根據雙雪濤的獲獎中篇小說《平原上的摩西》改編，并由雙雪濤擔任藝術總監；憑借電影《白日焰火》摘得柏林電影節金熊獎的刁亦男擔任監制；周冬雨、劉昊然、梅婷、袁弘、陳明昊等演員出演……這些因素讓張驥導演的首部電影《平原上的火焰》在公映之前備受期待，不過來頭不小的本片在公映后，卻因故事與原著有較大出入等原因，招來諸多詬病。
電影有自身的語法，不必拘泥于文學。如果拋開原著，影片對于社會轉型時期東北社會氛圍的捕捉、被這種氛圍籠罩的人們生活狀態與命運走向的呈現、殘酷青春與扭曲情感的描繪等，在視覺層面都較為凜冽，一如嚴寒時節的東北大地帶給觀眾的直觀感受。但不可能避而不談原著，影片對于原著中不少關鍵信息的回避或更改，令本片偏重渲染青春疼痛，失去了由時代和地域培育的獨特思想根系，只能在半空懸浮。
時代浪潮席卷 個體命運不同
小說《平原上的摩西》參照美國作家威廉·福克納的名篇《我彌留之際》的敘事手法，以七個人物既講述當下又回憶過往的第一人稱視角，用互相交叉的內容，將上世紀90年代至本世紀初，與一段東北往事有關的版圖接力拼出。這張版圖勾勒出彼時的社會面貌，道出由外部環境、個人秉性、偶發事件、過往傷痕等造就的個體命運差異，涉及幾段歷史時期，也涉及幾代人。
同樣是下崗工人，原是煙草廠供銷科科長的莊德增，雖然文化程度不高，卻憑借靈活的頭腦、圓滑的性格，靠做生意讓妻子傅東心和兒子莊樹過上富足的生活；他的鄰居李守廉，作為老實本分的鉗工，盡管業務能力和人品口碑，都讓人無可指責，卻像劇集《漫長的季節》中的王響等被時代浪潮席卷的人們一樣，一時之間無所適從，要為女兒李斐高昂的學費犯愁。
李守廉懂得生活要往前看，卻被調查出租車司機連環命案的警察蔣不凡誤認為是此案的元兇，他在反抗蔣不凡的拘捕時，失手殺死后者，并親眼看到女兒遭遇車禍。李斐保住了性命，但失去了一條腿，兩人在李守廉的朋友孫大夫及朋友的兒子孫天博的幫助下，躲在暗處生活多年。
與主動向前看但沒能奏效的李守廉相比，傅東心則困在過去。莊德增雖然提供了充足的物質保障，讓知識分子家庭出身的她能以優雅的姿態，持續在自我的精神世界中翱翔，可是因為對自己父親及父親同事的遭遇難以釋懷，她始終無法對世俗生活生發熱情，與丈夫、兒子的關系都較為冷淡，而在得知昔日父親同事的死與莊德增有關后，她在心理上進一步疏遠了丈夫。早期的她樂意做的事，除了讀書、畫畫，似乎只有將畢生所學傾囊相授給讓她想起小時候的自己的李斐。而在與李斐失聯后，她把時間花在了外出旅游上。
孩童時期的莊樹與李斐，盡管前者頑劣后者文靜，但在李斐跟著傅東心學習的過程中，自然而然地結成玩伴。李斐跟隨父親搬到別處之前，與莊樹約定，她要在平安夜，用點燃郊外高粱地里沒割的高粱稈的方式，用火焰為他“畫出”圣誕樹。正是在赴約的路上，李守廉殺死了蔣不凡，李斐遭遇了車禍。
成年后的莊樹成為警察，他與他的師父趙小東等同事一道調查一起案件時，蔣不凡被殺的舊案浮出水面，失聯許久的李斐，也在他的腦海中浮現。只是，往事不可追。
少了時代加持 淪為通俗的愛情
2023年，導演張大磊根據這部在東北敘事中融入犯罪懸疑色彩的小說改編的同名劇集熱播。劇版《平原上的摩西》故事發生的年代與原著一致，但地點從雙雪濤筆下的故鄉沈陽，變成了張大磊的家鄉呼和浩特，并通過削弱懸疑元素的比重、擴充人物譜系與生活軌跡等方式展開全新創作。
同樣屬于全新創作的《平原上的火焰》，做法恰好相反。本片的故事時間、地點、脈絡雖與小說吻合，也用與《白日焰火》相似的冷峻色調，道出其時的社會氛圍與群體特征，但刪除了傅東心父輩的線索，重點展現的是兩代人的愛恨情仇。如此處理雖令敘事線索更為明晰，但也讓故事失去了時代的加持，失掉了讓觀眾共鳴的能量，成為一部披著懸疑外衣的通俗愛情電影。
