攝影：朱博文
96歲抗美援朝老兵岳正起與演員合影。
日前，為紀(jì)念中國(guó)人民志愿軍抗美援朝出國(guó)作戰(zhàn)75周年而創(chuàng)作的音樂(lè)劇《尋找李二狗》在保利·山東省會(huì)大劇院（下稱省會(huì)大劇院）上演。該劇以“和平萬(wàn)歲”勛章為精神線索，講述了現(xiàn)代青年常衛(wèi)國(guó)穿越回1950年的鴨綠江畔，尋找英雄李二狗的故事。自首演以來(lái)，反響強(qiáng)烈。在濟(jì)南的兩場(chǎng)演出，都掀起了震撼人心的藝術(shù)浪潮。這部熱血與溫情交織的好劇，打破了傳統(tǒng)紅色題材的敘事桎梏，用穿越的奇幻設(shè)定和先鋒音樂(lè)語(yǔ)言，成功架起了當(dāng)代青年與歷史對(duì)話的橋梁。
跨越時(shí)空的對(duì)話
4月18日在省會(huì)大劇院的演出，是這部新作品出京后的首站。當(dāng)天，一位特殊觀眾的到來(lái)讓演出意義更加非凡——當(dāng)謝幕燈光亮起，96歲抗美援朝老兵岳正起坐著輪椅登臺(tái)，與身著志愿軍軍服的演員相互致意。這一刻，跨越75年的時(shí)空對(duì)話令全場(chǎng)觀眾熱淚盈眶……這位親歷上甘嶺戰(zhàn)役的老英雄1945年入伍，1946年入黨，曾參與解放兗州、鄒縣戰(zhàn)斗，在解放戰(zhàn)爭(zhēng)中榮立三等功，1950年10月入朝參與抗美援朝，在第二次至第五次戰(zhàn)役中擔(dān)任搖機(jī)排排長(zhǎng)，在上甘嶺戰(zhàn)役中與27團(tuán)駐守西方山。至今，赴朝作戰(zhàn)的日日夜夜，他都?xì)v歷在目。“感謝黨，感謝毛主席，我很受感動(dòng)，感謝劇團(tuán)，演出真好！”岳老動(dòng)情的話語(yǔ)，感染了劇場(chǎng)里的每一個(gè)人，現(xiàn)場(chǎng)響起了熱烈的掌聲。
這也是由山東省文化產(chǎn)業(yè)投資集團(tuán)有限公司主辦的“致敬英雄·薪火相傳”抗美援朝老兵專場(chǎng)音樂(lè)劇活動(dòng)中最動(dòng)人的環(huán)節(jié)。借由這場(chǎng)演出，場(chǎng)上場(chǎng)下幾代人共同走進(jìn)了那段烽火連天、壯懷激烈的歲月，讓抗美援朝精神在新時(shí)代的劇場(chǎng)里迸發(fā)出震撼人心的力量。
《尋找李二狗》作為國(guó)內(nèi)首部以抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)為題材的原創(chuàng)音樂(lè)劇，讓人們感受到了“致敬”的滿滿誠(chéng)意。該劇由中國(guó)東方演藝集團(tuán)、北京哆巴胺文化傳媒聯(lián)合出品，樊沖擔(dān)任總導(dǎo)演、作曲、編劇，集結(jié)了國(guó)內(nèi)王牌主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，奇煜、高楊、金圣權(quán)等多位知名音樂(lè)劇演員攜手獻(xiàn)藝，陣容堪稱強(qiáng)大。劇中，現(xiàn)代與歷史的場(chǎng)景交錯(cuò)呈現(xiàn)，光影交織中塵封的歷史層層揭開(kāi)，每一個(gè)場(chǎng)景、每一幕故事都讓人心潮澎湃。
不少青年觀眾更是淚灑現(xiàn)場(chǎng)。“我的爺爺是抗美援朝烈士，我從小聽(tīng)他的故事長(zhǎng)大。這場(chǎng)音樂(lè)劇讓我仿佛也穿越了時(shí)空，眼前浮現(xiàn)的是爺爺英勇作戰(zhàn)的場(chǎng)景。我想我會(huì)積蓄更大的力量，繼續(xù)前進(jìn)！”散場(chǎng)時(shí)，“90后”觀眾周潔動(dòng)情地說(shuō)。
