作為惠英紅和劉浩存聯手奉上的催淚治愈大作，正在上映中的電影《燦爛的她》劇情狗血、強行煽情，不僅沒能讓人哭，反而讓觀眾如坐針氈。近幾年國產催淚電影接二連三，票房號召力卻肉眼可見地下降。太過套路的“哭片”只能令人反感，讓觀眾流下真情實感的眼淚，創作者還需再走走心。
演員表演陷入煽情套路
“為了煽情而煽情，掐好表讓你哭，可惜大家已經不吃這套了。”盡管豆瓣評分還未開，但電影《燦爛的她》的短評頁面已經擠滿了網友的差評。作為一部講述祖孫親情的電影，該片不僅沒有觀眾期待中的感動，反而充斥著大量刻意且無效的煽情。
父親去世、母親改嫁，小女孩與奶奶相依為命，然而一次意外走失，讓她和奶奶分開12年。重逢后，奶奶省吃儉用供女孩上學、追夢，祖孫倆互相救贖，沒想到最后奶奶還得了阿爾茨海默癥……影評人井潤成直言，《燦爛的她》劇情太過狗血，基本把國產苦情片的常用套路全給用上了。“這部電影一直在煽情。隔一會兒就打上柔光、來一段抒情音樂，兩個女主角開始哭，但沒能讓觀眾共情，觀感很難受。”
電影市場分析師朱擎天評價，《燦爛的她》劇情有諸多不合理之處，“降智”情節使得人物懸浮，無法打動觀眾。“一開始劉浩存飾演的女孩和伙伴被壞人脅迫，做了一些壞事，比如賣假藥等。但她們有手機，從場景看，也可以輕易翻窗逃跑，然而她們居然被兩個壞人控制了很久。女孩們成功逃跑后，壞人還去找她們，不怕報警嗎？女主角的父親為了騙保，在女兒身份上作假，保險公司這么好糊弄嗎？這些邏輯都沒有講通，劇情轉折太生硬。”
兩位女主演惠英紅和劉浩存，一個陷入套路，一個仍顯稚嫩。“惠英紅最近的幾部作品都是為母則剛的女性，演多了表演就會制式化，沒那么驚艷。《燦爛的她》里她不太標準的普通話讓人出戲，演漁村奶奶也不是很貼，表演痕跡較重。”朱擎天說。
過度煽情令觀眾審美疲勞
截至3月22日，《燦爛的她》累計總票房剛剛突破7000萬元。即便片方狂擲“催淚彈”，觀眾已經不會被“按頭哭”。催淚電影要想獲得高票房，還需尋求自我突破。
催淚電影，或者更形象的“哭片”，指的是以催淚為主要看點的電影。前幾年的催淚電影以愛情片為主，《前任3：再見前任》《后來的我們》《比悲傷更悲傷的故事》雖然評價普遍不高，但憑借“一包紙巾不夠用”的噱頭均票房大賣。近幾年，這類電影的“淚點”取材更為廣泛，親情、萌寵、生老病死都被拍進電影，成為賺取觀眾眼淚的“大殺器”。韓延執導的“生命三部曲”（《滾蛋吧！腫瘤君》《送你一朵小紅花》《我們一起搖太陽》）、《我愛你！》以及他監制的《人生大事》，讓他成為這幾年國產催淚電影第一人。
不過，當“哭片”一扎堆，煽情過度和套路化，觀眾也不買賬了?！对僖?，李可樂》《不能流淚的悲傷》《只要你過得比我好》《無價之寶》《了不起的老爸》《關于我媽的一切》等片票房都比較一般。一些影片把“催淚”當成營銷模板，在短視頻平臺上投放觀眾或知名演員看得淚流滿面的片段，甚至宣傳影片“把狗都看哭了”，更加劇了觀眾的反感。
“這類電影在創作上容易陷入誤區，把所有的苦難和不幸都加在角色身上，像早年的韓劇一樣‘車禍絕癥治不好’，人物和劇情都太老套了。煽情技巧也都是感官上的，配樂、閃回、演員大哭……觀眾看多了肯定審美疲勞，作品也經不起回味。”井潤成說。
