春分，是二十四節氣的第四個節氣。春分的“分”有兩層含義：一是“季節平分”，它將春季一分為二，意味著春天過半；二是“晝夜平分”，這天太陽直射赤道，全球大部分地區晝夜等長。
春分時節，天氣溫暖，陽光明媚，是農耕的重要時期。民間有放風箏、吃春菜等習俗，這一天也寓意著陰陽平衡，人們應保持心境平和。此時，已然進入陽春三月，桃花含苞，柳枝飄拂，春色如許，心曠神怡。詠春分的詩詞歌賦很多，筆者擇宋代歐陽修的一首《踏莎行》詞：
雨霽風光，春分天氣，千花百卉爭明媚。畫梁新燕一雙雙，玉籠鸚鵡愁孤睡。
薜荔依墻，莓苔滿地，青樓幾處歌聲麗。驀然舊事上心來，無言斂皺眉山翠。
這首詞寫盡春分的風光，百花盛開，萬紫千紅，不僅花卉爭奇斗艷，而且燕子、鸚鵡、香草，也都在他筆下活了起來。而高樓之上傳歌聲，遠山呈翠綠，只是歐陽修自己心事重重，不知為何舊事而傷神。
春分時節，對應的戲曲也很多，選擇兩個名劇加以介紹——京劇《紅拂傳》和《春草闖堂》。
《紅拂傳》
風塵三俠情意長
《紅拂傳》（又名《風塵三俠》）是程硯秋早年的經典劇目。民國初年，該劇由詩人、劇作家羅癭公為程硯秋量身打造，內容以唐人杜光庭傳奇小說《虬髯公傳》為基礎，參閱元代《風塵三俠》、明代張鳳翼《紅拂記》傳奇等作品。
《紅拂傳》的情節跌宕曲折：隋朝，煬帝下揚州時，朝政由宰相楊素留守。當時天下紛紛，群雄并起，布衣李靖有天下志，往見楊素。楊素府上有歌姬張凌華（即紅拂），于侍宴時窺見李靖，認為是天下英雄，心中默許。于是，夜間張凌華喬裝改扮，投奔李靖，遂訂鴛盟，二人雙跨雕鞍，直奔太原。旅舍之中，二人巧遇大俠虬髯公張仲堅，意氣相投，遂結拜，并約定同往太原考察李世民。在見到李世民后，虬髯公自知難以與之爭勝，便將家財盡贈李靖，隨后飄然而去。
《紅拂傳》通過一系列反轉的情節，鮮明地塑造了一個足智多謀、勇敢聰慧的紅拂。她敢作敢為，還具有家國情懷。其他兩個主角李靖和虬髯公也性格各異，分別以武老生、架子花臉應工。當年《紅拂傳》演出的最佳陣容，是程硯秋扮演紅拂，郭少衡扮演李靖（后來昆曲藝術家俞振飛也扮演過這個角色），侯喜端扮演虬髯公。尤其這位侯派花臉創始人扮演的虬髯公，豪爽雄渾，大開大闔，一諾千金，非常令觀眾喜愛。這個“天花板級”的黃金組合，也是此戲飽受觀眾歡迎的主要原因。
《紅拂傳》全劇共分為十二場，包括“李靖過江”“紅拂自嘆”“紅拂侍宴”“夜奔李靖”“星夜奔馳”“同走太原”“三俠巧遇”“初訪世民”“西京會晤”“虬髯贈財”“三俠拜別”等場景。此劇的特點突出，程硯秋扮演的紅拂，唱舞結合，文武并重。該劇唱段雖多，但唱腔依然有著程腔幽咽婉轉、斷續錯落的特點，又柔中寓剛、綿中有力，一掃往昔凄美悱惻的特色，這是由紅拂的性格和作為決定的。其中一段經典演唱，是紅拂在為楊素伴宴時的“西皮二六”：“見春光三月里百花開遍，撩人春色是今年，隨風弱柳垂金線，靈和殿里學三眠，紅襟紫領銜泥燕，飛來飛去把花穿……”這段唱，吐字剛勁，節奏流暢，程硯秋不停揮舞手中碩大的紅拂，做出各種優美的舞姿，載歌載舞，既點明春光無限，卻又體現出不知前路在何方的愁思。
