愛奇藝迷霧劇場懸疑新作《風中的火焰》正在網絡熱播，這部集合了王景春、蔣奇明、吳曉亮、楊采鈺、黃澄澄等實力演員的重磅作品，在播出后發揮了迷霧劇場的“平均水平”。該劇僅3天便迅速登頂貓眼實時熱度日榜，目前播出過半，全網有效播放量已超1.61億次。
西北礦區開掘懸疑劇新場景
《風中的火焰》在一眾懸疑劇中氣質獨特，它沒有因循守舊地繼續采用常見的東北敘事或者南方小城視角，而是獨辟蹊徑，從影視劇中較少涉及的西北地區入手。故事由十年前西北礦鎮上的一樁離奇懸案切入，一個特別的夜晚顛覆了三位同窗舊友的情誼與命運，也開啟了兩代刑警追尋真相的接力追兇。
該劇將復雜人心設做謎面，時間跨越十年。十年前西北礦山荒涼衰敗，在特殊年代背景中命案突發，意外改變了劇中三位高中畢業生的命運走向。劉白（蔣奇明 飾）因為父親涉嫌命案而誤傷受害者家屬被判入獄，梅葦（楊采鈺 飾）和雷富貴（黃澄澄 飾）因為共同經歷了兇案現場，又有合力反殺劉白父親的行為而各奔天涯。十年間物是人非，出獄的劉白發現，當年藏起來的贓款并沒有拿去給梅葦上學，而發達的雷富貴和梅葦也誤入歧途。
劇中西北地區的蕭瑟與人物的命運起伏形成了互文。出獄歸來的劉白沒有了大好前程，位于礦區的家又將跟隨整個小鎮進行異地搬遷，衰敗、破落的外在環境似乎映射著無奈求生只能撿破爛的劉白的人生。該劇制作方、萬年影業CEO何俊逸表示，西北地域的設定自帶一種蕭瑟感，跟主人公拼盡全力對抗命運的悲壯形成了呼應。愛奇藝奇喜工作室負責人、劇集總制片人賈智棋認為，這部劇設置的時間、地點都非常特殊，而演員們詮釋出了角色的掙扎求生，對比之下更加震撼人心。
愛奇藝高級副總裁、該劇總制片人戴瑩在談到劇集核心氣質時表示：“這部劇的概念是‘燒盡過往’，具備極強的情感穿透力，希望觀眾們在烈度超標的懸疑故事中看到善惡一念間，珍惜每一次重新開始的機會。”導演張榮吉也表示，“我希望在講述故事的時候剖析每個人物的動機和心理，而不是只看一個案件，希望把劇中人物命運的掙扎呈現出來。”
在雙線敘事中展現人文關懷
在地域環境、人物塑造、音樂選取等多個維度共同加成下，《風中的火焰》以西北大漠的“廢土”風格講述著人情冷暖，突破了過往懸疑劇的慣用手法，也給懸疑劇類型帶來了表達的創新。
該劇乍看之下是劉白的復仇之路，而故事的內核實則伴隨著時代變遷的宏大背景。追溯劉白父親的悲劇人生，他從礦區維護治安的執法者到搶劫殺人的罪犯，轉變的動機源自于十年前礦區普通人生存的困境；十年后劉白出獄，依然面臨著搬遷的礦區、消耗殆盡的資源，產業轉型和人口搬遷的社會議題落在具體的小人物面前，便是難以跨越的大山。
除卻劇中涉及懸案的破案環節，該劇同時加強了對人性的挖掘，采用了雙時空穿插敘事。劇中既有劉白、梅葦和雷富貴三位好友的人性糾葛，也講述了礦區老刑警褚志強（王景春 飾）與張韜（吳曉亮 飾）兩代警察的接力。十年前的三個高中生也曾彼此赤誠，但現實的歷練和意外的頻繁出現，讓他們終究走上了彼此仇恨、只為個人利益而活的結局。但在新老刑警褚志強與張韜的故事部分中，人性依然保持向善與明亮的底色，從互相質疑到攜手破案，真正堅信公平正義的人們始終心存光明。
這種雙線敘事的創作手法，就讓該劇在追求獵奇的破案懸疑事件之外，帶上了人文關懷和情感濾鏡。
