前不久，北京皮影劇團(tuán)經(jīng)典大戲《樊梨花》復(fù)排上演，重新錄制了配樂(lè)和唱腔。懂行的人一聽就能發(fā)現(xiàn)，這一版的唱腔京劇味道更濃些。其演唱者是皮影劇團(tuán)的孫冰清。她與同為90后的演員陳睿一起，經(jīng)過(guò)11年傳承與探索，成為團(tuán)里中生代的代表，挑起大梁。至此，北京皮影劇團(tuán)11位登臺(tái)演員中已有6位90后，1位00后。
一天演出四場(chǎng)練就真功夫
孫冰清（圖左）是一名北京皮影劇團(tuán)的90后演員。2013年，在北京戲校面臨畢業(yè)的她，經(jīng)老師推薦到團(tuán)觀摩。彼時(shí)，北京皮影劇團(tuán)剛傾盡全力，從少得可憐的資料和口述史中，恢復(fù)了傳統(tǒng)大戲《樊梨花》。萬(wàn)盛劇場(chǎng)里，40人組成的大樂(lè)隊(duì)、約20人的演出隊(duì)伍，營(yíng)造了一個(gè)讓傳統(tǒng)皮影藝人幾近落淚的盛大場(chǎng)面。可孫冰清內(nèi)心卻疑惑“全都是白頭發(fā)的爺爺奶奶在演，沒有年輕人。”后來(lái)，她還是來(lái)報(bào)到了，還帶了同班同學(xué)陳睿（圖右）一起。
經(jīng)過(guò)兩三個(gè)月集訓(xùn)，兩人開始跟團(tuán)跑演出。彼時(shí)皮影劇團(tuán)最多的訂單來(lái)自“文藝演出星火工程”。這項(xiàng)工程由當(dāng)時(shí)的北京市文化局實(shí)施，是一項(xiàng)以高水平文藝表演豐富農(nóng)村群眾文化生活的惠民舉措。這也意味著舞臺(tái)在鄉(xiāng)村。“經(jīng)常凌晨5點(diǎn)鐘集合裝車，一路開車進(jìn)山，去延慶、平谷等區(qū)。一天演4場(chǎng)甚至更多。”陳睿回憶，一開始還只是搭臺(tái)子、報(bào)幕，后來(lái)就主動(dòng)和老師傅們商量“能不能讓我上手演一小段”。
戲曲科班出身的優(yōu)勢(shì)，也伴隨演出實(shí)踐增多顯現(xiàn)出來(lái)。“我們非常了解角色在戲曲舞臺(tái)上的表現(xiàn)，所以操縱皮影時(shí)更能將戲曲動(dòng)作運(yùn)用其中。”孫冰清分析，再加上自幼學(xué)習(xí)戲曲，“能輕易分辨出鑼鼓節(jié)奏里的彈性，操縱皮影時(shí)就很容易找到它伸縮的點(diǎn)，表演起來(lái)更流暢有韻律。”實(shí)實(shí)在在的高強(qiáng)度錘煉，讓兩人迅速成長(zhǎng)起來(lái)。
跨界游戲動(dòng)漫吸引年輕人
如今網(wǎng)上有很多皮影融合其他藝術(shù)的視頻，尤以皮影表演的動(dòng)漫、游戲品牌商業(yè)推廣片居多。其中一部分就由北京皮影劇團(tuán)參與創(chuàng)作。
“我覺得皮影與動(dòng)漫、游戲有共通之處。最初發(fā)現(xiàn)這種合作機(jī)會(huì)時(shí)，感覺若能讓喜好二次元的年輕人了解到皮影戲，一定很好玩。”陳睿說(shuō)。從前幾年的游戲《碧藍(lán)航線》紀(jì)錄片，到2022年春節(jié)前夕《第五人格》新皮膚推廣，皮影戲成功嫁接真人表演和游戲劇情，亦真亦幻間完成了皮影的破圈嘗試。
而每每開展跨界合作，都是一次向更廣范圍內(nèi)的創(chuàng)意人才普及皮影的過(guò)程。“我們堅(jiān)持使用牛皮來(lái)刻畫角色，堅(jiān)持使用傳統(tǒng)上色法和傳統(tǒng)用色，當(dāng)然更堅(jiān)持傳統(tǒng)的表演。”陳睿說(shuō)，這常令一些行外導(dǎo)演感到不解。“可每當(dāng)我們展示出傳統(tǒng)技法創(chuàng)作的新角色，在幕布、燈光配合下的實(shí)際表演效果時(shí)，大家都會(huì)理解了，這些堅(jiān)持是對(duì)的。”
