據(jù)燈塔專業(yè)版數(shù)據(jù)，截至7月8日11時38分，2025年度票房（含預(yù)售）突破300億元，創(chuàng)下中國影史近五年來年票房最快達(dá)到300億元的新紀(jì)錄。在暑期檔這個新的“票房發(fā)力點(diǎn)”中，電影《惡意》用懸疑的敘事串聯(lián)起自媒體狂歡、輿論暴力與人性暗涌，成為這個夏天最具爭議的作品之一。上映6天，它以1.25億元的累計票房在這個強(qiáng)敵環(huán)伺的檔期中占有一席之地，卻也面臨著褒貶不一的口碑——貓眼9.5分的熱捧與豆瓣6.3分的審慎，折射出觀眾對“現(xiàn)實(shí)映照”與“藝術(shù)表達(dá)”的雙重標(biāo)尺。
直面網(wǎng)絡(luò)時代的社會痛點(diǎn)
由來牧寬、姚文逸執(zhí)導(dǎo)，陳思誠編劇、監(jiān)制的電影《惡意》于7月5日正式上映，以“濱江三院雙人墜樓案”為線索，通過記者葉攀（張小斐飾）的調(diào)查揭開多重反轉(zhuǎn)：護(hù)士李悅被簡單污名化為“小三”，母親尤茜（梅婷飾）遭質(zhì)疑“殺女”……影片試圖運(yùn)用強(qiáng)劇情、“輿論羅生門”來解剖現(xiàn)實(shí)中網(wǎng)絡(luò)暴力的惡性循環(huán)。
“《惡意》里案件的反轉(zhuǎn)，在戲劇功能上與傳統(tǒng)懸疑片不同。它不再是推動劇情的動力，而是作為引出媒體報道、網(wǎng)絡(luò)討論的引子。”有影評人如是評論。目前，《惡意》收獲的好評，也主要源于其對社會現(xiàn)實(shí)的映照。影片聚焦網(wǎng)絡(luò)時代的社會痛點(diǎn)，將自媒體亂象、網(wǎng)絡(luò)暴力、公眾輿論失控等現(xiàn)象逼真呈現(xiàn)。科幻作家劉慈欣在影片的首映禮上表示《惡意》的張力十足，“可看性與社會性兼具”。
電影中尤茜被質(zhì)疑后企圖自殺的情節(jié)，暗合現(xiàn)實(shí)中2022年“粉發(fā)女孩”被網(wǎng)暴自殺事件；未經(jīng)核實(shí)煽動輿論的橋段，則諷刺了“成都49中”等事件中自媒體的失實(shí)報道。這種“虛構(gòu)的真實(shí)”讓華東師范大學(xué)傳播學(xué)院教授沈嘉熠感慨：“《惡意》拓寬了懸疑類型邊界，非常符合當(dāng)下的社會環(huán)境，是一次有態(tài)度、有溫度、有‘網(wǎng)感’的表達(dá)。”
導(dǎo)演將熱搜詞條、流量數(shù)據(jù)等元素轉(zhuǎn)化為視覺語言，讓抽象的“網(wǎng)絡(luò)暴力”具象為銀幕蔓延的“病毒式符號”。案件發(fā)生后，自媒體迅速涌入醫(yī)院，用片面言論和直播引導(dǎo)輿論走向。尤其是土豆扮演的視頻博主在輿論的跳轉(zhuǎn)下不停“站隊”“打臉”的場景與現(xiàn)實(shí)中“吃相難看”的部分自媒體高度吻合，易引發(fā)觀眾共鳴。這種劇情編排不僅吊足觀眾胃口，還提供了一定的情緒價值。
《惡意》中全員在線的演技也是一大亮點(diǎn)。梅婷詮釋的母親尤茜，在女兒離世的崩潰與被網(wǎng)暴時的絕望之間掙扎，被觀眾稱為“窒息式表演”；張小斐則顛覆喜劇形象，將媒體人的道德困境濃縮于電影中——當(dāng)彈幕從“女神加油”變?yōu)?ldquo;殺人兇手”，她嘴角的職業(yè)性假笑與眼神中的慌亂形成極具諷刺的對比。
