在中國當代作家群體中，孫甘露是一個不容忽視的存在。1985年，26歲的郵遞員孫甘露在上海作協舉辦的青年作家講習班學習后，寫出小說《訪問夢境》，后在《上海文學》發表，自此走上文學之路。之后他寫出《信使之函》《請女人猜謎》《我是少年酒壇子》等一系列富有語言實驗性的作品。
從先鋒實驗派作家到茅獎獲得者
孫甘露的作品被不少評論者歸入了“先鋒小說”“探索（實驗）小說”。畢飛宇曾說，“在先鋒文學的層面，余華、蘇童和格非在社會層面影響最大，但走得最遠的是孫甘露和殘雪。”
2022年，沉潛多年的孫甘露推出長篇小說《千里江山圖》。這部作品表現出與他此前作品迥異的面目：故事性非常強，帶著懸疑、諜戰色彩。《千里江山圖》的主要背景和情節發生在上海，它既是一部革命史，也是一本風物志。原著通過敘事回溯時代風貌，通過街巷、飲食、視覺和味覺喚起人們對上海的記憶，通過浙江大戲院、世界大旅社、四馬路菜市場、格致公學和金利源碼頭等城市地標搭建起老上海的“舞臺”。特別值得注意的是，故事發生在1933年的上海，那一年，茅盾先生在上海出版了他的長篇小說《子夜》。“允許我借此向這位前輩作家表示敬意吧。”孫甘露感慨，“上海是一座偉大的城市，我們有幸在這里生活、工作，本身就是一種犒賞了。”
2023年10月，孫甘露因《千里江山圖》獲第十一屆茅盾文學獎，成為繼王安憶、金宇澄之后，第三位獲得茅獎的上海作家。
在這些作品背后，孫甘露有著怎樣的內心世界？2024年3月，一本收錄孫甘露上世紀90年代至今與多位友人三十多次對話錄的作品——《被折疊的時間：孫甘露對話錄》，由譯林出版社推出。
書中對話時間跨越三十余年：自1993年開始，集中于上世紀九十年代末至本世紀初。對談對象既有毛尖等學者，也有小白、王朔等作家，此外還有徐靜蕾等電影人，談話的主題既涉及上海、小說、寫作等與作者相關的內容，也涉及當時流行的電影、文學風尚的變化等時代元素。在對談中，孫甘露細數對自己產生重要影響的作家和電影，回溯自己的寫作來路和初心。例如在與羅崗教授的對談中孫甘露提到，“作家就是要把內心的語言翻譯出來。”在另外幾場訪談中，他提到，“小說的本質是虛構，而非所謂故事”“無論怎么變，文學的功能仍在人心”等。那時文學方興未艾，紙媒尚且興盛，電影票房過億已屬罕見，一切都在生長。三十余場對話，以問答的形式，記錄下文學黃金時代的氣象與細節，以及其間寫作者的認知與感悟。
“孫甘露是沒有寫作程序的人”
有關孫甘露，王朔的一句話至今為人津津樂道：“孫甘露當然是最好的，他的書面語最精粹，他就像是上帝按著他的手在寫，使我們對書面語重新抱有尊敬和敬畏。”
清華大學人文學院中文系教授、文化研究學者汪民安專門寫過一篇文化批評《孫甘露：漢語中的陌生人》（被收入《被折疊的時間：孫甘露對話錄》作為序言），來深入剖析孫甘露的寫作造詣。
在文中，汪民安提到，“孫甘露是沒有寫作程序的人，他不知道下一個詞語會從哪里召喚而來，更不知道下一個句子會出現怎樣的節奏、面貌、氣息。他的寫作就是寫句子，就是要創造出一些前所未有的句子，每一個句子都是一個發明，每一個句子都是獨一無二的。這些句子如此考究，考究得令人驚訝，它們看上去都像是漢語中的陌生句子，好像不是漢語寫出來的句子。這些考究的詞語組合、考究的句子如此之頻繁，一個連接一個——或許，在當代作家中，沒有誰的寫作比孫甘露更加消耗體力了。一個作家總是能夠寫出令自己和讀者感到陌生的句子，這是文學的偉大至福。”
從表面來看，孫甘露算是寫作數量最少的作家之一。在收入《被折疊的時間：孫甘露對話錄》中的“孫甘露VS木葉”對話中，孫甘露自己也說，“我希望落伍一點、慢一點、少一點。”
但在汪民安看來，“對于一個作家而言，最為重要的，也是最為基本的素質，就是寫出屬于他的句子，寫出不能被別人模仿的句子，寫出即使將他的名字抹掉但仍能夠被輕而易舉地辨認出來的句子，寫出讓他的民族語言感到無比愕然的句子——孫甘露當之無愧地屬于這類少數作家。在這個意義上，他非常多產。”
在文章最后，汪民安寫道：“在當代的作家中，孫甘露或許是最為緩慢的。他的小說流淌著溪流一般的憂傷。時光催人老去，唯有藏身于語詞的深邃之處才能獲得永恒。”