“每個(gè)時(shí)代的青年都有屬于自己的長(zhǎng)征，但血脈里奔涌的熱血永遠(yuǎn)鮮紅，《尋找李二狗》正是基于這樣的精神基石，才讓藝術(shù)創(chuàng)作真正走入了觀眾心中。”文化學(xué)者茍瑞雪說(shuō)。
細(xì)碎日常更動(dòng)人
《尋找李二狗》的故事藍(lán)本源自中國(guó)人民志愿軍第三十九軍一一六師參與的西線戰(zhàn)斗，其創(chuàng)作核心聚焦于一個(gè)深刻命題：倘若我們置身那個(gè)戰(zhàn)火紛飛的歲月，該以怎樣的姿態(tài)擁抱生活？作品期望引導(dǎo)年輕觀眾回溯歷史，珍視當(dāng)下，在奔赴未來(lái)的征程中，筑牢理想信念之基，堅(jiān)定前行決心。
至于創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)為何將敘事視角鎖定西線，導(dǎo)演樊沖給出了解答：一方面，西線戰(zhàn)斗在眾多影視作品中鮮少得到完整呈現(xiàn)；另一方面，三十九軍一一六師的戰(zhàn)斗歷程堪稱傳奇。作為首批入朝作戰(zhàn)的王牌部隊(duì)，從1950年云山戰(zhàn)役重創(chuàng)美軍王牌騎兵一師，到突破臨津江、解放漢城，該師全程參與五次戰(zhàn)役，生動(dòng)詮釋了志愿軍精神，是志愿軍英勇作戰(zhàn)的典型代表。
正如音樂(lè)劇《尋找李二狗》的軍事顧問(wèn)、抗美援朝史實(shí)研究專家丁偉所言：“這支手持繳獲的‘萬(wàn)國(guó)造’武器入朝的部隊(duì)，面對(duì)裝備碾壓的美軍，硬是在第一次戰(zhàn)役就撕碎了騎兵一師的神話。他們不僅是英雄部隊(duì)的代名詞，更是整個(gè)志愿軍精神的縮影。”
如何用音樂(lè)劇塑造“最可愛(ài)的人”？主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)摒棄了宏大敘事，在戰(zhàn)壕深處找到了更震撼的戲劇張力——當(dāng)現(xiàn)代青年常衛(wèi)國(guó)穿越時(shí)空，與年輕時(shí)的爺爺并肩作戰(zhàn)時(shí)，觀眾看到的不是沖鋒陷陣的壯烈場(chǎng)面，而是一個(gè)現(xiàn)代青年第一次摸槍時(shí)的興奮與顫抖、第一次直面死亡的戰(zhàn)栗，是文工團(tuán)轉(zhuǎn)業(yè)的醫(yī)務(wù)兵秀兒在面對(duì)工作時(shí)的一絲不茍，是“妻管嚴(yán)”大個(gè)揣著發(fā)妻家書(shū)時(shí)的憨笑，更是小兵尕娃念叨著老家兩只山羊時(shí)的稚氣未脫。他們圍坐在一起寫(xiě)家書(shū)、過(guò)新年、談?wù)?ldquo;萬(wàn)國(guó)造”的武器來(lái)源……這些被炮火映亮的細(xì)碎日常，構(gòu)成了該劇最動(dòng)人的敘事切口。
用多元藝術(shù)講好紅色故事
精品意識(shí)貫穿作品創(chuàng)排始終。以舞臺(tái)設(shè)計(jì)為例，整個(gè)舞臺(tái)由轉(zhuǎn)盤(pán)裝置作為核心，時(shí)而正轉(zhuǎn)，時(shí)而倒轉(zhuǎn)，如同時(shí)間的齒輪，將觀眾代入那個(gè)激情燃燒的年代，也符合了音樂(lè)劇故事“穿越”的設(shè)定。而最攝人心魄的是那組懸垂的“記憶鋼索”，那些看似抽象的梁柱結(jié)構(gòu)，取材于鴨綠江大橋的真實(shí)紋理，隨著劇情推進(jìn)漸漸化作一座座精神的紀(jì)念碑，訴說(shuō)著關(guān)于犧牲與銘記的故事。
