2024年春節檔有8部電影定檔，其中《破戰》在檔期尾聲上映，實際上有7部作品鏖戰于檔期黃金時間，而這7部電影，多數已經明確為喜劇片，即便類型定位為非喜劇片，也含有清晰可見的喜劇元素，因而將2024年春節檔稱之為“喜劇檔”，很恰當。
在這個春節檔，《熊出沒·逆轉時空》是觀眾的老朋友，它已經拓展了觀眾群，除了孩子之外，不少大人也開始看它；《熱辣滾燙》前期宣傳主打賈玲“減肥100斤”，繼而讓人對電影喜劇之外的勵志元素產生興趣，作為票房神話《你好，李煥英》的制造者，賈玲導演的第二部電影，難免會被拿來進行比較；2019年春節檔的《飛馳人生》最終票房17.28億，主打“含騰量100%”的《飛馳人生2》，考驗導演韓寒繼續拍喜劇片的能量；《紅毯先生》是導演寧浩與演員劉德華的碰撞，此前放出過諸多花絮，值得期待；張藝謀導演的《第二十條》使用了雷佳音與馬麗這一喜劇組合，他較少拍攝城市電影，《第二十條》容易讓人想起當年那部《有話好好說》；《我們一起搖太陽》雖然沒有明確的喜劇類型定位，但“笑中帶淚”一向是導演韓延的創作特點；《八戒之天蓬下界》是部動畫片，從片名到劇情介紹都自帶笑點……
以1997年《甲方乙方》為標志，已有27年歷史的中國內地賀歲檔，以喜劇片開山，喜劇一直是主流。而當2013年《西游·降魔篇》首次拉開春節檔帷幕，春節檔便一直區別于賀歲檔，以類型多元甚至“口味重”為特點，迅速制造了一個新的黃金檔期，記得當年還討論過《西游·降魔篇》適不適合春節合家歡觀影氣氛的話題，而現在，觀眾已經適應了春節檔有《唐人街探案2》《紅海行動》《流浪地球》《滿江紅》等不同風格的作品，以及它們各領風騷的格局。
2024年春節檔的喜劇片扎堆，并非巧合，或是一次處心積慮的迎合。這一現象帶來亦喜亦憂的猜測，喜的是今年觀眾在影院歡聲笑語會多一些，憂的是非喜劇片愛好者失去了更多選擇機會。鑒于往年春節檔票房冠軍中喜劇片并無明顯優勢這一事實，2024年春節檔作品會“壓力山大”，尤其是扮演領頭羊角色的電影，如果不能帶熱市場，將會額外承受一份打量。
今年8天的春節假期，給足了影片表現時間，但在某售票平臺，《熊出沒·逆轉時空》一度位居想看排行榜第一，釋放出一種信號——觀眾對于喜劇片“能不能打”還是抱有一定的疑慮。當《熊出沒》成為這個檔期最能給人以信心的作品，這體現出其他作品在應戰檔期時出現的一些不自信，比如：沒有充分傳遞出影片的看點、爆點，以及對觀眾痛點的捕捉；在宣發時啟用的口號陳舊、老套，拿過時的概念來籠絡人心；部分主創面世作品產量過多，公映密集，新鮮感有所缺失……
觀眾對于國產喜劇片，抱有既寬容又挑剔的態度，在寬容度方面，“喜劇片無非就是博人一笑，放松片刻”，這樣的觀念使得過半喜劇片都能收獲不錯的票房，鼓勵創作者踴躍生產這一類型的作品，可是在看完笑完之后，部分觀眾又因產生上當受騙感，繼而會在打分網站上給出低分，這導致了近些年喜劇片“低分高票房”的怪現狀一直存在。基于這樣長期存在的狀況，觀眾對春節檔喜劇片扎堆抱有不冷不熱的心態，是非常正常的，片方應重視觀眾的這一態度和立場，在宣發時更真誠些，有一說一，不要脫離影片本身制造噱頭，否則容易帶來反噬。
現階段的商業喜劇片，已經進入一個無所適從的尷尬期，一方面沒法使用高級的技巧，讓電影同時具備娛樂與人文價值，另一方面，重復甚至低級的手段手法，還能帶來穩妥的回報，這往往會促使片方更傾向于擁抱后者的保險性。反觀一些中小成本的文藝片，如《宇宙探索編輯部》《永安鎮故事集》，因為把喜劇元素用得更妥帖、純粹，而被觀眾認為是“好笑得不像文藝片”，這樣的電影，無論是藝術成分，還是觀眾緣，都滿足了大家對喜劇片的期待，而有著高票房追求的商業喜劇片，顯然還沒法從中汲取經驗與營養。
能否有高級的喜劇片？是一部還是多部？有沒有讓人驚喜的突破之作？這些問題，決定著2024年春節檔的票房總量與含金量。辛苦一年了，觀眾想要在影院大笑一場，這一需求是龐大的剛需，春節檔影片的確摸準了這一需求，但能不能滿足這一需求，還有待驗證。列隊待映的片子，在這一檔期將迎來嚴峻的考驗，狹路相逢，高級者勝，2024春節檔，或是國產喜劇片創作的又一個值得討論的時間節點。
