在我的文化收藏中，有一張60年前的“電影說明書”，介紹的是一部片名《風(fēng)箏》的兒童故事片。只有A5大小的說明書紙質(zhì)粗糙，似乎不值得保存，但我卻十分看重，因為它是我在少年時代透過銀幕，對法國、對巴黎建立起美好印象的佐證……
一只風(fēng)箏飛到了蒙馬特
蒙馬特高地，位于巴黎北郊。說是高地，其實就是一個小丘陵，最高海拔約130米，相對于平坦的巴黎谷地，這里就是這座城市地勢最高處。在巴黎，當(dāng)你站在埃菲爾鐵塔或是凱旋門上，都可以清楚地看到蒙馬特高地，還有矗立在高地上著名的圣心大教堂。蒙馬特在巴黎歷史上從來都是一個有故事的地方。1957年夏天，一個流傳至今的傳奇就在這里悄然展開……
這一天，一只描畫著“孫悟空”的大風(fēng)箏，飄過千山萬水，最后落在了蒙馬特的一棵大樹上。這個掛在樹頂上的不速之客引起一群巴黎孩子的興趣。他們想盡辦法要把它取下來，但是難于樹太高，最后還是在消防隊員的幫助下才如愿以償。11歲的“孩子王”比埃羅和他的妹妹尼高爾不知道這只風(fēng)箏的來歷，也看不懂附在風(fēng)箏上的一封信，于是就去找了蒙馬特一家中國古玩店的店主。經(jīng)這位中國老人講解和翻譯后，知道了風(fēng)箏上的“孫悟空”是個神通廣大的猴子，也搞清楚了寫信和放風(fēng)箏的人是中國北京的一個小朋友“宋小青”。信中希望收到風(fēng)箏的人回信，并要和收信人交朋友。
比埃羅的小伙伴貝貝爾是個調(diào)皮的家伙，因為對如何處理風(fēng)箏與比埃羅意見相左，賭氣搶走了藏在風(fēng)箏尾綴里的寄信人地址，這就使得比埃羅無法回信。晚上，比埃羅在一籌莫展中漸漸睡去……而就在此時，神奇的事情出現(xiàn)了：美猴王眨了眨眼，從風(fēng)箏里跳了出來，向比埃羅自我介紹是“有些本領(lǐng)的孫悟空”，在得知他要找“宋小青”后，隨即拔下一根毫毛，吹了一口仙氣，于是比埃羅兄妹倆就穿云破霧“飛”到了地球那一頭的北京紫禁城！
從故宮開始，兄妹倆爬景山、逛北海、進天壇，穿大街、走小巷，見識了與法國不一樣的風(fēng)土人情，認(rèn)識了許多中國小朋友，得到他們的熱情幫助。經(jīng)歷種種曲折之后，終于找到了他們四處尋覓的風(fēng)箏主人宋小青。
比埃羅在高興中一下子驚醒！這才發(fā)現(xiàn)自己原來是做了一個夢，而他妹妹尼高爾正在喊他呢。比埃羅把他在夢里的奇遇告訴了其他幾個小伙伴，激起大家對遙遠中國的無限好奇。這時，貝貝爾也來認(rèn)錯，他把宋小青的地址還給了比埃羅。幾個小朋友寫了封回信，拴在風(fēng)箏上放飛。“孫悟空”重新飄上巴黎的天空，飄向北京……
《風(fēng)箏》是一個時代的縮影
這原來是一部拍攝于1957年的電影《風(fēng)箏》所講述的動人故事！而聯(lián)合拍攝這部電影的是北京電影制片廠和法國加朗斯藝術(shù)制片公司。就是這樣一部以“促進不同國家少年兒童之間溝通與友誼，倡導(dǎo)不同文化之間交流與理解”為主題的小眾電影，卻成為了新中國電影史上第一部中外合拍故事片，也是第一部兒童彩色故事片。
對于經(jīng)歷了40年改革開放的當(dāng)下中國人而言，在各個領(lǐng)域中與全世界進行合作早已不是新鮮事情，中外合拍影視作品也已經(jīng)司空見慣。但回溯20世紀(jì)50年代對外基本封閉的中國大陸，再來看這部《風(fēng)箏》電影的出現(xiàn)，今天人們一定會對這部影片的幕后故事發(fā)生濃厚的興趣，提出很多問題：為什么中法兩國能在1957年合拍這部電影？拍攝這部兒童彩色故事片的過程是怎樣的？
與任何一部優(yōu)秀電影的誕生或者某個文化事件發(fā)生一樣，《風(fēng)箏》的拍攝一定受其內(nèi)在的邏輯支配。在當(dāng)時中法兩國沒有正式外交關(guān)系的狀態(tài)下，處在兩種社會制度下的不同電影機構(gòu)，處在不同文化背景下的中法電影人最終找到契合點，并能拍出一部電影佳作，確實有著深刻的歷史背景。
往遠處說，中法兩個民族的文化交往可以追溯到17世紀(jì)，在“羅浮宮與紫禁城”之間雖然相隔萬里，但康熙（1654-1722）與路易十四（1638-1715）卻產(chǎn)生了文化上的神交與溝通。后來，巴爾扎克（1799-1850)、雨果（1802-1885)等法國文化巨匠對中國文化的深刻論述，也影響了一代代法國人。而近代中國的仁人志士在追求真理的道路上，更是與法國結(jié)下種種不解之緣。
