全面、當代性、超越行當，這些是《麒派演劇觀念與藝術創造——紀念周信芳誕辰130周年學術研討會》上的高頻詞。2025年是上海京劇院建院70周年，也是上海京劇院首任院長、京劇麒派藝術創始人周信芳誕辰130周年。剛過去的周末，《周信芳畫傳》上海首發儀式以及研討會相繼舉行。
誠如當今麒派領軍人陳少云所說，作為海派京劇的璀璨旗幟，麒派藝術不僅是上海的榮耀，更是京劇的典范。“與其說老院長創立了一種京劇流派，提出了一種演劇思想，更不妨說，他為后人指明了一條道路，提供了一種認識世界、感悟人生的方法，這對我們是一筆巨大的精神財富。”
從元旦起，上海京劇院就推出《海上傳麒》主題晚會、《投軍別窯》《蕭何月下追韓信》《貍貓換太子》等一系列演出，展現大師的藝術財富與當代麒派藝術的接力有序。上海京劇院院長張帆表示，現在麒派人才隊伍越來越壯大，周信芳“為人民而創作”的演劇精神流淌在上京每一位演職人員的血液里，貫徹在上京的傳統劇目傳承和新編劇目創作之中。
“我一生只抱定實干、刻苦”
“好一個聰明小韓信……”《蕭何月下追韓信》唱段響起，周信芳的劇照出現在觀眾眼前。全國各地的麒派傳人以及深受麒派影響的其他藝術領域的優秀藝術家趕赴上海，齊聚在《海上傳麒》晚會，共同向這位京劇藝術大師致敬。
晚會中，陳少云以及京劇名家安平、嚴慶谷、熊明霞、傅希如擔任講述人，深情回顧了周信芳藝術人生中的重要時刻。“這是我景仰的聲音，這是我一生追摹的藝術。”陳少云動情地說道，“我沒有見過大師，只能從大師留下的聲音、圖像、文字中尋覓大師的藝術之根。”當晚，陳少云四度登臺，演唱了《打漁殺家》《文天祥》中的選段，并以《蕭何月下追韓信》的“三生有幸”壓軸。
周信芳在他的《戲劇生活》一文中寫道：“我一生只抱定實干、刻苦二字，我早年演出于各地，無論人家鼓勵，或批評、指導，甚至教訓我，我都接納了下來。我根據事實的答案，就是埋頭苦干，一定會得到驚人的代價，有朝一日春雷動，那就是揚眉吐氣的日子。”
傅希如表示：“周信芳是我們的老院長，記得他曾說過，光學不行，還要多演，要在實踐中多體會。也許我們在新戲中創造了一個人物，但是對他的刻畫還不夠十全十美，多演就可以完善，熟能生巧。我想，成才，沒有秘訣，只有苦干。”
晚會中，婺劇、淮劇、越劇等其他戲曲亦有亮相，豐富的節目再次展現出麒派廣泛的影響力。花旦名家熊明霞說：“麒派不僅老生學，花臉在學，旦角也在學，甚至其他藝術門類的演員都在學，直到今天，還有不同的人投入麒門。麒派蘊含了表演的根本法則，它可以讓從事表演的人，從中找到塑造角色的理論依據。所以，有那么多的表演者去學習他。”
除了上海京劇院首任院長之外，周信芳另一重不為人熟知的身份是中國藝術研究院職能調整后的第一任副院長，當年他在參與戲曲理論研究方面也作出了諸多貢獻。《周信芳畫傳》綜合理論研究成果，以照片為載體，忠實展示周信芳精彩的藝術生涯，囊括842張照片與“評傳”“畫傳”“年譜”“附錄”四部分，全面、系統、清晰地展示周信芳的人生經歷與藝術成就。畫傳中，讀者可以看到如《單刀赴會》試妝照、《文天祥》劇照、周信芳主演昆劇《十五貫》等珍貴資料圖片。
他的思想對當代戲曲發展至關重要
周信芳是20世紀戲曲最富影響力的京劇藝術家之一，他對于京劇表演藝術的開拓性發展深刻地影響著后人。一生25000多場戲、共演出590出劇目、其中390出為新創。研討會上，上海戲劇學院教授榮廣潤給出一連串數字，豐富的積累構筑起周信芳的演劇觀念和思想。“周信芳大師把京劇的現代性、當代性發展到頂點，他將戲曲的‘四功五法’與人物創造的生動性、準確性、豐富性完美地結合在一起。”
宋江、蕭何、徐策，一系列舞臺形象勾勒出周信芳的表演道路。業內公認，麒派是京劇最難學的流派之一，難點便在于其不拘泥于戲曲程式和對人物的細致把握。一個鑼鼓點、一個步伐、一個出場都可以把角色的內心情感和性格彰顯出來。陳少云談到，他研磨周信芳的經典劇目，就是從感悟角色的內心世界出發。著名昆曲表演藝術家計鎮華在40年前曾是第一屆“麒派藝術學習班”的學員，他感慨在學習班的學習和表演中，深切地體悟到“不為程式而程式，戲曲演員也能演個性，而并不只是共性”。
“在戲曲千百年發展過程中，能夠具有思想性這項指標的藝術家實際上不多。當我們看到京劇自身之大，其實跟周信芳這一代藝術家所張揚起來的思想性密切相關。”中國藝術研究院戲曲研究所所長王馗表示。自稱麒派的“后學者”，王馗認為這份思想性對當代戲曲的發展至關重要。“周信芳思想把人的價值與京劇藝術、戲曲藝術的價值相為表里，最終指向京劇的價值。”王馗表示，“在周信芳的藝術里，基于一人一樣的立場，產生了一戲一格的價值，這種真價值超越了京劇行當規范和技術的束縛，走向了人自由的塑造。”
