從《乘風2025》陳德容的“劃水”，到《無限超越班》王星眼神的變化，從《聲生不息》陳慧嫻與梅艷芳的世紀和解，到《歌手2025》林志炫用力過猛的《悟空》嘶喊，綜藝節(jié)目始終在創(chuàng)造著一個又一個社會話題，以“熱搜”的形式，聚集著大眾的談資。
盡管這些以明星為主體的熱點話題擺脫不了“窺私”的意味，但我們從這幾檔綜藝中都看到了“N種人生狀態(tài)”——比如劃水的委屈與才女人設(shè)的塌方，比如從流量嘗試轉(zhuǎn)型演員的專業(yè)陣痛。
真正被關(guān)注的節(jié)目，有著關(guān)于“人生演繹”的共同特點。《乘風破浪的姐姐》重新定義“中年女性”，《無限超越班》以演技之名重塑人生，《聲生不息》在懷舊里嘗試找到個人留在時代的痕跡，《歌手2025》以不修音的舞臺完成對專業(yè)度的挑戰(zhàn)。
因此，就算是因為明星而引發(fā)關(guān)注與討論，我們依然相信，能夠看到“N種人生狀態(tài)”，才是我們“追”綜藝的根本動力。而一檔綜藝想要獲得持續(xù)的關(guān)注，就必須為觀眾打造不同的“人生樣板間”。
在綜藝節(jié)目中打造“人生樣板間”，就是要為觀眾提供看到“另一個自己”的機會。綜藝中的角色，能夠代表觀眾去熟悉或陌生的地方，經(jīng)歷觀眾渴望或逃避的生活。
在綜藝節(jié)目中打造“人生樣板間”，在于綜藝能夠提供人生的各種可能。文旅節(jié)目的興起，在于提供“詩與遠方的生活樣板”；文化節(jié)目的繁榮，在于刻畫“曾經(jīng)的我們”。潮流節(jié)目告訴我們“青春的模樣”，推理節(jié)目善于搭建“盜夢空間”。
在綜藝節(jié)目中打造“人生樣板間”，在于觀眾對綜藝的需求，正在從單純獲取“情緒價值”，逐步上升到獲得“人生模板”。
未來綜藝的破局，就是在綜藝中實現(xiàn)個人人生的延伸。
視覺與敘事交織推進的大屏綜藝
我們習慣把浙江衛(wèi)視《中國好聲音》視為中國綜藝蓬勃的重要節(jié)點，在于它憑借高投入的“舞美制作”與“明星陣容”，拉開了中國綜藝的“大片化”時代。緊隨其后的湖南衛(wèi)視《爸爸去哪兒》、浙江衛(wèi)視《奔跑吧兄弟》，又在戶外綜藝中通過無死角、全角度的機位設(shè)置，以大素材量的二次創(chuàng)作，形成“花字+表情+景別快切+跟拍”四位一體的視覺節(jié)奏。由此，“炫舞美+全明星+多機位”營造出的視覺盛宴，成為綜藝提供給觀眾的基本體驗。及至當下，AR、XR、裸眼3D、AI等技術(shù)手段，又為視覺體驗提供了更多的創(chuàng)新空間。
幾乎與視覺化敘事脈絡(luò)同步的，是劇情化敘事的探索，通過設(shè)定劇情來限定情境。浙江衛(wèi)視的《24小時》、湖南衛(wèi)視的《七十二層奇樓》都是早期“劇情化綜藝”的嘗試，但在“劇情”和“游戲”關(guān)系的處理上并不成熟，可以視為《奔跑吧兄弟》的另一個概念版本。東方衛(wèi)視的《極限挑戰(zhàn)》，得益于恰當?shù)募钨e陣容，開始形成明顯的劇情化敘事風格——一期一主題，人物一期一身份，最重要的是，角色是在劇情推進下通過策略（包括破壞節(jié)目規(guī)則的策略）而非純粹的游戲完成任務(wù)。
但真正將“劇情化”推向成熟的，是以總臺《典籍里的中國》《唐宋八大家》為代表的文化類綜藝。此類節(jié)目以古今觀照的形式，首先讓劇情背景有了明確的年代，賦予人物角色以真實、人物的語言與行為以合理，再以對話、體驗、探訪等非游戲的方式，推進既定主題，形成與傳統(tǒng)戶外真人秀完全不同的風格。