新中國成立后，中法兩國在電影領(lǐng)域的交流始于1955年。在這一年的法國戛納電影節(jié)上，中國電影第一次亮相，當(dāng)時的電影節(jié)組委會為中國彩色戲劇片《梁山伯與祝英臺》組織了特別放映。1956年5月，應(yīng)戛納電影節(jié)的邀請，由中國著名電影導(dǎo)演蔡楚生（1906-1968）帶隊的中國電影代表團前往法國進行交流。作為回訪，法國電影界也派出兩位代表于當(dāng)年10月26日到達北京，參加中國首次舉辦的“法國電影周”。
在1950年代東西方兩個陣營尖銳對立的背景下，中法兩國怎么會有如此頻繁的文化交流呢？原來，在1956年中國共產(chǎn)黨提出“百花齊放、百家爭鳴”的“雙百”文藝發(fā)展方針之后，國內(nèi)文藝創(chuàng)作的環(huán)境呈現(xiàn)比較寬松的局面，電影工作者創(chuàng)作思路空前活躍。此時恰逢法國電影界代表訪華，雙方的直接交流促成合作拍攝一部故事片的積極意向。
合作拍攝電影的最初構(gòu)思來自法國導(dǎo)演羅吉·比果（1919-1989），他有一個充滿雄心的百科全書式項目策劃。羅吉·比果和好友成立的藝術(shù)電影制片公司計劃將世界上不同國家孩子們的日常生活拍成系列短片，制作成有關(guān)孩童生活的電影百科全書。在考慮如何表現(xiàn)中國兒童生活的時候，受到國際著名導(dǎo)演尤里斯·伊文思（1898-1989）送給他的一只中國風(fēng)箏啟發(fā)，最終決定將一個短片延展成一部具有童話情節(jié)的故事片。
參與這部電影編導(dǎo)工作的中法兩國電影人，當(dāng)時都是滿懷理想主義熱情的同齡人。法方導(dǎo)演羅吉·比果最終確定與熱愛中國文化的劇作家安東尼·杜達爾（1931-2010）合作，編寫這部有關(guān)中法兩國孩子之間建立友誼的劇本。而中方編導(dǎo)王家乙（1919-1988）當(dāng)時也正處在電影導(dǎo)演的黃金年齡段，此前剛剛編導(dǎo)過兒童片《羅小林的決心》，而之后由他導(dǎo)演的《五朵金花》更成為中國電影的經(jīng)典佳作。而且很重要的一點，是他年輕時曾在上海震旦大學(xué)讀過書，具有法文基礎(chǔ)，這在那時的中國電影導(dǎo)演中實屬罕見。
從產(chǎn)生初步創(chuàng)意到拿出成熟的劇本，中間的過程并不順利，受限于東西方人不同的思維模式，這其實也在預(yù)料之中。當(dāng)年只有26歲的編劇安東尼·杜達爾在起初幾稿被否定之后，不斷變換思路進行修改，一度絕望到想要放棄。“好事多磨”，在中法兩國編導(dǎo)人員的不斷交流與共同努力下，經(jīng)過多達十五次改寫，以“孫悟空”神話作為文化亮點的創(chuàng)意終于獲得雙方一致認(rèn)可。
1957年4月3日，羅吉·比果導(dǎo)演隨再次訪華的法國電影界代表團到訪北京，雙方共同宣布了合拍《風(fēng)箏》的計劃，影片終于進入實質(zhì)性啟動階段。
臺前幕后的那些人和事
這部電影緊緊抓住“風(fēng)箏”和“孫悟空”這兩個經(jīng)典中國文化元素，巧妙地利用“美猴王”無所不能的神通廣大，以少年兒童喜聞樂見的童話手法，將遠隔千山萬水的中法兩個國度連接在一起。很顯然，這只“風(fēng)箏”的意義已經(jīng)“逸出”文化藝術(shù)范疇，其精神指向直抵人類靈魂中的善良層面。
1957年7月30日，影片的法國部分在巴黎開拍。一個月后劇組移師中國，于9月10日開始拍攝北京部分，一直到10月份完成了所有外景拍攝進入后期制作。影片中的主要演員分別來自兩個國家，其中的小演員都是本色出演，因此非常真實。作為群眾演員，當(dāng)時北京市有幾所小學(xué)的學(xué)生也參加了部分鏡頭的拍攝。與法國小朋友一起拍電影的人生記憶，一定會留在當(dāng)年那些北京孩子們的腦海里。
當(dāng)然，影片中三位來自法國的小演員肯定是被關(guān)注的重點。其中最小的女演員是飾演小妹妹尼高爾的西爾維婭娜·羅森伯格，她是法方劇組從海選中眾多“黃頭發(fā)大眼睛”小姑娘中選拔出來的小精靈，拍攝時只有5歲半，聰明可愛自是不在話下。她很喜愛中國的玩具，手里總是拿著一個中國制作的手工絨鳥。她經(jīng)常和中國小演員在一起蹦蹦跳跳地玩耍，還會用中國話叫“叔叔”“阿姨”，向每個人道“早安”。
在拍攝景山的一場戲之前，她突然生病，劇組為了“搶鏡頭”，臨時找了一位相貌與她相似的中國小姑娘，染發(fā)化妝，作為替身。就要開拍時，羅森伯格又趕到了現(xiàn)場，原來她自覺好多了就堅持來拍戲。當(dāng)她看見那位與她一模一樣的小姑娘，感到非常驚奇，等仔細(xì)看清對方的臉時，才弄清楚了真情。于是她親熱地拉起對方的手合影留念，并且十分友好地說：“她是中國的尼高爾，我是法國的尼高爾，我們都是尼高爾！”
