2025年總臺春晚，是閆佩倫第三次登上這個全球華人矚目的舞臺。相比于前兩次的“配角”身份，這一次，他的角色發(fā)生了微妙的變化——從“擔(dān)心自己別出錯”到“顧及全局”，閆佩倫的心態(tài)也隨著責(zé)任的加重而悄然改變。在接受記者專訪時，他坦言：“今年我?guī)缀跽麍龆荚冢砩系膿?dān)子更重了。”
從“配角”到“全局擔(dān)當(dāng)”：心態(tài)的轉(zhuǎn)變
“每次參加春晚，我首先都是希望能夠順順利利的。”閆佩倫的開場白樸實而真誠。回憶起前兩次春晚的經(jīng)歷，他坦言自己當(dāng)時更多是“配角”，出場時間有限，心態(tài)上也更多是“千萬別出問題，影響整體”。“第一年和第二年，我沒那么多精力顧及所有，主要是把自己的部分做好就行。”他笑著說。
然而，2025年的春晚，閆佩倫的角色發(fā)生了顯著變化。他不再是舞臺上的“匆匆過客”，而是幾乎貫穿整場演出的重要一環(huán)。“今年我會從大局上去看，顧及的東西也更多了。”他坦言，這種轉(zhuǎn)變讓他感到責(zé)任更重，但也讓他對春晚有了更深的理解和敬畏。
當(dāng)然，這次的演出也有遺憾之處，一方面閆佩倫感慨如果整體時間能再充裕一點，就能將故事展現(xiàn)得更豐滿。同時，由于這個節(jié)目串聯(lián)了京劇、粵劇、川劇、越劇四個劇種，本身節(jié)目時間就比較長，演出后也被質(zhì)疑超時太多。對此，閆佩倫坦然回應(yīng)：“我們確實是超時了，超時了15秒，其實這在直播節(jié)目中算是一個合理的誤差。”他解釋道，春晚的排練過程非常嚴(yán)謹(jǐn)，目的就是盡可能降低直播時的誤差，為觀眾呈現(xiàn)一場高水平的晚會。“排練了這么多次，包括后來的聯(lián)排，我們都在努力調(diào)整時間。”閆佩倫表示，盡管超時，但團隊已經(jīng)盡力將誤差控制在最小范圍內(nèi)。“最終的成果大家也看到了，我覺得我們做到了。”
喜劇與戲曲的碰撞：一場“現(xiàn)掛”與嚴(yán)謹(jǐn)?shù)哪ズ?/strong>
在2025年春晚上，閆佩倫參與的節(jié)目《借傘》成為一大亮點。這個節(jié)目通過他與閻鶴祥的默契配合，巧妙串聯(lián)了京劇、粵劇、川劇、越劇四個劇種，將傳統(tǒng)戲曲與現(xiàn)代喜劇元素融為一體。然而，這樣的創(chuàng)新并非一蹴而就，背后是長時間的排練與磨合。
“這個節(jié)目是我們喜人和戲曲老師的合作，排練過程非常扎實。”閆佩倫透露，戲曲表演的嚴(yán)謹(jǐn)性與喜劇表演的“現(xiàn)掛”（即興發(fā)揮）風(fēng)格形成了鮮明對比，這讓雙方在最初排練時都需要一個適應(yīng)的過程。“我必須給到戲曲老師一個準(zhǔn)確的接口，他們才能繼續(xù)往下走。”他解釋道。
這種跨界的合作也讓閆佩倫對戲曲有了全新的認(rèn)識。“小時候我對戲曲幾乎一無所知，甚至有點害怕。”他坦言，小時候看到戲曲中的花臉和聽不懂的腔調(diào)，總是敬而遠(yuǎn)之。然而，這次與戲曲演員的深入合作，讓他對這門傳統(tǒng)藝術(shù)產(chǎn)生了濃厚的興趣。“我經(jīng)常會問戲曲老師關(guān)于步伐、妝造的問題，也了解到他們勒頭的辛苦。”他感慨道。
難題與突破：在喜劇與戲曲之間找到平衡
閆佩倫不但在春晚舞臺上展現(xiàn)了自己的喜劇才華，他對傳統(tǒng)戲曲的熱愛也在這次合作中悄然萌芽。“我們閑聊時也會聊到戲曲的現(xiàn)狀，比如現(xiàn)在的年輕人好像沒有那么熱愛戲曲了。”他感慨道。《借傘》這個節(jié)目本身也是希望通過喜劇的形式吸引更多年輕人關(guān)注戲曲的一次嘗試。“我希望通過這個節(jié)目，讓更多小朋友和年輕人喜歡上戲曲，愿意去學(xué)。”他笑著說，“這也是我的一個小愿望。”