商業(yè)“算計”下的敘事短板
然而，《惡意》中存在的劇情和邏輯漏洞也遭到了不少觀眾和影評人詬病。比如，晨晨僅靠一篇針對領(lǐng)導(dǎo)的監(jiān)督報道便從實(shí)習(xí)生晉升為主編，這在現(xiàn)實(shí)中缺乏合理性；尤茜跳樓時，消防員和氣墊“姍姍來遲”的情節(jié)設(shè)置，則被指強(qiáng)行制造懸念，罔顧基本常識；而在我國的法律體系下偷拍警察辦案并私自發(fā)布的情節(jié)更讓劇情變得突兀和失真……
《惡意》也陷入了“強(qiáng)行反轉(zhuǎn)”的困境，被批“為顛覆而顛覆”，犧牲了敘事合理性。博主“妮妮愛生活”指出關(guān)鍵問題：警方竟遺漏案件中關(guān)鍵的監(jiān)控錄像，劇情推動僅依賴一段“攝像機(jī)正對病床”的巧合自拍，削弱懸疑根基。而尤茜拔管時猶豫的母性掙扎鋪墊不足，突兀的“黑化”如同劇本殺里的工具人。“劇情上其實(shí)很好猜，也都擺在明面上，人物的反轉(zhuǎn)更是轉(zhuǎn)得不知天地為何物了，生怕觀眾的注意力走掉。”網(wǎng)友這樣說道。
陳思誠打造的“重?zé)狳c(diǎn)+強(qiáng)反轉(zhuǎn)+社會議題”創(chuàng)作模式，在《消失的她》《誤殺》和《默殺》中驗(yàn)證了商業(yè)成功，分別實(shí)現(xiàn)35億元、13億元和13億元票房。但在面臨多部國內(nèi)外電影競爭的情況下，截至7月10日，燈塔專業(yè)版對《惡意》預(yù)測的總票房僅為3.03億元，距離成為爆款仍有差距，這也暴露了該模式的可持續(xù)性危機(jī)。
其根本癥結(jié)在于創(chuàng)作模式的自我反噬，除去過度依賴戲劇沖突導(dǎo)致邏輯合理性全面崩塌外，這套脫胎于翻拍改編與熱點(diǎn)移植的速成模式，也在原創(chuàng)賽道徹底暴露短板。
影視評論人曾于里此前表示：“‘陳思誠模式’下的電影缺乏藝術(shù)性，也沒有對主流秩序的挑戰(zhàn)和質(zhì)詢，有的只是商業(yè)片的‘算計’——如何去炒作話題、挑逗情緒、販賣焦慮、激發(fā)觀影需求……”或許只有跳出套路化的創(chuàng)作慣性，回歸對故事本身的真誠打磨——多一分對敘事邏輯的敬畏，少一分對流量密碼的依賴，才是破局的關(guān)鍵。
然而，不可否認(rèn)，銀幕之外，《惡意》的話題度還在持續(xù)發(fā)酵。不少觀眾留言稱看完影片對網(wǎng)絡(luò)暴力有了新認(rèn)識，意識到隨手轉(zhuǎn)發(fā)可能會傷人。這種超出娛樂范疇的社會反思，使其能夠跳出普通懸疑片框架，具有更深刻的社會意義。
“沒有任何人是真正意義上經(jīng)得起網(wǎng)絡(luò)放大鏡檢閱的，我們不要回避人的天然瑕疵。”陳思誠向觀眾袒露，這句臺詞是他的肺腑之言。據(jù)統(tǒng)計，2024年中國網(wǎng)絡(luò)暴力案件立案數(shù)同比增長37%，其中72%的受害者曾遭受“非辱罵式道德審判”，這一現(xiàn)實(shí)數(shù)據(jù)與影片中的“溫柔惡意”形成了有些殘酷的互文。
