(fā)行的電影都要求用普通話對(duì)白，再加上以前技術(shù)限制沒(méi)有字幕，其他地區(qū)觀眾欣賞方言電影有困難。進(jìn)入新世紀(jì)以來(lái)，普通話在全國(guó)得到普及，字幕技術(shù)更是無(wú)處不在，電影這方面的約束也比較少了。”
無(wú)論是《雄獅少年2》還是《愛(ài)情神話》，滬語(yǔ)臺(tái)詞都是用普通話寫的，需要演員二次創(chuàng)作時(shí)發(fā)揮能動(dòng)性。《雄獅少年2》導(dǎo)演孫海鵬介紹，為了保證滬語(yǔ)的原汁原味，電影中張瓦特、小雨（王朝雨）、黃阿姨等上海角色的配音演員都是找的上海人，甚至是素人，因?yàn)檫@樣呈現(xiàn)會(huì)更加自然。有些詞換成滬語(yǔ)會(huì)不順口，演員在配音時(shí)也提供了大量修改意見(jiàn)，讓臺(tái)詞聽(tīng)起來(lái)更自然、地道。
如何讓上海觀眾、外地觀眾都滿意，也需要?jiǎng)?chuàng)作團(tuán)隊(duì)仔細(xì)考量。“我們對(duì)配音演員的要求是：第一，原汁原味地說(shuō)；第二，不影響外地觀眾理解。為此很多臺(tái)詞要分析其重要性，不是那么重要、不影響整體劇情的用上海話，很重要、聽(tīng)不懂會(huì)影響理解的，就用帶口音的普通話。”孫海鵬說(shuō)。
在《愛(ài)情神話》中，邵藝輝同樣有類似的考慮。“我?guī)缀鯖](méi)有在臺(tái)詞里寫上海話的梗，最多像‘十三點(diǎn)’這樣。就像看外國(guó)電影時(shí)，即便有很多俚語(yǔ)不懂，也可以通過(guò)上下文語(yǔ)境推測(cè)出含義。在信息傳達(dá)和接收上，外地觀眾和上海觀眾不會(huì)有差別。”
同樣是方言電影，蒙克并不喜歡《走走停停》，電影中周野芒、胡歌、金靖等幾位主要演員都是上海人，卻要說(shuō)四川方言，讓他始終抱有一絲懷疑。對(duì)于滬語(yǔ)電影，他也是同樣的觀點(diǎn)：“方言、城市特色要與故事情節(jié)完美融合，方言也要是演員的母語(yǔ)才好。”
上海演員多，對(duì)于拍攝滬語(yǔ)電影而言是一種優(yōu)勢(shì)，但很多上海演員其實(shí)并不擅長(zhǎng)用上海話演戲。《愛(ài)情神話》《繁花》中的不少演員就表示，自己還是第一次用上海話演戲，一開(kāi)始會(huì)有些生疏。正如胡歌所言，“讀小學(xué)時(shí)班上一直推廣普通話，從小到大很少有機(jī)會(huì)講上海話”。為了拍好《繁花》，他還通過(guò)知名滬語(yǔ)博主徐祥、上海小馬哥的視頻學(xué)習(xí)了很多上海話的講法。
2018年，石川在為《大李小李和老李》滬語(yǔ)版尋找配音演員時(shí)，就發(fā)現(xiàn)了這一問(wèn)題。當(dāng)時(shí)，徐崢、鄭愷等上海演員在配音時(shí)都說(shuō)“沒(méi)有用方言演過(guò)戲，不知道該怎么表達(dá)”。除了詞語(yǔ)表達(dá)習(xí)慣的轉(zhuǎn)換外，有時(shí)配音中還涉及不同年代口語(yǔ)習(xí)慣的變化，因此，找內(nèi)行人當(dāng)顧問(wèn)很重要。石川請(qǐng)來(lái)滑稽戲名家錢程坐鎮(zhèn)把關(guān)，今年滬語(yǔ)配音版《烏鴉與麻雀》同樣由他擔(dān)任語(yǔ)言顧問(wèn)。
錢程認(rèn)為，上海話說(shuō)得地道或者不地道，在劇情當(dāng)中得有內(nèi)在理由。“比如《三毛學(xué)生意》中的理發(fā)師說(shuō)話都帶蘇北腔，因?yàn)?949年前，上海有揚(yáng)州‘三把刀’的說(shuō)法，理發(fā)師行業(yè)大部分人都是蘇北人，方言背后得有這樣的生活邏輯支撐。”
在一些創(chuàng)作者看來(lái)，演員用母語(yǔ)表演，會(huì)更有親切感、真實(shí)感，方言臺(tái)詞能更好地體現(xiàn)上海的市民生活，上海話里的很多幽默細(xì)節(jié)也很難用普通話來(lái)替代。至于說(shuō)得是否地道，未必是電影的第一追求。《愛(ài)情神話》播出時(shí)，曾被一些觀眾挑剔，臺(tái)詞中有些地方“洋涇浜”。邵藝輝特地說(shuō)明，《愛(ài)情神話》不是滬語(yǔ)教學(xué)片，“語(yǔ)言是服務(wù)于故事的，首先要把故事講清楚，意思表達(dá)準(zhǔn)確就可以。在上海，每個(gè)區(qū)的口音也有區(qū)別，這是一種真實(shí)狀態(tài)，沒(méi)必要追求所有人口音一致”。