在燈光設(shè)計(jì)的色彩運(yùn)用上，“時(shí)間碼同步系統(tǒng)”尤為精妙，燈光變化精確錨定音樂(lè)的節(jié)拍與演員的呼吸節(jié)奏，使得炮火驟然炸裂時(shí)的白熾強(qiáng)光與弦樂(lè)震顫達(dá)成毫秒級(jí)的共振，讓觀眾在物理與心理的雙重震顫中，完成對(duì)那段烽火歲月的沉浸式體驗(yàn)……
近年來(lái)，藝術(shù)舞臺(tái)上涌現(xiàn)出一股令人矚目的創(chuàng)作潮流：以芭蕾、音樂(lè)劇等源自西方的藝術(shù)形式，講述紅色故事、演繹主旋律篇章。像中央芭蕾舞團(tuán)經(jīng)典之作《紅色娘子軍》，用腳尖上的舞蹈勾勒出熱血革命歲月；芭蕾舞劇《閃閃的紅星》以少年潘冬子的成長(zhǎng)為主線，將西方芭蕾的輕盈靈動(dòng)與中國(guó)革命故事巧妙融合，生動(dòng)展現(xiàn)了潘冬子在血與火的洗禮中逐漸成長(zhǎng)為革命戰(zhàn)士的歷程；歌劇《沂蒙山》則以恢宏的音樂(lè)敘事，將山東民歌元素融入美聲唱法，用詠嘆調(diào)、合唱等形式，深情描繪出沂蒙山區(qū)軍民水乳交融、生死與共的動(dòng)人場(chǎng)景；還有如今引發(fā)熱議的《尋找李二狗》，在音樂(lè)劇舞臺(tái)上重現(xiàn)志愿軍的英勇身姿……
這些作品的成功絕非偶然。從藝術(shù)表現(xiàn)層面看，上述藝術(shù)形式豐富多元的風(fēng)格，為紅色故事注入了新活力。仍以《尋找李二狗》為例，搖滾風(fēng)音樂(lè)的開(kāi)篇，瞬間將觀眾拽入鴨綠江畔緊張氛圍，架子鼓鼓點(diǎn)搭配接地氣唱詞，讓人心潮澎湃，而在戰(zhàn)士們圍坐寫(xiě)家書(shū)時(shí)，弦樂(lè)旋律又變得直戳人心、催人淚下。這種中西合璧的創(chuàng)作方式，打破了傳統(tǒng)紅色題材作品的表現(xiàn)局限，拓展了藝術(shù)張力，讓故事呈現(xiàn)更立體、更具感染力。
“觀眾反響熱烈，是此類作品成功的有力佐證。《尋找李二狗》中呈現(xiàn)的跨時(shí)空對(duì)話，總能令現(xiàn)場(chǎng)觀眾熱淚盈眶。這表明，這些融合創(chuàng)新之作成功跨越了年齡代溝，讓不同年齡段的人都能在藝術(shù)中觸摸歷史溫度，感受紅色精神力量。”茍瑞雪認(rèn)為。
從文化意義上講，用舶來(lái)藝術(shù)講紅色故事，是文化自信的彰顯。這意味著本土藝術(shù)創(chuàng)作者既能吸收外來(lái)優(yōu)秀藝術(shù)成果，又能將本土紅色文化精髓巧妙融入，實(shí)現(xiàn)為我所用。這為紅色文化傳承開(kāi)辟新路徑，以更貼近當(dāng)代審美的方式，將革命先輩英勇事跡、崇高精神傳遞給新一代。用多元藝術(shù)形式實(shí)現(xiàn)“代際對(duì)話”，無(wú)疑讓迷茫的當(dāng)代青年在與先輩精神碰撞中，找到信仰方向，讓紅色基因在藝術(shù)滋養(yǎng)下得以延續(xù)。從這個(gè)角度而言，《尋找李二狗》等作品不僅豐富了舞臺(tái)藝術(shù)景觀，更在文化傳承與價(jià)值觀塑造上發(fā)揮關(guān)鍵作用。期待未來(lái)有更多此類佳作涌現(xiàn)，持續(xù)奏響紅色文化強(qiáng)音，照亮人們的精神世界。（大眾日?qǐng)?bào)記者 田可新 實(shí)習(xí)生 張?chǎng)雾?尹曉露）
攝影：朱博文
96歲抗美援朝老兵岳正起與演員合影。
