3月14日晚，北京交響樂團(tuán)“紅樓夢·敦煌夢”主題音樂會在國家大劇院上演。指揮家張藝、小提琴演奏家黃濱、特邀首席楊瑩攜手樂團(tuán)，為觀眾帶來一場具有濃郁民族風(fēng)格的中國交響樂作品音樂會。作曲家黃安倫的《塞北舞曲》、小提琴協(xié)奏曲《紅樓夢》與芭蕾舞劇《敦煌夢》音樂會組曲相繼上演，其中，小提琴協(xié)奏曲《紅樓夢》是第一次面向首都觀眾上演。
一首歡快奔放的《塞北舞曲》為音樂會拉開了序幕。這首熱情愉快的作品來源于黃安倫在塞北生活時(shí)獲得的靈感，20世紀(jì)70年代，黃安倫在塞北生活了三年，塞北民間的吹打元素在作品中留下深刻的痕跡，在北京交響樂團(tuán)的演繹下，仿佛能看到塞北人民伴著嗩吶、大鼓的節(jié)奏歡歌熱舞的場景。
接下來，小提琴協(xié)奏曲《紅樓夢》首次在首都觀眾面前奏響，該作品是黃安倫在作曲家王立平的委托下，根據(jù)87版電視劇《紅樓夢》的配樂改編而成，去年曾在上海首演。在大提琴的低鳴中，該作品用交響樂的形式將紅樓一夢徐徐展開。小提琴演奏家黃濱輕柔地拉響《枉凝眉》的旋律，這個熟悉的旋律貫穿了小提琴協(xié)奏曲《紅樓夢》的始終，中間穿插了《葬花吟》《聰明累》《分骨肉》等電視劇配樂。小提琴的演繹充滿變化，時(shí)而與長笛“問答”，時(shí)而如人聲悲訴，《枉凝眉》的主題每次出現(xiàn)，情緒與力度也都不同，象征著寶黛的悲劇愛情，也寓意著賈府的興衰遭遇，洋溢著中式古典的情緒。
“小提琴協(xié)奏曲《紅樓夢》融合了大家熟悉的電視劇中的歌曲，但它有非常完整的結(jié)構(gòu)，而且結(jié)構(gòu)緊湊，具有張力。”小提琴演奏家黃濱說，這是一部對技巧和情感要求都很高的作品，仿佛把《紅樓夢》的整個故事濃縮在30多分鐘的音樂中，一氣呵成，非常震撼。在指揮家張藝看來，這部協(xié)奏曲也體現(xiàn)了作曲家黃安倫獨(dú)特的作曲技法，“黃安倫老師在創(chuàng)作者運(yùn)用了復(fù)調(diào)的寫法，比如小提琴在演奏《枉凝眉》的旋律，樂隊(duì)可能在演繹《葬花吟》的音樂，音樂交織的效果非常神奇。”張藝說。
下半場上演的芭蕾舞劇《敦煌夢》音樂會組曲是黃安倫的經(jīng)典之作，雖然是為芭蕾舞劇而做，但經(jīng)常在音樂會上奏響。此番上演，北京交響樂團(tuán)的演奏家們用行云流水的演繹，帶領(lǐng)觀眾跨越千年，前往敦煌。“我們看敦煌壁畫的時(shí)候會發(fā)現(xiàn)，壁畫上吸收了不少西域的元素，《敦煌夢》也是。”張藝說，《敦煌夢》中的音樂元素也很豐富，并非普遍印象中的中國傳統(tǒng)音樂，而是中國本土音樂與異國風(fēng)情的神奇交織。“敦煌這個題材，很多作曲家都有很多種寫法，我覺得黃安倫老師的這部作品非常優(yōu)秀，之前在排練時(shí)排著排著，我腦海里就突然冒出來一個念頭——向作曲家致敬，這是一部偉大的作品！”張藝激動地說。
值得一提的是，作曲家黃安倫也現(xiàn)場聆聽了這場音樂會。黃安倫與北京交響樂團(tuán)淵源頗深，在北京交響樂團(tuán)成立的首演音樂會上，芭蕾舞劇《敦煌夢》音樂會組曲就由指揮家李德倫執(zhí)棒北京交響樂團(tuán)演出。黃安倫與指揮家張藝也通過音樂“神交”多年，“1988年時(shí)，身為中國少年交響樂團(tuán)團(tuán)員的張藝隨樂團(tuán)赴歐洲巡演，坐在樂隊(duì)里拉小提琴的他就演奏過《塞北舞曲》，而今天，他是以指揮家的身份，將這部作品極佳地呈現(xiàn)在舞臺上。”黃安倫說，他很高興這次有機(jī)會回國，現(xiàn)場聽到他自己非常喜愛的幾部作品，“很高興多年之后，又聽到張藝與北京交響樂團(tuán)極出色的演繹。非常感謝指揮家張藝和北京交響樂團(tuán)，也期待今后能有更多合作！”
