“95后”紹興女生許拖拖是越劇《新龍門客棧》的忠實觀眾，光這出戲，她就看了不止10場，然而，票是一場比一場難買。
大量涌入的年輕人，把搶票這件事，“卷”到了越劇演出中。前不久，《新龍門客棧》新一輪駐演開票，一個多月的演出票在1分鐘內(nèi)售罄。另據(jù)不完全統(tǒng)計，《新龍門客棧》的觀眾中，非傳統(tǒng)越劇觀眾占比七八成，基本都是年輕人。
雖然票難買，但許拖拖欣喜地發(fā)現(xiàn)，當(dāng)越劇熱潮席卷網(wǎng)絡(luò)，潑天的熱度消解了“越劇是老年人才看”的刻板印象。在之前很長一段時間內(nèi)，許拖拖羞于公開談?wù)撟约旱倪@個愛好。如今，當(dāng)越劇成為熱門話題，更多年輕人開始投身越劇文化的學(xué)習(xí)和傳播中。
春晚
越劇，一直藏著紹興的年味。
尤其在嵊州，很多村子里都建有古戲臺。以前，每年春節(jié)期間，很多村民會客串演員，走村串巷地唱越劇。戲臺子是現(xiàn)成的，扮好扮相往臺上一站，頗有幾分正經(jīng)角兒的樣子。劇團(tuán)戲班也會來湊熱鬧，專業(yè)的、民間的都有，少不了走村演出，有時候一演就是好幾天，經(jīng)典大戲精彩折子戲場場新鮮，老老少少跟著哼上幾句，熱熱鬧鬧的年味也就這么濃了。
越劇也辦春晚。早在2017年，紹興就舉辦了第一屆“同唱一臺戲”越劇春晚活動。那一屆越劇春晚，以“洞房之夜”為主線，別出心裁地選取了8至9場傳唱廣泛的經(jīng)典劇目里“洞房”折子戲，每一折戲都以組合形式融合演繹，以兩個“喜娘”詼諧幽默地串起全場，并嘗試加入一些現(xiàn)代元素，講述不同故事里的“洞房之夜”，或喜或悲，或溫情或濃烈，唱盡人生百態(tài)的同時，呈現(xiàn)出越劇特有的迷人韻味。
“我們做越劇春晚的初衷是為了弘揚(yáng)越劇文化，同時也希望借助形式上的創(chuàng)新來推動越劇傳承發(fā)展。”紹興越劇藝術(shù)發(fā)展有限公司董事長、越劇春晚制作人裘建平說。為了打響品牌，他頗費(fèi)了一番心思。比如，演員要請最好的，越劇界眾多國家一級演員輪番登臺；主題要統(tǒng)一，選了熱鬧的“洞房之夜”作為主線貫穿全場；聲勢還要浩大，越劇春晚五城聯(lián)動，在紹興、上海、北京、廣州、杭州這五大城市大劇院相繼演出。最終效果，五站演出座無虛席，總票房突破100萬元，觀看人數(shù)近7000人。
許拖拖就是從2017年越劇春晚“入的坑”。受家中長輩影響，許拖拖從小聽著越劇長大，但大多數(shù)都是在電視上。小時候的她不懂其中的韻味，只覺得咿咿呀呀的調(diào)子繁復(fù)冗長，甚至有點惱人，還會為越劇擠占了她看動畫片的時間而不高興。雖在紹興長大，但她對其中的嵊州方言也不甚熟悉，更平添了理解的煩惱。
不過，當(dāng)走進(jìn)劇場，認(rèn)真聽過一場折子戲后，她“突然感受到了越劇的魅力”。彼時，許拖拖正在經(jīng)歷一場甜蜜的戀愛，對戲中的“洞房”頗為共情。
這些年，許拖拖見證了越劇春晚的變化。一開始，她的座位周圍幾乎都是老年人，這兩年，看越劇的年輕人明顯增加，她有時還會約上一兩位好友一起看戲。大家一起聊戲，比她之前一個人默默看戲，感覺好太多了。
