“在過去的許多年中，不管是在各個劇組里，還是遠在戈壁灘上和祁連山中，寫小說的愿望從來都沒有在我的身體里消失過。”湖北省作協主席李修文在主持刀鋒圖書獎典禮之后接受記者專訪，聊了聊關于花城出版社推出的中短篇小說集《夜雨寄北》。“它們（文學寫作）與曠野上的篝火有關，與黃河里的春潮有關，但更與那些從犄角旮旯里奔行出來和我遭逢的人事有關。”
這部中短篇小說集由四篇直面當代生活的作品集結而成，《夜雨寄北》《木棉或鲇魚》《靈骨塔》《記一次春游》是李修文小說創作的厚積薄發，也是觀察他小說最新敘事和審美探索的有效窗口。《夜雨寄北》中觸及的社會現實更加廣泛、時間跨度更大，包括影視投資熱、成功學熱等現象、自媒體和網絡直播的勃興等，在評論家陳培浩看來，小說以現實和魔幻交織的多樣化敘事鏈接復雜的當代生活，具有可貴的現實意識，從人物與時代相遇的命運起伏中，表現作家對當下社會現實的關切與思索。
小說中許多個“我”展開辯論
最初以長篇小說《滴淚痣》《捆綁上天堂》亮相文壇，后有散文作品《山河袈裟》《詩來見我》《致江東父老》引發關注，其中《山河袈裟》獲得第七屆魯迅文學獎散文雜文獎，從2024年出版長篇小說《猛虎下山》，到最新小說集《夜雨寄北》面世……李修文以小說和散文兩種不同的文體來展開文學創作和人文探索。散文常常“寫于奔忙途中”，以飽滿的情感講述門衛、小販、快遞員、清潔工等普通人的情感和尊嚴，寫出“人生絕不應該向此時此地舉手投降”的信念；而小說集《夜雨寄北》讀來的感覺是帶著小說家的冷峻、理性和內斂的情感。
他如何駕馭散文和小說創作的不同？李修文以法庭庭審為例，向記者生動地解釋小說與散文不同的特點：“法庭里出現的人物都能成為散文作者，而小說是許多個‘我’要在此展開辯論、斗爭、說服他人，也說服自己，這樣可能的公正才得以誕生。小說讓我們擁有一雙回望塵世的眼睛，懷想、追憶我們正在經歷的生活。”“重新寫小說其實是生活和生命的必然，是萍水相逢的普通人將我拽回了小說家的行列，讓我重新看見了蒲松齡。那些復雜而孱弱的生命，那些幽微而難以說清的處境，那些難以忘懷的經歷，都是我小說寫作的動因和素材。”
在短篇《木棉或鲇魚》《記一次春游》的有限篇幅中，李修文從人物于慧、李家玉的青年情結到中年境遇的人生走向中，延展出小說的縱深。臺風席卷，一場臺風的兩個名字，《木棉或鲇魚》指向人性深處的不同面向，將本來人生不同軌的兩人結合于同一個屋檐下，因為同一件沉重的往事，他們各自經歷著艱難選擇，小說寫出了人物的精神歷險。《夜雨寄北》收錄的四部小說，直面不同行業普通人的生存故事和心靈突圍，以現實和魔幻交織的敘事手法，呈現中國社會變化中經濟發展對人物命運的影響。從人物中年與青年的對話，為讀者提供了回望歷史的視角，對當下復雜現實的深層理解。他的小說打開豐富的社會層面，進入寬廣、復雜的人群和世界。“無窮的遠方，無數的人們都與我有關”，成為李修文人生中的真實經歷，在他的小說取景框里，持續關注普通人在時代大潮中的起伏人生。
“無窮的遠方”就在自己身邊
李修文告訴記者，有許多年他一直在陜甘寧一帶生活。“《山河袈裟》中的很多語感和語境，是我和當地風土和人們廝混了好多年之后才誕生的，我寫他們的處境就是寫我自己的處境，他們成為了我命運的一部分。如果我要繼續寫散文，就必須像當年一樣，去行腳，有更加寬廣的遭遇，我時時刻刻都準備這樣做。寫作需要大量貨真價實的生活基礎作為支撐。”