小說中傅東心因為李守廉救過她的父親，對他心有好感，但她的行為自有舊時知識分子的矜持，拿著一筆錢和兩條平原牌香煙去見他時，是以報恩的名義。那筆錢雖然能讓李守廉不用再為女兒的學費發愁，但他選擇了拒絕，只接受了兩條香煙。李守廉如此做，一是為了維護自己已經低到塵埃里的自尊，二是防止兩人的關系逾越紅線。
但在電影中，兩人的關系被刻畫得比較曖昧，出現了他們與莊樹、李斐坐在飯桌上一起吃飯的場景，似乎他們四個才是一家人。在李斐眼中，她的傅老師真正所愛之人，也是自己的父親。正因如此，她用偷來的屬于莊德增的錢購買前往深圳的火車票時，才會不假思索地買了四張，將傅東心、莊樹與父親、自己的未來捆綁在一起。
這筆錢最終又回到莊德增手中，似乎也在說明，在莊德增的思維里，傅東心只能屬于他，正如只有他才能幫傅東心舉辦畫展。而在傅東心、李守廉、莊德增共同出現的場景中，莊德增對李守廉的敵意亦是不加掩飾。
絕望的吞噬 李斐走上另一條路
上一代的關系被處理成三角戀情，下一代的情感則沾染畸戀、虐戀的色彩。
書中年幼階段的莊樹與李斐，年齡只有十一二歲，尚在讀小學，兩人的感情是玩伴之間的友情，長大后的再相見，可以理解成兩人都眷戀這份友情的結果。
電影中1997年的他們念的是中學，正處于青春期，彼此在心中埋下了愛的種子，到2005年，他們再度重逢，確認了兩顆種子都已長成愛的形狀，但李斐的愛里卻充斥壓抑、瘋狂、毀滅的因子，堪比一顆會被小火苗引爆的愛的炸彈。火焰由具象的家中煤氣灶點燃時、湖邊烤魚時、高粱垛燃燒時的景象，過渡到意象化的愛的炸彈爆炸后的畫面，當然與李斐這八年的經歷有關。
影片中，李斐的身體殘缺程度，甚于小說與劇集，失掉的不止一條腿，還有一只手。更為致命的是，被父親安排躲在廢棄角落的她，不再像小說與劇集中那樣，通過讀書、作畫汲取活下去的勇氣和力量，相反，充當帶有情色意味的電話陪聊客服、隨意放置假肢、讓孫天博給她定期注射嗎啡等舉動，顯示出她的自暴自棄。
火焰的象征意義，因此由希望的指引，變為絕望的吞噬。就像一直想要去南方生活的她，買了一雙適合在南方穿的人字拖鞋，但她自始至終沒有離開過東北，那雙拖鞋也被她放在窗臺上蒙塵。或許是為了把李斐的命運悲劇推向極致，片中的孫天博也一改小說中溫柔待她的形象，給她注射嗎啡的目的，不是為了幫她緩解疼痛、改善情緒，而是為了將她控制，借機侵犯她的身體。
小說結尾，莊樹與李斐在公園人造湖的湖面上，各以一條小船為陣地，展開多年之后的再度對話。李斐講起傅東心曾給她講起的故事“如果一個人心里的念足夠誠的話，海水就會在你面前分開，讓出一條干路，讓你走過去”，并對莊樹說，“不用海水，如果你能讓這湖水分開，我就讓你到我的船上來，跟你走。”莊樹回應：“我不能把湖水分開，但是我能把這里變成平原，讓你走過來。”成年后李斐的命運最終歸于何處？小說沒有給出明確的答案，但她似乎得到了救贖，劇集則以李斐死在莊樹面前作結，救贖兩字成為諷刺。
電影中成年后的莊樹與李斐，見了好幾次面，每次都不是在湖上，救贖的意象始終沒有出現。但可以確定的是，李斐明白，警察與罪犯的愛情故事看不到出路，但莊樹的愛，無疑給了她反抗孫天博持續盤剝她的勇氣，她以牙還牙，用假肢殺死了孫天博。曾是傅東心鏡像的李斐，終歸走了一條完全不同于傅東心的人生路，而世間的每一個人，也只能走自己的人生路。