《菜肉餛飩》用了一水的上海演員，名單里不乏茅善玉、徐祥這樣的上海話推廣者，但顧曉東也認(rèn)為，拍攝中相比計(jì)較滬語(yǔ)說(shuō)得是否標(biāo)準(zhǔn)，更為重要的是真實(shí)感和生活化。“上海是一個(gè)移民城市，其實(shí)大家的上海話有各式各樣的說(shuō)法，我們片子里的年輕角色上海話說(shuō)得也都不太靈，但這就是現(xiàn)實(shí)。”
近年來(lái)，上海電影市場(chǎng)領(lǐng)跑全國(guó)，電影票房、放映場(chǎng)次、觀影人次、影院數(shù)量、銀幕數(shù)量、座位數(shù)量等各項(xiàng)市場(chǎng)數(shù)據(jù)多年保持全國(guó)城市第一。全國(guó)第一大城市票倉(cāng)的地位，也給了電影人探索滬語(yǔ)電影的底氣和信心。
在電影發(fā)行上，《菜肉餛飩》將深耕上海市場(chǎng)，努力挖掘本土票房潛力；同時(shí)會(huì)制作普通話版本，向全國(guó)推廣。“當(dāng)下上海正在全力打造電影之城，在城市票倉(cāng)上有很大的容量值得探索。我們希望立足上海市場(chǎng)，繼而走向長(zhǎng)三角市場(chǎng)，再推廣到全國(guó)市場(chǎng)。電影里的情感內(nèi)容是共通的，相信在上海能夠熱賣的話，也會(huì)被全國(guó)觀眾認(rèn)可。”顧曉東說(shuō)。
“要做方言電影，方言所在區(qū)域的市場(chǎng)得夠大才行。”石川認(rèn)為，滬語(yǔ)電影不只有上海觀眾，蘇浙地區(qū)的觀眾都能接受，這也是滬語(yǔ)電影相比其他方言的優(yōu)勢(shì)之一。上海及所在的長(zhǎng)三角區(qū)域，無(wú)論地理范圍、人口，還是城市生活的多樣性和繁榮程度，都足夠養(yǎng)活得起一定成本的滬語(yǔ)電影。與此同時(shí)，制片方不妨同時(shí)拍攝普通話版本，實(shí)現(xiàn)區(qū)域市場(chǎng)和全國(guó)市場(chǎng)的全覆蓋。“像《繁花》這樣表演時(shí)使用上海話，后期配音制作普通話版本的作品也獲得了市場(chǎng)成功，驗(yàn)證了這種模式的可行性。”
上海是多樣化的
容得下各種想象
《菜肉餛飩》劇組基本是上海班底，從制片人、導(dǎo)演、編劇、美術(shù)、錄音、造型到出品人等都是土生土長(zhǎng)的上海人，組服上也寫著“上海電影”。顧曉東說(shuō)：“我們想提醒大家，要傳播上海電影文化，傳承上海電影的精神。”
在他們看來(lái)，能拍一部這樣的滬語(yǔ)電影，是特別高興和欣慰的事情。劇組開(kāi)會(huì)時(shí)，導(dǎo)演吳天戈對(duì)工作人員說(shuō)：“不要忘記，大多數(shù)人都是在拍自己的家鄉(xiāng)。我們要滿懷感情，同時(shí)也告誡自己，不要太沉浸在里頭。作為一個(gè)創(chuàng)作者，太鉆進(jìn)去了，會(huì)被自己的經(jīng)驗(yàn)局限住。有時(shí)還要稍稍跳脫一點(diǎn)，以一個(gè)旁觀者的身份來(lái)觀察生活。”
從上世紀(jì)90年代的《孽債》《股瘋》《奪子戰(zhàn)爭(zhēng)》，到現(xiàn)在的《愛(ài)情神話》《繁花》《好東西》，人們印象中真正有上海味道的影視作品似乎有很長(zhǎng)時(shí)間的空白，上海往往成為職場(chǎng)劇、愛(ài)情片空泛的背景板，成為一個(gè)符號(hào)化的都市代名詞。有人覺(jué)得，方言電影重新興起的背后，是一股青年導(dǎo)演開(kāi)始回歸本土、關(guān)注故鄉(xiāng)的潮流，一部部深入上海城市肌理和市民生活的電影，也讓這座城市在銀幕上更加真實(shí)、可感。
“各種布丁”今年看了至少有30場(chǎng)電影，目前最喜歡的是《好東西》。盡管影片發(fā)生在上海，但并不影響他的共情共鳴。“《好東西》從頭到尾我都很喜歡。臺(tái)詞、劇情、表演等方面的很多小細(xì)節(jié)都可見(jiàn)用心構(gòu)思，可說(shuō)是金句頻出。嘲諷、黑色幽默都是很溫和的，看著很舒服。”
“滬語(yǔ)電影興起，和方言所在地的文化自身魅力有關(guān)，像《愛(ài)情神話》《好東西》里上海‘梧桐區(qū)’的生活方式，其實(shí)對(duì)全國(guó)的文青、白領(lǐng)都很有吸引力。”石川說(shuō)。
很多人覺(jué)得，隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展，城市年輕人的日常生活越來(lái)越趨同，也導(dǎo)致城市背景的電影地域感減弱。邵藝輝曾在上海生活7年，在她看來(lái)，《好東西》中的情感關(guān)系盡管在北上廣深等大都市都成立，但上海有更獨(dú)特的味道。“其實(shí)我在寫的時(shí)候，也在想，如果不是上海可不可以？當(dāng)時(shí)我主要也生活在北京，但我總感覺(jué)，不在上海，好像差點(diǎn)意思。上海更適合生活、談戀愛(ài)，更具有包容性。我的這兩部片子里其實(shí)都沒(méi)啥大事發(fā)生，都是為了呈現(xiàn)一種生活的流動(dòng)感。”