影片中，法國小兄妹在北京遇到一位懂得法語的中國小姑娘“周佩琴”，大大方便了他們的北京之行。而這位會講純正法語的周佩琴，其飾演者名叫“華衛(wèi)民”，其祖父華南圭（1876-1961）、父親華攬洪（1912-2012）是兩代都在法國學(xué)成建筑工程設(shè)計之后的歸國者，對中國近現(xiàn)代建筑事業(yè)和社會進步作出重要貢獻的知名人士。華衛(wèi)民的祖母是波蘭裔，母親是法國裔，所以她是一位出生在法國，有著三國血統(tǒng)的混血女孩。這樣的背景本身就是中法兩國之間長期歷史交流的生動例證，也為后來圍繞這部影片發(fā)生的故事埋下了伏筆。
根據(jù)華衛(wèi)民自己的回憶，她當(dāng)時得知中法合拍電影的消息后，是主動找到攝制組請求做協(xié)助拍攝的志愿者，當(dāng)導(dǎo)演了解她的能力后喜出望外，為她在片中設(shè)計了一個重要角色。她的加入，使得中法兩國小演員的交流更加便利，這也是促成影片順利完成的意外之喜。
而在中方的演員中，還有兩位特別值得一提。其中最能吸引法國觀眾眼球的“孫悟空”飾演者是中國著名的京劇武生張春華（1924-2019），他自幼學(xué)戲，專工武行，在京劇流派中是葉派武丑的主要繼承人。1955年張春華曾隨中國藝術(shù)團赴法國、英國等歐洲國家演出，以《大鬧天宮》中的美猴王形象讓巴黎觀眾對東方藝術(shù)大開眼界。因此，《風(fēng)箏》中孫悟空的角色仿佛就是為他量身定設(shè)，非他莫屬。在影片中，張春華不負(fù)眾望，以“華美的扮相，精湛的武功，富有韻味的道白”傾倒觀眾，在短短幾分鐘里，他不僅將中國神話英雄孫悟空的無所不能展現(xiàn)得惟妙惟肖，也為其演藝生涯留下了不可多得的銀幕神韻，豐姿永遠定格在這部電影的精彩鏡頭之中。
除了京劇演員外，在這部影片中其實只有一位專業(yè)演員，他就是著名電影藝術(shù)家謝添（1914-2003）。謝添飾演了一位在巴黎開設(shè)古玩店的老華僑，影片中的法國少年比埃羅帶著撿來的風(fēng)箏請他釋惑，從而弄清楚了風(fēng)箏的來龍去脈，并產(chǎn)生了想要與中國“宋小青”交朋友的激情。時年43歲的謝添在影片中的戲份并不多，但他將角色需要的慈祥與幽默發(fā)揮得恰到好處，從而為劇情的進一步展開作了承上啟下的鋪墊，他的精湛演技也為這部電影加分增色。
友誼的種子開出了美麗的花朵
經(jīng)過兩年的努力，1958年12月17日，法語版的《遠方來的風(fēng)箏》（Cerf-volant du bout du monde）在巴黎正式上映；1959年6月1日，中文版的《風(fēng)箏》也在兒童節(jié)這天在北京正式公映。有趣的是，法語片名強調(diào)了風(fēng)箏“從世界另一端飄來”的含義。
影片上映后，在中法兩國都引起很大轟動，并獲得第11屆卡羅維發(fā)利電影節(jié)和第19屆威尼斯電影節(jié)的相關(guān)獎項。在當(dāng)年的中國媒體上，對《風(fēng)箏》的拍攝曾經(jīng)有過許多報道。《人民畫報》曾以“風(fēng)箏，從北京到巴黎”為題進行了大幅介紹，《大眾電影》《上影畫報》都曾用彩頁和“拍攝花絮”的短文加以集中報道，為后人留下了寶貴的史料。
由于兩國具體的國情有別，相對于中國方面的熱情程度，法國方面的整體反應(yīng)顯得更加熱烈與持久。自該影片公映后，法國一家名為“世俗作品聯(lián)盟”的機構(gòu)購買了放映權(quán)，他們是專門為學(xué)校放映電影的非宗教性組織。后來的結(jié)果遠遠超出預(yù)料，該機構(gòu)將《風(fēng)箏》選定為兒童電影教材后受到許多法國學(xué)校師生的歡迎，從上世紀(jì)50年代末開始，一演再演，竟然連續(xù)放映了30余年。說《風(fēng)箏》通過電影藝術(shù)的感染力，潛移默化地提高了幾代法國人認(rèn)識中國的興趣，確實并不夸張。
影片編劇安東尼·杜達爾的未亡人薇薇安·蒙達農(nóng)是一位作家，她于2019年1月29日在接受中國朋友采訪時明確表示，當(dāng)她還是小姑娘時，在學(xué)校看過這部電影且印象深刻，成年后遇到了杜達爾，因為對《風(fēng)箏》的喜愛而走到一起，并與其共同生活了20余年。她肯定地說，“如果去詢問我們那個時代的人是否看過《風(fēng)箏》，那么五人里起碼有三位會舉手說看過”。她形象地將《風(fēng)箏》比作一顆由中法兩國電影人共同播下的珍貴種子，如今它們已經(jīng)開出美麗的友誼花朵。對此，當(dāng)年為《風(fēng)箏》付出心血的所有中法朋友們一定會感到無比欣慰。