文化綜藝對“劇情敘事”的成熟演繹，正是提供“人生樣板間”之一種。觀眾跟隨節(jié)目中的現(xiàn)代人，回到相對真實的古代場景，與確曾存在過的古人對話，體驗當時的風俗，本就是一場奇妙的人生體驗。這種體驗有角色代入、有基礎(chǔ)的環(huán)境認知、有具體可感的技藝或風俗，遠比單純的視覺表達更有持續(xù)吸引力。從這個角度看，“現(xiàn)代人回到古代”的穿越手法，更符合“人生樣板間”的打造。
從下飯伴隨到觀照模板的網(wǎng)絡(luò)綜藝
相比于大屏端，網(wǎng)絡(luò)綜藝更適合、也更應(yīng)該提供“人生樣板間”。
《奇葩說》的出現(xiàn)，標志著網(wǎng)絡(luò)綜藝開始從大屏綜藝的搬運平臺，轉(zhuǎn)型為基于網(wǎng)絡(luò)傳播特點制作生產(chǎn)的“網(wǎng)生”綜藝。這檔節(jié)目的看點，就是把各種可能的人生境遇濃縮成辯題，在語言交鋒中建構(gòu)、體驗。只是囿于節(jié)目形式的簡單，無法在節(jié)目中建構(gòu)起一套完整的“限定情境”，所以《奇葩說》只是提供了人生體驗的話題。《青春有你》《創(chuàng)造營》《明日之子》等選秀節(jié)目的井噴，標志網(wǎng)生綜藝的成熟，也標志“人生樣板間”的初步構(gòu)成，但遺憾的是，這一類節(jié)目看似繁榮，本質(zhì)上都在同一個賽道重復(fù)，只能說是圍繞“成長”這一主題，為觀眾提供了同一個“樣板間”。
直到《中國有嘻哈》《樂隊的夏天》的出現(xiàn)，這個“樣板間”才有了群體分層與年齡痕跡。“嘻哈歌手”與“樂隊”，兩個我們略感陌生的群體，用他們自己的音樂態(tài)度，帶給觀眾與眾不同的“人生體驗”。特別是當樸樹說的“到點了，我該休息了”這句話被剪輯進《樂隊的夏天》的正片，更是彰顯出這檔節(jié)目作為“人生樣板間”的意義。
網(wǎng)絡(luò)綜藝在一段時間被稱為“下飯綜藝”，強調(diào)的是其伴隨感，但是這種純粹的情緒價值，就像是大屏端的視覺享受一樣，極容易引起疲勞感。其實網(wǎng)絡(luò)的價值，在于為大眾的生活提供“冒犯”或“逃避”的可能，這是網(wǎng)絡(luò)綜藝提供“人生樣板間”的天然土壤。
就像《奇葩說》逐漸讓位于《吐槽大會》《脫口秀大會》。因為比起“辯論”的方式多少都要“以理服人”，帶有“冒犯”的表達更加快意恩仇。《奇葩說》是一種人生境遇的探討，而《吐槽大會》和《脫口秀大會》則直接呈現(xiàn)“冒犯”現(xiàn)實生活后，我們想要的一種生活狀態(tài)。或者說，比起“解構(gòu)崇高”等文化意義上的解讀，此類節(jié)目對于觀眾的價值，更在于提供了一個肆意表達的舞臺，這個舞臺不只是在表達人生態(tài)度，更是匯聚了不重復(fù)的愜意人生。
這也就不難理解為什么旅行節(jié)目無論是在大屏端還是網(wǎng)絡(luò)端，都能夠大行其道，露營、遠方、探險、窮游、周末時光等人生模板層出不窮，為節(jié)目打造人生樣板間提供了無限主題。
真正將“人生樣板間”打造成熟的網(wǎng)絡(luò)綜藝，是以《令人心動的offer》為代表的職場類節(jié)目，和以《再見愛人》為代表的家庭情感類節(jié)目。“職場”與“家庭”，原本就是現(xiàn)實生活中最重要的兩個領(lǐng)域。