根據雙雪濤的獲獎中篇小說《平原上的摩西》改編，并由雙雪濤擔任藝術總監；憑借電影《白日焰火》摘得柏林電影節金熊獎的刁亦男擔任監制；周冬雨、劉昊然、梅婷、袁弘、陳明昊等演員出演……這些因素讓張驥導演的首部電影《平原上的火焰》在公映之前備受期待，不過來頭不小的本片在公映后，卻因故事與原著有較大出入等原因，招來諸多詬病。
電影有自身的語法，不必拘泥于文學。如果拋開原著，影片對于社會轉型時期東北社會氛圍的捕捉、被這種氛圍籠罩的人們生活狀態與命運走向的呈現、殘酷青春與扭曲情感的描繪等，在視覺層面都較為凜冽，一如嚴寒時節的東北大地帶給觀眾的直觀感受。但不可能避而不談原著，影片對于原著中不少關鍵信息的回避或更改，令本片偏重渲染青春疼痛，失去了由時代和地域培育的獨特思想根系，只能在半空懸浮。
時代浪潮席卷 個體命運不同
小說《平原上的摩西》參照美國作家威廉·福克納的名篇《我彌留之際》的敘事手法，以七個人物既講述當下又回憶過往的第一人稱視角，用互相交叉的內容，將上世紀90年代至本世紀初，與一段東北往事有關的版圖接力拼出。這張版圖勾勒出彼時的社會面貌，道出由外部環境、個人秉性、偶發事件、過往傷痕等造就的個體命運差異，涉及幾段歷史時期，也涉及幾代人。
同樣是下崗工人，原是煙草廠供銷科科長的莊德增，雖然文化程度不高，卻憑借靈活的頭腦、圓滑的性格，靠做生意讓妻子傅東心和兒子莊樹過上富足的生活；他的鄰居李守廉，作為老實本分的鉗工，盡管業務能力和人品口碑，都讓人無可指責，卻像劇集《漫長的季節》中的王響等被時代浪潮席卷的人們一樣，一時之間無所適從，要為女兒李斐高昂的學費犯愁。
李守廉懂得生活要往前看，卻被調查出租車司機連環命案的警察蔣不凡誤認為是此案的元兇，他在反抗蔣不凡的拘捕時，失手殺死后者，并親眼看到女兒遭遇車禍。李斐保住了性命，但失去了一條腿，兩人在李守廉的朋友孫大夫及朋友的兒子孫天博的幫助下，躲在暗處生活多年。
與主動向前看但沒能奏效的李守廉相比，傅東心則困在過去。莊德增雖然提供了充足的物質保障，讓知識分子家庭出身的她能以優雅的姿態，持續在自我的精神世界中翱翔，可是因為對自己父親及父親同事的遭遇難以釋懷，她始終無法對世俗生活生發熱情，與丈夫、兒子的關系都較為冷淡，而在得知昔日父親同事的死與莊德增有關后，她在心理上進一步疏遠了丈夫。早期的她樂意做的事，除了讀書、畫畫，似乎只有將畢生所學傾囊相授給讓她想起小時候的自己的李斐。而在與李斐失聯后，她把時間花在了外出旅游上。
孩童時期的莊樹與李斐，盡管前者頑劣后者文靜，但在李斐跟著傅東心學習的過程中，自然而然地結成玩伴。李斐跟隨父親搬到別處之前，與莊樹約定，她要在平安夜，用點燃郊外高粱地里沒割的高粱稈的方式，用火焰為他“畫出”圣誕樹。正是在赴約的路上，李守廉殺死了蔣不凡，李斐遭遇了車禍。
成年后的莊樹成為警察，他與他的師父趙小東等同事一道調查一起案件時，蔣不凡被殺的舊案浮出水面，失聯許久的李斐，也在他的腦海中浮現。只是，往事不可追。
少了時代加持 淪為通俗的愛情
2023年，導演張大磊根據這部在東北敘事中融入犯罪懸疑色彩的小說改編的同名劇集熱播。劇版《平原上的摩西》故事發生的年代與原著一致，但地點從雙雪濤筆下的故鄉沈陽，變成了張大磊的家鄉呼和浩特，并通過削弱懸疑元素的比重、擴充人物譜系與生活軌跡等方式展開全新創作。
同樣屬于全新創作的《平原上的火焰》，做法恰好相反。本片的故事時間、地點、脈絡雖與小說吻合，也用與《白日焰火》相似的冷峻色調，道出其時的社會氛圍與群體特征，但刪除了傅東心父輩的線索，重點展現的是兩代人的愛恨情仇。如此處理雖令敘事線索更為明晰，但也讓故事失去了時代的加持，失掉了讓觀眾共鳴的能量，成為一部披著懸疑外衣的通俗愛情電影。