不過，許拖拖也有了新的煩惱。今年，許拖拖原本計劃買3張580元“頂配”越劇春晚門票，結(jié)果該檔票一開票就馬上售罄，她只能退而求其次選擇了兩側(cè)視野稍差的座位。
一票難求的越劇春晚門票反映到裘建平那里就是市場的強(qiáng)勁活力。“我們現(xiàn)在演出都能保證劇場盈利，這在以前是很難得的。年輕觀眾的比例也在提升，每場都能達(dá)到50%—60%。”裘建平說。
奔赴
羅依依是安徽人，此前一直覺得越劇好聽，但“門檻太高”，對劇目也不是特別感興趣。直到在短視頻平臺刷到《新龍門客棧》女演員陳麗君的小生扮相，“帥氣女小生的模樣一下子切中了審美的點”。短視頻中，陳麗君飾演的“玉面修羅”賈廷，摟起李云霄飾演的“老板娘”金鑲玉的腰并撞向自己，又單手抱起對方，兩人對視轉(zhuǎn)圈。這段轉(zhuǎn)圈視頻堪稱兩位演員的名場面，也讓“00后”的羅依依一腳“垂直入坑”和“不定期搶票刷戲”。
記者在嵊州見到羅依依時，她正在錄制越劇春節(jié)晚會的嵊州體育館外徘徊。當(dāng)天，她本想去現(xiàn)場碰碰運(yùn)氣，可惜依然沒有“摸到門路”。羅依依的眼神中閃過一絲失落，不過，當(dāng)聽說別的地方也有越劇演出時，她馬上振奮起來，背起書包立刻出發(fā)。
越劇當(dāng)下如此“出圈”，讓人忍不住想起幾十年前的盛況。早在20世紀(jì)40年代，越劇就成為滬上最熱劇種，“越劇十姐妹”紅極一時，1947年出版的《上海旅游指南》稱“越劇就是當(dāng)時上海的娛樂之王”，是最受年輕人喜歡的劇種之一。到1954年，上海共有越劇團(tuán)38家，當(dāng)年全年越劇觀看人數(shù)為790萬人次，占各劇種觀劇總?cè)舜伪壤^三成，名列第一。
“有一段時間，越劇可能有點太追求藝術(shù)性了，大家都想做殿堂級的藝術(shù)作品。打個不大恰當(dāng)?shù)谋确剑悬c陷入孤芳自賞的怪圈。”嵊州越劇藝術(shù)學(xué)校校長錢江南說。他給記者舉例子。在越劇里，一根馬鞭代表一匹馬，三根馬鞭代表千軍萬馬。行內(nèi)人看的是門道，揮鞭的手勢，馬鞭舉起來，手心朝哪里，手指怎么指，都是唱念做打的功夫，但外行人看的是熱鬧，“他們需要先看懂馬鞭揮起來代表著什么”。
錢江南一度很著急。他覺得，觀眾很重要，越劇本來就是市民文化的重要組成部分，要讓更多觀眾感興趣，愛看戲，越劇才能持續(xù)健康地發(fā)展。于是，嵊州建立了越劇戲迷網(wǎng)，還在全球各地建起了210多個“愛越小站”，以期將越劇迷們聚攏起來。今年的“越劇國潮周”期間，除了一票難求的越劇春節(jié)晚會錄制現(xiàn)場，當(dāng)?shù)氐奈幕^小廣場、森林公園等地陸續(xù)開展越劇演出，同時還有越劇戲服打卡、越劇美妝打卡等周邊活動，這些活動共同組成了越劇里的濃濃年味。
