《生萬物》收官了。由劉家成導演，楊冪、歐豪主演的這部年代情感劇劇集平均收視率2.8863%，暫列今年央視八套劇集平均收視率第一；劇集實時收視率峰值4.3535%，打破近3年央八劇集實時收視率峰值紀錄；截至目前，熱播期累計全端播放量17.66億；單日全端播放量峰值破2億，全端播放量登頂近3年歷史第一。
對導演劉家成來說，這樣近乎“爆款”的收視成績并未讓他產生太多波動。從最初看到《生萬物》的劇本，他始終關注的都是能否在相對具有年代感的故事中，找到與當下觀眾連接的可能。如今，《生萬物》的播出不僅伴隨著收視高企，還以超高的角色討論度“霸榜”，打通年代劇的現代表達通道已見成效。
導演劉家成（白衣者）在拍攝現場工作
改造跨度 更容易與觀眾共情
從京味劇轉型接拍年代劇，外界看來劉家成的題材跨度似乎很大，但對他本人來說，這種跨越屬于自主選擇的“有意為之”。拍完《正陽門下小女人》那幾部京味劇，不愿意始終在一個題材類型里打轉的劉家成，轉身去拍攝了海軍題材的軍旅劇《海天雄鷹》，隨后就接到了《生萬物》的劇本。
“一開始看的就是改編后的劇本，我先看了十來集，這十來集劇本恰好是故事的精華所在，一下子就吸引了我。”劇作《生萬物》的原著名為《繾綣與決絕》，是一部人民文學獎獲獎作品，時間跨度涉及四代人，比劇集長很多，但要把文字轉化為影視，劉家成認為必須要做取舍。“我們從影視拍攝的經驗來看，觀眾在15集的長度可以與一代人建立情感連接，但如果要拍四代人，可能觀眾剛跟上一代角色共情，立馬跳轉到下一代人的故事，就很容易棄劇。”
原著中涉及近百年的歷史，就要做具體年代的取舍。故事最終選擇了從1927年到1947年這二十年間作為主要時代背景，以寧繡繡和封大腳的人生為主線，同時連帶反映出魯南農村土地變遷背景下，寧、封、費三大家族兩代人的命運沉浮。“事實上我們也沒有放棄原著歷經滄桑的人物視角，故事的開篇就是以年邁的繡繡回憶的角度重敘故事，而劇集的結尾也會延續到當下。”他說。
提亮人設 更符合當代價值觀
除了時間跨度上大刀闊斧的“改造”，《生萬物》相比原著的人物設定也有了很多變化。劇集播出時，熱忱專一的封大腳因為對繡繡的死心塌地，被不少觀眾熱捧，甚至直呼“嫁人就嫁封大腳”。而原著中，封大腳本身并沒有這么“可愛”，他對于繡繡在土匪窩的經歷毫無憐憫，甚至以此來羞辱繡繡，有更多陰暗的部分。
“我們為封大腳增加了更多爺們兒的氣息，讓他具備敢于承擔的氣質，繡繡的人格也增加了更主動的部分。”劉家成透露，不只是主角人物，劇里如今很多被觀眾喜歡的角色也經過了“提亮”處理，像寧學祥和封二自帶搞笑的摳門屬性，蘇蘇的人生里比較悲慘的部分都經過了調整。
“這種調整并不會減弱劇集的批判性，我們要批判的是封建糟粕對人的壓迫，這種主題不一定要很沉重，也可以用幽默的方式去表達。”在劉家成看來，影視作品天然帶著價值觀引導的職責，“但影視作品的寓教于樂一定是‘樂’在先，我們可以把要表達的東西糅在人物的命運中，用潛移默化的方式去影響觀眾，而不是刻意灌輸。”劉家成認為，影視作品不應該刻意賣慘，“我們的主題是反映劇中人物對命運的反抗，今天的觀眾在看劇時會設身處地去反思，如果是我們身處其中，能否做到這樣的反抗。”
農民指導 大山深處租地種田
和過去大多數年代情感劇不同，《生萬物》雖然是農村題材，但突破性地起用了一大批年輕演員擔綱主角，楊冪、歐豪、邢菲、藍盈瑩等一眾年輕演員的面孔點亮了原本沉重的題材，也為該劇贏得了一批相對年輕化的觀眾群體。
