6月10日，北京人藝話劇《張居正》登上首都劇場的舞臺(tái)，開啟第三輪演出，以獨(dú)特的敘事手法和寫意的舞臺(tái)呈現(xiàn)，為觀眾帶來一部不一樣的歷史劇。
話劇《張居正》首演于2023年底，由馮遠(yuǎn)征、閆銳執(zhí)導(dǎo)，馮遠(yuǎn)征、張培、王卓達(dá)、李勁峰、何靖等主演。該劇改編自茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)同名小說，由原著作者熊召政擔(dān)綱編劇。這也是熊召政繼《司馬遷》之后，第二次與北京人藝合作。為打造出適于舞臺(tái)呈現(xiàn)的全新劇本，熊召政歷時(shí)四年，九易其稿，完全跳出了小說原有的框架，以“改革”作為故事的核心，集中表現(xiàn)了張居正改革的心路歷程與反思，展現(xiàn)出一位改革家的氣魄與擔(dān)當(dāng)。“這是一次對(duì)歷史人物和故事深度解讀的嘗試，希望能為觀眾提供一個(gè)新的視角來理解這段歷史。”導(dǎo)演兼主演馮遠(yuǎn)征表示。
不同于歷史劇線性敘事的傳統(tǒng)架構(gòu)，話劇《張居正》采用現(xiàn)實(shí)、非現(xiàn)實(shí)兩條線索交替敘事，現(xiàn)實(shí)主線聚焦于張居正改革路上的舉步維艱，非現(xiàn)實(shí)主線則展現(xiàn)了張居正死后與故人靈魂的對(duì)話。雙線交織，既集中呈現(xiàn)了十年間的重要?dú)v史事件，又通過不同人物的深入剖白，展現(xiàn)出改革者的孤獨(dú)與自省。非現(xiàn)實(shí)主線的加入，為人物提供了更為廣闊的交流空間——那些現(xiàn)實(shí)中無法實(shí)現(xiàn)的對(duì)話，得以在此暢所欲言，從而極大拓展了歷史的縱深感和舞臺(tái)的想象空間。
導(dǎo)演馮遠(yuǎn)征、閆銳大膽探索了如何在舞臺(tái)上區(qū)分現(xiàn)實(shí)與非現(xiàn)實(shí)空間，并將二者統(tǒng)一于大寫意風(fēng)格之中。除雙線敘事外，還引入電影常用的蒙太奇手法——讓成年與少年的萬歷皇帝隔空對(duì)話，并令成年皇帝以審視者的身份出現(xiàn)，增強(qiáng)了該劇的哲理性與思辨色彩。
沒有巍峨的宮殿林立，也沒有滿臺(tái)的宮人環(huán)繞，“八柱三椅一墻”構(gòu)建起《張居正》簡潔、空靈而又富有詩意的表演空間。八根雄偉高聳的紅柱和大小不一的三把龍椅營成為廟堂與權(quán)力的象征，而隨著劇情的推動(dòng)，紅柱在舞臺(tái)上絲滑流動(dòng)，伴隨場次的交替，在多媒體的配合下，變換出多種畫面，形成天與地、陰與陽、現(xiàn)實(shí)與非現(xiàn)實(shí)的多重空間和視覺隱喻，極具感染力地參與到舞臺(tái)敘事之中。
極簡而空靈的舞臺(tái)設(shè)計(jì)，一方面呈現(xiàn)出東方意境之美，另一方面也對(duì)演員的表演提出了極高的要求。沒有支點(diǎn)，還需要用想象找到非現(xiàn)實(shí)層面的表達(dá)，就連劇組中經(jīng)驗(yàn)豐富的中年演員都直呼“太難”。導(dǎo)演卻提出了更高要求，“我們希望演員的表演，不僅能呈現(xiàn)表層的一，更要能觸發(fā)觀眾對(duì)深層二、三的聯(lián)想。”閆銳導(dǎo)演表示。面對(duì)這樣的挑戰(zhàn)，編劇熊召政看完演出后表示：“起初一看演員都這么年輕，我還有一點(diǎn)擔(dān)心他們能不能把歷史人物演‘活’，看完后，我的這些顧慮完全打消了，他們演得非常好。”
本輪演出將持續(xù)至6月22日。