當(dāng)越劇放下身段，終于和年輕人雙向奔赴。《新龍門客棧》是個標(biāo)志，這部戲的創(chuàng)作顛覆了很多行業(yè)內(nèi)的“規(guī)矩”——從劇情到人設(shè)再到唱腔都進(jìn)行徹底改編，演員設(shè)置也打破傳統(tǒng)越劇演出的院團(tuán)制，而是綜合多個劇院不同演員陣容的“大亂燉”；舞臺設(shè)置上，整個空間模擬客棧內(nèi)景，觀眾座席也是場景的一部分，打破常規(guī)劇場頗具距離感的觀劇設(shè)置；返場互動環(huán)節(jié)，演員們會走入觀眾席隨機(jī)互動，并任由拍攝，“君霄CP”轉(zhuǎn)圈視頻正是來自于此。
與此同時，越來越多的劇團(tuán)開始重視抖音、小紅書等社交平臺的建設(shè)，直播短視頻平臺逐漸成為“第二舞臺”，也吸引了更多年輕人的關(guān)注。接下來，紹興小百花越劇團(tuán)還計劃在傳統(tǒng)越劇以外，用越劇唱腔的形式吟誦古文古詩，加強(qiáng)營銷和片段化傳播。
最近，羅依依喜歡上了“考古視頻”，她翻看了更多陳麗君以及其他演員的演出視頻。從一個個視頻中，她見證了青年演員們的成長，也學(xué)習(xí)到更多關(guān)于流派、判別演技等的知識，由此消解掉部分偶像光環(huán)和盲目崇拜。前不久，當(dāng)她看到著名越劇表演藝術(shù)家茅威濤指導(dǎo)陳麗君推門的視頻時，才更知道其中的門道。“老師有種淬了歲月的優(yōu)雅和隨性，都不需要妝造神韻，就能把色而不淫、灑而不蕩的瀟灑感演出來。”羅依依告訴記者，未來她還計劃找專門的越劇老師學(xué)習(xí)，學(xué)著唱一些經(jīng)典的選段。
傳承
越來越多的年輕人開始投身于越劇。
出生于2001年的韓夢莎，20歲出頭的年紀(jì)，已是紹興小百花越劇團(tuán)第六代弟子中的佼佼者。接受采訪的時候，她怯生生的，沉默寡言，裹著寬大的羽絨服，身子縮進(jìn)沙發(fā)椅里，有些害羞地回答問題。只在記者提到“學(xué)習(xí)”的時候，她才大聲反駁：“學(xué)戲是因為喜歡，并不是因為成績不好。”在她看來，很多人都對學(xué)戲有偏見，其實越劇的學(xué)習(xí)也很考驗文化基礎(chǔ)。所幸，這兩年，她感受到身邊人對她的選擇有了更多贊同。
韓夢莎出生在紹興本地的“戲迷之家”，從小耳濡目染，她在幼年時期就表現(xiàn)出對越劇的興趣。2012年，紹興小百花越劇團(tuán)對外招生，盡管有著數(shù)一數(shù)二的文化課成績，韓夢莎一家仍不顧小學(xué)老師的“罵聲”報考，由此開啟“小角兒”的習(xí)藝之路。當(dāng)天，記者再見到韓夢莎時，她正在帶妝彩排，扮了裝一亮相，儼然已是戲中翩翩佳公子，眼神自信且堅定，唱念做打雖略顯稚嫩，卻也頗有靈氣。
別看韓夢莎年紀(jì)小，舞臺經(jīng)驗卻不少。自2017年從藝校畢業(yè)，她已多次在全國性比賽中獲獎。這些年，通過文化走親、送戲下鄉(xiāng)等牽線搭臺，她多次“刷臉熟”，在當(dāng)?shù)氐膽蛎匀ψ永镆呀?jīng)小有名氣。戲臺之外，她也憑借著出彩的表演收獲了一批忠實粉絲。