在劉家成看來，起用年輕演員來講述《生萬物》的故事本身就是合乎劇本設定的選擇，“劇里的繡繡、封大腳、蘇蘇和銀子等人只有二十來歲，甚至比演員們都年輕，而故事本身的跨度又有二十年，需要演員有相對豐富的人生閱歷。”目前的演員陣容就是奔著“合適”去選，而最大的難題或許在于讓并沒有什么農村生活經歷的年輕演員，如何去適應故事的農村題材。
劉家成透露，劇組的年輕演員都很勤奮，他直言如今的年輕人本身對于農村生活是沒有具體概念的，但確定出演后一眾演員幾乎都選擇了各種方法去盡可能地接近角色。楊冪在進組前特意去了山東農村農民家中體驗生活，學會了燒火炒菜和做基本的農活。“繡繡本身是地主家的大小姐，上過私塾，有一定的書卷氣。她后來從大小姐變成農婦，開始接觸土地和農活，整個變化的過程和演員自身是同步的。”
劇組為了保證演出過程中不“露怯”，還專門邀請了兩位真正的農民駐組指導演員表演，“鋤頭怎么用，干活時不能看上去氣喘吁吁，要用巧勁兒，這些細節都要經過具體而詳細的指導。”
劇組為了營造良好的拍攝氛圍，甚至不惜在山東當地沂蒙山深處租下幾十畝農田，從插秧、播種到收獲全程實拍。劇組主創親身感受了農民“看天吃飯”的辛苦，也時常因為暴雨而無法完成預定的拍攝任務，一眾主創由此深刻體會了劇中老百姓對土地的尊崇。
劉家成說，劇名“生萬物”講的也是“土生萬物”，當劇中的繡繡真正成為農民的一員，第一次參與“打春牛”，體會到土地對農民的重要性，而后歷經土地改革，真正深刻認識到千百年來中國百姓與土地的關系，土地魂也是民族魂，主題就借此潛移默化地得以展現了。（北京晚報記者 李夏至）
《生萬物》收官了。由劉家成導演，楊冪、歐豪主演的這部年代情感劇劇集平均收視率2.8863%，暫列今年央視八套劇集平均收視率第一；劇集實時收視率峰值4.3535%，打破近3年央八劇集實時收視率峰值紀錄；截至目前，熱播期累計全端播放量17.66億；單日全端播放量峰值破2億，全端播放量登頂近3年歷史第一。
對導演劉家成來說，這樣近乎“爆款”的收視成績并未讓他產生太多波動。從最初看到《生萬物》的劇本，他始終關注的都是能否在相對具有年代感的故事中，找到與當下觀眾連接的可能。如今，《生萬物》的播出不僅伴隨著收視高企，還以超高的角色討論度“霸榜”，打通年代劇的現代表達通道已見成效。
導演劉家成（白衣者）在拍攝現場工作
改造跨度 更容易與觀眾共情
從京味劇轉型接拍年代劇，外界看來劉家成的題材跨度似乎很大，但對他本人來說，這種跨越屬于自主選擇的“有意為之”。拍完《正陽門下小女人》那幾部京味劇，不愿意始終在一個題材類型里打轉的劉家成，轉身去拍攝了海軍題材的軍旅劇《海天雄鷹》，隨后就接到了《生萬物》的劇本。
“一開始看的就是改編后的劇本，我先看了十來集，這十來集劇本恰好是故事的精華所在，一下子就吸引了我。”劇作《生萬物》的原著名為《繾綣與決絕》，是一部人民文學獎獲獎作品，時間跨度涉及四代人，比劇集長很多，但要把文字轉化為影視，劉家成認為必須要做取舍。“我們從影視拍攝的經驗來看，觀眾在15集的長度可以與一代人建立情感連接，但如果要拍四代人，可能觀眾剛跟上一代角色共情，立馬跳轉到下一代人的故事，就很容易棄劇。”
原著中涉及近百年的歷史，就要做具體年代的取舍。故事最終選擇了從1927年到1947年這二十年間作為主要時代背景，以寧繡繡和封大腳的人生為主線，同時連帶反映出魯南農村土地變遷背景下，寧、封、費三大家族兩代人的命運沉浮。“事實上我們也沒有放棄原著歷經滄桑的人物視角，故事的開篇就是以年邁的繡繡回憶的角度重敘故事，而劇集的結尾也會延續到當下。”他說。