在中國當代作家群體中，孫甘露是一個不容忽視的存在。1985年，26歲的郵遞員孫甘露在上海作協舉辦的青年作家講習班學習后，寫出小說《訪問夢境》，后在《上海文學》發表，自此走上文學之路。之后他寫出《信使之函》《請女人猜謎》《我是少年酒壇子》等一系列富有語言實驗性的作品。
從先鋒實驗派作家到茅獎獲得者
孫甘露的作品被不少評論者歸入了“先鋒小說”“探索（實驗）小說”。畢飛宇曾說，“在先鋒文學的層面，余華、蘇童和格非在社會層面影響最大，但走得最遠的是孫甘露和殘雪。”
2022年，沉潛多年的孫甘露推出長篇小說《千里江山圖》。這部作品表現出與他此前作品迥異的面目：故事性非常強，帶著懸疑、諜戰色彩。《千里江山圖》的主要背景和情節發生在上海，它既是一部革命史，也是一本風物志。原著通過敘事回溯時代風貌，通過街巷、飲食、視覺和味覺喚起人們對上海的記憶，通過浙江大戲院、世界大旅社、四馬路菜市場、格致公學和金利源碼頭等城市地標搭建起老上海的“舞臺”。特別值得注意的是，故事發生在1933年的上海，那一年，茅盾先生在上海出版了他的長篇小說《子夜》。“允許我借此向這位前輩作家表示敬意吧。”孫甘露感慨，“上海是一座偉大的城市，我們有幸在這里生活、工作，本身就是一種犒賞了。”
2023年10月，孫甘露因《千里江山圖》獲第十一屆茅盾文學獎，成為繼王安憶、金宇澄之后，第三位獲得茅獎的上海作家。
在這些作品背后，孫甘露有著怎樣的內心世界？2024年3月，一本收錄孫甘露上世紀90年代至今與多位友人三十多次對話錄的作品——《被折疊的時間：孫甘露對話錄》，由譯林出版社推出。
書中對話時間跨越三十余年：自1993年開始，集中于上世紀九十年代末至本世紀初。對談對象既有毛尖等學者，也有小白、王朔等作家，此外還有徐靜蕾等電影人，談話的主題既涉及上海、小說、寫作等與作者相關的內容，也涉及當時流行的電影、文學風尚的變化等時代元素。在對談中，孫甘露細數對自己產生重要影響的作家和電影，回溯自己的寫作來路和初心。例如在與羅崗教授的對談中孫甘露提到，“作家就是要把內心的語言翻譯出來。”在另外幾場訪談中，他提到，“小說的本質是虛構，而非所謂故事”“無論怎么變，文學的功能仍在人心”等。那時文學方興未艾，紙媒尚且興盛，電影票房過億已屬罕見，一切都在生長。三十余場對話，以問答的形式，記錄下文學黃金時代的氣象與細節，以及其間寫作者的認知與感悟。
“孫甘露是沒有寫作程序的人”
有關孫甘露，王朔的一句話至今為人津津樂道：“孫甘露當然是最好的，他的書面語最精粹，他就像是上帝按著他的手在寫，使我們對書面語重新抱有尊敬和敬畏。”
清華大學人文學院中文系教授、文化研究學者汪民安專門寫過一篇文化批評《孫甘露：漢語中的陌生人》（被收入《被折疊的時間：孫甘露對話錄》作為序言），來深入剖析孫甘露的寫作造詣。
在文中，汪民安提到，“孫甘露是沒有寫作程序的人，他不知道下一個詞語會從哪里召喚而來，更不知道下一個句子會出現怎樣的節奏、面貌、氣息。他的寫作就是寫句子，就是要創造出一些前所未有的句子，每一個句子都是一個發明，每一個句子都是獨一無二的。這些句子如此考究，考究得令人驚訝，它們看上去都像是漢語中的陌生句子，好像不是漢語寫出來的句子。這些考究的詞語組合、考究的句子如此之頻繁，一個連接一個——或許，在當代作家中，沒有誰的寫作比孫甘露更加消耗體力了。一個作家總是能夠寫出令自己和讀者感到陌生的句子，這是文學的偉大至福。”
從表面來看，孫甘露算是寫作數量最少的作家之一。在收入《被折疊的時間：孫甘露對話錄》中的“孫甘露VS木葉”對話中，孫甘露自己也說，“我希望落伍一點、慢一點、少一點。”
但在汪民安看來，“對于一個作家而言，最為重要的，也是最為基本的素質，就是寫出屬于他的句子，寫出不能被別人模仿的句子，寫出即使將他的名字抹掉但仍能夠被輕而易舉地辨認出來的句子，寫出讓他的民族語言感到無比愕然的句子——孫甘露當之無愧地屬于這類少數作家。在這個意義上，他非常多產。”
在文章最后，汪民安寫道：“在當代的作家中，孫甘露或許是最為緩慢的。他的小說流淌著溪流一般的憂傷。時光催人老去，唯有藏身于語詞的深邃之處才能獲得永恒。”
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