在電影《雄獅少年2》中，不僅出現(xiàn)了大量滬語(yǔ)臺(tái)詞，也出現(xiàn)了外白渡橋、豫園、城隍廟、錦江樂(lè)園、弄堂等細(xì)節(jié)逼真的上海城市街景和地標(biāo)建筑。影片創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)主要來(lái)自廣東，但對(duì)上海元素的把握相當(dāng)精準(zhǔn)，令滬上影評(píng)人感到驚艷。
孫海鵬認(rèn)為，既然背景選在上海，還原上海就是一個(gè)制作團(tuán)隊(duì)必須也是應(yīng)該做的事情，“你必須得把它呈現(xiàn)好，這是一個(gè)硬指標(biāo)和基礎(chǔ)工作。最后能得到上海朋友認(rèn)可，我們也很開(kāi)心。”他表示，一個(gè)廣東團(tuán)隊(duì)要拍好上海，用的是“笨辦法”，一步一步地采風(fēng)，多往外白渡橋、錦江樂(lè)園摩天輪等電影中的取景地跑一跑，仔細(xì)拍攝各種各樣的細(xì)節(jié)，然后回到廣州，在創(chuàng)作中還原出來(lái)。
《雄獅少年2》的編劇張挺長(zhǎng)期生活在上海，丈夫也是上海人，很多生活細(xì)節(jié)的還原得益于她的親身經(jīng)驗(yàn)，她也對(duì)電影中在上海的取景地提出建議。比如小雨、阿娟談心的重頭戲發(fā)生在錦江樂(lè)園摩天輪，這個(gè)很少登上大銀幕的上海地標(biāo)就是她向?qū)а萃扑]的。“作為外地人，我知道城隍廟、外白渡橋，但之前完全沒(méi)聽(tīng)說(shuō)過(guò)錦江樂(lè)園，而一問(wèn)上海朋友，他們?nèi)贾溃@太有意思了。我了解到錦江樂(lè)園摩天輪也是一兩代上海人的記憶，亮燈的時(shí)候很浪漫，也特別符合影片想要的氛圍。”
這種異鄉(xiāng)視角也給電影里的上海帶來(lái)別樣的呈現(xiàn)和新鮮感。比如，電影里“上海格斗之夜”武術(shù)比賽的舉辦地放在虹口體育館，如今這里的門牌已變成“上海精武體育館”。孫海鵬表示，選擇虹口體育館，因?yàn)樵凇痘粼住防锍霈F(xiàn)過(guò)虹口道場(chǎng)，給自己一種武俠的感覺(jué)。“一聽(tīng)到虹口，我就會(huì)想起霍元甲、陳真，當(dāng)時(shí)來(lái)上海尋找適合做比賽場(chǎng)地的場(chǎng)景時(shí)，就決定是它。”
石川認(rèn)為，挖掘地方文化資源，跟創(chuàng)作者是不是當(dāng)?shù)厝藳](méi)有太大關(guān)系，比如《股瘋》導(dǎo)演李國(guó)立就是香港人，邵藝輝則來(lái)自山西，山西導(dǎo)演賈樟柯也執(zhí)導(dǎo)過(guò)上海題材紀(jì)錄片《海上傳奇》。“拍好上海，前提是對(duì)上海的城市生活有自己獨(dú)特的感悟。”
今年6月，《弘揚(yáng)城市精神 打造電影之城上海市電影高質(zhì)量發(fā)展三年行動(dòng)計(jì)劃（2024—2026）》發(fā)布，持續(xù)推進(jìn)全球影視創(chuàng)制中心建設(shè)，吸引更多電影人來(lái)滬拍上海。年初，導(dǎo)演陳可辛在上海拍攝了電影《醬園弄》，他認(rèn)為，上海既有本土色彩，也有國(guó)際化的包容，始終為影視業(yè)帶來(lái)一份不一樣的力量。
幾部滬語(yǔ)影視劇走紅后，未來(lái)是否該呼吁更多導(dǎo)演去深入還原式地拍上海？“未必。”石川認(rèn)為，銀幕上以上海為故事發(fā)生地的作品眾多，比如《變形金剛2》《碟中諜3》《007：大破天幕殺機(jī)》等不少好萊塢大片也在上海取景，在《她》中，上海作為一個(gè)未來(lái)主義色彩的城市出現(xiàn)，不止一位國(guó)際導(dǎo)演說(shuō)過(guò)，上海既有西方文化，又有東方韻味，是一個(gè)交融之地，可以滿足各方面的想象。