提亮人設 更符合當代價值觀
除了時間跨度上大刀闊斧的“改造”，《生萬物》相比原著的人物設定也有了很多變化。劇集播出時，熱忱專一的封大腳因為對繡繡的死心塌地，被不少觀眾熱捧，甚至直呼“嫁人就嫁封大腳”。而原著中，封大腳本身并沒有這么“可愛”，他對于繡繡在土匪窩的經歷毫無憐憫，甚至以此來羞辱繡繡，有更多陰暗的部分。
“我們為封大腳增加了更多爺們兒的氣息，讓他具備敢于承擔的氣質，繡繡的人格也增加了更主動的部分。”劉家成透露，不只是主角人物，劇里如今很多被觀眾喜歡的角色也經過了“提亮”處理，像寧學祥和封二自帶搞笑的摳門屬性，蘇蘇的人生里比較悲慘的部分都經過了調整。
“這種調整并不會減弱劇集的批判性，我們要批判的是封建糟粕對人的壓迫，這種主題不一定要很沉重，也可以用幽默的方式去表達。”在劉家成看來，影視作品天然帶著價值觀引導的職責，“但影視作品的寓教于樂一定是‘樂’在先，我們可以把要表達的東西糅在人物的命運中，用潛移默化的方式去影響觀眾，而不是刻意灌輸。”劉家成認為，影視作品不應該刻意賣慘，“我們的主題是反映劇中人物對命運的反抗，今天的觀眾在看劇時會設身處地去反思，如果是我們身處其中，能否做到這樣的反抗。”
農民指導 大山深處租地種田
和過去大多數年代情感劇不同，《生萬物》雖然是農村題材，但突破性地起用了一大批年輕演員擔綱主角，楊冪、歐豪、邢菲、藍盈瑩等一眾年輕演員的面孔點亮了原本沉重的題材，也為該劇贏得了一批相對年輕化的觀眾群體。
在劉家成看來，起用年輕演員來講述《生萬物》的故事本身就是合乎劇本設定的選擇，“劇里的繡繡、封大腳、蘇蘇和銀子等人只有二十來歲，甚至比演員們都年輕，而故事本身的跨度又有二十年，需要演員有相對豐富的人生閱歷。”目前的演員陣容就是奔著“合適”去選，而最大的難題或許在于讓并沒有什么農村生活經歷的年輕演員，如何去適應故事的農村題材。
劉家成透露，劇組的年輕演員都很勤奮，他直言如今的年輕人本身對于農村生活是沒有具體概念的，但確定出演后一眾演員幾乎都選擇了各種方法去盡可能地接近角色。楊冪在進組前特意去了山東農村農民家中體驗生活，學會了燒火炒菜和做基本的農活。“繡繡本身是地主家的大小姐，上過私塾，有一定的書卷氣。她后來從大小姐變成農婦，開始接觸土地和農活，整個變化的過程和演員自身是同步的。”
劇組為了保證演出過程中不“露怯”，還專門邀請了兩位真正的農民駐組指導演員表演，“鋤頭怎么用，干活時不能看上去氣喘吁吁，要用巧勁兒，這些細節都要經過具體而詳細的指導。”
劇組為了營造良好的拍攝氛圍，甚至不惜在山東當地沂蒙山深處租下幾十畝農田，從插秧、播種到收獲全程實拍。劇組主創親身感受了農民“看天吃飯”的辛苦，也時常因為暴雨而無法完成預定的拍攝任務，一眾主創由此深刻體會了劇中老百姓對土地的尊崇。
劉家成說，劇名“生萬物”講的也是“土生萬物”，當劇中的繡繡真正成為農民的一員，第一次參與“打春牛”，體會到土地對農民的重要性，而后歷經土地改革，真正深刻認識到千百年來中國百姓與土地的關系，土地魂也是民族魂，主題就借此潛移默化地得以展現了。（北京晚報記者 李夏至）
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