近日登陸國內(nèi)院線的《獨一無二》講述了17歲女孩喻延（張婧儀 飾）與爸爸（陳明昊 飾）、媽媽（蔣勤勤 飾）、哥哥（辛云來 飾）生活在喻記魚雜鋪中。作為聽障家庭中唯一的聽人，喻延自幼游走在家人的無聲世界與外面的有聲世界之間，而突如其來的變故，讓她不得不在追尋夢想與捍衛(wèi)家人之間做出選擇。
影片改編自法國電影《貝利葉一家》，但從精神脈絡(luò)上看，它延續(xù)的仍然是《我不是藥神》《海洋天堂》《滾蛋吧！腫瘤君》《送你一朵小紅花》《我們一起搖太陽》《小小的我》等國內(nèi)疾病題材電影的要旨——在肯定主人公與疾病頑強抗爭的同時，鼓勵每個人在積極行動中創(chuàng)造生活的意義，體會生活中的愛。
疾病題材影片何以興起
如果將這些作品中的疾病視作對現(xiàn)代生活的隱喻，就不難理解此類題材何以在近年來的電影市場中成為一道獨特的風景線?，F(xiàn)代人每天都能接觸到不斷翻新、層出不窮的事件，這種急劇增量的刺激讓人感到心理和精神的緊張，而超越個人掌控能力的疾病，正是這種生活狀態(tài)的生動“寫照”。意外總是不期而至，讓人感到無可奈何，又不得不去面對。
于是，疾病題材電影講述的不僅是主人公與病魔的抗爭，更附帶濃厚的哲學叩問：在厄運或病魔來勢洶洶、幾乎無可抵擋的時候，現(xiàn)代人可能做出怎樣的自然反應(yīng)？我們能否像電影中的普通人那樣勇敢，直面內(nèi)心的求生欲望，燃起生活的希望之火？
從這個角度看，疾病題材電影無疑應(yīng)該被肯定。無論是《滾蛋吧！腫瘤君》中漫畫家熊頓和病友的相互鼓舞，《送你一朵小紅花》中韋一航在馬小遠的支持下重拾生活的信心，還是《我們一起搖太陽》中呂途和凌敏因為治病而相知相識的動人故事，《小小的我》中腦癱患者劉春和努力尋求自己人生坐標的經(jīng)歷，歸根結(jié)底都有鼓舞現(xiàn)代人提振精神、不畏艱難的用意。
《獨一無二》中的主人公喻延雖沒有身患重病，但她作為家中唯一的聽人，自幼既被家人的愛纏繞，也被家人深度依賴，承擔著一家人與外界溝通的橋梁作用，家庭的特殊性讓她在長大后面對了兩難的選擇。比起此前的疾病題材電影，本片不那么苦情，更突出溫情，也更貼近當代年輕人的內(nèi)心感受和現(xiàn)實生活。電影結(jié)尾處，一家人揮動塑料袋送喻延去追夢的情節(jié)，是對本片主旨的畫龍點睛——對于現(xiàn)代人而言，來自家人的愛與理解是最重要的“治愈力”。
存在著將生活“浪漫化”的風險
但是，成也“治愈”，敗也“治愈”，當主創(chuàng)團隊過度注重疾病題材電影的心理撫慰作用，就存在著將疾病，包括現(xiàn)實生活本身“浪漫化”的風險。普通觀眾當然可以從影片中的人物與疾病的抗爭中獲得樂觀情緒，但這并不意味著，與疾病相關(guān)的經(jīng)濟、社會等現(xiàn)實因素就應(yīng)該被輕描淡寫地一帶而過。
平心而論，《送你一朵小紅花》《我們一起搖太陽》等電影不是沒有對現(xiàn)實的刻畫，比如普通家庭面臨絕癥時的窘迫經(jīng)濟狀況，比如演員努力貼合某類病患的形象。但是，電影對現(xiàn)實主義的探索只停留在堆疊浮于表面的困難元素，卻未能觸碰更深層次的問題?，F(xiàn)實中，疾病不僅可能拖垮一個家庭，還涉及醫(yī)保范圍、醫(yī)療資源、家庭照護、病患心理等諸多問題。這些問題的棘手程度，絕不是一朵畫在手背上的“小紅花”就能夠解決的。
再拿《獨一無二》來說，雖然電影中也描寫了喻延的父親因為聽不見而被其他病人誤會，甚至被打的情節(jié)，但顯然，聽障家庭如何維持生計才是更核心的問題。片中喻延的父親和叔叔因為對房產(chǎn)分配存在異議而打官司，如此尖銳的矛盾和沖突卻因為爺爺?shù)囊欢我曨l而被輕松化解。這種情節(jié)設(shè)定不僅缺乏說服力，也顯示出主創(chuàng)團隊對聽障家庭實際生活狀況的不甚了解。進而言之，一個聽障家庭到底需要哪些保障？在與聽人的交往中又會遇到哪些困難？這些問題在電影中都沒有被深究，都讓位給親情、友情、愛情的美好。