6月10日，北京人藝話劇《張居正》登上首都劇場的舞臺(tái)，開啟第三輪演出，以獨(dú)特的敘事手法和寫意的舞臺(tái)呈現(xiàn)，為觀眾帶來一部不一樣的歷史劇。
話劇《張居正》首演于2023年底，由馮遠(yuǎn)征、閆銳執(zhí)導(dǎo)，馮遠(yuǎn)征、張培、王卓達(dá)、李勁峰、何靖等主演。該劇改編自茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)同名小說，由原著作者熊召政擔(dān)綱編劇。這也是熊召政繼《司馬遷》之后，第二次與北京人藝合作。為打造出適于舞臺(tái)呈現(xiàn)的全新劇本，熊召政歷時(shí)四年，九易其稿，完全跳出了小說原有的框架，以“改革”作為故事的核心，集中表現(xiàn)了張居正改革的心路歷程與反思，展現(xiàn)出一位改革家的氣魄與擔(dān)當(dāng)。“這是一次對(duì)歷史人物和故事深度解讀的嘗試，希望能為觀眾提供一個(gè)新的視角來理解這段歷史。”導(dǎo)演兼主演馮遠(yuǎn)征表示。
不同于歷史劇線性敘事的傳統(tǒng)架構(gòu)，話劇《張居正》采用現(xiàn)實(shí)、非現(xiàn)實(shí)兩條線索交替敘事，現(xiàn)實(shí)主線聚焦于張居正改革路上的舉步維艱，非現(xiàn)實(shí)主線則展現(xiàn)了張居正死后與故人靈魂的對(duì)話。雙線交織，既集中呈現(xiàn)了十年間的重要?dú)v史事件，又通過不同人物的深入剖白，展現(xiàn)出改革者的孤獨(dú)與自省。非現(xiàn)實(shí)主線的加入，為人物提供了更為廣闊的交流空間——那些現(xiàn)實(shí)中無法實(shí)現(xiàn)的對(duì)話，得以在此暢所欲言，從而極大拓展了歷史的縱深感和舞臺(tái)的想象空間。
導(dǎo)演馮遠(yuǎn)征、閆銳大膽探索了如何在舞臺(tái)上區(qū)分現(xiàn)實(shí)與非現(xiàn)實(shí)空間，并將二者統(tǒng)一于大寫意風(fēng)格之中。除雙線敘事外，還引入電影常用的蒙太奇手法——讓成年與少年的萬歷皇帝隔空對(duì)話，并令成年皇帝以審視者的身份出現(xiàn)，增強(qiáng)了該劇的哲理性與思辨色彩。
沒有巍峨的宮殿林立，也沒有滿臺(tái)的宮人環(huán)繞，“八柱三椅一墻”構(gòu)建起《張居正》簡潔、空靈而又富有詩意的表演空間。八根雄偉高聳的紅柱和大小不一的三把龍椅營成為廟堂與權(quán)力的象征，而隨著劇情的推動(dòng)，紅柱在舞臺(tái)上絲滑流動(dòng)，伴隨場次的交替，在多媒體的配合下，變換出多種畫面，形成天與地、陰與陽、現(xiàn)實(shí)與非現(xiàn)實(shí)的多重空間和視覺隱喻，極具感染力地參與到舞臺(tái)敘事之中。
極簡而空靈的舞臺(tái)設(shè)計(jì)，一方面呈現(xiàn)出東方意境之美，另一方面也對(duì)演員的表演提出了極高的要求。沒有支點(diǎn)，還需要用想象找到非現(xiàn)實(shí)層面的表達(dá)，就連劇組中經(jīng)驗(yàn)豐富的中年演員都直呼“太難”。導(dǎo)演卻提出了更高要求，“我們希望演員的表演，不僅能呈現(xiàn)表層的一，更要能觸發(fā)觀眾對(duì)深層二、三的聯(lián)想。”閆銳導(dǎo)演表示。面對(duì)這樣的挑戰(zhàn)，編劇熊召政看完演出后表示：“起初一看演員都這么年輕，我還有一點(diǎn)擔(dān)心他們能不能把歷史人物演‘活’，看完后，我的這些顧慮完全打消了，他們演得非常好。”
本輪演出將持續(xù)至6月22日。
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