日前，為紀(jì)念中國(guó)人民志愿軍抗美援朝出國(guó)作戰(zhàn)75周年而創(chuàng)作的音樂(lè)劇《尋找李二狗》在保利·山東省會(huì)大劇院（下稱省會(huì)大劇院）上演。該劇以“和平萬(wàn)歲”勛章為精神線索，講述了現(xiàn)代青年常衛(wèi)國(guó)穿越回1950年的鴨綠江畔，尋找英雄李二狗的故事。自首演以來(lái)，反響強(qiáng)烈。在濟(jì)南的兩場(chǎng)演出，都掀起了震撼人心的藝術(shù)浪潮。這部熱血與溫情交織的好劇，打破了傳統(tǒng)紅色題材的敘事桎梏，用穿越的奇幻設(shè)定和先鋒音樂(lè)語(yǔ)言，成功架起了當(dāng)代青年與歷史對(duì)話的橋梁。
跨越時(shí)空的對(duì)話
4月18日在省會(huì)大劇院的演出，是這部新作品出京后的首站。當(dāng)天，一位特殊觀眾的到來(lái)讓演出意義更加非凡——當(dāng)謝幕燈光亮起，96歲抗美援朝老兵岳正起坐著輪椅登臺(tái)，與身著志愿軍軍服的演員相互致意。這一刻，跨越75年的時(shí)空對(duì)話令全場(chǎng)觀眾熱淚盈眶……這位親歷上甘嶺戰(zhàn)役的老英雄1945年入伍，1946年入黨，曾參與解放兗州、鄒縣戰(zhàn)斗，在解放戰(zhàn)爭(zhēng)中榮立三等功，1950年10月入朝參與抗美援朝，在第二次至第五次戰(zhàn)役中擔(dān)任搖機(jī)排排長(zhǎng)，在上甘嶺戰(zhàn)役中與27團(tuán)駐守西方山。至今，赴朝作戰(zhàn)的日日夜夜，他都?xì)v歷在目。“感謝黨，感謝毛主席，我很受感動(dòng)，感謝劇團(tuán)，演出真好！”岳老動(dòng)情的話語(yǔ)，感染了劇場(chǎng)里的每一個(gè)人，現(xiàn)場(chǎng)響起了熱烈的掌聲。
這也是由山東省文化產(chǎn)業(yè)投資集團(tuán)有限公司主辦的“致敬英雄·薪火相傳”抗美援朝老兵專場(chǎng)音樂(lè)劇活動(dòng)中最動(dòng)人的環(huán)節(jié)。借由這場(chǎng)演出，場(chǎng)上場(chǎng)下幾代人共同走進(jìn)了那段烽火連天、壯懷激烈的歲月，讓抗美援朝精神在新時(shí)代的劇場(chǎng)里迸發(fā)出震撼人心的力量。
《尋找李二狗》作為國(guó)內(nèi)首部以抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)為題材的原創(chuàng)音樂(lè)劇，讓人們感受到了“致敬”的滿滿誠(chéng)意。該劇由中國(guó)東方演藝集團(tuán)、北京哆巴胺文化傳媒聯(lián)合出品，樊沖擔(dān)任總導(dǎo)演、作曲、編劇，集結(jié)了國(guó)內(nèi)王牌主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，奇煜、高楊、金圣權(quán)等多位知名音樂(lè)劇演員攜手獻(xiàn)藝，陣容堪稱強(qiáng)大。劇中，現(xiàn)代與歷史的場(chǎng)景交錯(cuò)呈現(xiàn)，光影交織中塵封的歷史層層揭開(kāi)，每一個(gè)場(chǎng)景、每一幕故事都讓人心潮澎湃。
不少青年觀眾更是淚灑現(xiàn)場(chǎng)。“我的爺爺是抗美援朝烈士，我從小聽(tīng)他的故事長(zhǎng)大。這場(chǎng)音樂(lè)劇讓我仿佛也穿越了時(shí)空，眼前浮現(xiàn)的是爺爺英勇作戰(zhàn)的場(chǎng)景。我想我會(huì)積蓄更大的力量，繼續(xù)前進(jìn)！”散場(chǎng)時(shí)，“90后”觀眾周潔動(dòng)情地說(shuō)。