現(xiàn)實主義不應(yīng)讓位于溫情主義
這也是近年來疾病題材電影的通病，尤其是和此前的《海洋天堂》《我不是藥神》相比，差距是明顯的。《海洋天堂》雖然在視聽風格上很文藝，但并沒有簡單化地為人物提供一個理想的出路，身患絕癥的父親牽掛著患有孤獨癥的兒子，他在四處求助的過程中逐漸認識到，單靠“人人都獻出一點愛”是很難為兒子提供終其一生的庇護的。
《我不是藥神》對患病群體用藥難問題的反映，甚至成功推動和促進了相關(guān)制度的完善，其現(xiàn)實意義無須多言。而影片更重要的意義或許在于：一部誠實、坦率面對疾病的電影，未必就會帶來觀影人數(shù)的萎縮和市場的不良反應(yīng)，廣大觀眾終究是最“識貨”的。就此而言，當下疾病題材電影從現(xiàn)實主義到溫情主義的轉(zhuǎn)向，或許是在藝術(shù)創(chuàng)作層面上的退步。
在《獨一無二》的高潮戲中，一群辛辛苦苦為合唱排練許久的同學心甘情愿地把一場重要的演出變成了主人公的獨唱，看似很燃，卻完全失真，讓電影淪為觸發(fā)虛假情感的引線，這是創(chuàng)作者的懈怠與傲慢。
同樣的，疾病題材電影中的疾病，也不應(yīng)該成為渲染情感的道具。對現(xiàn)代人而言，治愈產(chǎn)生的撫慰作用自有其存在的價值，通過電影傳遞溫情、鼓舞觀眾的初衷沒有問題。但是，這并不意味著，疾病以及其背后的相關(guān)現(xiàn)實問題可以被轉(zhuǎn)化為一場牽強附會的生命奇跡或一場浪漫主義的愛情神話。如果創(chuàng)作者只是單方面地沖著病患及其家人大喊“樂觀”“堅強”“你可以勇敢去追夢”“你可以放心做自己”之類的口號，那么其作品就有淪為自我感動的危險。
近日登陸國內(nèi)院線的《獨一無二》講述了17歲女孩喻延（張婧儀 飾）與爸爸（陳明昊 飾）、媽媽（蔣勤勤 飾）、哥哥（辛云來 飾）生活在喻記魚雜鋪中。作為聽障家庭中唯一的聽人，喻延自幼游走在家人的無聲世界與外面的有聲世界之間，而突如其來的變故，讓她不得不在追尋夢想與捍衛(wèi)家人之間做出選擇。
影片改編自法國電影《貝利葉一家》，但從精神脈絡(luò)上看，它延續(xù)的仍然是《我不是藥神》《海洋天堂》《滾蛋吧！腫瘤君》《送你一朵小紅花》《我們一起搖太陽》《小小的我》等國內(nèi)疾病題材電影的要旨——在肯定主人公與疾病頑強抗爭的同時，鼓勵每個人在積極行動中創(chuàng)造生活的意義，體會生活中的愛。
疾病題材影片何以興起
如果將這些作品中的疾病視作對現(xiàn)代生活的隱喻，就不難理解此類題材何以在近年來的電影市場中成為一道獨特的風景線?，F(xiàn)代人每天都能接觸到不斷翻新、層出不窮的事件，這種急劇增量的刺激讓人感到心理和精神的緊張，而超越個人掌控能力的疾病，正是這種生活狀態(tài)的生動“寫照”。意外總是不期而至，讓人感到無可奈何，又不得不去面對。
于是，疾病題材電影講述的不僅是主人公與病魔的抗爭，更附帶濃厚的哲學叩問：在厄運或病魔來勢洶洶、幾乎無可抵擋的時候，現(xiàn)代人可能做出怎樣的自然反應(yīng)？我們能否像電影中的普通人那樣勇敢，直面內(nèi)心的求生欲望，燃起生活的希望之火？
從這個角度看，疾病題材電影無疑應(yīng)該被肯定。無論是《滾蛋吧！腫瘤君》中漫畫家熊頓和病友的相互鼓舞，《送你一朵小紅花》中韋一航在馬小遠的支持下重拾生活的信心，還是《我們一起搖太陽》中呂途和凌敏因為治病而相知相識的動人故事，《小小的我》中腦癱患者劉春和努力尋求自己人生坐標的經(jīng)歷，歸根結(jié)底都有鼓舞現(xiàn)代人提振精神、不畏艱難的用意。