紅拂還有一段好唱段、好武功展示，是在李靖夫妻與義兄虬髯公張仲堅分別的時候。在送別宴上，紅拂依依惜別，為這位義氣干云、武藝超群的大俠，耍了一套劍舞送行。紅拂先是演唱一段節奏明快、高亮悅耳的“南梆子”：“在筵前雙手兒分開兩劍，好一似雙飛燕戲舞階前。既不是化龍形空中百變，又不是白猿女道法相傳……多感他張三兄深恩不淺，這一別再相逢不知何年。”這段唱詞展現了紅拂復雜的內心世界和對虬髯公仗義疏財的感激之情，詩情畫意，溢于言表。唱段結束后，配以喜悅流暢，變化多端的“夜深沉”曲牌。程硯秋臺上使真劍，分量加重，他根據劇情和人物，把武術太極劍中的“鳳凰雙展翅”“古樹盤根”“三環套月”等招式無痕地化用在京劇舞蹈中，使程派的舞劍和梅蘭芳大師《霸王別姬》的劍舞各具特色。
吾生亦晚，沒有能看到程硯秋大師的這出經典劇目，但我有幸看到了程派弟子王吟秋和趙世璞、景榮慶三個人分飾紅拂、李靖和虬髯公的演出，精彩至極，也使我很興奮幾天。2024年9月，為紀念程硯秋大師120周年誕辰，程派藝術家遲小秋再度演出該劇，受到觀眾的熱烈歡迎。
《春草闖堂》
巧解懸案天地寬
京劇《春草闖堂》誕生于1963年，由當時的中國京劇院（今國家京劇院）著名劇作家范鈞宏、鄒亦清根據福建籍著名劇作家陳仁鑒的同名莆仙戲改編而成。這是一個滑稽的大喜劇，故事非常有意思：相府小姐李半月偕丫鬟春草到華山進香，遭吏部尚書之子吳獨調戲，幸得義士薛玫庭解危。薛玫庭下山后，又見吳獨打死民女張玉蓮，一時怒起，揮劍將吳獨刺死，為不連累旁人，毅然主動到府衙投案自首。尚書夫人命知府胡進處死薛玫庭，胡進懾于吳府權勢，欲杖斃薛玫庭。此時，春草闖公堂辯理，偽稱薛玫庭是相府姑爺。知府胡進衡量宰相與尚書的權勢，很快就站到春草這一邊，停止對薛玫庭的審問。但他又怕有誤，定要與春草一同到相府對證。李半月聽春草介紹事態原委后，情急之下，假意認薛玫庭為未婚夫。半月之父相國李仲欽在京聞訊，寫信命胡進取薛玫庭首級解京。春草和半月巧改書信，反而使胡進大張旗鼓地送薛進京。到達時，趨炎附勢的百官都來道賀，朝廷御賜匾額，李相國為保官保名利只得認薛玫庭為婿，化一場干戈為玉帛，戲在熱熱鬧鬧的婚禮中結束。
此劇諷刺了昏官顯婦，鞭撻了人性的丑惡。劇中最底層的丫鬟春草，不但有過人的聰明、超人的膽量，主意多、手段高，把一樁眼看要血濺公堂的冤案，通過她超人智慧的運作，化悲劇為喜劇，以一種美好姻緣作結。這個懸念叢生的“春草闖堂”故事，從此深深地印在人們的腦海之中。
這是一出荀派戲，盡管角色眾多，行當齊全，但最主要的兩個角色是丫鬟春草和知府胡進。1963年，筆者觀看了當時的中國京劇院四團（今國家京劇院）首演的這出好戲。該劇由荀派花旦劉長瑜扮演春草，蕭派文丑寇春華扮演胡進，程派青衣張曼玲扮演小姐李半月，麒派老生肖潤德扮演老丞相。當時，這批演員剛剛從學校畢業，正是風華正茂，尤其劉長瑜扮演的春草，那一口甜美脆亮的荀派念白，既充滿了華美的藝術性，又有濃濃的生活性，非常接地氣。她在智斗毒辣的尚書夫人和利令智昏的知府胡進時，有著一股揮灑自如、隨機應變的伶俐勁兒，那一顰一笑、以假作真的做派，玩弄那兩個高高在上的官太太和昏官于股掌之間，觀眾看著真是解氣、過癮。