春江水暖，最先感受到春天的，往往身處第一線。錢江南投身越劇教育近20年，對此深有體會。嵊州越劇藝術(shù)學(xué)校被譽(yù)為“越劇藝術(shù)家的搖籃”，這兩年，報名人數(shù)不斷攀升，一年70個招生名額，報名的可能超過千人。“以前一屆50人都招不滿，現(xiàn)在競爭太激烈了。”此外，就業(yè)情況好，畢業(yè)生就業(yè)率100%，尤其是每三年一屆的傳承班畢業(yè)生更成為各越劇院團(tuán)競相爭搶的對象。目前全國越劇專業(yè)團(tuán)體里30歲以下的演員，嵊州越劇藝校出來的占到了一半。
人氣足了，但隱憂仍然存在。雖然年輕演員逐年增加，但對比日益興盛的越劇市場，相關(guān)的人才鏈條尚未完全打通，導(dǎo)演、編劇等專業(yè)人才在業(yè)內(nèi)仍是稀缺資源，真正好的劇本和題材也比較有限。裘建平表示，老祖宗傳下來的瑰寶不能丟，但在這個基礎(chǔ)上，怎么去創(chuàng)新，來適應(yīng)當(dāng)代年輕觀眾的審美，還需持續(xù)探索。實際上，有些傳統(tǒng)劇目里的部分情節(jié)已然跟不上時代，如何將傳統(tǒng)戲中部分陳腐的情節(jié)進(jìn)行創(chuàng)新化表達(dá)，值得關(guān)注。比如《白兔記》的劇情曾被詬病，說女主角李三娘是越劇王寶釧，結(jié)局強(qiáng)行大團(tuán)圓；跳出才子佳人模式、立意較新的《陳三兩》，女主角形象也曾引發(fā)爭議……
對于重回頂流的越劇而言，復(fù)興可能仍是漫漫長路，但一批批喜歡越劇的年輕人不斷涌現(xiàn)，總會給百年越劇帶來新的氣息。
（應(yīng)受訪者要求，文中許拖拖、羅依依為化名）
“95后”紹興女生許拖拖是越劇《新龍門客棧》的忠實觀眾，光這出戲，她就看了不止10場，然而，票是一場比一場難買。
大量涌入的年輕人，把搶票這件事，“卷”到了越劇演出中。前不久，《新龍門客棧》新一輪駐演開票，一個多月的演出票在1分鐘內(nèi)售罄。另據(jù)不完全統(tǒng)計，《新龍門客棧》的觀眾中，非傳統(tǒng)越劇觀眾占比七八成，基本都是年輕人。
雖然票難買，但許拖拖欣喜地發(fā)現(xiàn)，當(dāng)越劇熱潮席卷網(wǎng)絡(luò)，潑天的熱度消解了“越劇是老年人才看”的刻板印象。在之前很長一段時間內(nèi)，許拖拖羞于公開談?wù)撟约旱倪@個愛好。如今，當(dāng)越劇成為熱門話題，更多年輕人開始投身越劇文化的學(xué)習(xí)和傳播中。
春晚
越劇，一直藏著紹興的年味。
尤其在嵊州，很多村子里都建有古戲臺。以前，每年春節(jié)期間，很多村民會客串演員，走村串巷地唱越劇。戲臺子是現(xiàn)成的，扮好扮相往臺上一站，頗有幾分正經(jīng)角兒的樣子。劇團(tuán)戲班也會來湊熱鬧，專業(yè)的、民間的都有，少不了走村演出，有時候一演就是好幾天，經(jīng)典大戲精彩折子戲場場新鮮，老老少少跟著哼上幾句，熱熱鬧鬧的年味也就這么濃了。
越劇也辦春晚。早在2017年，紹興就舉辦了第一屆“同唱一臺戲”越劇春晚活動。那一屆越劇春晚，以“洞房之夜”為主線，別出心裁地選取了8至9場傳唱廣泛的經(jīng)典劇目里“洞房”折子戲，每一折戲都以組合形式融合演繹，以兩個“喜娘”詼諧幽默地串起全場，并嘗試加入一些現(xiàn)代元素，講述不同故事里的“洞房之夜”，或喜或悲，或溫情或濃烈，唱盡人生百態(tài)的同時，呈現(xiàn)出越劇特有的迷人韻味。