《獨一無二》中的主人公喻延雖沒有身患重病，但她作為家中唯一的聽人，自幼既被家人的愛纏繞，也被家人深度依賴，承擔著一家人與外界溝通的橋梁作用，家庭的特殊性讓她在長大后面對了兩難的選擇。比起此前的疾病題材電影，本片不那么苦情，更突出溫情，也更貼近當代年輕人的內(nèi)心感受和現(xiàn)實生活。電影結(jié)尾處，一家人揮動塑料袋送喻延去追夢的情節(jié)，是對本片主旨的畫龍點睛——對于現(xiàn)代人而言，來自家人的愛與理解是最重要的“治愈力”。
存在著將生活“浪漫化”的風險
但是，成也“治愈”，敗也“治愈”，當主創(chuàng)團隊過度注重疾病題材電影的心理撫慰作用，就存在著將疾病，包括現(xiàn)實生活本身“浪漫化”的風險。普通觀眾當然可以從影片中的人物與疾病的抗爭中獲得樂觀情緒，但這并不意味著，與疾病相關(guān)的經(jīng)濟、社會等現(xiàn)實因素就應(yīng)該被輕描淡寫地一帶而過。
平心而論，《送你一朵小紅花》《我們一起搖太陽》等電影不是沒有對現(xiàn)實的刻畫，比如普通家庭面臨絕癥時的窘迫經(jīng)濟狀況，比如演員努力貼合某類病患的形象。但是，電影對現(xiàn)實主義的探索只停留在堆疊浮于表面的困難元素，卻未能觸碰更深層次的問題?，F(xiàn)實中，疾病不僅可能拖垮一個家庭，還涉及醫(yī)保范圍、醫(yī)療資源、家庭照護、病患心理等諸多問題。這些問題的棘手程度，絕不是一朵畫在手背上的“小紅花”就能夠解決的。
再拿《獨一無二》來說，雖然電影中也描寫了喻延的父親因為聽不見而被其他病人誤會，甚至被打的情節(jié)，但顯然，聽障家庭如何維持生計才是更核心的問題。片中喻延的父親和叔叔因為對房產(chǎn)分配存在異議而打官司，如此尖銳的矛盾和沖突卻因為爺爺?shù)囊欢我曨l而被輕松化解。這種情節(jié)設(shè)定不僅缺乏說服力，也顯示出主創(chuàng)團隊對聽障家庭實際生活狀況的不甚了解。進而言之，一個聽障家庭到底需要哪些保障？在與聽人的交往中又會遇到哪些困難？這些問題在電影中都沒有被深究，都讓位給親情、友情、愛情的美好。
現(xiàn)實主義不應(yīng)讓位于溫情主義
這也是近年來疾病題材電影的通病，尤其是和此前的《海洋天堂》《我不是藥神》相比，差距是明顯的?！逗Ｑ筇焯谩冯m然在視聽風格上很文藝，但并沒有簡單化地為人物提供一個理想的出路，身患絕癥的父親牽掛著患有孤獨癥的兒子，他在四處求助的過程中逐漸認識到，單靠“人人都獻出一點愛”是很難為兒子提供終其一生的庇護的。
《我不是藥神》對患病群體用藥難問題的反映，甚至成功推動和促進了相關(guān)制度的完善，其現(xiàn)實意義無須多言。而影片更重要的意義或許在于：一部誠實、坦率面對疾病的電影，未必就會帶來觀影人數(shù)的萎縮和市場的不良反應(yīng)，廣大觀眾終究是最“識貨”的。就此而言，當下疾病題材電影從現(xiàn)實主義到溫情主義的轉(zhuǎn)向，或許是在藝術(shù)創(chuàng)作層面上的退步。
在《獨一無二》的高潮戲中，一群辛辛苦苦為合唱排練許久的同學心甘情愿地把一場重要的演出變成了主人公的獨唱，看似很燃，卻完全失真，讓電影淪為觸發(fā)虛假情感的引線，這是創(chuàng)作者的懈怠與傲慢。
同樣的，疾病題材電影中的疾病，也不應(yīng)該成為渲染情感的道具。對現(xiàn)代人而言，治愈產(chǎn)生的撫慰作用自有其存在的價值，通過電影傳遞溫情、鼓舞觀眾的初衷沒有問題。但是，這并不意味著，疾病以及其背后的相關(guān)現(xiàn)實問題可以被轉(zhuǎn)化為一場牽強附會的生命奇跡或一場浪漫主義的愛情神話。如果創(chuàng)作者只是單方面地沖著病患及其家人大喊“樂觀”“堅強”“你可以勇敢去追夢”“你可以放心做自己”之類的口號，那么其作品就有淪為自我感動的危險。
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