作為國(guó)家藝術(shù)基金2024年度藝術(shù)人才培養(yǎng)資助項(xiàng)目及“青年導(dǎo)演創(chuàng)作扶持計(jì)劃第三季原創(chuàng)劇目”，由中國(guó)國(guó)家話(huà)劇院、深圳話(huà)劇院（籌）、深圳大劇院出品，原創(chuàng)音樂(lè)劇《灣》將于1月6日-7日在國(guó)話(huà)先鋒智慧劇場(chǎng)首演。
演員合唱音樂(lè)劇歌曲
該劇由入選“中國(guó)國(guó)家話(huà)劇院青年導(dǎo)演創(chuàng)作扶持計(jì)劃”的青年導(dǎo)演曲藝執(zhí)導(dǎo)，同時(shí)擔(dān)任編劇及作曲，特邀演員高天鶴、種丹妮及湛嘉麗、袁澤智等主演。講述了1979年-2019年的深圳灣，橫跨四十年的青春奮斗與愛(ài)情故事。主人公通過(guò)信件和漂流瓶進(jìn)行的跨時(shí)空對(duì)話(huà)，以音樂(lè)劇的形式在兩個(gè)時(shí)空交織中，展現(xiàn)了深圳改革開(kāi)放的歷程，以及個(gè)人在大時(shí)代中的情感與成長(zhǎng)。
儀式現(xiàn)場(chǎng)
導(dǎo)演曲藝表示，盡管時(shí)間緊、任務(wù)重，但大家始終遵循正常的藝術(shù)生產(chǎn)過(guò)程，光是劇本就改了30多稿。主創(chuàng)們?cè)诤蠛４鍖?shí)地考察后，在音樂(lè)上又挖掘了深圳當(dāng)?shù)乜图易宓拿窀柰{，如《月光光》等。同時(shí)加入了七八十年代、八九十年代的流行樂(lè)、港樂(lè)等元素，專(zhuān)門(mén)請(qǐng)了粵語(yǔ)老師進(jìn)行發(fā)音輔導(dǎo)。曲藝表示，這部劇更多的是想讓觀眾聽(tīng)到他們熟悉的旋律，利用音樂(lè)的橋梁將不同年齡層的觀眾緊密相連。
儀式現(xiàn)場(chǎng)
音樂(lè)劇《灣》的舞美設(shè)計(jì)充滿(mǎn)詩(shī)意，運(yùn)用了大量的多媒體影像來(lái)和舞美配合。該劇舞美設(shè)計(jì)陳斯表示，舞臺(tái)以漂流瓶和信件的形式作為演員表演的主要空間載體。而舞臺(tái)空間轉(zhuǎn)換、情感表達(dá)，主要通過(guò)多媒體技術(shù)來(lái)實(shí)現(xiàn)。
多媒體的跟進(jìn)，讓這部劇的呈現(xiàn)更具詩(shī)意。多媒體設(shè)計(jì)王晉寧表示，在《灣》這部劇中，有著比較明顯的時(shí)間脈絡(luò)，同時(shí)也有著兩個(gè)時(shí)代的對(duì)比，因此在整體風(fēng)格呈現(xiàn)上是寫(xiě)實(shí)的。但也保留部分抽象的內(nèi)容，通過(guò)風(fēng)格上的對(duì)比融合，來(lái)強(qiáng)化劇情深度與觀眾體驗(yàn)。影像設(shè)計(jì)郭靜表示，這部劇也結(jié)合了一些AI的技術(shù)，在劇中呈現(xiàn)出跨時(shí)空對(duì)話(huà)。
制作人致辭
據(jù)了解，這部劇的演員是從200多名報(bào)名人員中經(jīng)過(guò)層層選拔出的。演員們?cè)趧≈行枰缪輧蓚€(gè)不同的角色，表現(xiàn)兩個(gè)不同的年代，為此本劇的男女主演，在肢體塑造、聲音塑造等方面力求做到兩個(gè)年代不同角色能夠自由切換。演員兼制作人種丹妮表示，兩種身份的體驗(yàn)到更豐富的經(jīng)歷和更深刻的感受。
