被拆成上下兩部的《醬園弄》，上部的鏡頭最終定格在日本投降、上海光復(fù)的那一刻。那個曾被丈夫家暴，被警察刑訊逼供的詹周氏，趕在行刑前熬來新的希望，她的生比她丈夫的死，更像一個懸案。
風(fēng)格化的影像有利有弊
陳可辛導(dǎo)演拍《醬園弄》，讓乍浦路的電影布景成了上海的網(wǎng)紅打卡點(diǎn)，勝利電影院旁的半條街，碩大的“醬園弄”門洞，還有民國風(fēng)的商鋪、櫥窗，就離車水馬龍的周家路不遠(yuǎn)，讓人恍惚間有穿越時代之感。可真到了電影里，這條街的鏡頭并不多，只有開場宋瞎子（易烊千璽飾）滿臉血污被車撞倒時，鏡頭掃過了這個路口。
隨即，鏡頭就跟隨警察局副局長薛至武（雷佳音飾）的視角，鉆入了陰暗的老弄堂，弄堂里的三教九流也隨之登場。在為警察辦案提供線索的同時，也勾勒出詹云影（王傳君飾）爛賭鬼、家暴男的形象，流露出對詹周氏（章子怡飾）的些許同情。
但從群像的戲份、空間感的構(gòu)建來看，陳可辛這次用風(fēng)格化的影像來呈現(xiàn)大上海，表現(xiàn)主義的攝影手法和服化道的確具有儀式感，但過于聚焦弄堂、監(jiān)獄、法庭等內(nèi)景，也給人一種“架空感”。片中，公眾對殺夫案的反應(yīng)，只體現(xiàn)在法庭旁聽人員與媒體記者的質(zhì)問中，導(dǎo)致詹周氏與外界始終有種割裂感。可見，陳可辛對于儀式感和舞臺效果的追求，有利有弊。
《醬園弄》去年在戛納國際電影節(jié)展映的版本時長2.5小時，遭遇了不少差評，如今導(dǎo)演在影片粗剪4小時的基礎(chǔ)上將電影分成兩部放映，總時長3.5小時，使影片脈絡(luò)不清、節(jié)奏不穩(wěn)等問題有所緩解。但從上半部的《懸案》看，出場人物還是過多，梅婷、周野芒、章宇等資深演員的發(fā)揮空間有限，有堆疊“明星臉”的任性；在影片的支線表達(dá)上，張寶福（李現(xiàn)飾）的登場與落幕顯得潦草且滑稽，張言副主編（尹昉飾）的買兇也頗為突兀。倒是宋瞎子，戲份雖少，卻有著“第三只眼”的神秘作用，點(diǎn)出了詹周氏和薛至武的內(nèi)心之恐。
女性的反抗具有時代局限性
片中，詹周氏、王許梅（楊冪飾）、西林（趙麗穎飾）三位身份不同、經(jīng)歷各異的女性，構(gòu)成了汪偽時期上海的女性圖景，是主創(chuàng)最花心思的人物，并呼應(yīng)了王許梅口中的“女人最重要的三個東西：腦子、奶子和肚子，你還來了個刀子”。
形象上，章子怡為角色犧牲很多：慘白的面孔、額頭的胎記、手臂的傷痕、襤褸的旗袍……但問題來了，在她惶恐的眼神和對家暴情節(jié)的回憶中，觀眾可以確證的是她受害者的悲慘遭遇。但作為行兇者，她究竟在何種情況下起了“殺夫”念頭，如何手起刀落、分尸扔頭，以及是否有共犯等問題，卻沒有真正展開，這讓《懸案》的副標(biāo)題，有些名不副實。
或許《懸案》的重點(diǎn)并不在“案”本身，而在于案發(fā)后詹周氏的遭遇。原本在暴力摧殘下，已經(jīng)認(rèn)罪認(rèn)命的她，入獄后反而開始了一輪輪的反抗。她本是逆來順受的傳統(tǒng)女性，婚后即便遭受打罵，也想方設(shè)法為夫還債。閃回情節(jié)中，從婚前的浪漫到家中的暴力，從紡織廠的爭吵到當(dāng)街的毆打，章子怡和王傳君的表演準(zhǔn)確、細(xì)膩，詹周氏的楚楚可憐深入人心。案發(fā)后，為證明詹周氏有能力獨(dú)自殺夫、分尸，《懸案》比戛納版多了一場她與野豬的對決戲，血腥、暴力之余，章子怡并沒有表現(xiàn)出足夠的狠勁兒，同樣她在獄中也是需要被“獄霸”王許梅護(hù)著的人，還是可憐的受害者形象，人物缺乏力量。要知道，沒有文化的詹周氏，反抗是用刀的，敢向“大塊頭”動手的她應(yīng)具有更豐富的人物層次。