“很多電影盡管沒(méi)有深入發(fā)掘上海本土文化，但上海作為著名國(guó)際大都市，可以有不同角度想象上海的方式，上海也容得下各種想象。”石川認(rèn)為，一種類型火了之后，創(chuàng)作者更要避免重復(fù)、跟風(fēng)，形成刻板化的呈現(xiàn)。近期許多熱播影視作品都集中在上海“梧桐區(qū)”，但觀眾并不只想看“梧桐區(qū)”，上海各個(gè)局部的生活也是很豐富多彩的。比如金宇澄的《繁花》中沒(méi)有寫到的五角場(chǎng)，近年來(lái)在城市白領(lǐng)中流行的“彭浦第一炸”夜市排檔等，都是影視劇中值得挖掘的上海城市空間。“上海人不一定都住老公寓、老洋房。要拍好上海，創(chuàng)作者需要從自己的生活經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，尋找最有感受的角度，而不要被一些概念約束。上海的生活是多面向的，要善于發(fā)現(xiàn)別人沒(méi)講過(guò)的新鮮角度。”
2021年底，一部全程采用滬語(yǔ)對(duì)白，充滿上海市井煙火氣和現(xiàn)實(shí)生活意趣的電影《愛(ài)情神話》在上海刷屏朋友圈。去年底，根據(jù)金宇澄茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)小說(shuō)改編、王家衛(wèi)導(dǎo)演的劇集《繁花》成為熒屏爆款，再次帶起滬語(yǔ)熱。
日前，一部由上海班底打造、講述上海市井生活的滬語(yǔ)新片《菜肉餛飩》在市中心菜場(chǎng)悄然開(kāi)機(jī)。出品人、制片人顧曉東表示，《繁花》《愛(ài)情神話》等作品的成功給了他們很大激勵(lì)。他手中還有好幾個(gè)相同題材的優(yōu)秀劇本，希望能形成IP系列，開(kāi)拓滬語(yǔ)生活片的新類型。
如今，大銀幕上的上海元素正越發(fā)豐富精彩，近期上映的《愛(ài)情神話》“平行篇”《好東西》、動(dòng)畫電影《雄獅少年2》都把上海作為重要的描述對(duì)象，后者也使用了大量滬語(yǔ)臺(tái)詞。
在電影投資愈發(fā)謹(jǐn)慎、觀眾口味日益多元的當(dāng)下，有濃郁地域色彩的電影能否打開(kāi)全國(guó)市場(chǎng)？滬語(yǔ)電影能成為未來(lái)大銀幕流行風(fēng)尚嗎？
方言能加分
但只是錦上添花
在電影里要不要講方言，很多人都很矛盾。感性上，大家大都喜歡這種有特色、接地氣的表達(dá)方式，但理性上又不免為這種“喜歡”操一把市場(chǎng)的心。
上海影迷蒙克就有著這樣的矛盾心態(tài)：“滬語(yǔ)肯定是加分項(xiàng)，但是相比粵語(yǔ)，滬語(yǔ)還是太小眾了，接受度還不高。比如近期上映的港片《破·地獄》，大部分觀眾都會(huì)愿意去看粵語(yǔ)版，因?yàn)楦叮斗被ā冯m然滬語(yǔ)版、國(guó)語(yǔ)版都有，可能也就上海觀眾會(huì)選滬語(yǔ)版。”
外地觀眾到底喜不喜歡在電影里聽(tīng)到上海話？一位北京觀眾表示，自己看《愛(ài)情神話》時(shí)，像在看外語(yǔ)片一樣，幾乎全程在盯字幕，“到了飯桌上的精彩戲份時(shí)，眼睛有點(diǎn)忙不過(guò)來(lái)，既想看演員表演，又想看他們到底說(shuō)的啥”。但她同時(shí)也覺(jué)得，電影如果不是使用上海話，會(huì)缺少現(xiàn)在的韻味。
影迷“各種布丁”來(lái)自山西，最近看了有不少滬語(yǔ)臺(tái)詞的《雄獅少年2》，評(píng)價(jià)是“喜歡、真實(shí)”。“我之前來(lái)上海旅游，發(fā)現(xiàn)電影里的角色在普通話中帶一點(diǎn)上海方言或者口音，和我現(xiàn)實(shí)中碰到的上海人很像，很有代入感。”他覺(jué)得，以上海為背景的電影使用上海話是加分項(xiàng)，其他影片亦然。“電影體現(xiàn)出符合拍攝環(huán)境的語(yǔ)言特色，會(huì)讓人物、故事變得更加合理，也會(huì)讓觀眾覺(jué)得舒服。要說(shuō)反例，某位導(dǎo)演拍的‘環(huán)大陸犯罪片’，在東南亞環(huán)境下，很多演員張口濃郁的北京腔、東北話，聽(tīng)著就讓人出戲。”
不過(guò)，他并沒(méi)有看過(guò)《愛(ài)情神話》和《繁花》，“我們這里《愛(ài)情神話》的排片很少，當(dāng)時(shí)正好工作忙，過(guò)了幾天想去看時(shí)已經(jīng)沒(méi)機(jī)會(huì)了，很遺憾”。他認(rèn)為，影響排片的不是方言，更多是宣傳力度不夠，“比如胡歌的《走走停停》、朱一龍的《人生大事》都是方言電影，但宣傳力度大，一樣有很多排片”。
據(jù)統(tǒng)計(jì)，《愛(ài)情神話》約有1/4的票房來(lái)自上海本地，《好東西》則希望能吸引更多上海以外觀眾的關(guān)注。影片將主要角色設(shè)定為新上海人，采用普通話對(duì)白，在不少人看來(lái)，也是一種走向全國(guó)市場(chǎng)的選擇。兩部電影的票房有直觀對(duì)比。據(jù)燈塔專業(yè)版數(shù)據(jù)，《愛(ài)情神話》最終票房為2.6億元，《好東西》票房目前已超過(guò)7億元。