再說那場有口皆碑的“轎子舞”。胡進要春草和他同去相府家對證這樁婚姻，甚至不惜讓春草坐在轎子里。轎夫抬起虛擬的轎子，走著整齊的腳步，肩膀一顫一顫的，真和抬轎走崎嶇山路一般無二。而胡進卻在地上一路小跑，最后還走了一排“矮子功”，像賣炊餅的武大一樣，用“矮子步”快速跑進后臺，贏得了觀眾熱烈的掌聲。
《春草闖堂》中，荀派的唱也是獨樹一幟、悅耳動聽：春草陪著小姐從山上下來時所唱的“一路上清風撲面百花吐艷，觀不盡姹紫嫣紅景色萬千，這才是陽春三月幾曾見？只覺得人隨蝶舞天地寬。”這幾句臺詞生動地描繪了春季的一派生機，清風徐來、百花盛開，既凸顯了春天如畫的美景，同時也表達了人物內心的歡愉。劉長瑜在演唱這些唱段時，充分調動荀派唱腔的鮮活靈動，從音樂語匯上進一步塑造了春草這一可愛的形象。另外，春草還有一段膾炙人口的經典唱段，那就是她在闖堂時，理直氣壯、音節鏗鏘對胡進那段唱：“薛公子他本是相府東床，與小姐定姻緣未拜花堂。老相爺千挑萬選才選上，早晚必中狀元郎。今日里公子把華山上，路見不平把人傷。我小姐聞報心難放，小春草奉命闖公堂。公子仗義應嘉獎，吳獨做惡死也應當。慢說你敢施刑杖，只要你動一動、傷一傷，怒惱了老丞相，管叫你摘掉烏紗，脫去紅袍，交出金印，罷職丟官無下場。話已說完不多講，任憑尊便你要細思量！”這些唱詞寫得太形象了，鮮明表現了春草的智慧與狡黠，以及她那閃光的人性。
從1963年首演，《春草闖堂》演出至今已六十余年矣。好戲是不愁沒有觀眾的，《春草闖堂》每一出演，觀眾仍然踴躍。繼劉長瑜、寇春華這兩位紅極一時的主演之后，劉長瑜的學生呂慧敏、管波、張佳春等，寇春華的學生呂昆山、徐夢珂等，都不負眾望，極好地傳承了這出佳劇。
春分，是二十四節氣的第四個節氣。春分的“分”有兩層含義：一是“季節平分”，它將春季一分為二，意味著春天過半；二是“晝夜平分”，這天太陽直射赤道，全球大部分地區晝夜等長。
春分時節，天氣溫暖，陽光明媚，是農耕的重要時期。民間有放風箏、吃春菜等習俗，這一天也寓意著陰陽平衡，人們應保持心境平和。此時，已然進入陽春三月，桃花含苞，柳枝飄拂，春色如許，心曠神怡。詠春分的詩詞歌賦很多，筆者擇宋代歐陽修的一首《踏莎行》詞：
雨霽風光，春分天氣，千花百卉爭明媚。畫梁新燕一雙雙，玉籠鸚鵡愁孤睡。
薜荔依墻，莓苔滿地，青樓幾處歌聲麗。驀然舊事上心來，無言斂皺眉山翠。
這首詞寫盡春分的風光，百花盛開，萬紫千紅，不僅花卉爭奇斗艷，而且燕子、鸚鵡、香草，也都在他筆下活了起來。而高樓之上傳歌聲，遠山呈翠綠，只是歐陽修自己心事重重，不知為何舊事而傷神。
春分時節，對應的戲曲也很多，選擇兩個名劇加以介紹——京劇《紅拂傳》和《春草闖堂》。
《紅拂傳》
風塵三俠情意長
《紅拂傳》（又名《風塵三俠》）是程硯秋早年的經典劇目。民國初年，該劇由詩人、劇作家羅癭公為程硯秋量身打造，內容以唐人杜光庭傳奇小說《虬髯公傳》為基礎，參閱元代《風塵三俠》、明代張鳳翼《紅拂記》傳奇等作品。
《紅拂傳》的情節跌宕曲折：隋朝，煬帝下揚州時，朝政由宰相楊素留守。當時天下紛紛，群雄并起，布衣李靖有天下志，往見楊素。楊素府上有歌姬張凌華（即紅拂），于侍宴時窺見李靖，認為是天下英雄，心中默許。于是，夜間張凌華喬裝改扮，投奔李靖，遂訂鴛盟，二人雙跨雕鞍，直奔太原。旅舍之中，二人巧遇大俠虬髯公張仲堅，意氣相投，遂結拜，并約定同往太原考察李世民。在見到李世民后，虬髯公自知難以與之爭勝，便將家財盡贈李靖，隨后飄然而去。