推動中法建交的文化動力
《風(fēng)箏》的成功攝制是中法雙方共同努力與投入的結(jié)果，其中來自周總理的重視與支持顯得尤為重要。
1957年9月7日，在“亞洲電影周”招待酒會上，周總理親切接見了剛剛到達北京，即將開始進行《風(fēng)箏》拍攝的法方攝制組，這讓法國朋友們感到十分榮幸。酒會上他曾與法國朋友同席，還讓飾演小妹妹尼高爾的小演員坐在他的腿上，這感人的一幕被永遠定格在歷史鏡頭中。
可以肯定，周總理的一舉一動都有緣由在其中。在那一刻，他也許會想起自己1920年至1924年之間的法蘭西歲月，也許他又一次感受到文化交流在推動人類“消除隔閡，和平共處”過程中的巨大力量。當(dāng)然還有可能的是，《風(fēng)箏》讓他又一次在胸中擘畫中法建交的遠景。
事實上，就在《風(fēng)箏》上映五年以后，中法兩國于1964年1月27日正式建交，法國成為第一個正式與新中國建立大使級外交關(guān)系的西方大國，這當(dāng)然不是一蹴而就能實現(xiàn)的重大事件。此舉率先打開了西方陣營同新中國相互全面了解與交流的大門，其意義遠遠超出了雙邊關(guān)系的范疇。當(dāng)時世界上許多人感到不可思議，其實如果他們早去解析《風(fēng)箏》傳達出的中法友誼文化“密碼”，可能就不會感到那么震驚。
中法建交固然是毛澤東和戴高樂這兩位偉大政治家高瞻遠矚，審時度勢作出的戰(zhàn)略決策，但不可忽視的是，兩國之間歷經(jīng)數(shù)百年的相互文化欣賞，才是引發(fā)兩個文化淵源深厚的大國產(chǎn)生文明共振的精神基礎(chǔ)。
至于《風(fēng)箏》這部電影是否 對推動中法建交產(chǎn)生過作用，可以從戴高樂的繼任者喬治·讓·蓬皮杜總統(tǒng)（1911-1974）的一段表述中得到解答。1973年9月，蓬皮杜成為第一位訪問新中國的西方首腦，他在訪華后曾明確表示，“藝術(shù)和電影實際上推動了外交，我們的電影《風(fēng)箏》已經(jīng)十五年了，它在中法兩國之間建立起深刻的人文交流”。
如果說，1971年中國邀請美國乒乓球隊訪華，成功進行了一次“小球”推動“大球”的“乒乓外交”，那么站在今天的時點回望歷史，我們是否可以認(rèn)為：1958年中法聯(lián)合拍攝成功《風(fēng)箏》，其實就是一次用電影撬開“冷戰(zhàn)”鐵幕，成功推動中法建交的“風(fēng)箏外交”呢？
風(fēng)箏，風(fēng)箏，飛呀飛
“風(fēng)箏”飛上銀幕距今已經(jīng)超過一個甲子。時光轉(zhuǎn)瞬，斯人已逝，然而沒有任何力量能讓中法兩國人民忘記它的身影，因為《風(fēng)箏》早已成為中法友誼的文化符號和國家記憶。
2019年中國文化機構(gòu)又拍攝了一部紀(jì)錄片《風(fēng)箏·風(fēng)箏》，以紀(jì)念中法合作拍攝《風(fēng)箏》60周年。這部時長與《風(fēng)箏》同樣81分鐘的紀(jì)錄片內(nèi)容豐富，視野寬廣，藝術(shù)性與思想性兼具。影片中既有當(dāng)年影片主創(chuàng)人員親屬的珍貴回憶，也有記錄當(dāng)年《風(fēng)箏》中法國小妹妹尼高爾、中國少年宋小青和周佩琴這三位飾演者60年后再相聚的動人場面，更有展現(xiàn)兩國人民在觀看《風(fēng)箏》后，為中法文化交流繼續(xù)作出卓越貢獻的一系列經(jīng)典案例。
《風(fēng)箏》與《風(fēng)箏·風(fēng)箏》在精神氣質(zhì)上一脈相承，都沒有生硬的文化灌輸企圖和意識形態(tài)標(biāo)簽，無論站在中法各自的角度還是共同的立場，都完全可以看作是東西方不同文化“各美其美，美美與共”的典范之作。
2024年恰逢中法兩國建交60周年，在這樣一個值得紀(jì)念的歷史時點，我希望世界上有更多的人能有機會觀賞電影《風(fēng)箏》，如果人們都能夠感受片中人“宋小青”寄托在風(fēng)箏上的善意與夢想，那么這個世界一定能在實現(xiàn)和諧與和平的進程中獲得更多積極力量。
最后，就讓我們共同借用《風(fēng)箏》中那首美好的詩文，向所有接續(xù)傳頌“風(fēng)箏”精神的人們致敬：
我把這封信交給了風(fēng)箏，
我把這只風(fēng)箏交給了風(fēng)，
它吹著小鳥的翅膀，它吹動了綠竹與風(fēng)篷。
今天這股中國的風(fēng)吹拂著我，
明天它也許會去尋找另一個兒童。
我并不知道他是誰，
只要他撿到了這只風(fēng)箏，
他一定會露出笑容！