《令人心動的offer》一改傳統(tǒng)職場節(jié)目單純強調(diào)“供需關(guān)系”的“實用性”，記錄不同人物在“實習轉(zhuǎn)正”中的工作狀態(tài)和人際交往，為觀眾提供不同類型的“職場樣板”，并在比較中找到自我職場的觀照。《再見愛人》截取家庭生活中最極致的“離婚邊緣”情境，將不同類型的夫妻放置在同一個空間中共同審視，同樣也是在為觀眾提供不同類型的“家庭樣板”，觀眾也會在“離”與“不離”的討論中，觀照到自我的家庭生活。
從大屏綜藝和網(wǎng)絡(luò)綜藝的發(fā)展脈絡(luò)中不難看出，“人生樣板間”的提供，是觀眾對綜藝需求提升的結(jié)果，也是綜藝節(jié)目不斷適應(yīng)時代發(fā)展的自我更新。無論是大屏綜藝還是網(wǎng)絡(luò)綜藝，通過“限定情境”的綜藝手段截取現(xiàn)實生活的橫截面，為觀眾提供觀照自身生存的樣板，而不是沉溺于舞美、鏡頭和明星的炫技，也不是停留在情緒的伴隨上，才能真正彰顯綜藝節(jié)目的價值。
近年來，唱衰綜藝發(fā)展的論調(diào)甚囂塵上，理由無外乎二：第一，缺錢；第二，缺錢。十年前，討論綜藝節(jié)目體量的門檻是“億”，如今，五六千萬元的投資堪稱“大投入”。“腰斬式”的投資看似讓綜藝創(chuàng)作陷入瓶頸，實則促使創(chuàng)作焦點從藝人、機位、舞美等外在元素，回歸到對觀眾需求的內(nèi)在探索。從這個意義上說，當下的綜藝生產(chǎn)，正在趨于健康理性。
作者：吳聞博 文學博士 國際節(jié)目模式研究專家
從《乘風2025》陳德容的“劃水”，到《無限超越班》王星眼神的變化，從《聲生不息》陳慧嫻與梅艷芳的世紀和解，到《歌手2025》林志炫用力過猛的《悟空》嘶喊，綜藝節(jié)目始終在創(chuàng)造著一個又一個社會話題，以“熱搜”的形式，聚集著大眾的談資。
盡管這些以明星為主體的熱點話題擺脫不了“窺私”的意味，但我們從這幾檔綜藝中都看到了“N種人生狀態(tài)”——比如劃水的委屈與才女人設(shè)的塌方，比如從流量嘗試轉(zhuǎn)型演員的專業(yè)陣痛。
真正被關(guān)注的節(jié)目，有著關(guān)于“人生演繹”的共同特點。《乘風破浪的姐姐》重新定義“中年女性”，《無限超越班》以演技之名重塑人生，《聲生不息》在懷舊里嘗試找到個人留在時代的痕跡，《歌手2025》以不修音的舞臺完成對專業(yè)度的挑戰(zhàn)。
因此，就算是因為明星而引發(fā)關(guān)注與討論，我們依然相信，能夠看到“N種人生狀態(tài)”，才是我們“追”綜藝的根本動力。而一檔綜藝想要獲得持續(xù)的關(guān)注，就必須為觀眾打造不同的“人生樣板間”。
在綜藝節(jié)目中打造“人生樣板間”，就是要為觀眾提供看到“另一個自己”的機會。綜藝中的角色，能夠代表觀眾去熟悉或陌生的地方，經(jīng)歷觀眾渴望或逃避的生活。
在綜藝節(jié)目中打造“人生樣板間”，在于綜藝能夠提供人生的各種可能。文旅節(jié)目的興起，在于提供“詩與遠方的生活樣板”；文化節(jié)目的繁榮，在于刻畫“曾經(jīng)的我們”。潮流節(jié)目告訴我們“青春的模樣”，推理節(jié)目善于搭建“盜夢空間”。
在綜藝節(jié)目中打造“人生樣板間”，在于觀眾對綜藝的需求，正在從單純獲取“情緒價值”，逐步上升到獲得“人生模板”。