此前上海浦東圖書館“影海書香”活動(dòng)中，有觀眾提問(wèn)導(dǎo)演邵藝輝，《愛(ài)情神話》是否更文藝、《好東西》更商業(yè)。她表示，這是自己的主動(dòng)選擇：“第一部的文藝和講滬語(yǔ)有很大關(guān)系，它注定不是一個(gè)廣泛的受眾群體。第二部因?yàn)槭侵v山西人在上海的故事，首先一定得說(shuō)普通話。只要她的話是普通話，就會(huì)顯得好像更商業(yè)，或者受眾面更多一點(diǎn)。”
邵藝輝曾坦言，《愛(ài)情神話》在劇本階段曾因?yàn)轭}材等問(wèn)題被大部分投資方拒絕，“因?yàn)闆](méi)看過(guò)類似的，所有的公司都喜歡根據(jù)歷史成功案例去判斷當(dāng)下，票房預(yù)測(cè)也是”。但也因此，讓她更為感激兩部影片的出品方上影、麥特的支持：“他們尊重創(chuàng)作，也讓創(chuàng)作者得以遵從自己的本心。”
顧曉東也表示，講滬語(yǔ)又是老年題材的作品在市場(chǎng)上很難獲得投資方看好，《菜肉餛飩》能一路走到開(kāi)機(jī)很不容易。“大多數(shù)人最初看到劇本時(shí)，都以為是文藝片。但我們不想界定自己是文藝片或者商業(yè)片，它會(huì)是一個(gè)講上海市民生活的好看的電影。”
“上世紀(jì)90年代流行過(guò)京味電影，從王朔的電影開(kāi)始，到馮小剛、葛優(yōu)的賀歲喜劇。這幾年好像輪到滬語(yǔ)電影起來(lái)了。對(duì)于中國(guó)電影而言當(dāng)然是好事情。多樣性，始終是藝術(shù)創(chuàng)作的基本要求。”上海戲劇學(xué)院教授石川認(rèn)為，方言電影其實(shí)也是電影的一種創(chuàng)新手段，當(dāng)下觀眾口味日漸多元，創(chuàng)作上實(shí)現(xiàn)多樣化，才能滿足市場(chǎng)需求的多樣化。
無(wú)論是《愛(ài)情神話》還是《好東西》，也許每多一個(gè)“歷史成功案例”，就能給同樣關(guān)注生活、關(guān)注本土的影片多一個(gè)市場(chǎng)機(jī)會(huì)，激勵(lì)更多的后來(lái)者。正如石川所說(shuō)，滬語(yǔ)電影能否成為流行，需要有力量的作品帶動(dòng)，“上海這一波滬語(yǔ)熱，也是因?yàn)榻鼉赡辍稅?ài)情神話》《繁花》帶起來(lái)的。說(shuō)方言，不代表電影就能在本地市場(chǎng)有反響，關(guān)鍵還是靠作品過(guò)硬才行”。
對(duì)于觀眾而言，電影好看才是第一位的。“《破·地獄》我覺(jué)得粵語(yǔ)會(huì)更好，但國(guó)語(yǔ)版也不錯(cuò)，因?yàn)殡娪氨旧砭秃谩！缎郦{少年2》不用上海方言也是好電影，加了上海話，更加貼近真實(shí)。”“各種布丁”覺(jué)得，方言能為電影加分，但只是錦上添花，“同樣是加0.5分，從2分到2.5分改變不了爛片的事實(shí)，但從9分變成9.5，就會(huì)步入影迷心目中的‘神作’殿堂。”
背靠長(zhǎng)三角市場(chǎng)
滬語(yǔ)電影有優(yōu)勢(shì)
《愛(ài)情神話》也許是離觀眾最近的一部滬語(yǔ)電影，再往前，很多人想到的還是1994年的《股瘋》。石川介紹，其實(shí)，上世紀(jì)五六十年代，戲劇大師黃佐臨、嚴(yán)恭等老一代導(dǎo)演就拍過(guò)滑稽戲改編的《三毛學(xué)生意》《滿意不滿意》《如此爹娘》等方言電影，當(dāng)時(shí)還一同做過(guò)普通話版本在全國(guó)發(fā)行。謝晉的《大李小李和老李》也曾做過(guò)面向上海市場(chǎng)的滬語(yǔ)版。《股瘋》同樣有普通話版本。
“方言電影一段時(shí)間內(nèi)鮮見(jiàn)，和上世紀(jì)50年代開(kāi)始到90年代的一條不成文規(guī)定有關(guān)。由于當(dāng)時(shí)全國(guó)推廣普通話，一般全國(guó)發(fā)行的電影都要求用普通話對(duì)白，再加上以前技術(shù)限制沒(méi)有字幕，其他地區(qū)觀眾欣賞方言電影有困難。進(jìn)入新世紀(jì)以來(lái)，普通話在全國(guó)得到普及，字幕技術(shù)更是無(wú)處不在，電影這方面的約束也比較少了。”
無(wú)論是《雄獅少年2》還是《愛(ài)情神話》，滬語(yǔ)臺(tái)詞都是用普通話寫的，需要演員二次創(chuàng)作時(shí)發(fā)揮能動(dòng)性。《雄獅少年2》導(dǎo)演孫海鵬介紹，為了保證滬語(yǔ)的原汁原味，電影中張瓦特、小雨（王朝雨）、黃阿姨等上海角色的配音演員都是找的上海人，甚至是素人，因?yàn)檫@樣呈現(xiàn)會(huì)更加自然。有些詞換成滬語(yǔ)會(huì)不順口，演員在配音時(shí)也提供了大量修改意見(jiàn)，讓臺(tái)詞聽(tīng)起來(lái)更自然、地道。