影評人子戈認為，靠作用于肉體或生離死別來催淚的電影多屬于淺層悲劇，而純粹意義上的悲劇是形而上的，是作用于精神的關于命運的悲劇。“主人公做出百般努力，最終還是抗衡不了命運，甚至從頭到尾不會有人受傷或死亡，但精神被打垮了。比如周星馳的《喜劇之王》，就是主角永遠到達不了的夢想與現實之間的距離。”
創作需搭上社會情緒
煽情只是手段，不是目的。好的催淚電影不是單純讓觀眾哭，而是讓他們在產生強烈情感共鳴后，有所回味、思考和收獲。
“純煽情的催淚電影，給觀眾提供的情緒價值是很差的。一部悲劇類電影要想獲得好的市場反響，不光能讓觀眾落淚，一定會和現在普遍的社會情緒產生關系。《燦爛的她》催淚套路太傳統，大家不會和自己的生活產生任何聯想，所以不再奏效。”子戈說。
導演韓延在這類作品上的創作，為從業者提供了較好的范例。井潤成分析，無論是“生命三部曲”還是《我愛你！》，韓延都不單催淚，還加入了愛情、親情、倫理、醫療等話題，富有生活質感。影片基調也沒有一味悲情，而是融入大量喜劇元素，觀感有笑有淚。
“創作者不要止步于展示苦難和不幸，還應該進一步追問和剖析這些悲劇背后的社會問題，提升作品的深度和現實意義。”影評人李毅說，苦情題材要從賺人眼淚的模式中跳出來，帶來關于社會和人生更多、更深的思考。“‘生命三部曲’每一部都有進步?！稘L蛋吧！腫瘤君》還比較有漫畫色彩，《送你一朵小紅花》加入了愛情，《我們一起搖太陽》則更加寫實，重病患者的日常狀態、面臨的歧視以及無奈的醫療問題，都讓這部作品更加飽滿動人。”
作為惠英紅和劉浩存聯手奉上的催淚治愈大作，正在上映中的電影《燦爛的她》劇情狗血、強行煽情，不僅沒能讓人哭，反而讓觀眾如坐針氈。近幾年國產催淚電影接二連三，票房號召力卻肉眼可見地下降。太過套路的“哭片”只能令人反感，讓觀眾流下真情實感的眼淚，創作者還需再走走心。
演員表演陷入煽情套路
“為了煽情而煽情，掐好表讓你哭，可惜大家已經不吃這套了。”盡管豆瓣評分還未開，但電影《燦爛的她》的短評頁面已經擠滿了網友的差評。作為一部講述祖孫親情的電影，該片不僅沒有觀眾期待中的感動，反而充斥著大量刻意且無效的煽情。
父親去世、母親改嫁，小女孩與奶奶相依為命，然而一次意外走失，讓她和奶奶分開12年。重逢后，奶奶省吃儉用供女孩上學、追夢，祖孫倆互相救贖，沒想到最后奶奶還得了阿爾茨海默癥……影評人井潤成直言，《燦爛的她》劇情太過狗血，基本把國產苦情片的常用套路全給用上了。“這部電影一直在煽情。隔一會兒就打上柔光、來一段抒情音樂，兩個女主角開始哭，但沒能讓觀眾共情，觀感很難受。”
電影市場分析師朱擎天評價，《燦爛的她》劇情有諸多不合理之處，“降智”情節使得人物懸浮，無法打動觀眾。“一開始劉浩存飾演的女孩和伙伴被壞人脅迫，做了一些壞事，比如賣假藥等。但她們有手機，從場景看，也可以輕易翻窗逃跑，然而她們居然被兩個壞人控制了很久。女孩們成功逃跑后，壞人還去找她們，不怕報警嗎？女主角的父親為了騙保，在女兒身份上作假，保險公司這么好糊弄嗎？這些邏輯都沒有講通，劇情轉折太生硬。”
兩位女主演惠英紅和劉浩存，一個陷入套路，一個仍顯稚嫩。“惠英紅最近的幾部作品都是為母則剛的女性，演多了表演就會制式化，沒那么驚艷?！稜N爛的她》里她不太標準的普通話讓人出戲，演漁村奶奶也不是很貼，表演痕跡較重。”朱擎天說。