在我的文化收藏中，有一張60年前的“電影說明書”，介紹的是一部片名《風(fēng)箏》的兒童故事片。只有A5大小的說明書紙質(zhì)粗糙，似乎不值得保存，但我卻十分看重，因為它是我在少年時代透過銀幕，對法國、對巴黎建立起美好印象的佐證……
一只風(fēng)箏飛到了蒙馬特
蒙馬特高地，位于巴黎北郊。說是高地，其實就是一個小丘陵，最高海拔約130米，相對于平坦的巴黎谷地，這里就是這座城市地勢最高處。在巴黎，當(dāng)你站在埃菲爾鐵塔或是凱旋門上，都可以清楚地看到蒙馬特高地，還有矗立在高地上著名的圣心大教堂。蒙馬特在巴黎歷史上從來都是一個有故事的地方。1957年夏天，一個流傳至今的傳奇就在這里悄然展開……
這一天，一只描畫著“孫悟空”的大風(fēng)箏，飄過千山萬水，最后落在了蒙馬特的一棵大樹上。這個掛在樹頂上的不速之客引起一群巴黎孩子的興趣。他們想盡辦法要把它取下來，但是難于樹太高，最后還是在消防隊員的幫助下才如愿以償。11歲的“孩子王”比埃羅和他的妹妹尼高爾不知道這只風(fēng)箏的來歷，也看不懂附在風(fēng)箏上的一封信，于是就去找了蒙馬特一家中國古玩店的店主。經(jīng)這位中國老人講解和翻譯后，知道了風(fēng)箏上的“孫悟空”是個神通廣大的猴子，也搞清楚了寫信和放風(fēng)箏的人是中國北京的一個小朋友“宋小青”。信中希望收到風(fēng)箏的人回信，并要和收信人交朋友。
比埃羅的小伙伴貝貝爾是個調(diào)皮的家伙，因為對如何處理風(fēng)箏與比埃羅意見相左，賭氣搶走了藏在風(fēng)箏尾綴里的寄信人地址，這就使得比埃羅無法回信。晚上，比埃羅在一籌莫展中漸漸睡去……而就在此時，神奇的事情出現(xiàn)了：美猴王眨了眨眼，從風(fēng)箏里跳了出來，向比埃羅自我介紹是“有些本領(lǐng)的孫悟空”，在得知他要找“宋小青”后，隨即拔下一根毫毛，吹了一口仙氣，于是比埃羅兄妹倆就穿云破霧“飛”到了地球那一頭的北京紫禁城！
從故宮開始，兄妹倆爬景山、逛北海、進天壇，穿大街、走小巷，見識了與法國不一樣的風(fēng)土人情，認(rèn)識了許多中國小朋友，得到他們的熱情幫助。經(jīng)歷種種曲折之后，終于找到了他們四處尋覓的風(fēng)箏主人宋小青。
比埃羅在高興中一下子驚醒！這才發(fā)現(xiàn)自己原來是做了一個夢，而他妹妹尼高爾正在喊他呢。比埃羅把他在夢里的奇遇告訴了其他幾個小伙伴，激起大家對遙遠中國的無限好奇。這時，貝貝爾也來認(rèn)錯，他把宋小青的地址還給了比埃羅。幾個小朋友寫了封回信，拴在風(fēng)箏上放飛。“孫悟空”重新飄上巴黎的天空，飄向北京……
《風(fēng)箏》是一個時代的縮影
這原來是一部拍攝于1957年的電影《風(fēng)箏》所講述的動人故事！而聯(lián)合拍攝這部電影的是北京電影制片廠和法國加朗斯藝術(shù)制片公司。就是這樣一部以“促進不同國家少年兒童之間溝通與友誼，倡導(dǎo)不同文化之間交流與理解”為主題的小眾電影，卻成為了新中國電影史上第一部中外合拍故事片，也是第一部兒童彩色故事片。
對于經(jīng)歷了40年改革開放的當(dāng)下中國人而言，在各個領(lǐng)域中與全世界進行合作早已不是新鮮事情，中外合拍影視作品也已經(jīng)司空見慣。但回溯20世紀(jì)50年代對外基本封閉的中國大陸，再來看這部《風(fēng)箏》電影的出現(xiàn)，今天人們一定會對這部影片的幕后故事發(fā)生濃厚的興趣，提出很多問題：為什么中法兩國能在1957年合拍這部電影？拍攝這部兒童彩色故事片的過程是怎樣的？
與任何一部優(yōu)秀電影的誕生或者某個文化事件發(fā)生一樣，《風(fēng)箏》的拍攝一定受其內(nèi)在的邏輯支配。在當(dāng)時中法兩國沒有正式外交關(guān)系的狀態(tài)下，處在兩種社會制度下的不同電影機構(gòu)，處在不同文化背景下的中法電影人最終找到契合點，并能拍出一部電影佳作，確實有著深刻的歷史背景。
往遠處說，中法兩個民族的文化交往可以追溯到17世紀(jì)，在“羅浮宮與紫禁城”之間雖然相隔萬里，但康熙（1654-1722）與路易十四（1638-1715）卻產(chǎn)生了文化上的神交與溝通。后來，巴爾扎克（1799-1850)、雨果（1802-1885)等法國文化巨匠對中國文化的深刻論述，也影響了一代代法國人。而近代中國的仁人志士在追求真理的道路上，更是與法國結(jié)下種種不解之緣。
新中國成立后，中法兩國在電影領(lǐng)域的交流始于1955年。在這一年的法國戛納電影節(jié)上，中國電影第一次亮相，當(dāng)時的電影節(jié)組委會為中國彩色戲劇片《梁山伯與祝英臺》組織了特別放映。1956年5月，應(yīng)戛納電影節(jié)的邀請，由中國著名電影導(dǎo)演蔡楚生（1906-1968）帶隊的中國電影代表團前往法國進行交流。作為回訪，法國電影界也派出兩位代表于當(dāng)年10月26日到達北京，參加中國首次舉辦的“法國電影周”。
