最近，滬上的精彩展覽層出不窮，其中，“劉海粟美術館建館三十周年紀念展”舉行月余以來，吸引了大批觀眾駐足欣賞。
本次紀念展不僅展出了劉海粟的經典之作、該美術館三十年來的精彩館藏，還有一批劉海粟生前收藏的古代書畫，其中有不少珍品難得一見。
夜深人靜臨摹仇英
一個工作日的下午，記者走進劉海粟美術館，館內人頭攢動。劉海粟先生的女兒、畫家劉蟾欣然向記者介紹起展廳中她最熟悉的幾幅古畫。
“我印象最深的就是八大山人的《孔雀竹石圖》。”劉蟾告訴記者，“這幅畫是父親的珍藏，他很喜歡孔雀尾巴上的三根翎毛，他告訴我，這幅畫是八大山人諷刺那時的三品官的。”
《孔雀竹石圖》是八大山人晚年“怪誕畫風”的代表作之一。他筆下的花鳥魚蟲總是形象夸張，充滿一股倔強之氣。這幅畫的吸睛之處在于磐石之上的兩只孔雀，筆法精煉簡潔，造型憨態可掬。八大山人通過對孔雀、磐石等物象形態與空間布局的變異，打破了人們的慣常思維，以一種符號化、夸張化和趣味化的方式呈現出一個獨特的藝術世界，并透露出他對世界與生命的思考和感悟。畫面周邊大面積的留白，與畫中心的孔雀形成了虛實對比，這種處理方式在增強畫面空靈感的同時，使得這幅作品更具有視覺沖擊力及藝術張力。
1922年，劉海粟應蔡元培之邀去北京講課，并舉辦了一個小型的西洋畫展，沒想到引來一片批評之聲：中國人畫什么西洋畫？報紙上有評論稱他是“藝術叛徒”。劉海粟對這一帶有諷刺意味的稱呼沿用不諱：“罵我‘藝術叛徒’，那我就收用了這個別號，同時開始作國畫。”
早在1912年，劉海粟在創辦上海美術專科學校時，就與活躍于滬上的書畫界名家、收藏家交往甚密，特別是與書畫鑒藏家吳湖帆，以及古董商錢鏡塘的往來，使得劉海粟得以經眼眾多珍貴名畫，鑒別力大大提升。當時，由于時局的動蕩，大量蘇杭富商、書畫家來上海躲避戰亂，有些人不得已將攜帶的家藏書畫低價變賣，劉海粟在這段時間購藏了不少古代書畫。
“父親一直提倡既要學習西方的藝術，也不要忘了研究中國傳統繪畫，洋為中用，古為今用。夜深人靜時，他經常在書房里研究古畫。有時候還會臨摹，比如這幅仇英的《秋原獵騎圖》，他是愛不釋手。不過，他臨摹古畫不是依葫蘆畫瓢，而是汲取傳統繪畫的精神。”劉蟾說道。
《秋原獵騎圖》描繪的是塞外深秋的景色，山川寂寥，原野空曠，四人六馬，生動準確，行筆灑脫暢快，線條剛硬若鐵，設色秀潤簡淡，盡顯仇英畫人物鞍馬的才能。
仇英是漆工出身，曾在嘉興大收藏家項元汴家作畫長達十余年，廣泛觀摩和臨摹古代名跡，技藝大進，在繼承唐宋傳統的工筆重彩人物和青綠山水方面獨樹一幟，與沈周、文徵明、唐寅并稱為“明四家”。吳升在《大觀錄》中這樣評價《秋原獵騎圖》：“筆勢疏放，殊類唐人胡瑰。”
“不要忘了關仝的畫”
劉海粟曾游歷歐洲，飽覽世界名畫，同時也不遺余力地搜集和深入研摩中國傳統繪畫，并積累了一批系統而完整、幾乎貫穿了中國書畫史各個朝代的名家珍品。然而，他從來沒有把這些來之不易的收藏品視作個人的財富。“在父親看來，讓更多藝術愛好者得以欣賞、研究、探討，才是這些藝術品真正的價值所在。”