盡管《借傘》最終呈現(xiàn)的效果令人驚艷，但創(chuàng)作過程并非一帆風(fēng)順。閆佩倫透露，最大的難題在于如何平衡喜劇與戲曲之間的關(guān)系。“我們做喜劇的這邊會擔(dān)心冒犯到各個劇種，不知道應(yīng)該把握什么樣的度。”他回憶道。幸運的是，戲曲老師們的開明態(tài)度為節(jié)目創(chuàng)作打開了局面。“他們讓我們正常做包袱就行，只要不是刻意去笑話戲曲。”閆佩倫說，這種開放的溝通讓他和團隊放下了心理包袱，能夠更自如地發(fā)揮。“我們就把戲曲當(dāng)成元素，把整場演出當(dāng)成一個小品去做，大家都平等地對待每一個環(huán)節(jié)。”
春晚之后：按部就班，繼續(xù)前行
春晚的舞臺無疑是一個巨大的曝光機會，但對于閆佩倫來說，演出結(jié)束并不意味著生活的改變。“我完全不敢往這個方面想。”他笑著說，“我之前有過兩次經(jīng)驗，就是不要把自己的心思放在上過春晚這件事上。”在他看來，春晚的演出只是一次工作經(jīng)歷，結(jié)束后就應(yīng)該按部就班地繼續(xù)后面的工作。“我內(nèi)心會覺得春晚的節(jié)目穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)播出了，沒有出任何問題，在我這就OK了。”他坦言，雖然內(nèi)心難免會有期待，但他更愿意將這種期待壓抑下來，專注于接下來的創(chuàng)作和表演。
從春晚的“配角”到“全局擔(dān)當(dāng)”，閆佩倫的成長不僅體現(xiàn)在舞臺角色的變化上，更體現(xiàn)在他對傳統(tǒng)藝術(shù)的深入理解和熱愛中。通過《借傘》，他不僅讓觀眾看到了喜劇與戲曲碰撞的火花，也讓更多人重新認(rèn)識了這門古老而充滿魅力的藝術(shù)形式。正如他所說：“春晚的舞臺讓我學(xué)會了更多，也讓我更懂得如何用喜劇的方式去傳遞傳統(tǒng)文化的價值。”
2025年總臺春晚，是閆佩倫第三次登上這個全球華人矚目的舞臺。相比于前兩次的“配角”身份，這一次，他的角色發(fā)生了微妙的變化——從“擔(dān)心自己別出錯”到“顧及全局”，閆佩倫的心態(tài)也隨著責(zé)任的加重而悄然改變。在接受記者專訪時，他坦言：“今年我?guī)缀跽麍龆荚冢砩系膿?dān)子更重了。”
從“配角”到“全局擔(dān)當(dāng)”：心態(tài)的轉(zhuǎn)變
“每次參加春晚，我首先都是希望能夠順順利利的。”閆佩倫的開場白樸實而真誠。回憶起前兩次春晚的經(jīng)歷，他坦言自己當(dāng)時更多是“配角”，出場時間有限，心態(tài)上也更多是“千萬別出問題，影響整體”。“第一年和第二年，我沒那么多精力顧及所有，主要是把自己的部分做好就行。”他笑著說。
然而，2025年的春晚，閆佩倫的角色發(fā)生了顯著變化。他不再是舞臺上的“匆匆過客”，而是幾乎貫穿整場演出的重要一環(huán)。“今年我會從大局上去看，顧及的東西也更多了。”他坦言，這種轉(zhuǎn)變讓他感到責(zé)任更重，但也讓他對春晚有了更深的理解和敬畏。
當(dāng)然，這次的演出也有遺憾之處，一方面閆佩倫感慨如果整體時間能再充裕一點，就能將故事展現(xiàn)得更豐滿。同時，由于這個節(jié)目串聯(lián)了京劇、粵劇、川劇、越劇四個劇種，本身節(jié)目時間就比較長，演出后也被質(zhì)疑超時太多。對此，閆佩倫坦然回應(yīng)：“我們確實是超時了，超時了15秒，其實這在直播節(jié)目中算是一個合理的誤差。”他解釋道，春晚的排練過程非常嚴(yán)謹(jǐn)，目的就是盡可能降低直播時的誤差，為觀眾呈現(xiàn)一場高水平的晚會。“排練了這么多次，包括后來的聯(lián)排，我們都在努力調(diào)整時間。”閆佩倫表示，盡管超時，但團隊已經(jīng)盡力將誤差控制在最小范圍內(nèi)。“最終的成果大家也看到了，我覺得我們做到了。”