3月14日晚，北京交響樂團(tuán)“紅樓夢·敦煌夢”主題音樂會在國家大劇院上演。指揮家張藝、小提琴演奏家黃濱、特邀首席楊瑩攜手樂團(tuán)，為觀眾帶來一場具有濃郁民族風(fēng)格的中國交響樂作品音樂會。作曲家黃安倫的《塞北舞曲》、小提琴協(xié)奏曲《紅樓夢》與芭蕾舞劇《敦煌夢》音樂會組曲相繼上演，其中，小提琴協(xié)奏曲《紅樓夢》是第一次面向首都觀眾上演。
一首歡快奔放的《塞北舞曲》為音樂會拉開了序幕。這首熱情愉快的作品來源于黃安倫在塞北生活時(shí)獲得的靈感，20世紀(jì)70年代，黃安倫在塞北生活了三年，塞北民間的吹打元素在作品中留下深刻的痕跡，在北京交響樂團(tuán)的演繹下，仿佛能看到塞北人民伴著嗩吶、大鼓的節(jié)奏歡歌熱舞的場景。
接下來，小提琴協(xié)奏曲《紅樓夢》首次在首都觀眾面前奏響，該作品是黃安倫在作曲家王立平的委托下，根據(jù)87版電視劇《紅樓夢》的配樂改編而成，去年曾在上海首演。在大提琴的低鳴中，該作品用交響樂的形式將紅樓一夢徐徐展開。小提琴演奏家黃濱輕柔地拉響《枉凝眉》的旋律，這個熟悉的旋律貫穿了小提琴協(xié)奏曲《紅樓夢》的始終，中間穿插了《葬花吟》《聰明累》《分骨肉》等電視劇配樂。小提琴的演繹充滿變化，時(shí)而與長笛“問答”，時(shí)而如人聲悲訴，《枉凝眉》的主題每次出現(xiàn)，情緒與力度也都不同，象征著寶黛的悲劇愛情，也寓意著賈府的興衰遭遇，洋溢著中式古典的情緒。
“小提琴協(xié)奏曲《紅樓夢》融合了大家熟悉的電視劇中的歌曲，但它有非常完整的結(jié)構(gòu)，而且結(jié)構(gòu)緊湊，具有張力。”小提琴演奏家黃濱說，這是一部對技巧和情感要求都很高的作品，仿佛把《紅樓夢》的整個故事濃縮在30多分鐘的音樂中，一氣呵成，非常震撼。在指揮家張藝看來，這部協(xié)奏曲也體現(xiàn)了作曲家黃安倫獨(dú)特的作曲技法，“黃安倫老師在創(chuàng)作者運(yùn)用了復(fù)調(diào)的寫法，比如小提琴在演奏《枉凝眉》的旋律，樂隊(duì)可能在演繹《葬花吟》的音樂，音樂交織的效果非常神奇。”張藝說。
下半場上演的芭蕾舞劇《敦煌夢》音樂會組曲是黃安倫的經(jīng)典之作，雖然是為芭蕾舞劇而做，但經(jīng)常在音樂會上奏響。此番上演，北京交響樂團(tuán)的演奏家們用行云流水的演繹，帶領(lǐng)觀眾跨越千年，前往敦煌。“我們看敦煌壁畫的時(shí)候會發(fā)現(xiàn)，壁畫上吸收了不少西域的元素，《敦煌夢》也是。”張藝說，《敦煌夢》中的音樂元素也很豐富，并非普遍印象中的中國傳統(tǒng)音樂，而是中國本土音樂與異國風(fēng)情的神奇交織。“敦煌這個題材，很多作曲家都有很多種寫法，我覺得黃安倫老師的這部作品非常優(yōu)秀，之前在排練時(shí)排著排著，我腦海里就突然冒出來一個念頭——向作曲家致敬，這是一部偉大的作品！”張藝激動地說。
值得一提的是，作曲家黃安倫也現(xiàn)場聆聽了這場音樂會。黃安倫與北京交響樂團(tuán)淵源頗深，在北京交響樂團(tuán)成立的首演音樂會上，芭蕾舞劇《敦煌夢》音樂會組曲就由指揮家李德倫執(zhí)棒北京交響樂團(tuán)演出。黃安倫與指揮家張藝也通過音樂“神交”多年，“1988年時(shí)，身為中國少年交響樂團(tuán)團(tuán)員的張藝隨樂團(tuán)赴歐洲巡演，坐在樂隊(duì)里拉小提琴的他就演奏過《塞北舞曲》，而今天，他是以指揮家的身份，將這部作品極佳地呈現(xiàn)在舞臺上。”黃安倫說，他很高興這次有機(jī)會回國，現(xiàn)場聽到他自己非常喜愛的幾部作品，“很高興多年之后，又聽到張藝與北京交響樂團(tuán)極出色的演繹。非常感謝指揮家張藝和北京交響樂團(tuán)，也期待今后能有更多合作！”
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