在1950年代東西方兩個陣營尖銳對立的背景下，中法兩國怎么會有如此頻繁的文化交流呢？原來，在1956年中國共產(chǎn)黨提出“百花齊放、百家爭鳴”的“雙百”文藝發(fā)展方針之后，國內(nèi)文藝創(chuàng)作的環(huán)境呈現(xiàn)比較寬松的局面，電影工作者創(chuàng)作思路空前活躍。此時恰逢法國電影界代表訪華，雙方的直接交流促成合作拍攝一部故事片的積極意向。
合作拍攝電影的最初構(gòu)思來自法國導(dǎo)演羅吉·比果（1919-1989），他有一個充滿雄心的百科全書式項目策劃。羅吉·比果和好友成立的藝術(shù)電影制片公司計劃將世界上不同國家孩子們的日常生活拍成系列短片，制作成有關(guān)孩童生活的電影百科全書。在考慮如何表現(xiàn)中國兒童生活的時候，受到國際著名導(dǎo)演尤里斯·伊文思（1898-1989）送給他的一只中國風(fēng)箏啟發(fā)，最終決定將一個短片延展成一部具有童話情節(jié)的故事片。
參與這部電影編導(dǎo)工作的中法兩國電影人，當(dāng)時都是滿懷理想主義熱情的同齡人。法方導(dǎo)演羅吉·比果最終確定與熱愛中國文化的劇作家安東尼·杜達爾（1931-2010）合作，編寫這部有關(guān)中法兩國孩子之間建立友誼的劇本。而中方編導(dǎo)王家乙（1919-1988）當(dāng)時也正處在電影導(dǎo)演的黃金年齡段，此前剛剛編導(dǎo)過兒童片《羅小林的決心》，而之后由他導(dǎo)演的《五朵金花》更成為中國電影的經(jīng)典佳作。而且很重要的一點，是他年輕時曾在上海震旦大學(xué)讀過書，具有法文基礎(chǔ)，這在那時的中國電影導(dǎo)演中實屬罕見。
從產(chǎn)生初步創(chuàng)意到拿出成熟的劇本，中間的過程并不順利，受限于東西方人不同的思維模式，這其實也在預(yù)料之中。當(dāng)年只有26歲的編劇安東尼·杜達爾在起初幾稿被否定之后，不斷變換思路進行修改，一度絕望到想要放棄。“好事多磨”，在中法兩國編導(dǎo)人員的不斷交流與共同努力下，經(jīng)過多達十五次改寫，以“孫悟空”神話作為文化亮點的創(chuàng)意終于獲得雙方一致認(rèn)可。
1957年4月3日，羅吉·比果導(dǎo)演隨再次訪華的法國電影界代表團到訪北京，雙方共同宣布了合拍《風(fēng)箏》的計劃，影片終于進入實質(zhì)性啟動階段。
臺前幕后的那些人和事
這部電影緊緊抓住“風(fēng)箏”和“孫悟空”這兩個經(jīng)典中國文化元素，巧妙地利用“美猴王”無所不能的神通廣大，以少年兒童喜聞樂見的童話手法，將遠隔千山萬水的中法兩個國度連接在一起。很顯然，這只“風(fēng)箏”的意義已經(jīng)“逸出”文化藝術(shù)范疇，其精神指向直抵人類靈魂中的善良層面。
1957年7月30日，影片的法國部分在巴黎開拍。一個月后劇組移師中國，于9月10日開始拍攝北京部分，一直到10月份完成了所有外景拍攝進入后期制作。影片中的主要演員分別來自兩個國家，其中的小演員都是本色出演，因此非常真實。作為群眾演員，當(dāng)時北京市有幾所小學(xué)的學(xué)生也參加了部分鏡頭的拍攝。與法國小朋友一起拍電影的人生記憶，一定會留在當(dāng)年那些北京孩子們的腦海里。
當(dāng)然，影片中三位來自法國的小演員肯定是被關(guān)注的重點。其中最小的女演員是飾演小妹妹尼高爾的西爾維婭娜·羅森伯格，她是法方劇組從海選中眾多“黃頭發(fā)大眼睛”小姑娘中選拔出來的小精靈，拍攝時只有5歲半，聰明可愛自是不在話下。她很喜愛中國的玩具，手里總是拿著一個中國制作的手工絨鳥。她經(jīng)常和中國小演員在一起蹦蹦跳跳地玩耍，還會用中國話叫“叔叔”“阿姨”，向每個人道“早安”。
在拍攝景山的一場戲之前，她突然生病，劇組為了“搶鏡頭”，臨時找了一位相貌與她相似的中國小姑娘，染發(fā)化妝，作為替身。就要開拍時，羅森伯格又趕到了現(xiàn)場，原來她自覺好多了就堅持來拍戲。當(dāng)她看見那位與她一模一樣的小姑娘，感到非常驚奇，等仔細(xì)看清對方的臉時，才弄清楚了真情。于是她親熱地拉起對方的手合影留念，并且十分友好地說：“她是中國的尼高爾，我是法國的尼高爾，我們都是尼高爾！”