愛奇藝迷霧劇場懸疑新作《風中的火焰》正在網絡熱播，這部集合了王景春、蔣奇明、吳曉亮、楊采鈺、黃澄澄等實力演員的重磅作品，在播出后發揮了迷霧劇場的“平均水平”。該劇僅3天便迅速登頂貓眼實時熱度日榜，目前播出過半，全網有效播放量已超1.61億次。
西北礦區開掘懸疑劇新場景
《風中的火焰》在一眾懸疑劇中氣質獨特，它沒有因循守舊地繼續采用常見的東北敘事或者南方小城視角，而是獨辟蹊徑，從影視劇中較少涉及的西北地區入手。故事由十年前西北礦鎮上的一樁離奇懸案切入，一個特別的夜晚顛覆了三位同窗舊友的情誼與命運，也開啟了兩代刑警追尋真相的接力追兇。
該劇將復雜人心設做謎面，時間跨越十年。十年前西北礦山荒涼衰敗，在特殊年代背景中命案突發，意外改變了劇中三位高中畢業生的命運走向。劉白（蔣奇明 飾）因為父親涉嫌命案而誤傷受害者家屬被判入獄，梅葦（楊采鈺 飾）和雷富貴（黃澄澄 飾）因為共同經歷了兇案現場，又有合力反殺劉白父親的行為而各奔天涯。十年間物是人非，出獄的劉白發現，當年藏起來的贓款并沒有拿去給梅葦上學，而發達的雷富貴和梅葦也誤入歧途。
劇中西北地區的蕭瑟與人物的命運起伏形成了互文。出獄歸來的劉白沒有了大好前程，位于礦區的家又將跟隨整個小鎮進行異地搬遷，衰敗、破落的外在環境似乎映射著無奈求生只能撿破爛的劉白的人生。該劇制作方、萬年影業CEO何俊逸表示，西北地域的設定自帶一種蕭瑟感，跟主人公拼盡全力對抗命運的悲壯形成了呼應。愛奇藝奇喜工作室負責人、劇集總制片人賈智棋認為，這部劇設置的時間、地點都非常特殊，而演員們詮釋出了角色的掙扎求生，對比之下更加震撼人心。
愛奇藝高級副總裁、該劇總制片人戴瑩在談到劇集核心氣質時表示：“這部劇的概念是‘燒盡過往’，具備極強的情感穿透力，希望觀眾們在烈度超標的懸疑故事中看到善惡一念間，珍惜每一次重新開始的機會。”導演張榮吉也表示，“我希望在講述故事的時候剖析每個人物的動機和心理，而不是只看一個案件，希望把劇中人物命運的掙扎呈現出來。”
在雙線敘事中展現人文關懷
在地域環境、人物塑造、音樂選取等多個維度共同加成下，《風中的火焰》以西北大漠的“廢土”風格講述著人情冷暖，突破了過往懸疑劇的慣用手法，也給懸疑劇類型帶來了表達的創新。
該劇乍看之下是劉白的復仇之路，而故事的內核實則伴隨著時代變遷的宏大背景。追溯劉白父親的悲劇人生，他從礦區維護治安的執法者到搶劫殺人的罪犯，轉變的動機源自于十年前礦區普通人生存的困境；十年后劉白出獄，依然面臨著搬遷的礦區、消耗殆盡的資源，產業轉型和人口搬遷的社會議題落在具體的小人物面前，便是難以跨越的大山。
除卻劇中涉及懸案的破案環節，該劇同時加強了對人性的挖掘，采用了雙時空穿插敘事。劇中既有劉白、梅葦和雷富貴三位好友的人性糾葛，也講述了礦區老刑警褚志強（王景春 飾）與張韜（吳曉亮 飾）兩代警察的接力。十年前的三個高中生也曾彼此赤誠，但現實的歷練和意外的頻繁出現，讓他們終究走上了彼此仇恨、只為個人利益而活的結局。但在新老刑警褚志強與張韜的故事部分中，人性依然保持向善與明亮的底色，從互相質疑到攜手破案，真正堅信公平正義的人們始終心存光明。
這種雙線敘事的創作手法，就讓該劇在追求獵奇的破案懸疑事件之外，帶上了人文關懷和情感濾鏡。
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