作為國(guó)家藝術(shù)基金2024年度藝術(shù)人才培養(yǎng)資助項(xiàng)目及“青年導(dǎo)演創(chuàng)作扶持計(jì)劃第三季原創(chuàng)劇目”，由中國(guó)國(guó)家話(huà)劇院、深圳話(huà)劇院（籌）、深圳大劇院出品，原創(chuàng)音樂(lè)劇《灣》將于1月6日-7日在國(guó)話(huà)先鋒智慧劇場(chǎng)首演。
演員合唱音樂(lè)劇歌曲
該劇由入選“中國(guó)國(guó)家話(huà)劇院青年導(dǎo)演創(chuàng)作扶持計(jì)劃”的青年導(dǎo)演曲藝執(zhí)導(dǎo)，同時(shí)擔(dān)任編劇及作曲，特邀演員高天鶴、種丹妮及湛嘉麗、袁澤智等主演。講述了1979年-2019年的深圳灣，橫跨四十年的青春奮斗與愛(ài)情故事。主人公通過(guò)信件和漂流瓶進(jìn)行的跨時(shí)空對(duì)話(huà)，以音樂(lè)劇的形式在兩個(gè)時(shí)空交織中，展現(xiàn)了深圳改革開(kāi)放的歷程，以及個(gè)人在大時(shí)代中的情感與成長(zhǎng)。
儀式現(xiàn)場(chǎng)
導(dǎo)演曲藝表示，盡管時(shí)間緊、任務(wù)重，但大家始終遵循正常的藝術(shù)生產(chǎn)過(guò)程，光是劇本就改了30多稿。主創(chuàng)們?cè)诤蠛４鍖?shí)地考察后，在音樂(lè)上又挖掘了深圳當(dāng)?shù)乜图易宓拿窀柰{，如《月光光》等。同時(shí)加入了七八十年代、八九十年代的流行樂(lè)、港樂(lè)等元素，專(zhuān)門(mén)請(qǐng)了粵語(yǔ)老師進(jìn)行發(fā)音輔導(dǎo)。曲藝表示，這部劇更多的是想讓觀眾聽(tīng)到他們熟悉的旋律，利用音樂(lè)的橋梁將不同年齡層的觀眾緊密相連。
儀式現(xiàn)場(chǎng)
音樂(lè)劇《灣》的舞美設(shè)計(jì)充滿(mǎn)詩(shī)意，運(yùn)用了大量的多媒體影像來(lái)和舞美配合。該劇舞美設(shè)計(jì)陳斯表示，舞臺(tái)以漂流瓶和信件的形式作為演員表演的主要空間載體。而舞臺(tái)空間轉(zhuǎn)換、情感表達(dá)，主要通過(guò)多媒體技術(shù)來(lái)實(shí)現(xiàn)。
多媒體的跟進(jìn)，讓這部劇的呈現(xiàn)更具詩(shī)意。多媒體設(shè)計(jì)王晉寧表示，在《灣》這部劇中，有著比較明顯的時(shí)間脈絡(luò)，同時(shí)也有著兩個(gè)時(shí)代的對(duì)比，因此在整體風(fēng)格呈現(xiàn)上是寫(xiě)實(shí)的。但也保留部分抽象的內(nèi)容，通過(guò)風(fēng)格上的對(duì)比融合，來(lái)強(qiáng)化劇情深度與觀眾體驗(yàn)。影像設(shè)計(jì)郭靜表示，這部劇也結(jié)合了一些AI的技術(shù)，在劇中呈現(xiàn)出跨時(shí)空對(duì)話(huà)。
制作人致辭
據(jù)了解，這部劇的演員是從200多名報(bào)名人員中經(jīng)過(guò)層層選拔出的。演員們?cè)趧≈行枰缪輧蓚€(gè)不同的角色，表現(xiàn)兩個(gè)不同的年代，為此本劇的男女主演，在肢體塑造、聲音塑造等方面力求做到兩個(gè)年代不同角色能夠自由切換。演員兼制作人種丹妮表示，兩種身份的體驗(yàn)到更豐富的經(jīng)歷和更深刻的感受。
本文鏈接：音樂(lè)劇《灣》將在京首演 講述橫跨40年深圳故事http://www.sq15.cn/show-6-12753-0.html
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