“我們做越劇春晚的初衷是為了弘揚(yáng)越劇文化，同時也希望借助形式上的創(chuàng)新來推動越劇傳承發(fā)展。”紹興越劇藝術(shù)發(fā)展有限公司董事長、越劇春晚制作人裘建平說。為了打響品牌，他頗費(fèi)了一番心思。比如，演員要請最好的，越劇界眾多國家一級演員輪番登臺；主題要統(tǒng)一，選了熱鬧的“洞房之夜”作為主線貫穿全場；聲勢還要浩大，越劇春晚五城聯(lián)動，在紹興、上海、北京、廣州、杭州這五大城市大劇院相繼演出。最終效果，五站演出座無虛席，總票房突破100萬元，觀看人數(shù)近7000人。
許拖拖就是從2017年越劇春晚“入的坑”。受家中長輩影響，許拖拖從小聽著越劇長大，但大多數(shù)都是在電視上。小時候的她不懂其中的韻味，只覺得咿咿呀呀的調(diào)子繁復(fù)冗長，甚至有點惱人，還會為越劇擠占了她看動畫片的時間而不高興。雖在紹興長大，但她對其中的嵊州方言也不甚熟悉，更平添了理解的煩惱。
不過，當(dāng)走進(jìn)劇場，認(rèn)真聽過一場折子戲后，她“突然感受到了越劇的魅力”。彼時，許拖拖正在經(jīng)歷一場甜蜜的戀愛，對戲中的“洞房”頗為共情。
這些年，許拖拖見證了越劇春晚的變化。一開始，她的座位周圍幾乎都是老年人，這兩年，看越劇的年輕人明顯增加，她有時還會約上一兩位好友一起看戲。大家一起聊戲，比她之前一個人默默看戲，感覺好太多了。
不過，許拖拖也有了新的煩惱。今年，許拖拖原本計劃買3張580元“頂配”越劇春晚門票，結(jié)果該檔票一開票就馬上售罄，她只能退而求其次選擇了兩側(cè)視野稍差的座位。
一票難求的越劇春晚門票反映到裘建平那里就是市場的強(qiáng)勁活力。“我們現(xiàn)在演出都能保證劇場盈利，這在以前是很難得的。年輕觀眾的比例也在提升，每場都能達(dá)到50%—60%。”裘建平說。
奔赴
羅依依是安徽人，此前一直覺得越劇好聽，但“門檻太高”，對劇目也不是特別感興趣。直到在短視頻平臺刷到《新龍門客棧》女演員陳麗君的小生扮相，“帥氣女小生的模樣一下子切中了審美的點”。短視頻中，陳麗君飾演的“玉面修羅”賈廷，摟起李云霄飾演的“老板娘”金鑲玉的腰并撞向自己，又單手抱起對方，兩人對視轉(zhuǎn)圈。這段轉(zhuǎn)圈視頻堪稱兩位演員的名場面，也讓“00后”的羅依依一腳“垂直入坑”和“不定期搶票刷戲”。
記者在嵊州見到羅依依時，她正在錄制越劇春節(jié)晚會的嵊州體育館外徘徊。當(dāng)天，她本想去現(xiàn)場碰碰運(yùn)氣，可惜依然沒有“摸到門路”。羅依依的眼神中閃過一絲失落，不過，當(dāng)聽說別的地方也有越劇演出時，她馬上振奮起來，背起書包立刻出發(fā)。
越劇當(dāng)下如此“出圈”，讓人忍不住想起幾十年前的盛況。早在20世紀(jì)40年代，越劇就成為滬上最熱劇種，“越劇十姐妹”紅極一時，1947年出版的《上海旅游指南》稱“越劇就是當(dāng)時上海的娛樂之王”，是最受年輕人喜歡的劇種之一。到1954年，上海共有越劇團(tuán)38家，當(dāng)年全年越劇觀看人數(shù)為790萬人次，占各劇種觀劇總?cè)舜伪壤^三成，名列第一。