伴隨這些推廣片上線，年輕人的認(rèn)可也撲面而來(lái)。“天啊，這是你們做的啊。”“老師太厲害了啊。”作為北京動(dòng)漫游戲角色扮演圈子里的名人，孫冰清的皮影演員身份每每被“扒”出來(lái)，都會(huì)收獲一大波炸裂歡呼。“那種由衷的尊敬，讓我感受到身為皮影傳人的自豪。”孫冰清說(shuō)。
圍繞神話題材創(chuàng)作新劇本
入團(tuán)傳承皮影藝術(shù)11載，兩人最喜歡的就是神話題材大戲。“《水漫金山》《三打白骨精》這樣的打戲，需要幾位演員在幕后非常默契地配合。”陳睿說(shuō)，每個(gè)皮影角色上肢由一名演員控制，下肢由另一名演員控制。倆角色對(duì)打時(shí)，四名演員在幕后不能撞上，還要?jiǎng)幼鲄f(xié)調(diào)。觀眾看到的是幕布上的一出精彩打戲，而幕后也仿佛在表演一部肢體劇。“那種酣暢淋漓的表演，讓人瘋狂分泌多巴胺。”
而孫冰清認(rèn)為，神話題材是皮影戲的靈魂。“許多神話故事放在京劇或其他戲曲舞臺(tái)上并不好表現(xiàn)，而皮影戲卻非常適合這種上天入地的豐富想象。”孫冰清一直在悄悄寫神話題材皮影戲劇本，有些取材國(guó)外民間故事，有些取材中國(guó)神話傳說(shuō)和近年來(lái)的動(dòng)漫電影。“比如紂王與妲己的故事就很適合用皮影表現(xiàn)。再如動(dòng)畫電影《大魚海棠》中的角色，也非常適合皮影來(lái)表現(xiàn)。”孫冰清還為其中一些劇目設(shè)計(jì)了融合了真人和皮影表演的演出形式，她甚至已制作好服裝，拍出了定妝照。
“僅有劇本和定妝照還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，還需要許多資源支撐。”孫冰清期盼著有更多人理解皮影藝術(shù)，讓這些在案頭醞釀多時(shí)的神話大戲，能有與觀眾見面的一天。
前不久，北京皮影劇團(tuán)經(jīng)典大戲《樊梨花》復(fù)排上演，重新錄制了配樂(lè)和唱腔。懂行的人一聽就能發(fā)現(xiàn)，這一版的唱腔京劇味道更濃些。其演唱者是皮影劇團(tuán)的孫冰清。她與同為90后的演員陳睿一起，經(jīng)過(guò)11年傳承與探索，成為團(tuán)里中生代的代表，挑起大梁。至此，北京皮影劇團(tuán)11位登臺(tái)演員中已有6位90后，1位00后。
一天演出四場(chǎng)練就真功夫
孫冰清（圖左）是一名北京皮影劇團(tuán)的90后演員。2013年，在北京戲校面臨畢業(yè)的她，經(jīng)老師推薦到團(tuán)觀摩。彼時(shí)，北京皮影劇團(tuán)剛傾盡全力，從少得可憐的資料和口述史中，恢復(fù)了傳統(tǒng)大戲《樊梨花》。萬(wàn)盛劇場(chǎng)里，40人組成的大樂(lè)隊(duì)、約20人的演出隊(duì)伍，營(yíng)造了一個(gè)讓傳統(tǒng)皮影藝人幾近落淚的盛大場(chǎng)面。可孫冰清內(nèi)心卻疑惑“全都是白頭發(fā)的爺爺奶奶在演，沒有年輕人。”后來(lái)，她還是來(lái)報(bào)到了，還帶了同班同學(xué)陳睿（圖右）一起。
經(jīng)過(guò)兩三個(gè)月集訓(xùn)，兩人開始跟團(tuán)跑演出。彼時(shí)皮影劇團(tuán)最多的訂單來(lái)自“文藝演出星火工程”。這項(xiàng)工程由當(dāng)時(shí)的北京市文化局實(shí)施，是一項(xiàng)以高水平文藝表演豐富農(nóng)村群眾文化生活的惠民舉措。這也意味著舞臺(tái)在鄉(xiāng)村。“經(jīng)常凌晨5點(diǎn)鐘集合裝車，一路開車進(jìn)山，去延慶、平谷等區(qū)。一天演4場(chǎng)甚至更多。”陳睿回憶，一開始還只是搭臺(tái)子、報(bào)幕，后來(lái)就主動(dòng)和老師傅們商量“能不能讓我上手演一小段”。