影片中，法國小兄妹在北京遇到一位懂得法語的中國小姑娘“周佩琴”，大大方便了他們的北京之行。而這位會講純正法語的周佩琴，其飾演者名叫“華衛(wèi)民”，其祖父華南圭（1876-1961）、父親華攬洪（1912-2012）是兩代都在法國學(xué)成建筑工程設(shè)計之后的歸國者，對中國近現(xiàn)代建筑事業(yè)和社會進步作出重要貢獻的知名人士。華衛(wèi)民的祖母是波蘭裔，母親是法國裔，所以她是一位出生在法國，有著三國血統(tǒng)的混血女孩。這樣的背景本身就是中法兩國之間長期歷史交流的生動例證，也為后來圍繞這部影片發(fā)生的故事埋下了伏筆。
根據(jù)華衛(wèi)民自己的回憶，她當(dāng)時得知中法合拍電影的消息后，是主動找到攝制組請求做協(xié)助拍攝的志愿者，當(dāng)導(dǎo)演了解她的能力后喜出望外，為她在片中設(shè)計了一個重要角色。她的加入，使得中法兩國小演員的交流更加便利，這也是促成影片順利完成的意外之喜。
而在中方的演員中，還有兩位特別值得一提。其中最能吸引法國觀眾眼球的“孫悟空”飾演者是中國著名的京劇武生張春華（1924-2019），他自幼學(xué)戲，專工武行，在京劇流派中是葉派武丑的主要繼承人。1955年張春華曾隨中國藝術(shù)團赴法國、英國等歐洲國家演出，以《大鬧天宮》中的美猴王形象讓巴黎觀眾對東方藝術(shù)大開眼界。因此，《風(fēng)箏》中孫悟空的角色仿佛就是為他量身定設(shè)，非他莫屬。在影片中，張春華不負(fù)眾望，以“華美的扮相，精湛的武功，富有韻味的道白”傾倒觀眾，在短短幾分鐘里，他不僅將中國神話英雄孫悟空的無所不能展現(xiàn)得惟妙惟肖，也為其演藝生涯留下了不可多得的銀幕神韻，豐姿永遠定格在這部電影的精彩鏡頭之中。
除了京劇演員外，在這部影片中其實只有一位專業(yè)演員，他就是著名電影藝術(shù)家謝添（1914-2003）。謝添飾演了一位在巴黎開設(shè)古玩店的老華僑，影片中的法國少年比埃羅帶著撿來的風(fēng)箏請他釋惑，從而弄清楚了風(fēng)箏的來龍去脈，并產(chǎn)生了想要與中國“宋小青”交朋友的激情。時年43歲的謝添在影片中的戲份并不多，但他將角色需要的慈祥與幽默發(fā)揮得恰到好處，從而為劇情的進一步展開作了承上啟下的鋪墊，他的精湛演技也為這部電影加分增色。
友誼的種子開出了美麗的花朵
經(jīng)過兩年的努力，1958年12月17日，法語版的《遠方來的風(fēng)箏》（Cerf-volant du bout du monde）在巴黎正式上映；1959年6月1日，中文版的《風(fēng)箏》也在兒童節(jié)這天在北京正式公映。有趣的是，法語片名強調(diào)了風(fēng)箏“從世界另一端飄來”的含義。
影片上映后，在中法兩國都引起很大轟動，并獲得第11屆卡羅維發(fā)利電影節(jié)和第19屆威尼斯電影節(jié)的相關(guān)獎項。在當(dāng)年的中國媒體上，對《風(fēng)箏》的拍攝曾經(jīng)有過許多報道。《人民畫報》曾以“風(fēng)箏，從北京到巴黎”為題進行了大幅介紹，《大眾電影》《上影畫報》都曾用彩頁和“拍攝花絮”的短文加以集中報道，為后人留下了寶貴的史料。
由于兩國具體的國情有別，相對于中國方面的熱情程度，法國方面的整體反應(yīng)顯得更加熱烈與持久。自該影片公映后，法國一家名為“世俗作品聯(lián)盟”的機構(gòu)購買了放映權(quán)，他們是專門為學(xué)校放映電影的非宗教性組織。后來的結(jié)果遠遠超出預(yù)料，該機構(gòu)將《風(fēng)箏》選定為兒童電影教材后受到許多法國學(xué)校師生的歡迎，從上世紀(jì)50年代末開始，一演再演，竟然連續(xù)放映了30余年。說《風(fēng)箏》通過電影藝術(shù)的感染力，潛移默化地提高了幾代法國人認(rèn)識中國的興趣，確實并不夸張。
影片編劇安東尼·杜達爾的未亡人薇薇安·蒙達農(nóng)是一位作家，她于2019年1月29日在接受中國朋友采訪時明確表示，當(dāng)她還是小姑娘時，在學(xué)校看過這部電影且印象深刻，成年后遇到了杜達爾，因為對《風(fēng)箏》的喜愛而走到一起，并與其共同生活了20余年。她肯定地說，“如果去詢問我們那個時代的人是否看過《風(fēng)箏》，那么五人里起碼有三位會舉手說看過”。她形象地將《風(fēng)箏》比作一顆由中法兩國電影人共同播下的珍貴種子，如今它們已經(jīng)開出美麗的友誼花朵。對此，當(dāng)年為《風(fēng)箏》付出心血的所有中法朋友們一定會感到無比欣慰。
推動中法建交的文化動力
《風(fēng)箏》的成功攝制是中法雙方共同努力與投入的結(jié)果，其中來自周總理的重視與支持顯得尤為重要。