未來綜藝的破局，就是在綜藝中實現(xiàn)個人人生的延伸。
視覺與敘事交織推進的大屏綜藝
我們習慣把浙江衛(wèi)視《中國好聲音》視為中國綜藝蓬勃的重要節(jié)點，在于它憑借高投入的“舞美制作”與“明星陣容”，拉開了中國綜藝的“大片化”時代。緊隨其后的湖南衛(wèi)視《爸爸去哪兒》、浙江衛(wèi)視《奔跑吧兄弟》，又在戶外綜藝中通過無死角、全角度的機位設(shè)置，以大素材量的二次創(chuàng)作，形成“花字+表情+景別快切+跟拍”四位一體的視覺節(jié)奏。由此，“炫舞美+全明星+多機位”營造出的視覺盛宴，成為綜藝提供給觀眾的基本體驗。及至當下，AR、XR、裸眼3D、AI等技術(shù)手段，又為視覺體驗提供了更多的創(chuàng)新空間。
幾乎與視覺化敘事脈絡(luò)同步的，是劇情化敘事的探索，通過設(shè)定劇情來限定情境。浙江衛(wèi)視的《24小時》、湖南衛(wèi)視的《七十二層奇樓》都是早期“劇情化綜藝”的嘗試，但在“劇情”和“游戲”關(guān)系的處理上并不成熟，可以視為《奔跑吧兄弟》的另一個概念版本。東方衛(wèi)視的《極限挑戰(zhàn)》，得益于恰當?shù)募钨e陣容，開始形成明顯的劇情化敘事風格——一期一主題，人物一期一身份，最重要的是，角色是在劇情推進下通過策略（包括破壞節(jié)目規(guī)則的策略）而非純粹的游戲完成任務(wù)。
但真正將“劇情化”推向成熟的，是以總臺《典籍里的中國》《唐宋八大家》為代表的文化類綜藝。此類節(jié)目以古今觀照的形式，首先讓劇情背景有了明確的年代，賦予人物角色以真實、人物的語言與行為以合理，再以對話、體驗、探訪等非游戲的方式，推進既定主題，形成與傳統(tǒng)戶外真人秀完全不同的風格。
文化綜藝對“劇情敘事”的成熟演繹，正是提供“人生樣板間”之一種。觀眾跟隨節(jié)目中的現(xiàn)代人，回到相對真實的古代場景，與確曾存在過的古人對話，體驗當時的風俗，本就是一場奇妙的人生體驗。這種體驗有角色代入、有基礎(chǔ)的環(huán)境認知、有具體可感的技藝或風俗，遠比單純的視覺表達更有持續(xù)吸引力。從這個角度看，“現(xiàn)代人回到古代”的穿越手法，更符合“人生樣板間”的打造。
從下飯伴隨到觀照模板的網(wǎng)絡(luò)綜藝
相比于大屏端，網(wǎng)絡(luò)綜藝更適合、也更應(yīng)該提供“人生樣板間”。
《奇葩說》的出現(xiàn)，標志著網(wǎng)絡(luò)綜藝開始從大屏綜藝的搬運平臺，轉(zhuǎn)型為基于網(wǎng)絡(luò)傳播特點制作生產(chǎn)的“網(wǎng)生”綜藝。這檔節(jié)目的看點，就是把各種可能的人生境遇濃縮成辯題，在語言交鋒中建構(gòu)、體驗。只是囿于節(jié)目形式的簡單，無法在節(jié)目中建構(gòu)起一套完整的“限定情境”，所以《奇葩說》只是提供了人生體驗的話題。《青春有你》《創(chuàng)造營》《明日之子》等選秀節(jié)目的井噴，標志網(wǎng)生綜藝的成熟，也標志“人生樣板間”的初步構(gòu)成，但遺憾的是，這一類節(jié)目看似繁榮，本質(zhì)上都在同一個賽道重復(fù)，只能說是圍繞“成長”這一主題，為觀眾提供了同一個“樣板間”。