相比之下，王許梅身上倒多了一分風(fēng)塵女的潑辣、世故和仗義。識字的她給詹周氏讀報紙，并成為她與女作家西林連接的“橋梁”。雖然王許梅對詹周氏的好感與袒護(hù)都來得有些 “一廂情愿”，但楊冪對角色在獄中求生的詮釋還是讓人信服的。她想用自己的“肚子”為自己謀條活路，卻未能逃過最后一劫，在被拉去槍斃的路上，奮力擊打腹中胎兒的動作讓這一人物更具悲劇色彩。
至于西林，原型正是寫《為殺夫者辯》的女作家蘇青，是全片、乃至那個時代最具自我意識的獨(dú)立女性代表。有文化的她要用筆來抗?fàn)帲瑸樗夭幌嘧R的詹周氏奔走呼吁。片中，西林還從嬤嬤手中買下懷孕證明，在處決前的最后關(guān)頭救下了詹周氏的命，實現(xiàn)了對后者精神與肉體的雙重拯救。趙麗穎嘗試賦予角色復(fù)雜性，既在法庭上仗義執(zhí)言，又在酒會上與警界高官逢場作戲，身份游走在女作家和交際花之間。而她的頭發(fā)寫文章時是真實短發(fā)，外出應(yīng)酬就是“大波浪”。這些設(shè)定雖值得商榷，但都有效地指向了女性反抗的時代局限性。
是的，那是一個詹周氏當(dāng)街遭遇丈夫毒打，周圍人也不會來勸架的時代；那是一個無論用刀還是用筆反抗，都難免遭受旁人奚落和嘲諷的時代；那是一個女子殺夫，比起認(rèn)為她是迫不得已，人們更愿意相信“女子殺夫必有奸”的時代。
男性反派多而刻意
在《懸案》中，薛至武被塑造成大反派，在片中的所作所為都圍繞暴力和權(quán)力展開。他辦案的初衷不像是要探究真相，倒像是純粹要將詹周氏置于死地。在對詹周氏施暴方面，他和詹云影的形象不斷重合，讓詹周氏在丈夫死后仍未能擺脫被毆打、被恐嚇的命運(yùn)。但在日偽時期的上海，巡捕房的刑訊逼供、屈打成招本是常態(tài)，草菅人命也不足為奇，這倒讓薛局非要親自和女囚“死磕”到底，顯得缺少動機(jī)，僅憑宋瞎子算命提到的兩人“相克”一說，并不足以解釋。
薛至武在案發(fā)現(xiàn)場、警局、廢棄廠房等多個場景中的做派，體現(xiàn)著他對權(quán)力的癡迷，他要掌控所有人的命運(yùn)（包括他自己的），為此影片還特別插入了私放女主編的分支劇情來說明。這當(dāng)然是為他放棄逃離，堅決要處死詹周氏所做的鋪墊，但不得不說這個角色還是過于擰巴，難以自圓其說。在片尾預(yù)告中，脫去警察制服的薛至武在法庭上已經(jīng)沒了神氣，這種外強(qiáng)中干、色厲內(nèi)荏，正是陳可辛追求的“堅強(qiáng)的女性，軟弱的男性”之對比的體現(xiàn)，但多少有些刻意了。
如果說薛至武是可悲的男一號，詹云影就是可恨的男二號，兩人互為鏡像，可悲可恨、都不得善終。而先后出場的其他男性角色也或多或少都被貼上了“剝削女性”“歧視女性”的標(biāo)簽：比如侵犯詹周氏的賭場債主張寶福，為取而代之買兇殺害女主編的張言，在獄中占女囚便宜的獄卒（康春雷飾），甚至看似老實卻對詹周氏缺少同情的房東（周野芒飾）……《懸案》中，一眾男性角色皆為反派，導(dǎo)演難免有“打擊面擴(kuò)大化”之嫌。或許，我們可以等影片下部中律師（范偉飾）和鎖匠（大鵬飾）等角色真正上線后，再看看這種強(qiáng)烈的性別對抗是否會有所緩和，那時再來評價影片也會更公允。