如何讓上海觀眾、外地觀眾都滿意，也需要?jiǎng)?chuàng)作團(tuán)隊(duì)仔細(xì)考量。“我們對(duì)配音演員的要求是：第一，原汁原味地說(shuō)；第二，不影響外地觀眾理解。為此很多臺(tái)詞要分析其重要性，不是那么重要、不影響整體劇情的用上海話，很重要、聽(tīng)不懂會(huì)影響理解的，就用帶口音的普通話。”孫海鵬說(shuō)。
在《愛(ài)情神話》中，邵藝輝同樣有類似的考慮。“我?guī)缀鯖](méi)有在臺(tái)詞里寫上海話的梗，最多像‘十三點(diǎn)’這樣。就像看外國(guó)電影時(shí)，即便有很多俚語(yǔ)不懂，也可以通過(guò)上下文語(yǔ)境推測(cè)出含義。在信息傳達(dá)和接收上，外地觀眾和上海觀眾不會(huì)有差別。”
同樣是方言電影，蒙克并不喜歡《走走停停》，電影中周野芒、胡歌、金靖等幾位主要演員都是上海人，卻要說(shuō)四川方言，讓他始終抱有一絲懷疑。對(duì)于滬語(yǔ)電影，他也是同樣的觀點(diǎn)：“方言、城市特色要與故事情節(jié)完美融合，方言也要是演員的母語(yǔ)才好。”
上海演員多，對(duì)于拍攝滬語(yǔ)電影而言是一種優(yōu)勢(shì)，但很多上海演員其實(shí)并不擅長(zhǎng)用上海話演戲。《愛(ài)情神話》《繁花》中的不少演員就表示，自己還是第一次用上海話演戲，一開(kāi)始會(huì)有些生疏。正如胡歌所言，“讀小學(xué)時(shí)班上一直推廣普通話，從小到大很少有機(jī)會(huì)講上海話”。為了拍好《繁花》，他還通過(guò)知名滬語(yǔ)博主徐祥、上海小馬哥的視頻學(xué)習(xí)了很多上海話的講法。
2018年，石川在為《大李小李和老李》滬語(yǔ)版尋找配音演員時(shí)，就發(fā)現(xiàn)了這一問(wèn)題。當(dāng)時(shí)，徐崢、鄭愷等上海演員在配音時(shí)都說(shuō)“沒(méi)有用方言演過(guò)戲，不知道該怎么表達(dá)”。除了詞語(yǔ)表達(dá)習(xí)慣的轉(zhuǎn)換外，有時(shí)配音中還涉及不同年代口語(yǔ)習(xí)慣的變化，因此，找內(nèi)行人當(dāng)顧問(wèn)很重要。石川請(qǐng)來(lái)滑稽戲名家錢程坐鎮(zhèn)把關(guān)，今年滬語(yǔ)配音版《烏鴉與麻雀》同樣由他擔(dān)任語(yǔ)言顧問(wèn)。
錢程認(rèn)為，上海話說(shuō)得地道或者不地道，在劇情當(dāng)中得有內(nèi)在理由。“比如《三毛學(xué)生意》中的理發(fā)師說(shuō)話都帶蘇北腔，因?yàn)?949年前，上海有揚(yáng)州‘三把刀’的說(shuō)法，理發(fā)師行業(yè)大部分人都是蘇北人，方言背后得有這樣的生活邏輯支撐。”
在一些創(chuàng)作者看來(lái)，演員用母語(yǔ)表演，會(huì)更有親切感、真實(shí)感，方言臺(tái)詞能更好地體現(xiàn)上海的市民生活，上海話里的很多幽默細(xì)節(jié)也很難用普通話來(lái)替代。至于說(shuō)得是否地道，未必是電影的第一追求。《愛(ài)情神話》播出時(shí)，曾被一些觀眾挑剔，臺(tái)詞中有些地方“洋涇浜”。邵藝輝特地說(shuō)明，《愛(ài)情神話》不是滬語(yǔ)教學(xué)片，“語(yǔ)言是服務(wù)于故事的，首先要把故事講清楚，意思表達(dá)準(zhǔn)確就可以。在上海，每個(gè)區(qū)的口音也有區(qū)別，這是一種真實(shí)狀態(tài)，沒(méi)必要追求所有人口音一致”。
《菜肉餛飩》用了一水的上海演員，名單里不乏茅善玉、徐祥這樣的上海話推廣者，但顧曉東也認(rèn)為，拍攝中相比計(jì)較滬語(yǔ)說(shuō)得是否標(biāo)準(zhǔn)，更為重要的是真實(shí)感和生活化。“上海是一個(gè)移民城市，其實(shí)大家的上海話有各式各樣的說(shuō)法，我們片子里的年輕角色上海話說(shuō)得也都不太靈，但這就是現(xiàn)實(shí)。”
近年來(lái)，上海電影市場(chǎng)領(lǐng)跑全國(guó)，電影票房、放映場(chǎng)次、觀影人次、影院數(shù)量、銀幕數(shù)量、座位數(shù)量等各項(xiàng)市場(chǎng)數(shù)據(jù)多年保持全國(guó)城市第一。全國(guó)第一大城市票倉(cāng)的地位，也給了電影人探索滬語(yǔ)電影的底氣和信心。