李修文有很長時間在影視劇組的工作經歷，不同取景地的遷移，萬里河山走遍，戈壁灘上的生活，讓他感到“無窮的遠方”就在自己的身邊，“無數人”也是他的同路人、伙伴和陌路弟兄，他親近地稱之為江東父老。他告訴記者，曾經遇見過一個戈壁灘上的修路工，在漫天風沙之中，他們去看他種下的那株桃樹，從沒開過花，但那株桃樹卻是方圓幾十公里內唯一的桃樹。“也許那個修路工也是這世上唯一在戈壁灘種桃樹的人，哪怕再卑微，誰的內心里沒有暴風刮過？誰的身體里不是裝著千山萬水？這就是我去寫他們的根本原因。”他認為，不做他們生活的觀光客，“要緊的事情有兩樁：要想盡辦法，去創造和修路工、戈壁灘和桃樹同在的命運；除了肯定和贊美，他們的疑難、未曾說出的話，他們所遭受的隱疾與暗傷是什么，又在何處，才是真正的文學書寫的信物”。
現實和魔幻交織敘寫當代生活
回到小說創作的話題，從長篇小說《猛虎下山》到《夜雨寄北》小說集，李修文都以現實和魔幻交織的方式來敘寫當代生活，其中《夜雨寄北》這篇小說以李商隱名篇為題，在小說中承載著隱喻來豐富小說的審美內涵。可以說，李修文以現代小說與古典文學傳統的融合來展開有個性、有張力的文學敘事，探索古典文學傳統如何在當下創作中的創新性發展。
“《夜雨寄北》里的幾部小說，于我只是個開始，只要我對現實有興趣，中國古典文學傳統就會持續作用于我的寫作，他們既是價值觀，更是方法論。”李修文表示，當下我們在科幻小說、影視劇乃至綜藝節目和游戲中看見的種種設定，蒲松齡早有涉及，許多時候，傳統的真正降臨與附體，需要我們發現契機，這個契機，就是真切地投入生活，理解他人的命運。我們只有在生活中建立了屬于你的認知，屬于你的審美才能被真正激活。
人工智能正在影響我們的生活和文化，AI寫作的熱度，讓我們思索文學寫作如何保持個性和情感，保持原創性，避免程式化表達。不少寫作者嘗試用AI來輔助寫作，李修文的回答是，他只想好好寫小說，寫散文，純粹的書寫，已經足夠安頓自己的人生。“AI寫作是建立在已有共識基礎上的，而新的共識正在來的道路上，我們身為人類的體驗，才是新共識形成的前提，寫出不能被他人代替的個人經驗，這樣的作品仍然是我們與AI、DeepSeek競爭之路上的最后武器。”
“在過去的許多年中，不管是在各個劇組里，還是遠在戈壁灘上和祁連山中，寫小說的愿望從來都沒有在我的身體里消失過。”湖北省作協主席李修文在主持刀鋒圖書獎典禮之后接受記者專訪，聊了聊關于花城出版社推出的中短篇小說集《夜雨寄北》。“它們（文學寫作）與曠野上的篝火有關，與黃河里的春潮有關，但更與那些從犄角旮旯里奔行出來和我遭逢的人事有關。”
這部中短篇小說集由四篇直面當代生活的作品集結而成，《夜雨寄北》《木棉或鲇魚》《靈骨塔》《記一次春游》是李修文小說創作的厚積薄發，也是觀察他小說最新敘事和審美探索的有效窗口。《夜雨寄北》中觸及的社會現實更加廣泛、時間跨度更大，包括影視投資熱、成功學熱等現象、自媒體和網絡直播的勃興等，在評論家陳培浩看來，小說以現實和魔幻交織的多樣化敘事鏈接復雜的當代生活，具有可貴的現實意識，從人物與時代相遇的命運起伏中，表現作家對當下社會現實的關切與思索。
小說中許多個“我”展開辯論
最初以長篇小說《滴淚痣》《捆綁上天堂》亮相文壇，后有散文作品《山河袈裟》《詩來見我》《致江東父老》引發關注，其中《山河袈裟》獲得第七屆魯迅文學獎散文雜文獎，從2024年出版長篇小說《猛虎下山》，到最新小說集《夜雨寄北》面世……李修文以小說和散文兩種不同的文體來展開文學創作和人文探索。散文常常“寫于奔忙途中”，以飽滿的情感講述門衛、小販、快遞員、清潔工等普通人的情感和尊嚴，寫出“人生絕不應該向此時此地舉手投降”的信念；而小說集《夜雨寄北》讀來的感覺是帶著小說家的冷峻、理性和內斂的情感。
他如何駕馭散文和小說創作的不同？李修文以法庭庭審為例，向記者生動地解釋小說與散文不同的特點：“法庭里出現的人物都能成為散文作者，而小說是許多個‘我’要在此展開辯論、斗爭、說服他人，也說服自己，這樣可能的公正才得以誕生。小說讓我們擁有一雙回望塵世的眼睛，懷想、追憶我們正在經歷的生活。”“重新寫小說其實是生活和生命的必然，是萍水相逢的普通人將我拽回了小說家的行列，讓我重新看見了蒲松齡。那些復雜而孱弱的生命，那些幽微而難以說清的處境，那些難以忘懷的經歷，都是我小說寫作的動因和素材。”