1957年9月7日，在“亞洲電影周”招待酒會上，周總理親切接見了剛剛到達北京，即將開始進行《風(fēng)箏》拍攝的法方攝制組，這讓法國朋友們感到十分榮幸。酒會上他曾與法國朋友同席，還讓飾演小妹妹尼高爾的小演員坐在他的腿上，這感人的一幕被永遠定格在歷史鏡頭中。
可以肯定，周總理的一舉一動都有緣由在其中。在那一刻，他也許會想起自己1920年至1924年之間的法蘭西歲月，也許他又一次感受到文化交流在推動人類“消除隔閡，和平共處”過程中的巨大力量。當(dāng)然還有可能的是，《風(fēng)箏》讓他又一次在胸中擘畫中法建交的遠景。
事實上，就在《風(fēng)箏》上映五年以后，中法兩國于1964年1月27日正式建交，法國成為第一個正式與新中國建立大使級外交關(guān)系的西方大國，這當(dāng)然不是一蹴而就能實現(xiàn)的重大事件。此舉率先打開了西方陣營同新中國相互全面了解與交流的大門，其意義遠遠超出了雙邊關(guān)系的范疇。當(dāng)時世界上許多人感到不可思議，其實如果他們早去解析《風(fēng)箏》傳達出的中法友誼文化“密碼”，可能就不會感到那么震驚。
中法建交固然是毛澤東和戴高樂這兩位偉大政治家高瞻遠矚，審時度勢作出的戰(zhàn)略決策，但不可忽視的是，兩國之間歷經(jīng)數(shù)百年的相互文化欣賞，才是引發(fā)兩個文化淵源深厚的大國產(chǎn)生文明共振的精神基礎(chǔ)。
至于《風(fēng)箏》這部電影是否 對推動中法建交產(chǎn)生過作用，可以從戴高樂的繼任者喬治·讓·蓬皮杜總統(tǒng)（1911-1974）的一段表述中得到解答。1973年9月，蓬皮杜成為第一位訪問新中國的西方首腦，他在訪華后曾明確表示，“藝術(shù)和電影實際上推動了外交，我們的電影《風(fēng)箏》已經(jīng)十五年了，它在中法兩國之間建立起深刻的人文交流”。
如果說，1971年中國邀請美國乒乓球隊訪華，成功進行了一次“小球”推動“大球”的“乒乓外交”，那么站在今天的時點回望歷史，我們是否可以認(rèn)為：1958年中法聯(lián)合拍攝成功《風(fēng)箏》，其實就是一次用電影撬開“冷戰(zhàn)”鐵幕，成功推動中法建交的“風(fēng)箏外交”呢？
風(fēng)箏，風(fēng)箏，飛呀飛
“風(fēng)箏”飛上銀幕距今已經(jīng)超過一個甲子。時光轉(zhuǎn)瞬，斯人已逝，然而沒有任何力量能讓中法兩國人民忘記它的身影，因為《風(fēng)箏》早已成為中法友誼的文化符號和國家記憶。
2019年中國文化機構(gòu)又拍攝了一部紀(jì)錄片《風(fēng)箏·風(fēng)箏》，以紀(jì)念中法合作拍攝《風(fēng)箏》60周年。這部時長與《風(fēng)箏》同樣81分鐘的紀(jì)錄片內(nèi)容豐富，視野寬廣，藝術(shù)性與思想性兼具。影片中既有當(dāng)年影片主創(chuàng)人員親屬的珍貴回憶，也有記錄當(dāng)年《風(fēng)箏》中法國小妹妹尼高爾、中國少年宋小青和周佩琴這三位飾演者60年后再相聚的動人場面，更有展現(xiàn)兩國人民在觀看《風(fēng)箏》后，為中法文化交流繼續(xù)作出卓越貢獻的一系列經(jīng)典案例。
《風(fēng)箏》與《風(fēng)箏·風(fēng)箏》在精神氣質(zhì)上一脈相承，都沒有生硬的文化灌輸企圖和意識形態(tài)標(biāo)簽，無論站在中法各自的角度還是共同的立場，都完全可以看作是東西方不同文化“各美其美，美美與共”的典范之作。
2024年恰逢中法兩國建交60周年，在這樣一個值得紀(jì)念的歷史時點，我希望世界上有更多的人能有機會觀賞電影《風(fēng)箏》，如果人們都能夠感受片中人“宋小青”寄托在風(fēng)箏上的善意與夢想，那么這個世界一定能在實現(xiàn)和諧與和平的進程中獲得更多積極力量。
最后，就讓我們共同借用《風(fēng)箏》中那首美好的詩文，向所有接續(xù)傳頌“風(fēng)箏”精神的人們致敬：
我把這封信交給了風(fēng)箏，
我把這只風(fēng)箏交給了風(fēng)，
它吹著小鳥的翅膀，它吹動了綠竹與風(fēng)篷。
今天這股中國的風(fēng)吹拂著我，
明天它也許會去尋找另一個兒童。
我并不知道他是誰，
只要他撿到了這只風(fēng)箏，
他一定會露出笑容！
本文鏈接：《風(fēng)箏》跨越60年的中法電影傳奇http://www.sq15.cn/show-6-6456-0.html
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