98歲那年，劉海粟決定將自己的畢生收藏捐贈給劉海粟美術館，包括三百多件歷代名家書畫，以及他本人創作的三百六十多件油畫和二百多件國畫、書法。“在整理眾多作品時，他特意叮囑我們不要忘了關仝的《溪山幽居圖》。”劉蟾說。
1919年10月，劉海粟從日本歸國途中結識了當時新華藝專的校長徐郎西，他到徐家看畫時，從客商手中以三百元購入了兩幅畫，其中一幅就是關仝的《溪山幽居圖》。
關仝是五代后梁時期著名的山水畫畫家，與荊浩、董源、巨然并稱“四大山水畫家”。他的風格樸素遒勁，善于表現關陜一帶山川的特點與雄偉氣勢，因而被稱為“關家山水”。
這幅《溪山幽居圖》沒有藏款，劉海粟購入此畫后，幾乎日日觀摩，有一次他拿著放大鏡細細端詳，在一棵樹上發現了“關仝”二字。回滬后，他把這幅畫拿給上海美專唐吉生教授鑒賞。唐吉生認為此畫是難得的佳品，不過到底是不是關仝的真跡，還不能輕易下定論，于是就提出請鑒定名家高邕之、何詩蓀、吳昌碩等審定，劉海粟欣然同意。幾天后，唐吉生答復：“吳老看了，認為是了不起的好畫。”葉恭綽也加以鑒定并題字。
展廳中還有兩幅金代的畫作可謂難得一見：李早的《白描閱兵圖》和趙滋的《山外寒云圖》。
1957年，劉海粟在地攤上的一堆舊畫中偶然發現了《白描閱兵圖》，畫上有康有為的引首和跋。他早年曾在康有為家中見過這幅作品，康有為的《萬木草堂藏畫目》中也對此畫有過記載。
李早是活躍于金章宗時期的畫院畫家，擅畫人物鞍馬。《白描閱兵圖》描繪了北方游牧民族于群山中閱兵或會獵的場景，畫風承襲了北宋大畫家李公麟的白描法，人馬、器具、草木皆以勾勒為主，山體則以淡墨渲染，表現了塞外的寒冽之象。畫中的人馬雖小，但描繪精微，神態畢現，充滿了戲劇性和節奏感。
趙滋的《山外寒云圖》是一幅全景式高遠構圖的青綠山水。巍峨蒼翠的山體氣勢奪人，山上叢林茂盛、嘉樹成蔭。畫面的前景、中景皆點綴屋宇數椽，白衣高士正在憑窗讀書。細看，還有兩位戴笠披蓑打扮的高士似乎在交談。整幅畫面處理嚴謹細膩，描繪出一派絕無塵喧的山林僻境風光，設色清雅明麗、濃淡相宜，工致精巧又不失古拙秀逸之氣。
融合中西的先驅者
1912年11月，年僅17歲的劉海粟與友人在上海創辦了上海美術專科學校，首開中國現代美術教育之先河。上海美專得到了一眾海派藝術大師與社會文化名流的青睞，一時間可謂人文薈萃，中西藝術精英濟濟一堂，師資實力之強在現代美術教育史上堪稱絕響。上海美專逐漸成長為新美術運動的搖籃，對中國的現代美術發展產生了深遠的影響。
展廳中除了眾多劉海粟收藏的古代書畫精品之外，還匯聚了不少20世紀海派名家的作品。其中有兩個冷僻的名字，以他們融合中西的作品吸引了記者的目光。
曾任上海美專教授兼教務長的吳法鼎是中國留學法國學習油畫的第一人。1911年，他由河南省選派赴法國留學，最初學習的專業是法律，后來改學油畫，畢業于巴黎高等美術學校。1919年回國后，他先后在北京藝專、上海美專任教。可惜的是，被劉海粟稱為“藝壇之碩學”的吳法鼎年僅41歲就英年早逝，沒有留下很多作品為后人所知。
