如果你有機會遇到衣淑凡，請她講講常玉在作品上簽名的由來，她一定會事無巨細地娓娓而談，此時，你能看到她的眼里閃閃發(fā)光。同樣以大半人生支持、關注常玉的還有另一人——羅伯特·弗蘭克。在2020年佳士得香港秋拍的晚間拍賣中，常玉的《八尾金魚》以一億七千萬港元成交，這幅作品最初就是由常玉的好友、著名攝影師羅伯特·弗蘭克收藏的。1997年，在蘇富比臺灣工作的衣淑凡為羅伯特·弗蘭克舉辦了一場個人專拍，旨在讓臺灣的收藏家認識常玉，并推動修復羅伯特·弗蘭克過世前一年委托給臺灣歷史博物館的那些被遺棄般對待而損壞的常玉作品；這幅《八尾金魚》，是專拍的封面拍品。那場個人專拍，促使常玉的知己與伯樂——羅伯特·弗蘭克與衣淑凡聯(lián)手，為常玉的藝術注入更多活力，從而書寫了藝術史的新一頁。
1947年末，二十三歲的羅伯特·弗蘭克從《Harper's Bazaar》雜志社辭職，成為一名自由職業(yè)攝影師。他來自瑞士蘇黎世，一心想在美國出人頭地，到時尚攝影雜志拍攝時裝照只是過渡，他渴望純粹的創(chuàng)作。后來，羅伯特·弗蘭克去往巴黎，巴黎之行促成他創(chuàng)作人生的深度展開。在巴黎，他最大的收獲是結識了常玉，一位與他一樣滿懷創(chuàng)作熱情的藝術家，兩人因在藝術之路上孜孜矻矻的探索而惺惺相惜。常玉生于四川南充，是富貴之家的子弟，他在兄長的支持下遠赴巴黎學習繪畫。那時，常玉正經(jīng)歷人生的起落沉浮，當他家族的財富逐漸縮水，以至于無力支付高昂的開銷，從天堂落入凡塵之際，他和羅伯特·弗蘭克仍帶著未被馴服之氣而相互關照多年。特別是在紐約的那段時間，不同文化背景的交流與碰撞，不同環(huán)境下的成長和發(fā)展，讓人真切感受到藝術在連接人心和文化方面的價值與魅力。從新近出版的《常玉生平與油畫全集》中，可以清晰地看到這段歷程，這是衣淑凡用十年時間搜集、建構的跨越時空的藝術之旅。
常玉的作品以其親近人心且易于理解的特質(zhì)受到藝術愛好者的關注，這也吸引了熱衷于藝術品收藏的我。我始終對世界保有好奇心，從未停止對各種藝術形式的探索，常玉是我最喜愛的藝術家之一，他的作品總能觸動我內(nèi)心的情感。三十年來，我身邊一直有幾位同樣喜愛常玉的良友，我們因?qū)ΤＳ竦南矏鄱喗Y了不可復制的友誼；每每談及常玉，我們無比興奮，彼此會分享最新的發(fā)現(xiàn)。其中，衣淑凡小姐是態(tài)度最堅定且總能帶來新發(fā)現(xiàn)的一位。
衣小姐是我的舊識，也是我在藝術收藏界最尊敬的前輩，我第一次收藏藝術品就在她主持的拍賣會上，由她親手敲槌購得。常玉被“重新發(fā)現(xiàn)”，與她的努力密不可分，為了研究常玉，她不惜辭去蘇富比的工作。因為收藏常玉的作品，我與衣小姐有了更多交流，也有幸與她合作，并且得到收藏家施俊兆先生的大力支持，共同策劃了常玉的素描展——細看常玉，由我負責文字創(chuàng)意，施先生和衣小姐則致力于作品的收集和求證。那次展覽，讓人們深入了解到常玉的藝術世界，也成為我所參與的藝術活動中最難忘的一段過往。這三十年來，衣小姐和她的團隊致力于揭開常玉藝術中那些被遺忘的部分，在《常玉作品全集》于2001年陸續(xù)出版后，她堅持搜集新線索，特別是常玉油畫作品半世紀以來的流轉，相關研究成果在《常玉生平與油畫全集》中有了更為詳盡的描述。常玉的人生經(jīng)歷與其作品交織的時代關系，佐以新發(fā)現(xiàn)的資料，用年志的形式整理成檔，其中還包括他與歐美藝術家、華人藝術家的互動和他在不同時期創(chuàng)作及生活的經(jīng)歷，這套書以前所未有的豐富與細致，展現(xiàn)了常玉的一生。
我有幸提前閱讀了衣小姐的文稿，對常玉的一段人生經(jīng)歷印象很深：他曾在巴黎的報紙上以一位中國專家的身份撰寫文章，在那些鮮見且多有拼寫錯誤的文稿里，他分享了一些幽默的傳說與逸事。常玉的文筆十分風趣，充滿藝術家的想象力，這促使我從另一重維度去了解他：童心熾熱，思維跳躍，懷有孩子般的慈悲，盡管當時的他是個身處異鄉(xiāng)、貧困落寞的中年人。我還看見了常玉為畢加索的創(chuàng)作奮而筆戰(zhàn)辯護的剪報、與張大千的合作展覽海報，他的致敬之作《蓮花》等，感受到藝術家之間的相惜之誼；二戰(zhàn)期間如實反映戰(zhàn)時生活的作品，還有與收留他的房東之間的互動，則讓他的傳奇人生多了平凡的視角。