2024年春節檔有8部電影定檔，其中《破戰》在檔期尾聲上映，實際上有7部作品鏖戰于檔期黃金時間，而這7部電影，多數已經明確為喜劇片，即便類型定位為非喜劇片，也含有清晰可見的喜劇元素，因而將2024年春節檔稱之為“喜劇檔”，很恰當。
在這個春節檔，《熊出沒·逆轉時空》是觀眾的老朋友，它已經拓展了觀眾群，除了孩子之外，不少大人也開始看它；《熱辣滾燙》前期宣傳主打賈玲“減肥100斤”，繼而讓人對電影喜劇之外的勵志元素產生興趣，作為票房神話《你好，李煥英》的制造者，賈玲導演的第二部電影，難免會被拿來進行比較；2019年春節檔的《飛馳人生》最終票房17.28億，主打“含騰量100%”的《飛馳人生2》，考驗導演韓寒繼續拍喜劇片的能量；《紅毯先生》是導演寧浩與演員劉德華的碰撞，此前放出過諸多花絮，值得期待；張藝謀導演的《第二十條》使用了雷佳音與馬麗這一喜劇組合，他較少拍攝城市電影，《第二十條》容易讓人想起當年那部《有話好好說》；《我們一起搖太陽》雖然沒有明確的喜劇類型定位，但“笑中帶淚”一向是導演韓延的創作特點；《八戒之天蓬下界》是部動畫片，從片名到劇情介紹都自帶笑點……
以1997年《甲方乙方》為標志，已有27年歷史的中國內地賀歲檔，以喜劇片開山，喜劇一直是主流。而當2013年《西游·降魔篇》首次拉開春節檔帷幕，春節檔便一直區別于賀歲檔，以類型多元甚至“口味重”為特點，迅速制造了一個新的黃金檔期，記得當年還討論過《西游·降魔篇》適不適合春節合家歡觀影氣氛的話題，而現在，觀眾已經適應了春節檔有《唐人街探案2》《紅海行動》《流浪地球》《滿江紅》等不同風格的作品，以及它們各領風騷的格局。
2024年春節檔的喜劇片扎堆，并非巧合，或是一次處心積慮的迎合。這一現象帶來亦喜亦憂的猜測，喜的是今年觀眾在影院歡聲笑語會多一些，憂的是非喜劇片愛好者失去了更多選擇機會。鑒于往年春節檔票房冠軍中喜劇片并無明顯優勢這一事實，2024年春節檔作品會“壓力山大”，尤其是扮演領頭羊角色的電影，如果不能帶熱市場，將會額外承受一份打量。
今年8天的春節假期，給足了影片表現時間，但在某售票平臺，《熊出沒·逆轉時空》一度位居想看排行榜第一，釋放出一種信號——觀眾對于喜劇片“能不能打”還是抱有一定的疑慮。當《熊出沒》成為這個檔期最能給人以信心的作品，這體現出其他作品在應戰檔期時出現的一些不自信，比如：沒有充分傳遞出影片的看點、爆點，以及對觀眾痛點的捕捉；在宣發時啟用的口號陳舊、老套，拿過時的概念來籠絡人心；部分主創面世作品產量過多，公映密集，新鮮感有所缺失……
觀眾對于國產喜劇片，抱有既寬容又挑剔的態度，在寬容度方面，“喜劇片無非就是博人一笑，放松片刻”，這樣的觀念使得過半喜劇片都能收獲不錯的票房，鼓勵創作者踴躍生產這一類型的作品，可是在看完笑完之后，部分觀眾又因產生上當受騙感，繼而會在打分網站上給出低分，這導致了近些年喜劇片“低分高票房”的怪現狀一直存在。基于這樣長期存在的狀況，觀眾對春節檔喜劇片扎堆抱有不冷不熱的心態，是非常正常的，片方應重視觀眾的這一態度和立場，在宣發時更真誠些，有一說一，不要脫離影片本身制造噱頭，否則容易帶來反噬。
現階段的商業喜劇片，已經進入一個無所適從的尷尬期，一方面沒法使用高級的技巧，讓電影同時具備娛樂與人文價值，另一方面，重復甚至低級的手段手法，還能帶來穩妥的回報，這往往會促使片方更傾向于擁抱后者的保險性。反觀一些中小成本的文藝片，如《宇宙探索編輯部》《永安鎮故事集》，因為把喜劇元素用得更妥帖、純粹，而被觀眾認為是“好笑得不像文藝片”，這樣的電影，無論是藝術成分，還是觀眾緣，都滿足了大家對喜劇片的期待，而有著高票房追求的商業喜劇片，顯然還沒法從中汲取經驗與營養。
能否有高級的喜劇片？是一部還是多部？有沒有讓人驚喜的突破之作？這些問題，決定著2024年春節檔的票房總量與含金量。辛苦一年了，觀眾想要在影院大笑一場，這一需求是龐大的剛需，春節檔影片的確摸準了這一需求，但能不能滿足這一需求，還有待驗證。列隊待映的片子，在這一檔期將迎來嚴峻的考驗，狹路相逢，高級者勝，2024春節檔，或是國產喜劇片創作的又一個值得討論的時間節點。
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