此次展出的《四鹿圖》是一幅水墨畫，描繪了四頭梅花鹿于山林間悠閑憩息的情景。作為一位曾受嚴格西式造型訓練的油畫家，吳法鼎對鹿的造型描繪頗為精準，臥鹿及右側臀部向外的鹿在傳統造型中鮮少看到。他雖然是油畫家，但在傳統筆墨方面亦有不俗功力。從樹及山坡的畫法來看，頗有傳統功底，唯有取景法參用了西方焦點透視的方法。
劉海粟在題跋這樣寫道：“此幀乃伯兄逝世三日前所作，筆峰勁逸，氣局宏崇，活氣拂拂，指腕間一洗古法，獨辟新徑，乃合中西而為畫學新紀元，吾粟與伯兄親而未嘗索伯兄畫，伯兄歸國后，又久不作國畫，偶然作此竟夷絕筆，痛矣。”文字間難掩惋惜之情。
張弦曾任上海美專西畫科主任，是現代中國美術界的先驅者之一。他流傳至今的作品非常少。展廳中的《人物》在眾多名家畫作中令人眼前一亮。
張弦早年求學于法國，深受西方繪畫風格的影響，回國后獨辟蹊徑，將民間藝術的質樸線條融入油畫創作中。20世紀30年代，他與倪貽德等人成立“決瀾社”，掀開了中國近代美術運動新的一頁。
《人物》創作于張弦在上海美專任教期間，透過這幅充滿現代感的人物畫不難看出他對于中國傳統藝術和西方繪畫技術的融會貫通，畫中的女性以傳統水墨勾勒，線條靈動松散，淡彩賦色，略施陰影，清潤秀美的女性形象躍然紙上。
最近，滬上的精彩展覽層出不窮，其中，“劉海粟美術館建館三十周年紀念展”舉行月余以來，吸引了大批觀眾駐足欣賞。
本次紀念展不僅展出了劉海粟的經典之作、該美術館三十年來的精彩館藏，還有一批劉海粟生前收藏的古代書畫，其中有不少珍品難得一見。
夜深人靜臨摹仇英
一個工作日的下午，記者走進劉海粟美術館，館內人頭攢動。劉海粟先生的女兒、畫家劉蟾欣然向記者介紹起展廳中她最熟悉的幾幅古畫。
“我印象最深的就是八大山人的《孔雀竹石圖》。”劉蟾告訴記者，“這幅畫是父親的珍藏，他很喜歡孔雀尾巴上的三根翎毛，他告訴我，這幅畫是八大山人諷刺那時的三品官的。”
《孔雀竹石圖》是八大山人晚年“怪誕畫風”的代表作之一。他筆下的花鳥魚蟲總是形象夸張，充滿一股倔強之氣。這幅畫的吸睛之處在于磐石之上的兩只孔雀，筆法精煉簡潔，造型憨態可掬。八大山人通過對孔雀、磐石等物象形態與空間布局的變異，打破了人們的慣常思維，以一種符號化、夸張化和趣味化的方式呈現出一個獨特的藝術世界，并透露出他對世界與生命的思考和感悟。畫面周邊大面積的留白，與畫中心的孔雀形成了虛實對比，這種處理方式在增強畫面空靈感的同時，使得這幅作品更具有視覺沖擊力及藝術張力。
1922年，劉海粟應蔡元培之邀去北京講課，并舉辦了一個小型的西洋畫展，沒想到引來一片批評之聲：中國人畫什么西洋畫？報紙上有評論稱他是“藝術叛徒”。劉海粟對這一帶有諷刺意味的稱呼沿用不諱：“罵我‘藝術叛徒’，那我就收用了這個別號，同時開始作國畫。”