在電影發(fā)行上，《菜肉餛飩》將深耕上海市場(chǎng)，努力挖掘本土票房潛力；同時(shí)會(huì)制作普通話版本，向全國(guó)推廣。“當(dāng)下上海正在全力打造電影之城，在城市票倉(cāng)上有很大的容量值得探索。我們希望立足上海市場(chǎng)，繼而走向長(zhǎng)三角市場(chǎng)，再推廣到全國(guó)市場(chǎng)。電影里的情感內(nèi)容是共通的，相信在上海能夠熱賣的話，也會(huì)被全國(guó)觀眾認(rèn)可。”顧曉東說(shuō)。
“要做方言電影，方言所在區(qū)域的市場(chǎng)得夠大才行。”石川認(rèn)為，滬語(yǔ)電影不只有上海觀眾，蘇浙地區(qū)的觀眾都能接受，這也是滬語(yǔ)電影相比其他方言的優(yōu)勢(shì)之一。上海及所在的長(zhǎng)三角區(qū)域，無(wú)論地理范圍、人口，還是城市生活的多樣性和繁榮程度，都足夠養(yǎng)活得起一定成本的滬語(yǔ)電影。與此同時(shí)，制片方不妨同時(shí)拍攝普通話版本，實(shí)現(xiàn)區(qū)域市場(chǎng)和全國(guó)市場(chǎng)的全覆蓋。“像《繁花》這樣表演時(shí)使用上海話，后期配音制作普通話版本的作品也獲得了市場(chǎng)成功，驗(yàn)證了這種模式的可行性。”
上海是多樣化的
容得下各種想象
《菜肉餛飩》劇組基本是上海班底，從制片人、導(dǎo)演、編劇、美術(shù)、錄音、造型到出品人等都是土生土長(zhǎng)的上海人，組服上也寫著“上海電影”。顧曉東說(shuō)：“我們想提醒大家，要傳播上海電影文化，傳承上海電影的精神。”
在他們看來(lái)，能拍一部這樣的滬語(yǔ)電影，是特別高興和欣慰的事情。劇組開(kāi)會(huì)時(shí)，導(dǎo)演吳天戈對(duì)工作人員說(shuō)：“不要忘記，大多數(shù)人都是在拍自己的家鄉(xiāng)。我們要滿懷感情，同時(shí)也告誡自己，不要太沉浸在里頭。作為一個(gè)創(chuàng)作者，太鉆進(jìn)去了，會(huì)被自己的經(jīng)驗(yàn)局限住。有時(shí)還要稍稍跳脫一點(diǎn)，以一個(gè)旁觀者的身份來(lái)觀察生活。”
從上世紀(jì)90年代的《孽債》《股瘋》《奪子戰(zhàn)爭(zhēng)》，到現(xiàn)在的《愛(ài)情神話》《繁花》《好東西》，人們印象中真正有上海味道的影視作品似乎有很長(zhǎng)時(shí)間的空白，上海往往成為職場(chǎng)劇、愛(ài)情片空泛的背景板，成為一個(gè)符號(hào)化的都市代名詞。有人覺(jué)得，方言電影重新興起的背后，是一股青年導(dǎo)演開(kāi)始回歸本土、關(guān)注故鄉(xiāng)的潮流，一部部深入上海城市肌理和市民生活的電影，也讓這座城市在銀幕上更加真實(shí)、可感。
“各種布丁”今年看了至少有30場(chǎng)電影，目前最喜歡的是《好東西》。盡管影片發(fā)生在上海，但并不影響他的共情共鳴。“《好東西》從頭到尾我都很喜歡。臺(tái)詞、劇情、表演等方面的很多小細(xì)節(jié)都可見(jiàn)用心構(gòu)思，可說(shuō)是金句頻出。嘲諷、黑色幽默都是很溫和的，看著很舒服。”
“滬語(yǔ)電影興起，和方言所在地的文化自身魅力有關(guān)，像《愛(ài)情神話》《好東西》里上海‘梧桐區(qū)’的生活方式，其實(shí)對(duì)全國(guó)的文青、白領(lǐng)都很有吸引力。”石川說(shuō)。
很多人覺(jué)得，隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展，城市年輕人的日常生活越來(lái)越趨同，也導(dǎo)致城市背景的電影地域感減弱。邵藝輝曾在上海生活7年，在她看來(lái)，《好東西》中的情感關(guān)系盡管在北上廣深等大都市都成立，但上海有更獨(dú)特的味道。“其實(shí)我在寫的時(shí)候，也在想，如果不是上海可不可以？當(dāng)時(shí)我主要也生活在北京，但我總感覺(jué)，不在上海，好像差點(diǎn)意思。上海更適合生活、談戀愛(ài)，更具有包容性。我的這兩部片子里其實(shí)都沒(méi)啥大事發(fā)生，都是為了呈現(xiàn)一種生活的流動(dòng)感。”
在電影《雄獅少年2》中，不僅出現(xiàn)了大量滬語(yǔ)臺(tái)詞，也出現(xiàn)了外白渡橋、豫園、城隍廟、錦江樂(lè)園、弄堂等細(xì)節(jié)逼真的上海城市街景和地標(biāo)建筑。影片創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)主要來(lái)自廣東，但對(duì)上海元素的把握相當(dāng)精準(zhǔn)，令滬上影評(píng)人感到驚艷。