“有一段時間，越劇可能有點太追求藝術(shù)性了，大家都想做殿堂級的藝術(shù)作品。打個不大恰當(dāng)?shù)谋确剑悬c陷入孤芳自賞的怪圈。”嵊州越劇藝術(shù)學(xué)校校長錢江南說。他給記者舉例子。在越劇里，一根馬鞭代表一匹馬，三根馬鞭代表千軍萬馬。行內(nèi)人看的是門道，揮鞭的手勢，馬鞭舉起來，手心朝哪里，手指怎么指，都是唱念做打的功夫，但外行人看的是熱鬧，“他們需要先看懂馬鞭揮起來代表著什么”。
錢江南一度很著急。他覺得，觀眾很重要，越劇本來就是市民文化的重要組成部分，要讓更多觀眾感興趣，愛看戲，越劇才能持續(xù)健康地發(fā)展。于是，嵊州建立了越劇戲迷網(wǎng)，還在全球各地建起了210多個“愛越小站”，以期將越劇迷們聚攏起來。今年的“越劇國潮周”期間，除了一票難求的越劇春節(jié)晚會錄制現(xiàn)場，當(dāng)?shù)氐奈幕^小廣場、森林公園等地陸續(xù)開展越劇演出，同時還有越劇戲服打卡、越劇美妝打卡等周邊活動，這些活動共同組成了越劇里的濃濃年味。
當(dāng)越劇放下身段，終于和年輕人雙向奔赴。《新龍門客棧》是個標(biāo)志，這部戲的創(chuàng)作顛覆了很多行業(yè)內(nèi)的“規(guī)矩”——從劇情到人設(shè)再到唱腔都進(jìn)行徹底改編，演員設(shè)置也打破傳統(tǒng)越劇演出的院團(tuán)制，而是綜合多個劇院不同演員陣容的“大亂燉”；舞臺設(shè)置上，整個空間模擬客棧內(nèi)景，觀眾座席也是場景的一部分，打破常規(guī)劇場頗具距離感的觀劇設(shè)置；返場互動環(huán)節(jié)，演員們會走入觀眾席隨機(jī)互動，并任由拍攝，“君霄CP”轉(zhuǎn)圈視頻正是來自于此。
與此同時，越來越多的劇團(tuán)開始重視抖音、小紅書等社交平臺的建設(shè)，直播短視頻平臺逐漸成為“第二舞臺”，也吸引了更多年輕人的關(guān)注。接下來，紹興小百花越劇團(tuán)還計劃在傳統(tǒng)越劇以外，用越劇唱腔的形式吟誦古文古詩，加強(qiáng)營銷和片段化傳播。
最近，羅依依喜歡上了“考古視頻”，她翻看了更多陳麗君以及其他演員的演出視頻。從一個個視頻中，她見證了青年演員們的成長，也學(xué)習(xí)到更多關(guān)于流派、判別演技等的知識，由此消解掉部分偶像光環(huán)和盲目崇拜。前不久，當(dāng)她看到著名越劇表演藝術(shù)家茅威濤指導(dǎo)陳麗君推門的視頻時，才更知道其中的門道。“老師有種淬了歲月的優(yōu)雅和隨性，都不需要妝造神韻，就能把色而不淫、灑而不蕩的瀟灑感演出來。”羅依依告訴記者，未來她還計劃找專門的越劇老師學(xué)習(xí)，學(xué)著唱一些經(jīng)典的選段。
傳承
越來越多的年輕人開始投身于越劇。