被拆成上下兩部的《醬園弄》，上部的鏡頭最終定格在日本投降、上海光復(fù)的那一刻。那個曾被丈夫家暴，被警察刑訊逼供的詹周氏，趕在行刑前熬來新的希望，她的生比她丈夫的死，更像一個懸案。
風(fēng)格化的影像有利有弊
陳可辛導(dǎo)演拍《醬園弄》，讓乍浦路的電影布景成了上海的網(wǎng)紅打卡點(diǎn)，勝利電影院旁的半條街，碩大的“醬園弄”門洞，還有民國風(fēng)的商鋪、櫥窗，就離車水馬龍的周家路不遠(yuǎn)，讓人恍惚間有穿越時代之感。可真到了電影里，這條街的鏡頭并不多，只有開場宋瞎子（易烊千璽飾）滿臉血污被車撞倒時，鏡頭掃過了這個路口。
隨即，鏡頭就跟隨警察局副局長薛至武（雷佳音飾）的視角，鉆入了陰暗的老弄堂，弄堂里的三教九流也隨之登場。在為警察辦案提供線索的同時，也勾勒出詹云影（王傳君飾）爛賭鬼、家暴男的形象，流露出對詹周氏（章子怡飾）的些許同情。
但從群像的戲份、空間感的構(gòu)建來看，陳可辛這次用風(fēng)格化的影像來呈現(xiàn)大上海，表現(xiàn)主義的攝影手法和服化道的確具有儀式感，但過于聚焦弄堂、監(jiān)獄、法庭等內(nèi)景，也給人一種“架空感”。片中，公眾對殺夫案的反應(yīng)，只體現(xiàn)在法庭旁聽人員與媒體記者的質(zhì)問中，導(dǎo)致詹周氏與外界始終有種割裂感。可見，陳可辛對于儀式感和舞臺效果的追求，有利有弊。
《醬園弄》去年在戛納國際電影節(jié)展映的版本時長2.5小時，遭遇了不少差評，如今導(dǎo)演在影片粗剪4小時的基礎(chǔ)上將電影分成兩部放映，總時長3.5小時，使影片脈絡(luò)不清、節(jié)奏不穩(wěn)等問題有所緩解。但從上半部的《懸案》看，出場人物還是過多，梅婷、周野芒、章宇等資深演員的發(fā)揮空間有限，有堆疊“明星臉”的任性；在影片的支線表達(dá)上，張寶福（李現(xiàn)飾）的登場與落幕顯得潦草且滑稽，張言副主編（尹昉飾）的買兇也頗為突兀。倒是宋瞎子，戲份雖少，卻有著“第三只眼”的神秘作用，點(diǎn)出了詹周氏和薛至武的內(nèi)心之恐。
女性的反抗具有時代局限性
片中，詹周氏、王許梅（楊冪飾）、西林（趙麗穎飾）三位身份不同、經(jīng)歷各異的女性，構(gòu)成了汪偽時期上海的女性圖景，是主創(chuàng)最花心思的人物，并呼應(yīng)了王許梅口中的“女人最重要的三個東西：腦子、奶子和肚子，你還來了個刀子”。
形象上，章子怡為角色犧牲很多：慘白的面孔、額頭的胎記、手臂的傷痕、襤褸的旗袍……但問題來了，在她惶恐的眼神和對家暴情節(jié)的回憶中，觀眾可以確證的是她受害者的悲慘遭遇。但作為行兇者，她究竟在何種情況下起了“殺夫”念頭，如何手起刀落、分尸扔頭，以及是否有共犯等問題，卻沒有真正展開，這讓《懸案》的副標(biāo)題，有些名不副實。
或許《懸案》的重點(diǎn)并不在“案”本身，而在于案發(fā)后詹周氏的遭遇。原本在暴力摧殘下，已經(jīng)認(rèn)罪認(rèn)命的她，入獄后反而開始了一輪輪的反抗。她本是逆來順受的傳統(tǒng)女性，婚后即便遭受打罵，也想方設(shè)法為夫還債。閃回情節(jié)中，從婚前的浪漫到家中的暴力，從紡織廠的爭吵到當(dāng)街的毆打，章子怡和王傳君的表演準(zhǔn)確、細(xì)膩，詹周氏的楚楚可憐深入人心。案發(fā)后，為證明詹周氏有能力獨(dú)自殺夫、分尸，《懸案》比戛納版多了一場她與野豬的對決戲，血腥、暴力之余，章子怡并沒有表現(xiàn)出足夠的狠勁兒，同樣她在獄中也是需要被“獄霸”王許梅護(hù)著的人，還是可憐的受害者形象，人物缺乏力量。要知道，沒有文化的詹周氏，反抗是用刀的，敢向“大塊頭”動手的她應(yīng)具有更豐富的人物層次。