孫海鵬認(rèn)為，既然背景選在上海，還原上海就是一個(gè)制作團(tuán)隊(duì)必須也是應(yīng)該做的事情，“你必須得把它呈現(xiàn)好，這是一個(gè)硬指標(biāo)和基礎(chǔ)工作。最后能得到上海朋友認(rèn)可，我們也很開(kāi)心。”他表示，一個(gè)廣東團(tuán)隊(duì)要拍好上海，用的是“笨辦法”，一步一步地采風(fēng)，多往外白渡橋、錦江樂(lè)園摩天輪等電影中的取景地跑一跑，仔細(xì)拍攝各種各樣的細(xì)節(jié)，然后回到廣州，在創(chuàng)作中還原出來(lái)。
《雄獅少年2》的編劇張挺長(zhǎng)期生活在上海，丈夫也是上海人，很多生活細(xì)節(jié)的還原得益于她的親身經(jīng)驗(yàn)，她也對(duì)電影中在上海的取景地提出建議。比如小雨、阿娟談心的重頭戲發(fā)生在錦江樂(lè)園摩天輪，這個(gè)很少登上大銀幕的上海地標(biāo)就是她向?qū)а萃扑]的。“作為外地人，我知道城隍廟、外白渡橋，但之前完全沒(méi)聽(tīng)說(shuō)過(guò)錦江樂(lè)園，而一問(wèn)上海朋友，他們?nèi)贾溃@太有意思了。我了解到錦江樂(lè)園摩天輪也是一兩代上海人的記憶，亮燈的時(shí)候很浪漫，也特別符合影片想要的氛圍。”
這種異鄉(xiāng)視角也給電影里的上海帶來(lái)別樣的呈現(xiàn)和新鮮感。比如，電影里“上海格斗之夜”武術(shù)比賽的舉辦地放在虹口體育館，如今這里的門牌已變成“上海精武體育館”。孫海鵬表示，選擇虹口體育館，因?yàn)樵凇痘粼住防锍霈F(xiàn)過(guò)虹口道場(chǎng)，給自己一種武俠的感覺(jué)。“一聽(tīng)到虹口，我就會(huì)想起霍元甲、陳真，當(dāng)時(shí)來(lái)上海尋找適合做比賽場(chǎng)地的場(chǎng)景時(shí)，就決定是它。”
石川認(rèn)為，挖掘地方文化資源，跟創(chuàng)作者是不是當(dāng)?shù)厝藳](méi)有太大關(guān)系，比如《股瘋》導(dǎo)演李國(guó)立就是香港人，邵藝輝則來(lái)自山西，山西導(dǎo)演賈樟柯也執(zhí)導(dǎo)過(guò)上海題材紀(jì)錄片《海上傳奇》。“拍好上海，前提是對(duì)上海的城市生活有自己獨(dú)特的感悟。”
今年6月，《弘揚(yáng)城市精神 打造電影之城上海市電影高質(zhì)量發(fā)展三年行動(dòng)計(jì)劃（2024—2026）》發(fā)布，持續(xù)推進(jìn)全球影視創(chuàng)制中心建設(shè)，吸引更多電影人來(lái)滬拍上海。年初，導(dǎo)演陳可辛在上海拍攝了電影《醬園弄》，他認(rèn)為，上海既有本土色彩，也有國(guó)際化的包容，始終為影視業(yè)帶來(lái)一份不一樣的力量。
幾部滬語(yǔ)影視劇走紅后，未來(lái)是否該呼吁更多導(dǎo)演去深入還原式地拍上海？“未必。”石川認(rèn)為，銀幕上以上海為故事發(fā)生地的作品眾多，比如《變形金剛2》《碟中諜3》《007：大破天幕殺機(jī)》等不少好萊塢大片也在上海取景，在《她》中，上海作為一個(gè)未來(lái)主義色彩的城市出現(xiàn)，不止一位國(guó)際導(dǎo)演說(shuō)過(guò)，上海既有西方文化，又有東方韻味，是一個(gè)交融之地，可以滿足各方面的想象。
“很多電影盡管沒(méi)有深入發(fā)掘上海本土文化，但上海作為著名國(guó)際大都市，可以有不同角度想象上海的方式，上海也容得下各種想象。”石川認(rèn)為，一種類型火了之后，創(chuàng)作者更要避免重復(fù)、跟風(fēng)，形成刻板化的呈現(xiàn)。近期許多熱播影視作品都集中在上海“梧桐區(qū)”，但觀眾并不只想看“梧桐區(qū)”，上海各個(gè)局部的生活也是很豐富多彩的。比如金宇澄的《繁花》中沒(méi)有寫到的五角場(chǎng)，近年來(lái)在城市白領(lǐng)中流行的“彭浦第一炸”夜市排檔等，都是影視劇中值得挖掘的上海城市空間。“上海人不一定都住老公寓、老洋房。要拍好上海，創(chuàng)作者需要從自己的生活經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，尋找最有感受的角度，而不要被一些概念約束。上海的生活是多面向的，要善于發(fā)現(xiàn)別人沒(méi)講過(guò)的新鮮角度。”
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