早在1912年，劉海粟在創辦上海美術專科學校時，就與活躍于滬上的書畫界名家、收藏家交往甚密，特別是與書畫鑒藏家吳湖帆，以及古董商錢鏡塘的往來，使得劉海粟得以經眼眾多珍貴名畫，鑒別力大大提升。當時，由于時局的動蕩，大量蘇杭富商、書畫家來上海躲避戰亂，有些人不得已將攜帶的家藏書畫低價變賣，劉海粟在這段時間購藏了不少古代書畫。
“父親一直提倡既要學習西方的藝術，也不要忘了研究中國傳統繪畫，洋為中用，古為今用。夜深人靜時，他經常在書房里研究古畫。有時候還會臨摹，比如這幅仇英的《秋原獵騎圖》，他是愛不釋手。不過，他臨摹古畫不是依葫蘆畫瓢，而是汲取傳統繪畫的精神。”劉蟾說道。
《秋原獵騎圖》描繪的是塞外深秋的景色，山川寂寥，原野空曠，四人六馬，生動準確，行筆灑脫暢快，線條剛硬若鐵，設色秀潤簡淡，盡顯仇英畫人物鞍馬的才能。
仇英是漆工出身，曾在嘉興大收藏家項元汴家作畫長達十余年，廣泛觀摩和臨摹古代名跡，技藝大進，在繼承唐宋傳統的工筆重彩人物和青綠山水方面獨樹一幟，與沈周、文徵明、唐寅并稱為“明四家”。吳升在《大觀錄》中這樣評價《秋原獵騎圖》：“筆勢疏放，殊類唐人胡瑰。”
“不要忘了關仝的畫”
劉海粟曾游歷歐洲，飽覽世界名畫，同時也不遺余力地搜集和深入研摩中國傳統繪畫，并積累了一批系統而完整、幾乎貫穿了中國書畫史各個朝代的名家珍品。然而，他從來沒有把這些來之不易的收藏品視作個人的財富。“在父親看來，讓更多藝術愛好者得以欣賞、研究、探討，才是這些藝術品真正的價值所在。”
98歲那年，劉海粟決定將自己的畢生收藏捐贈給劉海粟美術館，包括三百多件歷代名家書畫，以及他本人創作的三百六十多件油畫和二百多件國畫、書法。“在整理眾多作品時，他特意叮囑我們不要忘了關仝的《溪山幽居圖》。”劉蟾說。
1919年10月，劉海粟從日本歸國途中結識了當時新華藝專的校長徐郎西，他到徐家看畫時，從客商手中以三百元購入了兩幅畫，其中一幅就是關仝的《溪山幽居圖》。
關仝是五代后梁時期著名的山水畫畫家，與荊浩、董源、巨然并稱“四大山水畫家”。他的風格樸素遒勁，善于表現關陜一帶山川的特點與雄偉氣勢，因而被稱為“關家山水”。
這幅《溪山幽居圖》沒有藏款，劉海粟購入此畫后，幾乎日日觀摩，有一次他拿著放大鏡細細端詳，在一棵樹上發現了“關仝”二字。回滬后，他把這幅畫拿給上海美專唐吉生教授鑒賞。唐吉生認為此畫是難得的佳品，不過到底是不是關仝的真跡，還不能輕易下定論，于是就提出請鑒定名家高邕之、何詩蓀、吳昌碩等審定，劉海粟欣然同意。幾天后，唐吉生答復：“吳老看了，認為是了不起的好畫。”葉恭綽也加以鑒定并題字。
展廳中還有兩幅金代的畫作可謂難得一見：李早的《白描閱兵圖》和趙滋的《山外寒云圖》。
1957年，劉海粟在地攤上的一堆舊畫中偶然發現了《白描閱兵圖》，畫上有康有為的引首和跋。他早年曾在康有為家中見過這幅作品，康有為的《萬木草堂藏畫目》中也對此畫有過記載。
李早是活躍于金章宗時期的畫院畫家，擅畫人物鞍馬。《白描閱兵圖》描繪了北方游牧民族于群山中閱兵或會獵的場景，畫風承襲了北宋大畫家李公麟的白描法，人馬、器具、草木皆以勾勒為主，山體則以淡墨渲染，表現了塞外的寒冽之象。畫中的人馬雖小，但描繪精微，神態畢現，充滿了戲劇性和節奏感。