據(jù)燈塔專業(yè)版數(shù)據(jù)，截至7月8日11時38分，2025年度票房（含預(yù)售）突破300億元，創(chuàng)下中國影史近五年來年票房最快達(dá)到300億元的新紀(jì)錄。在暑期檔這個新的“票房發(fā)力點(diǎn)”中，電影《惡意》用懸疑的敘事串聯(lián)起自媒體狂歡、輿論暴力與人性暗涌，成為這個夏天最具爭議的作品之一。上映6天，它以1.25億元的累計票房在這個強(qiáng)敵環(huán)伺的檔期中占有一席之地，卻也面臨著褒貶不一的口碑——貓眼9.5分的熱捧與豆瓣6.3分的審慎，折射出觀眾對“現(xiàn)實(shí)映照”與“藝術(shù)表達(dá)”的雙重標(biāo)尺。
直面網(wǎng)絡(luò)時代的社會痛點(diǎn)
由來牧寬、姚文逸執(zhí)導(dǎo)，陳思誠編劇、監(jiān)制的電影《惡意》于7月5日正式上映，以“濱江三院雙人墜樓案”為線索，通過記者葉攀（張小斐飾）的調(diào)查揭開多重反轉(zhuǎn)：護(hù)士李悅被簡單污名化為“小三”，母親尤茜（梅婷飾）遭質(zhì)疑“殺女”……影片試圖運(yùn)用強(qiáng)劇情、“輿論羅生門”來解剖現(xiàn)實(shí)中網(wǎng)絡(luò)暴力的惡性循環(huán)。
“《惡意》里案件的反轉(zhuǎn)，在戲劇功能上與傳統(tǒng)懸疑片不同。它不再是推動劇情的動力，而是作為引出媒體報道、網(wǎng)絡(luò)討論的引子。”有影評人如是評論。目前，《惡意》收獲的好評，也主要源于其對社會現(xiàn)實(shí)的映照。影片聚焦網(wǎng)絡(luò)時代的社會痛點(diǎn)，將自媒體亂象、網(wǎng)絡(luò)暴力、公眾輿論失控等現(xiàn)象逼真呈現(xiàn)。科幻作家劉慈欣在影片的首映禮上表示《惡意》的張力十足，“可看性與社會性兼具”。
電影中尤茜被質(zhì)疑后企圖自殺的情節(jié)，暗合現(xiàn)實(shí)中2022年“粉發(fā)女孩”被網(wǎng)暴自殺事件；未經(jīng)核實(shí)煽動輿論的橋段，則諷刺了“成都49中”等事件中自媒體的失實(shí)報道。這種“虛構(gòu)的真實(shí)”讓華東師范大學(xué)傳播學(xué)院教授沈嘉熠感慨：“《惡意》拓寬了懸疑類型邊界，非常符合當(dāng)下的社會環(huán)境，是一次有態(tài)度、有溫度、有‘網(wǎng)感’的表達(dá)。”
導(dǎo)演將熱搜詞條、流量數(shù)據(jù)等元素轉(zhuǎn)化為視覺語言，讓抽象的“網(wǎng)絡(luò)暴力”具象為銀幕蔓延的“病毒式符號”。案件發(fā)生后，自媒體迅速涌入醫(yī)院，用片面言論和直播引導(dǎo)輿論走向。尤其是土豆扮演的視頻博主在輿論的跳轉(zhuǎn)下不停“站隊”“打臉”的場景與現(xiàn)實(shí)中“吃相難看”的部分自媒體高度吻合，易引發(fā)觀眾共鳴。這種劇情編排不僅吊足觀眾胃口，還提供了一定的情緒價值。
《惡意》中全員在線的演技也是一大亮點(diǎn)。梅婷詮釋的母親尤茜，在女兒離世的崩潰與被網(wǎng)暴時的絕望之間掙扎，被觀眾稱為“窒息式表演”；張小斐則顛覆喜劇形象，將媒體人的道德困境濃縮于電影中——當(dāng)彈幕從“女神加油”變?yōu)?ldquo;殺人兇手”，她嘴角的職業(yè)性假笑與眼神中的慌亂形成極具諷刺的對比。