出生于2001年的韓夢莎，20歲出頭的年紀(jì)，已是紹興小百花越劇團(tuán)第六代弟子中的佼佼者。接受采訪的時候，她怯生生的，沉默寡言，裹著寬大的羽絨服，身子縮進(jìn)沙發(fā)椅里，有些害羞地回答問題。只在記者提到“學(xué)習(xí)”的時候，她才大聲反駁：“學(xué)戲是因為喜歡，并不是因為成績不好。”在她看來，很多人都對學(xué)戲有偏見，其實越劇的學(xué)習(xí)也很考驗文化基礎(chǔ)。所幸，這兩年，她感受到身邊人對她的選擇有了更多贊同。
韓夢莎出生在紹興本地的“戲迷之家”，從小耳濡目染，她在幼年時期就表現(xiàn)出對越劇的興趣。2012年，紹興小百花越劇團(tuán)對外招生，盡管有著數(shù)一數(shù)二的文化課成績，韓夢莎一家仍不顧小學(xué)老師的“罵聲”報考，由此開啟“小角兒”的習(xí)藝之路。當(dāng)天，記者再見到韓夢莎時，她正在帶妝彩排，扮了裝一亮相，儼然已是戲中翩翩佳公子，眼神自信且堅定，唱念做打雖略顯稚嫩，卻也頗有靈氣。
別看韓夢莎年紀(jì)小，舞臺經(jīng)驗卻不少。自2017年從藝校畢業(yè)，她已多次在全國性比賽中獲獎。這些年，通過文化走親、送戲下鄉(xiāng)等牽線搭臺，她多次“刷臉熟”，在當(dāng)?shù)氐膽蛎匀ψ永镆呀?jīng)小有名氣。戲臺之外，她也憑借著出彩的表演收獲了一批忠實粉絲。
春江水暖，最先感受到春天的，往往身處第一線。錢江南投身越劇教育近20年，對此深有體會。嵊州越劇藝術(shù)學(xué)校被譽(yù)為“越劇藝術(shù)家的搖籃”，這兩年，報名人數(shù)不斷攀升，一年70個招生名額，報名的可能超過千人。“以前一屆50人都招不滿，現(xiàn)在競爭太激烈了。”此外，就業(yè)情況好，畢業(yè)生就業(yè)率100%，尤其是每三年一屆的傳承班畢業(yè)生更成為各越劇院團(tuán)競相爭搶的對象。目前全國越劇專業(yè)團(tuán)體里30歲以下的演員，嵊州越劇藝校出來的占到了一半。
人氣足了，但隱憂仍然存在。雖然年輕演員逐年增加，但對比日益興盛的越劇市場，相關(guān)的人才鏈條尚未完全打通，導(dǎo)演、編劇等專業(yè)人才在業(yè)內(nèi)仍是稀缺資源，真正好的劇本和題材也比較有限。裘建平表示，老祖宗傳下來的瑰寶不能丟，但在這個基礎(chǔ)上，怎么去創(chuàng)新，來適應(yīng)當(dāng)代年輕觀眾的審美，還需持續(xù)探索。實際上，有些傳統(tǒng)劇目里的部分情節(jié)已然跟不上時代，如何將傳統(tǒng)戲中部分陳腐的情節(jié)進(jìn)行創(chuàng)新化表達(dá)，值得關(guān)注。比如《白兔記》的劇情曾被詬病，說女主角李三娘是越劇王寶釧，結(jié)局強(qiáng)行大團(tuán)圓；跳出才子佳人模式、立意較新的《陳三兩》，女主角形象也曾引發(fā)爭議……
對于重回頂流的越劇而言，復(fù)興可能仍是漫漫長路，但一批批喜歡越劇的年輕人不斷涌現(xiàn)，總會給百年越劇帶來新的氣息。
（應(yīng)受訪者要求，文中許拖拖、羅依依為化名）
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