全面、當代性、超越行當，這些是《麒派演劇觀念與藝術創造——紀念周信芳誕辰130周年學術研討會》上的高頻詞。2025年是上海京劇院建院70周年，也是上海京劇院首任院長、京劇麒派藝術創始人周信芳誕辰130周年。剛過去的周末，《周信芳畫傳》上海首發儀式以及研討會相繼舉行。
誠如當今麒派領軍人陳少云所說，作為海派京劇的璀璨旗幟，麒派藝術不僅是上海的榮耀，更是京劇的典范。“與其說老院長創立了一種京劇流派，提出了一種演劇思想，更不妨說，他為后人指明了一條道路，提供了一種認識世界、感悟人生的方法，這對我們是一筆巨大的精神財富。”
從元旦起，上海京劇院就推出《海上傳麒》主題晚會、《投軍別窯》《蕭何月下追韓信》《貍貓換太子》等一系列演出，展現大師的藝術財富與當代麒派藝術的接力有序。上海京劇院院長張帆表示，現在麒派人才隊伍越來越壯大，周信芳“為人民而創作”的演劇精神流淌在上京每一位演職人員的血液里，貫徹在上京的傳統劇目傳承和新編劇目創作之中。
“我一生只抱定實干、刻苦”
“好一個聰明小韓信……”《蕭何月下追韓信》唱段響起，周信芳的劇照出現在觀眾眼前。全國各地的麒派傳人以及深受麒派影響的其他藝術領域的優秀藝術家趕赴上海，齊聚在《海上傳麒》晚會，共同向這位京劇藝術大師致敬。
晚會中，陳少云以及京劇名家安平、嚴慶谷、熊明霞、傅希如擔任講述人，深情回顧了周信芳藝術人生中的重要時刻。“這是我景仰的聲音，這是我一生追摹的藝術。”陳少云動情地說道，“我沒有見過大師，只能從大師留下的聲音、圖像、文字中尋覓大師的藝術之根。”當晚，陳少云四度登臺，演唱了《打漁殺家》《文天祥》中的選段，并以《蕭何月下追韓信》的“三生有幸”壓軸。
周信芳在他的《戲劇生活》一文中寫道：“我一生只抱定實干、刻苦二字，我早年演出于各地，無論人家鼓勵，或批評、指導，甚至教訓我，我都接納了下來。我根據事實的答案，就是埋頭苦干，一定會得到驚人的代價，有朝一日春雷動，那就是揚眉吐氣的日子。”
傅希如表示：“周信芳是我們的老院長，記得他曾說過，光學不行，還要多演，要在實踐中多體會。也許我們在新戲中創造了一個人物，但是對他的刻畫還不夠十全十美，多演就可以完善，熟能生巧。我想，成才，沒有秘訣，只有苦干。”
晚會中，婺劇、淮劇、越劇等其他戲曲亦有亮相，豐富的節目再次展現出麒派廣泛的影響力。花旦名家熊明霞說：“麒派不僅老生學，花臉在學，旦角也在學，甚至其他藝術門類的演員都在學，直到今天，還有不同的人投入麒門。麒派蘊含了表演的根本法則，它可以讓從事表演的人，從中找到塑造角色的理論依據。所以，有那么多的表演者去學習他。”
除了上海京劇院首任院長之外，周信芳另一重不為人熟知的身份是中國藝術研究院職能調整后的第一任副院長，當年他在參與戲曲理論研究方面也作出了諸多貢獻。《周信芳畫傳》綜合理論研究成果，以照片為載體，忠實展示周信芳精彩的藝術生涯，囊括842張照片與“評傳”“畫傳”“年譜”“附錄”四部分，全面、系統、清晰地展示周信芳的人生經歷與藝術成就。畫傳中，讀者可以看到如《單刀赴會》試妝照、《文天祥》劇照、周信芳主演昆劇《十五貫》等珍貴資料圖片。
他的思想對當代戲曲發展至關重要
周信芳是20世紀戲曲最富影響力的京劇藝術家之一，他對于京劇表演藝術的開拓性發展深刻地影響著后人。一生25000多場戲、共演出590出劇目、其中390出為新創。研討會上，上海戲劇學院教授榮廣潤給出一連串數字，豐富的積累構筑起周信芳的演劇觀念和思想。“周信芳大師把京劇的現代性、當代性發展到頂點，他將戲曲的‘四功五法’與人物創造的生動性、準確性、豐富性完美地結合在一起。”
宋江、蕭何、徐策，一系列舞臺形象勾勒出周信芳的表演道路。業內公認，麒派是京劇最難學的流派之一，難點便在于其不拘泥于戲曲程式和對人物的細致把握。一個鑼鼓點、一個步伐、一個出場都可以把角色的內心情感和性格彰顯出來。陳少云談到，他研磨周信芳的經典劇目，就是從感悟角色的內心世界出發。著名昆曲表演藝術家計鎮華在40年前曾是第一屆“麒派藝術學習班”的學員，他感慨在學習班的學習和表演中，深切地體悟到“不為程式而程式，戲曲演員也能演個性，而并不只是共性”。
“在戲曲千百年發展過程中，能夠具有思想性這項指標的藝術家實際上不多。當我們看到京劇自身之大，其實跟周信芳這一代藝術家所張揚起來的思想性密切相關。”中國藝術研究院戲曲研究所所長王馗表示。自稱麒派的“后學者”，王馗認為這份思想性對當代戲曲的發展至關重要。“周信芳思想把人的價值與京劇藝術、戲曲藝術的價值相為表里，最終指向京劇的價值。”王馗表示，“在周信芳的藝術里，基于一人一樣的立場，產生了一戲一格的價值，這種真價值超越了京劇行當規范和技術的束縛，走向了人自由的塑造。”
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