商業(yè)“算計”下的敘事短板
然而，《惡意》中存在的劇情和邏輯漏洞也遭到了不少觀眾和影評人詬病。比如，晨晨僅靠一篇針對領(lǐng)導(dǎo)的監(jiān)督報道便從實(shí)習(xí)生晉升為主編，這在現(xiàn)實(shí)中缺乏合理性；尤茜跳樓時，消防員和氣墊“姍姍來遲”的情節(jié)設(shè)置，則被指強(qiáng)行制造懸念，罔顧基本常識；而在我國的法律體系下偷拍警察辦案并私自發(fā)布的情節(jié)更讓劇情變得突兀和失真……
《惡意》也陷入了“強(qiáng)行反轉(zhuǎn)”的困境，被批“為顛覆而顛覆”，犧牲了敘事合理性。博主“妮妮愛生活”指出關(guān)鍵問題：警方竟遺漏案件中關(guān)鍵的監(jiān)控錄像，劇情推動僅依賴一段“攝像機(jī)正對病床”的巧合自拍，削弱懸疑根基。而尤茜拔管時猶豫的母性掙扎鋪墊不足，突兀的“黑化”如同劇本殺里的工具人。“劇情上其實(shí)很好猜，也都擺在明面上，人物的反轉(zhuǎn)更是轉(zhuǎn)得不知天地為何物了，生怕觀眾的注意力走掉。”網(wǎng)友這樣說道。
陳思誠打造的“重?zé)狳c(diǎn)+強(qiáng)反轉(zhuǎn)+社會議題”創(chuàng)作模式，在《消失的她》《誤殺》和《默殺》中驗(yàn)證了商業(yè)成功，分別實(shí)現(xiàn)35億元、13億元和13億元票房。但在面臨多部國內(nèi)外電影競爭的情況下，截至7月10日，燈塔專業(yè)版對《惡意》預(yù)測的總票房僅為3.03億元，距離成為爆款仍有差距，這也暴露了該模式的可持續(xù)性危機(jī)。
其根本癥結(jié)在于創(chuàng)作模式的自我反噬，除去過度依賴戲劇沖突導(dǎo)致邏輯合理性全面崩塌外，這套脫胎于翻拍改編與熱點(diǎn)移植的速成模式，也在原創(chuàng)賽道徹底暴露短板。
影視評論人曾于里此前表示：“‘陳思誠模式’下的電影缺乏藝術(shù)性，也沒有對主流秩序的挑戰(zhàn)和質(zhì)詢，有的只是商業(yè)片的‘算計’——如何去炒作話題、挑逗情緒、販賣焦慮、激發(fā)觀影需求……”或許只有跳出套路化的創(chuàng)作慣性，回歸對故事本身的真誠打磨——多一分對敘事邏輯的敬畏，少一分對流量密碼的依賴，才是破局的關(guān)鍵。
然而，不可否認(rèn)，銀幕之外，《惡意》的話題度還在持續(xù)發(fā)酵。不少觀眾留言稱看完影片對網(wǎng)絡(luò)暴力有了新認(rèn)識，意識到隨手轉(zhuǎn)發(fā)可能會傷人。這種超出娛樂范疇的社會反思，使其能夠跳出普通懸疑片框架，具有更深刻的社會意義。
“沒有任何人是真正意義上經(jīng)得起網(wǎng)絡(luò)放大鏡檢閱的，我們不要回避人的天然瑕疵。”陳思誠向觀眾袒露，這句臺詞是他的肺腑之言。據(jù)統(tǒng)計，2024年中國網(wǎng)絡(luò)暴力案件立案數(shù)同比增長37%，其中72%的受害者曾遭受“非辱罵式道德審判”，這一現(xiàn)實(shí)數(shù)據(jù)與影片中的“溫柔惡意”形成了有些殘酷的互文。
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