“每個(gè)時(shí)代的青年都有屬于自己的長(zhǎng)征，但血脈里奔涌的熱血永遠(yuǎn)鮮紅，《尋找李二狗》正是基于這樣的精神基石，才讓藝術(shù)創(chuàng)作真正走入了觀眾心中。”文化學(xué)者茍瑞雪說(shuō)。
細(xì)碎日常更動(dòng)人
《尋找李二狗》的故事藍(lán)本源自中國(guó)人民志愿軍第三十九軍一一六師參與的西線戰(zhàn)斗，其創(chuàng)作核心聚焦于一個(gè)深刻命題：倘若我們置身那個(gè)戰(zhàn)火紛飛的歲月，該以怎樣的姿態(tài)擁抱生活？作品期望引導(dǎo)年輕觀眾回溯歷史，珍視當(dāng)下，在奔赴未來(lái)的征程中，筑牢理想信念之基，堅(jiān)定前行決心。
至于創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)為何將敘事視角鎖定西線，導(dǎo)演樊沖給出了解答：一方面，西線戰(zhàn)斗在眾多影視作品中鮮少得到完整呈現(xiàn)；另一方面，三十九軍一一六師的戰(zhàn)斗歷程堪稱傳奇。作為首批入朝作戰(zhàn)的王牌部隊(duì)，從1950年云山戰(zhàn)役重創(chuàng)美軍王牌騎兵一師，到突破臨津江、解放漢城，該師全程參與五次戰(zhàn)役，生動(dòng)詮釋了志愿軍精神，是志愿軍英勇作戰(zhàn)的典型代表。
正如音樂(lè)劇《尋找李二狗》的軍事顧問(wèn)、抗美援朝史實(shí)研究專家丁偉所言：“這支手持繳獲的‘萬(wàn)國(guó)造’武器入朝的部隊(duì)，面對(duì)裝備碾壓的美軍，硬是在第一次戰(zhàn)役就撕碎了騎兵一師的神話。他們不僅是英雄部隊(duì)的代名詞，更是整個(gè)志愿軍精神的縮影。”
如何用音樂(lè)劇塑造“最可愛(ài)的人”？主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)摒棄了宏大敘事，在戰(zhàn)壕深處找到了更震撼的戲劇張力——當(dāng)現(xiàn)代青年常衛(wèi)國(guó)穿越時(shí)空，與年輕時(shí)的爺爺并肩作戰(zhàn)時(shí)，觀眾看到的不是沖鋒陷陣的壯烈場(chǎng)面，而是一個(gè)現(xiàn)代青年第一次摸槍時(shí)的興奮與顫抖、第一次直面死亡的戰(zhàn)栗，是文工團(tuán)轉(zhuǎn)業(yè)的醫(yī)務(wù)兵秀兒在面對(duì)工作時(shí)的一絲不茍，是“妻管嚴(yán)”大個(gè)揣著發(fā)妻家書(shū)時(shí)的憨笑，更是小兵尕娃念叨著老家兩只山羊時(shí)的稚氣未脫。他們圍坐在一起寫(xiě)家書(shū)、過(guò)新年、談?wù)?ldquo;萬(wàn)國(guó)造”的武器來(lái)源……這些被炮火映亮的細(xì)碎日常，構(gòu)成了該劇最動(dòng)人的敘事切口。
用多元藝術(shù)講好紅色故事
精品意識(shí)貫穿作品創(chuàng)排始終。以舞臺(tái)設(shè)計(jì)為例，整個(gè)舞臺(tái)由轉(zhuǎn)盤(pán)裝置作為核心，時(shí)而正轉(zhuǎn)，時(shí)而倒轉(zhuǎn)，如同時(shí)間的齒輪，將觀眾代入那個(gè)激情燃燒的年代，也符合了音樂(lè)劇故事“穿越”的設(shè)定。而最攝人心魄的是那組懸垂的“記憶鋼索”，那些看似抽象的梁柱結(jié)構(gòu)，取材于鴨綠江大橋的真實(shí)紋理，隨著劇情推進(jìn)漸漸化作一座座精神的紀(jì)念碑，訴說(shuō)著關(guān)于犧牲與銘記的故事。