相比之下，王許梅身上倒多了一分風(fēng)塵女的潑辣、世故和仗義。識字的她給詹周氏讀報紙，并成為她與女作家西林連接的“橋梁”。雖然王許梅對詹周氏的好感與袒護(hù)都來得有些 “一廂情愿”，但楊冪對角色在獄中求生的詮釋還是讓人信服的。她想用自己的“肚子”為自己謀條活路，卻未能逃過最后一劫，在被拉去槍斃的路上，奮力擊打腹中胎兒的動作讓這一人物更具悲劇色彩。
至于西林，原型正是寫《為殺夫者辯》的女作家蘇青，是全片、乃至那個時代最具自我意識的獨(dú)立女性代表。有文化的她要用筆來抗?fàn)帲瑸樗夭幌嘧R的詹周氏奔走呼吁。片中，西林還從嬤嬤手中買下懷孕證明，在處決前的最后關(guān)頭救下了詹周氏的命，實現(xiàn)了對后者精神與肉體的雙重拯救。趙麗穎嘗試賦予角色復(fù)雜性，既在法庭上仗義執(zhí)言，又在酒會上與警界高官逢場作戲，身份游走在女作家和交際花之間。而她的頭發(fā)寫文章時是真實短發(fā)，外出應(yīng)酬就是“大波浪”。這些設(shè)定雖值得商榷，但都有效地指向了女性反抗的時代局限性。
是的，那是一個詹周氏當(dāng)街遭遇丈夫毒打，周圍人也不會來勸架的時代；那是一個無論用刀還是用筆反抗，都難免遭受旁人奚落和嘲諷的時代；那是一個女子殺夫，比起認(rèn)為她是迫不得已，人們更愿意相信“女子殺夫必有奸”的時代。
男性反派多而刻意
在《懸案》中，薛至武被塑造成大反派，在片中的所作所為都圍繞暴力和權(quán)力展開。他辦案的初衷不像是要探究真相，倒像是純粹要將詹周氏置于死地。在對詹周氏施暴方面，他和詹云影的形象不斷重合，讓詹周氏在丈夫死后仍未能擺脫被毆打、被恐嚇的命運(yùn)。但在日偽時期的上海，巡捕房的刑訊逼供、屈打成招本是常態(tài)，草菅人命也不足為奇，這倒讓薛局非要親自和女囚“死磕”到底，顯得缺少動機(jī)，僅憑宋瞎子算命提到的兩人“相克”一說，并不足以解釋。
薛至武在案發(fā)現(xiàn)場、警局、廢棄廠房等多個場景中的做派，體現(xiàn)著他對權(quán)力的癡迷，他要掌控所有人的命運(yùn)（包括他自己的），為此影片還特別插入了私放女主編的分支劇情來說明。這當(dāng)然是為他放棄逃離，堅決要處死詹周氏所做的鋪墊，但不得不說這個角色還是過于擰巴，難以自圓其說。在片尾預(yù)告中，脫去警察制服的薛至武在法庭上已經(jīng)沒了神氣，這種外強(qiáng)中干、色厲內(nèi)荏，正是陳可辛追求的“堅強(qiáng)的女性，軟弱的男性”之對比的體現(xiàn)，但多少有些刻意了。
如果說薛至武是可悲的男一號，詹云影就是可恨的男二號，兩人互為鏡像，可悲可恨、都不得善終。而先后出場的其他男性角色也或多或少都被貼上了“剝削女性”“歧視女性”的標(biāo)簽：比如侵犯詹周氏的賭場債主張寶福，為取而代之買兇殺害女主編的張言，在獄中占女囚便宜的獄卒（康春雷飾），甚至看似老實卻對詹周氏缺少同情的房東（周野芒飾）……《懸案》中，一眾男性角色皆為反派，導(dǎo)演難免有“打擊面擴(kuò)大化”之嫌。或許，我們可以等影片下部中律師（范偉飾）和鎖匠（大鵬飾）等角色真正上線后，再看看這種強(qiáng)烈的性別對抗是否會有所緩和，那時再來評價影片也會更公允。
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