過度煽情令觀眾審美疲勞
截至3月22日，《燦爛的她》累計總票房剛剛突破7000萬元。即便片方狂擲“催淚彈”，觀眾已經不會被“按頭哭”。催淚電影要想獲得高票房，還需尋求自我突破。
催淚電影，或者更形象的“哭片”，指的是以催淚為主要看點的電影。前幾年的催淚電影以愛情片為主，《前任3：再見前任》《后來的我們》《比悲傷更悲傷的故事》雖然評價普遍不高，但憑借“一包紙巾不夠用”的噱頭均票房大賣。近幾年，這類電影的“淚點”取材更為廣泛，親情、萌寵、生老病死都被拍進電影，成為賺取觀眾眼淚的“大殺器”。韓延執導的“生命三部曲”（《滾蛋吧！腫瘤君》《送你一朵小紅花》《我們一起搖太陽》）、《我愛你！》以及他監制的《人生大事》，讓他成為這幾年國產催淚電影第一人。
不過，當“哭片”一扎堆，煽情過度和套路化，觀眾也不買賬了?！对僖?，李可樂》《不能流淚的悲傷》《只要你過得比我好》《無價之寶》《了不起的老爸》《關于我媽的一切》等片票房都比較一般。一些影片把“催淚”當成營銷模板，在短視頻平臺上投放觀眾或知名演員看得淚流滿面的片段，甚至宣傳影片“把狗都看哭了”，更加劇了觀眾的反感。
“這類電影在創作上容易陷入誤區，把所有的苦難和不幸都加在角色身上，像早年的韓劇一樣‘車禍絕癥治不好’，人物和劇情都太老套了。煽情技巧也都是感官上的，配樂、閃回、演員大哭……觀眾看多了肯定審美疲勞，作品也經不起回味。”井潤成說。
影評人子戈認為，靠作用于肉體或生離死別來催淚的電影多屬于淺層悲劇，而純粹意義上的悲劇是形而上的，是作用于精神的關于命運的悲劇。“主人公做出百般努力，最終還是抗衡不了命運，甚至從頭到尾不會有人受傷或死亡，但精神被打垮了。比如周星馳的《喜劇之王》，就是主角永遠到達不了的夢想與現實之間的距離。”
創作需搭上社會情緒
煽情只是手段，不是目的。好的催淚電影不是單純讓觀眾哭，而是讓他們在產生強烈情感共鳴后，有所回味、思考和收獲。
“純煽情的催淚電影，給觀眾提供的情緒價值是很差的。一部悲劇類電影要想獲得好的市場反響，不光能讓觀眾落淚，一定會和現在普遍的社會情緒產生關系?！稜N爛的她》催淚套路太傳統，大家不會和自己的生活產生任何聯想，所以不再奏效。”子戈說。
導演韓延在這類作品上的創作，為從業者提供了較好的范例。井潤成分析，無論是“生命三部曲”還是《我愛你！》，韓延都不單催淚，還加入了愛情、親情、倫理、醫療等話題，富有生活質感。影片基調也沒有一味悲情，而是融入大量喜劇元素，觀感有笑有淚。
“創作者不要止步于展示苦難和不幸，還應該進一步追問和剖析這些悲劇背后的社會問題，提升作品的深度和現實意義。”影評人李毅說，苦情題材要從賺人眼淚的模式中跳出來，帶來關于社會和人生更多、更深的思考。“‘生命三部曲’每一部都有進步?！稘L蛋吧！腫瘤君》還比較有漫畫色彩，《送你一朵小紅花》加入了愛情，《我們一起搖太陽》則更加寫實，重病患者的日常狀態、面臨的歧視以及無奈的醫療問題，都讓這部作品更加飽滿動人。”
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