喜劇與戲曲的碰撞：一場“現(xiàn)掛”與嚴(yán)謹(jǐn)?shù)哪ズ?/strong>
在2025年春晚上，閆佩倫參與的節(jié)目《借傘》成為一大亮點。這個節(jié)目通過他與閻鶴祥的默契配合，巧妙串聯(lián)了京劇、粵劇、川劇、越劇四個劇種，將傳統(tǒng)戲曲與現(xiàn)代喜劇元素融為一體。然而，這樣的創(chuàng)新并非一蹴而就，背后是長時間的排練與磨合。
“這個節(jié)目是我們喜人和戲曲老師的合作，排練過程非常扎實。”閆佩倫透露，戲曲表演的嚴(yán)謹(jǐn)性與喜劇表演的“現(xiàn)掛”（即興發(fā)揮）風(fēng)格形成了鮮明對比，這讓雙方在最初排練時都需要一個適應(yīng)的過程。“我必須給到戲曲老師一個準(zhǔn)確的接口，他們才能繼續(xù)往下走。”他解釋道。
這種跨界的合作也讓閆佩倫對戲曲有了全新的認(rèn)識。“小時候我對戲曲幾乎一無所知，甚至有點害怕。”他坦言，小時候看到戲曲中的花臉和聽不懂的腔調(diào)，總是敬而遠(yuǎn)之。然而，這次與戲曲演員的深入合作，讓他對這門傳統(tǒng)藝術(shù)產(chǎn)生了濃厚的興趣。“我經(jīng)常會問戲曲老師關(guān)于步伐、妝造的問題，也了解到他們勒頭的辛苦。”他感慨道。
難題與突破：在喜劇與戲曲之間找到平衡
閆佩倫不但在春晚舞臺上展現(xiàn)了自己的喜劇才華，他對傳統(tǒng)戲曲的熱愛也在這次合作中悄然萌芽。“我們閑聊時也會聊到戲曲的現(xiàn)狀，比如現(xiàn)在的年輕人好像沒有那么熱愛戲曲了。”他感慨道。《借傘》這個節(jié)目本身也是希望通過喜劇的形式吸引更多年輕人關(guān)注戲曲的一次嘗試。“我希望通過這個節(jié)目，讓更多小朋友和年輕人喜歡上戲曲，愿意去學(xué)。”他笑著說，“這也是我的一個小愿望。”
盡管《借傘》最終呈現(xiàn)的效果令人驚艷，但創(chuàng)作過程并非一帆風(fēng)順。閆佩倫透露，最大的難題在于如何平衡喜劇與戲曲之間的關(guān)系。“我們做喜劇的這邊會擔(dān)心冒犯到各個劇種，不知道應(yīng)該把握什么樣的度。”他回憶道。幸運的是，戲曲老師們的開明態(tài)度為節(jié)目創(chuàng)作打開了局面。“他們讓我們正常做包袱就行，只要不是刻意去笑話戲曲。”閆佩倫說，這種開放的溝通讓他和團隊放下了心理包袱，能夠更自如地發(fā)揮。“我們就把戲曲當(dāng)成元素，把整場演出當(dāng)成一個小品去做，大家都平等地對待每一個環(huán)節(jié)。”
春晚之后：按部就班，繼續(xù)前行
春晚的舞臺無疑是一個巨大的曝光機會，但對于閆佩倫來說，演出結(jié)束并不意味著生活的改變。“我完全不敢往這個方面想。”他笑著說，“我之前有過兩次經(jīng)驗，就是不要把自己的心思放在上過春晚這件事上。”在他看來，春晚的演出只是一次工作經(jīng)歷，結(jié)束后就應(yīng)該按部就班地繼續(xù)后面的工作。“我內(nèi)心會覺得春晚的節(jié)目穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)播出了，沒有出任何問題，在我這就OK了。”他坦言，雖然內(nèi)心難免會有期待，但他更愿意將這種期待壓抑下來，專注于接下來的創(chuàng)作和表演。
從春晚的“配角”到“全局擔(dān)當(dāng)”，閆佩倫的成長不僅體現(xiàn)在舞臺角色的變化上，更體現(xiàn)在他對傳統(tǒng)藝術(shù)的深入理解和熱愛中。通過《借傘》，他不僅讓觀眾看到了喜劇與戲曲碰撞的火花，也讓更多人重新認(rèn)識了這門古老而充滿魅力的藝術(shù)形式。正如他所說：“春晚的舞臺讓我學(xué)會了更多，也讓我更懂得如何用喜劇的方式去傳遞傳統(tǒng)文化的價值。”
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