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萬籟鳴的《神筆》熔中西畫法于一爐

2025-06-05 09:38:14 來源: 北京青年報

萬籟鳴導演的動畫片《大鬧天宮》,乃是我們幾代人不泯的童年記憶。不惟如此,如今這部電影早已譽滿天下,成為世界動畫電影史上的經典。然而相對來說,他所畫的連環畫《神筆》,倒是不大為人提起了。qpN速刷資訊——每天刷點最新資訊,了解這個世界多一點SUSHUAPOS.COM

事實上,萬籟鳴乃藝術上的多面手,善繪畫,善剪紙,善皮影,善雕刻,善設計,尤其是繪畫,原是他立世的基礎,素描、水彩、水粉、水墨、木刻、油畫、鋼筆畫無所不能,插圖、封面、裝飾、廣告又無所不會,他甚至還上手服裝設計。倘說這些藝術上的名目可以組裝成一個龐大的潛水艇,那么私以為,動畫片便只是其豎立于水面之上的新潮且鮮亮的桅桿而已;徑直說,上述諸名目尤其是繪畫,庶幾才是深潛于水面之下撐起這桅桿的本體。qpN速刷資訊——每天刷點最新資訊,了解這個世界多一點SUSHUAPOS.COM

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以《霍比特人》和《魔戒》三部曲聞名于世的奇幻文學作家托爾金,也被研究者稱為廣義上的“童話作家”,但他本人卻從來不承認自己“為兒童寫書”。里克·杰寇斯基在《托爾金的袍子——大作家與珍本書的故事》中引用了托爾金的話:“兒童并不是可歸為一級或一類的人,他們是成分混雜的不成熟之人的集合體。”里克·杰寇斯基接著寫道:“他堅稱,倘若他的書看上去有點‘孩子氣’,那只是因為他本人就是孩子似的。”說得明白,作家自己原本童心未泯之人,而他寫書,原來竟是供那些“成分混雜的不成熟之人”閱讀的。然則,對照孩子們,我們這些“大人”端的是“不成熟之人”呢還是“成熟之人”?這的確是一個問題。仔細想想,我們質本潔來卻無法潔去,只因這紅塵滾滾的世界才使得我們一步步“成熟”起來;但每一次的“成熟”,卻都使得我們的童心被一次次地燒糊燒焦那么一小片兒,終致于逐漸變灰……而當人生走到關鍵路段的時候,又的確需要回頭看看來時的路;心靈的深處,也的確需要始終保留一點“孩子氣”。qpN速刷資訊——每天刷點最新資訊,了解這個世界多一點SUSHUAPOS.COM

洪汛濤終生以民間文學為志業,卻享“神筆馬良之父”美譽;萬籟鳴乃鼎鼎大名的美術“全才”,在新中國首次捉筆連環畫即選中“馬良”。他們所以如此,我想其中的緣故,或是內心仍存不泯的“孩子氣”而求其友聲,或苦心孤詣,竟是專為我們這些逐步走向“成熟”的人所特備的閱讀物,也未可知的吧。qpN速刷資訊——每天刷點最新資訊,了解這個世界多一點SUSHUAPOS.COM

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萬籟鳴自小即受到很好的中國美術的熏染,他曾回憶鄉土往事說:“在那里,我的最早的啟蒙老師——我慈愛的母親和夫子廟的一位窮畫師打開了我的心扉,培育我心靈中的藝術種子萌芽、成長。”(轉引自施茜《與萬籟鳴同時代的海上時尚設計圈》)他也嘗每日堅持十幾個小時研習繪畫,如此刻苦勤奮,長期磨煉,使他有基礎、有能力在形象元素的設計上更符合我們的審美接受心理。有一幅交代老神仙授神筆與馬良的畫面,畫中的馬良頭戴草帽,著農裝,束布帶,穿布鞋,儼然農家子弟,顯得天真可愛;仙翁卻慈眉善目,著長袍,扶鳩杖,白發皤然,長髯及地,其仙風道骨令人想到傳說中的壽星;而神筆發出的穿透黑暗的光芒,愈發令觀畫者目眩神迷,猶如置身仙境一般。另一幅描畫馬良與農夫的問答,畫面上遠山隱顯,白云漂浮,垂柳如絲,禾苗蔥蘢,用一派田園風光襯托了問答語境的明凈與天成;畫家的表現手法,既多樣也細膩,水牛被施以黑色尚屬寫實,而難得一見的是,畫家竟然別出心裁,在牛的身上、角上畫出花紋和圖案,這很讓人想起江浙一帶的民間手工印染,抑或幾近消逝的剪紙。再如馬良被官衙捉拿,刻畫兩個衙役服飾的線條直如刀割、猶如皮影,而馬良所騎的擺脫官衙追捕的馬,其形象竟如木偶一般;在馬良機智為大官畫大海和金山的幾幅中,那水紋細密且有序排列,且在色彩使用上大膽對比卻艷而不俗,除卻極具裝飾性和視覺沖擊力之外,也很可以讓人想起曾經的壁畫。從以上所舉數例,似乎不難看出,萬籟鳴為此連冊,幾乎調動了自己平生所有的傳統美術積累,而類似顯具典型民族風格的畫面,可謂揭頁即見。倘細細品咂,那感覺若以妙至毫巔比擬,實在不算過分。qpN速刷資訊——每天刷點最新資訊,了解這個世界多一點SUSHUAPOS.COM

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遙想當年,他被商務印書館招聘為美工,專事廣告和書籍封面、插圖繪制,現代美學觀念既已先入心目;此后又先后師從法國和白俄旅滬畫家,他曾回憶說:“通過這樣的學習,我開拓了眼界,活躍了思路,取長補短,嘗試著熔中西畫法于一爐,我的繪畫水平在原有的基礎上又有了提高,逐漸地在實踐中形成了自己的繪畫風格。”此后,他在擔任《良友》畫報和《現象漫畫》主編期間,嘗與彼時滬上活躍的畫家,諸如“張氏三兄弟”即張光宇、張正宇和張美宇,以及葉淺予、方雪鴣、徐悲鴻、魯少飛、張充仁、陳秋草、黃苗子等,均過從甚密。古云“近朱者赤,近墨者黑”,如此說來,萬籟鳴受到這些友朋的影響,在親自設計的花邊裝飾和插圖中體現出現代元素,甚至以比亞茲萊的筆法為《良友》繪制封面,也便是合乎邏輯的事了。于是我們看到,萬籟鳴作為“服裝設計師”,對馬良、老神仙、老農以及大官、畫師、衙役等一眾人物均進行了精心裝扮;作為飽受西畫浸淫的“畫家”,他又十分注意人物表情和姿態的細微刻畫,以深刻挖掘和表現人物的心理和性格,且于環境和道具設置上特別注意透視及光影的運用;作為“漫畫家”,他筆下的人體比例多夸張變形而不同于傳統的寫實筆法;作為“動畫大師”,他畫的人物和動物的肢體、形體均動感十足,令人見著如在眼前,閉目亦能想見。但卻有研究者認為,萬籟鳴在《良友》任職階段“文化素養不高”、畫面的“整合能力不足”,云云。私以為此乃一大誤解。從《神筆》多技法、多元素的運用上,我們不妨把那些看作是他在舊時代及復雜環境中的深潛和磨煉,而在新的時代、新的環境里,他不是又用《神筆》的魅力證明了自己?qpN速刷資訊——每天刷點最新資訊,了解這個世界多一點SUSHUAPOS.COM

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