直到《中國有嘻哈》《樂隊的夏天》的出現(xiàn)，這個“樣板間”才有了群體分層與年齡痕跡。“嘻哈歌手”與“樂隊”，兩個我們略感陌生的群體，用他們自己的音樂態(tài)度，帶給觀眾與眾不同的“人生體驗”。特別是當樸樹說的“到點了，我該休息了”這句話被剪輯進《樂隊的夏天》的正片，更是彰顯出這檔節(jié)目作為“人生樣板間”的意義。
網(wǎng)絡(luò)綜藝在一段時間被稱為“下飯綜藝”，強調(diào)的是其伴隨感，但是這種純粹的情緒價值，就像是大屏端的視覺享受一樣，極容易引起疲勞感。其實網(wǎng)絡(luò)的價值，在于為大眾的生活提供“冒犯”或“逃避”的可能，這是網(wǎng)絡(luò)綜藝提供“人生樣板間”的天然土壤。
就像《奇葩說》逐漸讓位于《吐槽大會》《脫口秀大會》。因為比起“辯論”的方式多少都要“以理服人”，帶有“冒犯”的表達更加快意恩仇。《奇葩說》是一種人生境遇的探討，而《吐槽大會》和《脫口秀大會》則直接呈現(xiàn)“冒犯”現(xiàn)實生活后，我們想要的一種生活狀態(tài)。或者說，比起“解構(gòu)崇高”等文化意義上的解讀，此類節(jié)目對于觀眾的價值，更在于提供了一個肆意表達的舞臺，這個舞臺不只是在表達人生態(tài)度，更是匯聚了不重復(fù)的愜意人生。
這也就不難理解為什么旅行節(jié)目無論是在大屏端還是網(wǎng)絡(luò)端，都能夠大行其道，露營、遠方、探險、窮游、周末時光等人生模板層出不窮，為節(jié)目打造人生樣板間提供了無限主題。
真正將“人生樣板間”打造成熟的網(wǎng)絡(luò)綜藝，是以《令人心動的offer》為代表的職場類節(jié)目，和以《再見愛人》為代表的家庭情感類節(jié)目。“職場”與“家庭”，原本就是現(xiàn)實生活中最重要的兩個領(lǐng)域。
《令人心動的offer》一改傳統(tǒng)職場節(jié)目單純強調(diào)“供需關(guān)系”的“實用性”，記錄不同人物在“實習轉(zhuǎn)正”中的工作狀態(tài)和人際交往，為觀眾提供不同類型的“職場樣板”，并在比較中找到自我職場的觀照。《再見愛人》截取家庭生活中最極致的“離婚邊緣”情境，將不同類型的夫妻放置在同一個空間中共同審視，同樣也是在為觀眾提供不同類型的“家庭樣板”，觀眾也會在“離”與“不離”的討論中，觀照到自我的家庭生活。
從大屏綜藝和網(wǎng)絡(luò)綜藝的發(fā)展脈絡(luò)中不難看出，“人生樣板間”的提供，是觀眾對綜藝需求提升的結(jié)果，也是綜藝節(jié)目不斷適應(yīng)時代發(fā)展的自我更新。無論是大屏綜藝還是網(wǎng)絡(luò)綜藝，通過“限定情境”的綜藝手段截取現(xiàn)實生活的橫截面，為觀眾提供觀照自身生存的樣板，而不是沉溺于舞美、鏡頭和明星的炫技，也不是停留在情緒的伴隨上，才能真正彰顯綜藝節(jié)目的價值。
近年來，唱衰綜藝發(fā)展的論調(diào)甚囂塵上，理由無外乎二：第一，缺錢；第二，缺錢。十年前，討論綜藝節(jié)目體量的門檻是“億”，如今，五六千萬元的投資堪稱“大投入”。“腰斬式”的投資看似讓綜藝創(chuàng)作陷入瓶頸，實則促使創(chuàng)作焦點從藝人、機位、舞美等外在元素，回歸到對觀眾需求的內(nèi)在探索。從這個意義上說，當下的綜藝生產(chǎn)，正在趨于健康理性。
作者：吳聞博 文學博士 國際節(jié)目模式研究專家
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