在燈光設(shè)計(jì)的色彩運(yùn)用上，“時(shí)間碼同步系統(tǒng)”尤為精妙，燈光變化精確錨定音樂(lè)的節(jié)拍與演員的呼吸節(jié)奏，使得炮火驟然炸裂時(shí)的白熾強(qiáng)光與弦樂(lè)震顫達(dá)成毫秒級(jí)的共振，讓觀眾在物理與心理的雙重震顫中，完成對(duì)那段烽火歲月的沉浸式體驗(yàn)……
近年來(lái)，藝術(shù)舞臺(tái)上涌現(xiàn)出一股令人矚目的創(chuàng)作潮流：以芭蕾、音樂(lè)劇等源自西方的藝術(shù)形式，講述紅色故事、演繹主旋律篇章。像中央芭蕾舞團(tuán)經(jīng)典之作《紅色娘子軍》，用腳尖上的舞蹈勾勒出熱血革命歲月；芭蕾舞劇《閃閃的紅星》以少年潘冬子的成長(zhǎng)為主線，將西方芭蕾的輕盈靈動(dòng)與中國(guó)革命故事巧妙融合，生動(dòng)展現(xiàn)了潘冬子在血與火的洗禮中逐漸成長(zhǎng)為革命戰(zhàn)士的歷程；歌劇《沂蒙山》則以恢宏的音樂(lè)敘事，將山東民歌元素融入美聲唱法，用詠嘆調(diào)、合唱等形式，深情描繪出沂蒙山區(qū)軍民水乳交融、生死與共的動(dòng)人場(chǎng)景；還有如今引發(fā)熱議的《尋找李二狗》，在音樂(lè)劇舞臺(tái)上重現(xiàn)志愿軍的英勇身姿……
這些作品的成功絕非偶然。從藝術(shù)表現(xiàn)層面看，上述藝術(shù)形式豐富多元的風(fēng)格，為紅色故事注入了新活力。仍以《尋找李二狗》為例，搖滾風(fēng)音樂(lè)的開(kāi)篇，瞬間將觀眾拽入鴨綠江畔緊張氛圍，架子鼓鼓點(diǎn)搭配接地氣唱詞，讓人心潮澎湃，而在戰(zhàn)士們圍坐寫(xiě)家書(shū)時(shí)，弦樂(lè)旋律又變得直戳人心、催人淚下。這種中西合璧的創(chuàng)作方式，打破了傳統(tǒng)紅色題材作品的表現(xiàn)局限，拓展了藝術(shù)張力，讓故事呈現(xiàn)更立體、更具感染力。
“觀眾反響熱烈，是此類作品成功的有力佐證。《尋找李二狗》中呈現(xiàn)的跨時(shí)空對(duì)話，總能令現(xiàn)場(chǎng)觀眾熱淚盈眶。這表明，這些融合創(chuàng)新之作成功跨越了年齡代溝，讓不同年齡段的人都能在藝術(shù)中觸摸歷史溫度，感受紅色精神力量。”茍瑞雪認(rèn)為。
從文化意義上講，用舶來(lái)藝術(shù)講紅色故事，是文化自信的彰顯。這意味著本土藝術(shù)創(chuàng)作者既能吸收外來(lái)優(yōu)秀藝術(shù)成果，又能將本土紅色文化精髓巧妙融入，實(shí)現(xiàn)為我所用。這為紅色文化傳承開(kāi)辟新路徑，以更貼近當(dāng)代審美的方式，將革命先輩英勇事跡、崇高精神傳遞給新一代。用多元藝術(shù)形式實(shí)現(xiàn)“代際對(duì)話”，無(wú)疑讓迷茫的當(dāng)代青年在與先輩精神碰撞中，找到信仰方向，讓紅色基因在藝術(shù)滋養(yǎng)下得以延續(xù)。從這個(gè)角度而言，《尋找李二狗》等作品不僅豐富了舞臺(tái)藝術(shù)景觀，更在文化傳承與價(jià)值觀塑造上發(fā)揮關(guān)鍵作用。期待未來(lái)有更多此類佳作涌現(xiàn)，持續(xù)奏響紅色文化強(qiáng)音，照亮人們的精神世界。（大眾日?qǐng)?bào)記者 田可新 實(shí)習(xí)生 張?chǎng)雾?尹曉露）
本文鏈接：用音樂(lè)劇歌唱“最可愛(ài)的人”http://www.sq15.cn/show-7-19985-0.html
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