《紅拂傳》通過一系列反轉的情節，鮮明地塑造了一個足智多謀、勇敢聰慧的紅拂。她敢作敢為，還具有家國情懷。其他兩個主角李靖和虬髯公也性格各異，分別以武老生、架子花臉應工。當年《紅拂傳》演出的最佳陣容，是程硯秋扮演紅拂，郭少衡扮演李靖（后來昆曲藝術家俞振飛也扮演過這個角色），侯喜端扮演虬髯公。尤其這位侯派花臉創始人扮演的虬髯公，豪爽雄渾，大開大闔，一諾千金，非常令觀眾喜愛。這個“天花板級”的黃金組合，也是此戲飽受觀眾歡迎的主要原因。
《紅拂傳》全劇共分為十二場，包括“李靖過江”“紅拂自嘆”“紅拂侍宴”“夜奔李靖”“星夜奔馳”“同走太原”“三俠巧遇”“初訪世民”“西京會晤”“虬髯贈財”“三俠拜別”等場景。此劇的特點突出，程硯秋扮演的紅拂，唱舞結合，文武并重。該劇唱段雖多，但唱腔依然有著程腔幽咽婉轉、斷續錯落的特點，又柔中寓剛、綿中有力，一掃往昔凄美悱惻的特色，這是由紅拂的性格和作為決定的。其中一段經典演唱，是紅拂在為楊素伴宴時的“西皮二六”：“見春光三月里百花開遍，撩人春色是今年，隨風弱柳垂金線，靈和殿里學三眠，紅襟紫領銜泥燕，飛來飛去把花穿……”這段唱，吐字剛勁，節奏流暢，程硯秋不停揮舞手中碩大的紅拂，做出各種優美的舞姿，載歌載舞，既點明春光無限，卻又體現出不知前路在何方的愁思。
紅拂還有一段好唱段、好武功展示，是在李靖夫妻與義兄虬髯公張仲堅分別的時候。在送別宴上，紅拂依依惜別，為這位義氣干云、武藝超群的大俠，耍了一套劍舞送行。紅拂先是演唱一段節奏明快、高亮悅耳的“南梆子”：“在筵前雙手兒分開兩劍，好一似雙飛燕戲舞階前。既不是化龍形空中百變，又不是白猿女道法相傳……多感他張三兄深恩不淺，這一別再相逢不知何年。”這段唱詞展現了紅拂復雜的內心世界和對虬髯公仗義疏財的感激之情，詩情畫意，溢于言表。唱段結束后，配以喜悅流暢，變化多端的“夜深沉”曲牌。程硯秋臺上使真劍，分量加重，他根據劇情和人物，把武術太極劍中的“鳳凰雙展翅”“古樹盤根”“三環套月”等招式無痕地化用在京劇舞蹈中，使程派的舞劍和梅蘭芳大師《霸王別姬》的劍舞各具特色。
吾生亦晚，沒有能看到程硯秋大師的這出經典劇目，但我有幸看到了程派弟子王吟秋和趙世璞、景榮慶三個人分飾紅拂、李靖和虬髯公的演出，精彩至極，也使我很興奮幾天。2024年9月，為紀念程硯秋大師120周年誕辰，程派藝術家遲小秋再度演出該劇，受到觀眾的熱烈歡迎。
《春草闖堂》
巧解懸案天地寬
京劇《春草闖堂》誕生于1963年，由當時的中國京劇院（今國家京劇院）著名劇作家范鈞宏、鄒亦清根據福建籍著名劇作家陳仁鑒的同名莆仙戲改編而成。這是一個滑稽的大喜劇，故事非常有意思：相府小姐李半月偕丫鬟春草到華山進香，遭吏部尚書之子吳獨調戲，幸得義士薛玫庭解危。薛玫庭下山后，又見吳獨打死民女張玉蓮，一時怒起，揮劍將吳獨刺死，為不連累旁人，毅然主動到府衙投案自首。尚書夫人命知府胡進處死薛玫庭，胡進懾于吳府權勢，欲杖斃薛玫庭。此時，春草闖公堂辯理，偽稱薛玫庭是相府姑爺。知府胡進衡量宰相與尚書的權勢，很快就站到春草這一邊，停止對薛玫庭的審問。但他又怕有誤，定要與春草一同到相府對證。李半月聽春草介紹事態原委后，情急之下，假意認薛玫庭為未婚夫。半月之父相國李仲欽在京聞訊，寫信命胡進取薛玫庭首級解京。春草和半月巧改書信，反而使胡進大張旗鼓地送薛進京。到達時，趨炎附勢的百官都來道賀，朝廷御賜匾額，李相國為保官保名利只得認薛玫庭為婿，化一場干戈為玉帛，戲在熱熱鬧鬧的婚禮中結束。