小說中傅東心因為李守廉救過她的父親，對他心有好感，但她的行為自有舊時知識分子的矜持，拿著一筆錢和兩條平原牌香煙去見他時，是以報恩的名義。那筆錢雖然能讓李守廉不用再為女兒的學費發愁，但他選擇了拒絕，只接受了兩條香煙。李守廉如此做，一是為了維護自己已經低到塵埃里的自尊，二是防止兩人的關系逾越紅線。
但在電影中，兩人的關系被刻畫得比較曖昧，出現了他們與莊樹、李斐坐在飯桌上一起吃飯的場景，似乎他們四個才是一家人。在李斐眼中，她的傅老師真正所愛之人，也是自己的父親。正因如此，她用偷來的屬于莊德增的錢購買前往深圳的火車票時，才會不假思索地買了四張，將傅東心、莊樹與父親、自己的未來捆綁在一起。
這筆錢最終又回到莊德增手中，似乎也在說明，在莊德增的思維里，傅東心只能屬于他，正如只有他才能幫傅東心舉辦畫展。而在傅東心、李守廉、莊德增共同出現的場景中，莊德增對李守廉的敵意亦是不加掩飾。
絕望的吞噬 李斐走上另一條路
上一代的關系被處理成三角戀情，下一代的情感則沾染畸戀、虐戀的色彩。
書中年幼階段的莊樹與李斐，年齡只有十一二歲，尚在讀小學，兩人的感情是玩伴之間的友情，長大后的再相見，可以理解成兩人都眷戀這份友情的結果。
電影中1997年的他們念的是中學，正處于青春期，彼此在心中埋下了愛的種子，到2005年，他們再度重逢，確認了兩顆種子都已長成愛的形狀，但李斐的愛里卻充斥壓抑、瘋狂、毀滅的因子，堪比一顆會被小火苗引爆的愛的炸彈。火焰由具象的家中煤氣灶點燃時、湖邊烤魚時、高粱垛燃燒時的景象，過渡到意象化的愛的炸彈爆炸后的畫面，當然與李斐這八年的經歷有關。
影片中，李斐的身體殘缺程度，甚于小說與劇集，失掉的不止一條腿，還有一只手。更為致命的是，被父親安排躲在廢棄角落的她，不再像小說與劇集中那樣，通過讀書、作畫汲取活下去的勇氣和力量，相反，充當帶有情色意味的電話陪聊客服、隨意放置假肢、讓孫天博給她定期注射嗎啡等舉動，顯示出她的自暴自棄。
火焰的象征意義，因此由希望的指引，變為絕望的吞噬。就像一直想要去南方生活的她，買了一雙適合在南方穿的人字拖鞋，但她自始至終沒有離開過東北，那雙拖鞋也被她放在窗臺上蒙塵。或許是為了把李斐的命運悲劇推向極致，片中的孫天博也一改小說中溫柔待她的形象，給她注射嗎啡的目的，不是為了幫她緩解疼痛、改善情緒，而是為了將她控制，借機侵犯她的身體。
小說結尾，莊樹與李斐在公園人造湖的湖面上，各以一條小船為陣地，展開多年之后的再度對話。李斐講起傅東心曾給她講起的故事“如果一個人心里的念足夠誠的話，海水就會在你面前分開，讓出一條干路，讓你走過去”，并對莊樹說，“不用海水，如果你能讓這湖水分開，我就讓你到我的船上來，跟你走。”莊樹回應：“我不能把湖水分開，但是我能把這里變成平原，讓你走過來。”成年后李斐的命運最終歸于何處？小說沒有給出明確的答案，但她似乎得到了救贖，劇集則以李斐死在莊樹面前作結，救贖兩字成為諷刺。
電影中成年后的莊樹與李斐，見了好幾次面，每次都不是在湖上，救贖的意象始終沒有出現。但可以確定的是，李斐明白，警察與罪犯的愛情故事看不到出路，但莊樹的愛，無疑給了她反抗孫天博持續盤剝她的勇氣，她以牙還牙，用假肢殺死了孫天博。曾是傅東心鏡像的李斐，終歸走了一條完全不同于傅東心的人生路，而世間的每一個人，也只能走自己的人生路。
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