在短篇《木棉或鲇魚》《記一次春游》的有限篇幅中，李修文從人物于慧、李家玉的青年情結到中年境遇的人生走向中，延展出小說的縱深。臺風席卷，一場臺風的兩個名字，《木棉或鲇魚》指向人性深處的不同面向，將本來人生不同軌的兩人結合于同一個屋檐下，因為同一件沉重的往事，他們各自經歷著艱難選擇，小說寫出了人物的精神歷險。《夜雨寄北》收錄的四部小說，直面不同行業普通人的生存故事和心靈突圍，以現實和魔幻交織的敘事手法，呈現中國社會變化中經濟發展對人物命運的影響。從人物中年與青年的對話，為讀者提供了回望歷史的視角，對當下復雜現實的深層理解。他的小說打開豐富的社會層面，進入寬廣、復雜的人群和世界。“無窮的遠方，無數的人們都與我有關”，成為李修文人生中的真實經歷，在他的小說取景框里，持續關注普通人在時代大潮中的起伏人生。
“無窮的遠方”就在自己身邊
李修文告訴記者，有許多年他一直在陜甘寧一帶生活。“《山河袈裟》中的很多語感和語境，是我和當地風土和人們廝混了好多年之后才誕生的，我寫他們的處境就是寫我自己的處境，他們成為了我命運的一部分。如果我要繼續寫散文，就必須像當年一樣，去行腳，有更加寬廣的遭遇，我時時刻刻都準備這樣做。寫作需要大量貨真價實的生活基礎作為支撐。”
李修文有很長時間在影視劇組的工作經歷，不同取景地的遷移，萬里河山走遍，戈壁灘上的生活，讓他感到“無窮的遠方”就在自己的身邊，“無數人”也是他的同路人、伙伴和陌路弟兄，他親近地稱之為江東父老。他告訴記者，曾經遇見過一個戈壁灘上的修路工，在漫天風沙之中，他們去看他種下的那株桃樹，從沒開過花，但那株桃樹卻是方圓幾十公里內唯一的桃樹。“也許那個修路工也是這世上唯一在戈壁灘種桃樹的人，哪怕再卑微，誰的內心里沒有暴風刮過？誰的身體里不是裝著千山萬水？這就是我去寫他們的根本原因。”他認為，不做他們生活的觀光客，“要緊的事情有兩樁：要想盡辦法，去創造和修路工、戈壁灘和桃樹同在的命運；除了肯定和贊美，他們的疑難、未曾說出的話，他們所遭受的隱疾與暗傷是什么，又在何處，才是真正的文學書寫的信物”。
現實和魔幻交織敘寫當代生活
回到小說創作的話題，從長篇小說《猛虎下山》到《夜雨寄北》小說集，李修文都以現實和魔幻交織的方式來敘寫當代生活，其中《夜雨寄北》這篇小說以李商隱名篇為題，在小說中承載著隱喻來豐富小說的審美內涵。可以說，李修文以現代小說與古典文學傳統的融合來展開有個性、有張力的文學敘事，探索古典文學傳統如何在當下創作中的創新性發展。
“《夜雨寄北》里的幾部小說，于我只是個開始，只要我對現實有興趣，中國古典文學傳統就會持續作用于我的寫作，他們既是價值觀，更是方法論。”李修文表示，當下我們在科幻小說、影視劇乃至綜藝節目和游戲中看見的種種設定，蒲松齡早有涉及，許多時候，傳統的真正降臨與附體，需要我們發現契機，這個契機，就是真切地投入生活，理解他人的命運。我們只有在生活中建立了屬于你的認知，屬于你的審美才能被真正激活。
人工智能正在影響我們的生活和文化，AI寫作的熱度，讓我們思索文學寫作如何保持個性和情感，保持原創性，避免程式化表達。不少寫作者嘗試用AI來輔助寫作，李修文的回答是，他只想好好寫小說，寫散文，純粹的書寫，已經足夠安頓自己的人生。“AI寫作是建立在已有共識基礎上的，而新的共識正在來的道路上，我們身為人類的體驗，才是新共識形成的前提，寫出不能被他人代替的個人經驗，這樣的作品仍然是我們與AI、DeepSeek競爭之路上的最后武器。”
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