此劇諷刺了昏官顯婦，鞭撻了人性的丑惡。劇中最底層的丫鬟春草，不但有過人的聰明、超人的膽量，主意多、手段高，把一樁眼看要血濺公堂的冤案，通過她超人智慧的運作，化悲劇為喜劇，以一種美好姻緣作結。這個懸念叢生的“春草闖堂”故事，從此深深地印在人們的腦海之中。
這是一出荀派戲，盡管角色眾多，行當齊全，但最主要的兩個角色是丫鬟春草和知府胡進。1963年，筆者觀看了當時的中國京劇院四團（今國家京劇院）首演的這出好戲。該劇由荀派花旦劉長瑜扮演春草，蕭派文丑寇春華扮演胡進，程派青衣張曼玲扮演小姐李半月，麒派老生肖潤德扮演老丞相。當時，這批演員剛剛從學校畢業，正是風華正茂，尤其劉長瑜扮演的春草，那一口甜美脆亮的荀派念白，既充滿了華美的藝術性，又有濃濃的生活性，非常接地氣。她在智斗毒辣的尚書夫人和利令智昏的知府胡進時，有著一股揮灑自如、隨機應變的伶俐勁兒，那一顰一笑、以假作真的做派，玩弄那兩個高高在上的官太太和昏官于股掌之間，觀眾看著真是解氣、過癮。
再說那場有口皆碑的“轎子舞”。胡進要春草和他同去相府家對證這樁婚姻，甚至不惜讓春草坐在轎子里。轎夫抬起虛擬的轎子，走著整齊的腳步，肩膀一顫一顫的，真和抬轎走崎嶇山路一般無二。而胡進卻在地上一路小跑，最后還走了一排“矮子功”，像賣炊餅的武大一樣，用“矮子步”快速跑進后臺，贏得了觀眾熱烈的掌聲。
《春草闖堂》中，荀派的唱也是獨樹一幟、悅耳動聽：春草陪著小姐從山上下來時所唱的“一路上清風撲面百花吐艷，觀不盡姹紫嫣紅景色萬千，這才是陽春三月幾曾見？只覺得人隨蝶舞天地寬。”這幾句臺詞生動地描繪了春季的一派生機，清風徐來、百花盛開，既凸顯了春天如畫的美景，同時也表達了人物內心的歡愉。劉長瑜在演唱這些唱段時，充分調動荀派唱腔的鮮活靈動，從音樂語匯上進一步塑造了春草這一可愛的形象。另外，春草還有一段膾炙人口的經典唱段，那就是她在闖堂時，理直氣壯、音節鏗鏘對胡進那段唱：“薛公子他本是相府東床，與小姐定姻緣未拜花堂。老相爺千挑萬選才選上，早晚必中狀元郎。今日里公子把華山上，路見不平把人傷。我小姐聞報心難放，小春草奉命闖公堂。公子仗義應嘉獎，吳獨做惡死也應當。慢說你敢施刑杖，只要你動一動、傷一傷，怒惱了老丞相，管叫你摘掉烏紗，脫去紅袍，交出金印，罷職丟官無下場。話已說完不多講，任憑尊便你要細思量！”這些唱詞寫得太形象了，鮮明表現了春草的智慧與狡黠，以及她那閃光的人性。
從1963年首演，《春草闖堂》演出至今已六十余年矣。好戲是不愁沒有觀眾的，《春草闖堂》每一出演，觀眾仍然踴躍。繼劉長瑜、寇春華這兩位紅極一時的主演之后，劉長瑜的學生呂慧敏、管波、張佳春等，寇春華的學生呂昆山、徐夢珂等，都不負眾望，極好地傳承了這出佳劇。
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