趙滋的《山外寒云圖》是一幅全景式高遠構圖的青綠山水。巍峨蒼翠的山體氣勢奪人，山上叢林茂盛、嘉樹成蔭。畫面的前景、中景皆點綴屋宇數椽，白衣高士正在憑窗讀書。細看，還有兩位戴笠披蓑打扮的高士似乎在交談。整幅畫面處理嚴謹細膩，描繪出一派絕無塵喧的山林僻境風光，設色清雅明麗、濃淡相宜，工致精巧又不失古拙秀逸之氣。
融合中西的先驅者
1912年11月，年僅17歲的劉海粟與友人在上海創辦了上海美術專科學校，首開中國現代美術教育之先河。上海美專得到了一眾海派藝術大師與社會文化名流的青睞，一時間可謂人文薈萃，中西藝術精英濟濟一堂，師資實力之強在現代美術教育史上堪稱絕響。上海美專逐漸成長為新美術運動的搖籃，對中國的現代美術發展產生了深遠的影響。
展廳中除了眾多劉海粟收藏的古代書畫精品之外，還匯聚了不少20世紀海派名家的作品。其中有兩個冷僻的名字，以他們融合中西的作品吸引了記者的目光。
曾任上海美專教授兼教務長的吳法鼎是中國留學法國學習油畫的第一人。1911年，他由河南省選派赴法國留學，最初學習的專業是法律，后來改學油畫，畢業于巴黎高等美術學校。1919年回國后，他先后在北京藝專、上海美專任教。可惜的是，被劉海粟稱為“藝壇之碩學”的吳法鼎年僅41歲就英年早逝，沒有留下很多作品為后人所知。
此次展出的《四鹿圖》是一幅水墨畫，描繪了四頭梅花鹿于山林間悠閑憩息的情景。作為一位曾受嚴格西式造型訓練的油畫家，吳法鼎對鹿的造型描繪頗為精準，臥鹿及右側臀部向外的鹿在傳統造型中鮮少看到。他雖然是油畫家，但在傳統筆墨方面亦有不俗功力。從樹及山坡的畫法來看，頗有傳統功底，唯有取景法參用了西方焦點透視的方法。
劉海粟在題跋這樣寫道：“此幀乃伯兄逝世三日前所作，筆峰勁逸，氣局宏崇，活氣拂拂，指腕間一洗古法，獨辟新徑，乃合中西而為畫學新紀元，吾粟與伯兄親而未嘗索伯兄畫，伯兄歸國后，又久不作國畫，偶然作此竟夷絕筆，痛矣。”文字間難掩惋惜之情。
張弦曾任上海美專西畫科主任，是現代中國美術界的先驅者之一。他流傳至今的作品非常少。展廳中的《人物》在眾多名家畫作中令人眼前一亮。
張弦早年求學于法國，深受西方繪畫風格的影響，回國后獨辟蹊徑，將民間藝術的質樸線條融入油畫創作中。20世紀30年代，他與倪貽德等人成立“決瀾社”，掀開了中國近代美術運動新的一頁。
《人物》創作于張弦在上海美專任教期間，透過這幅充滿現代感的人物畫不難看出他對于中國傳統藝術和西方繪畫技術的融會貫通，畫中的女性以傳統水墨勾勒，線條靈動松散，淡彩賦色，略施陰影，清潤秀美的女性形象躍然紙上。
本文鏈接：劉海粟眼中的“只此青綠”http://www.sq15.cn/show-6-15247-0.html
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