戲曲科班出身的優(yōu)勢(shì)，也伴隨演出實(shí)踐增多顯現(xiàn)出來(lái)。“我們非常了解角色在戲曲舞臺(tái)上的表現(xiàn)，所以操縱皮影時(shí)更能將戲曲動(dòng)作運(yùn)用其中。”孫冰清分析，再加上自幼學(xué)習(xí)戲曲，“能輕易分辨出鑼鼓節(jié)奏里的彈性，操縱皮影時(shí)就很容易找到它伸縮的點(diǎn)，表演起來(lái)更流暢有韻律。”實(shí)實(shí)在在的高強(qiáng)度錘煉，讓兩人迅速成長(zhǎng)起來(lái)。
跨界游戲動(dòng)漫吸引年輕人
如今網(wǎng)上有很多皮影融合其他藝術(shù)的視頻，尤以皮影表演的動(dòng)漫、游戲品牌商業(yè)推廣片居多。其中一部分就由北京皮影劇團(tuán)參與創(chuàng)作。
“我覺得皮影與動(dòng)漫、游戲有共通之處。最初發(fā)現(xiàn)這種合作機(jī)會(huì)時(shí)，感覺若能讓喜好二次元的年輕人了解到皮影戲，一定很好玩。”陳睿說(shuō)。從前幾年的游戲《碧藍(lán)航線》紀(jì)錄片，到2022年春節(jié)前夕《第五人格》新皮膚推廣，皮影戲成功嫁接真人表演和游戲劇情，亦真亦幻間完成了皮影的破圈嘗試。
而每每開展跨界合作，都是一次向更廣范圍內(nèi)的創(chuàng)意人才普及皮影的過(guò)程。“我們堅(jiān)持使用牛皮來(lái)刻畫角色，堅(jiān)持使用傳統(tǒng)上色法和傳統(tǒng)用色，當(dāng)然更堅(jiān)持傳統(tǒng)的表演。”陳睿說(shuō)，這常令一些行外導(dǎo)演感到不解。“可每當(dāng)我們展示出傳統(tǒng)技法創(chuàng)作的新角色，在幕布、燈光配合下的實(shí)際表演效果時(shí)，大家都會(huì)理解了，這些堅(jiān)持是對(duì)的。”
伴隨這些推廣片上線，年輕人的認(rèn)可也撲面而來(lái)。“天啊，這是你們做的啊。”“老師太厲害了啊。”作為北京動(dòng)漫游戲角色扮演圈子里的名人，孫冰清的皮影演員身份每每被“扒”出來(lái)，都會(huì)收獲一大波炸裂歡呼。“那種由衷的尊敬，讓我感受到身為皮影傳人的自豪。”孫冰清說(shuō)。
圍繞神話題材創(chuàng)作新劇本
入團(tuán)傳承皮影藝術(shù)11載，兩人最喜歡的就是神話題材大戲。“《水漫金山》《三打白骨精》這樣的打戲，需要幾位演員在幕后非常默契地配合。”陳睿說(shuō)，每個(gè)皮影角色上肢由一名演員控制，下肢由另一名演員控制。倆角色對(duì)打時(shí)，四名演員在幕后不能撞上，還要?jiǎng)幼鲄f(xié)調(diào)。觀眾看到的是幕布上的一出精彩打戲，而幕后也仿佛在表演一部肢體劇。“那種酣暢淋漓的表演，讓人瘋狂分泌多巴胺。”
而孫冰清認(rèn)為，神話題材是皮影戲的靈魂。“許多神話故事放在京劇或其他戲曲舞臺(tái)上并不好表現(xiàn)，而皮影戲卻非常適合這種上天入地的豐富想象。”孫冰清一直在悄悄寫神話題材皮影戲劇本，有些取材國(guó)外民間故事，有些取材中國(guó)神話傳說(shuō)和近年來(lái)的動(dòng)漫電影。“比如紂王與妲己的故事就很適合用皮影表現(xiàn)。再如動(dòng)畫電影《大魚海棠》中的角色，也非常適合皮影來(lái)表現(xiàn)。”孫冰清還為其中一些劇目設(shè)計(jì)了融合了真人和皮影表演的演出形式，她甚至已制作好服裝，拍出了定妝照。
“僅有劇本和定妝照還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，還需要許多資源支撐。”孫冰清期盼著有更多人理解皮影藝術(shù)，讓這些在案頭醞釀多時(shí)的神話大戲，能有與觀眾見面的一天。
本文鏈接：90后女生鐘愛“皮影神話”http://www.sq15.cn/show-6-6203-0.html
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