不過常玉的身份和立場，仍舊存在許多未解之謎，特別是他晚年面臨的選擇困惑和在為難中的突然離世，各種原因又導致他的部分作品運到臺灣后先是遭遇遺棄般的無情對待，如今又礙于重重掣肘無更好見光機會……現(xiàn)在的世界動蕩不安，這也暗合了常玉中年后面臨的境況。在閱讀衣小姐的文稿時，我不由得聯(lián)想當下，似乎能感受到常玉在生命尾聲的選擇困惑，讀來心有戚戚焉。
如果你有機會遇到衣淑凡，請她講講常玉在作品上簽名的由來，她一定會事無巨細地娓娓而談，此時，你能看到她的眼里閃閃發(fā)光。同樣以大半人生支持、關注常玉的還有另一人——羅伯特·弗蘭克。在2020年佳士得香港秋拍的晚間拍賣中，常玉的《八尾金魚》以一億七千萬港元成交，這幅作品最初就是由常玉的好友、著名攝影師羅伯特·弗蘭克收藏的。1997年，在蘇富比臺灣工作的衣淑凡為羅伯特·弗蘭克舉辦了一場個人專拍，旨在讓臺灣的收藏家認識常玉，并推動修復羅伯特·弗蘭克過世前一年委托給臺灣歷史博物館的那些被遺棄般對待而損壞的常玉作品；這幅《八尾金魚》，是專拍的封面拍品。那場個人專拍，促使常玉的知己與伯樂——羅伯特·弗蘭克與衣淑凡聯(lián)手，為常玉的藝術注入更多活力，從而書寫了藝術史的新一頁。
1947年末，二十三歲的羅伯特·弗蘭克從《Harper's Bazaar》雜志社辭職，成為一名自由職業(yè)攝影師。他來自瑞士蘇黎世，一心想在美國出人頭地，到時尚攝影雜志拍攝時裝照只是過渡，他渴望純粹的創(chuàng)作。后來，羅伯特·弗蘭克去往巴黎，巴黎之行促成他創(chuàng)作人生的深度展開。在巴黎，他最大的收獲是結識了常玉，一位與他一樣滿懷創(chuàng)作熱情的藝術家，兩人因在藝術之路上孜孜矻矻的探索而惺惺相惜。常玉生于四川南充，是富貴之家的子弟，他在兄長的支持下遠赴巴黎學習繪畫。那時，常玉正經(jīng)歷人生的起落沉浮，當他家族的財富逐漸縮水，以至于無力支付高昂的開銷，從天堂落入凡塵之際，他和羅伯特·弗蘭克仍帶著未被馴服之氣而相互關照多年。特別是在紐約的那段時間，不同文化背景的交流與碰撞，不同環(huán)境下的成長和發(fā)展，讓人真切感受到藝術在連接人心和文化方面的價值與魅力。從新近出版的《常玉生平與油畫全集》中，可以清晰地看到這段歷程，這是衣淑凡用十年時間搜集、建構的跨越時空的藝術之旅。
常玉的作品以其親近人心且易于理解的特質(zhì)受到藝術愛好者的關注，這也吸引了熱衷于藝術品收藏的我。我始終對世界保有好奇心，從未停止對各種藝術形式的探索，常玉是我最喜愛的藝術家之一，他的作品總能觸動我內(nèi)心的情感。三十年來，我身邊一直有幾位同樣喜愛常玉的良友，我們因?qū)ΤＳ竦南矏鄱喗Y了不可復制的友誼；每每談及常玉，我們無比興奮，彼此會分享最新的發(fā)現(xiàn)。其中，衣淑凡小姐是態(tài)度最堅定且總能帶來新發(fā)現(xiàn)的一位。
衣小姐是我的舊識，也是我在藝術收藏界最尊敬的前輩，我第一次收藏藝術品就在她主持的拍賣會上，由她親手敲槌購得。常玉被“重新發(fā)現(xiàn)”，與她的努力密不可分，為了研究常玉，她不惜辭去蘇富比的工作。因為收藏常玉的作品，我與衣小姐有了更多交流，也有幸與她合作，并且得到收藏家施俊兆先生的大力支持，共同策劃了常玉的素描展——細看常玉，由我負責文字創(chuàng)意，施先生和衣小姐則致力于作品的收集和求證。那次展覽，讓人們深入了解到常玉的藝術世界，也成為我所參與的藝術活動中最難忘的一段過往。這三十年來，衣小姐和她的團隊致力于揭開常玉藝術中那些被遺忘的部分，在《常玉作品全集》于2001年陸續(xù)出版后，她堅持搜集新線索，特別是常玉油畫作品半世紀以來的流轉，相關研究成果在《常玉生平與油畫全集》中有了更為詳盡的描述。常玉的人生經(jīng)歷與其作品交織的時代關系，佐以新發(fā)現(xiàn)的資料，用年志的形式整理成檔，其中還包括他與歐美藝術家、華人藝術家的互動和他在不同時期創(chuàng)作及生活的經(jīng)歷，這套書以前所未有的豐富與細致，展現(xiàn)了常玉的一生。
我有幸提前閱讀了衣小姐的文稿，對常玉的一段人生經(jīng)歷印象很深：他曾在巴黎的報紙上以一位中國專家的身份撰寫文章，在那些鮮見且多有拼寫錯誤的文稿里，他分享了一些幽默的傳說與逸事。常玉的文筆十分風趣，充滿藝術家的想象力，這促使我從另一重維度去了解他：童心熾熱，思維跳躍，懷有孩子般的慈悲，盡管當時的他是個身處異鄉(xiāng)、貧困落寞的中年人。我還看見了常玉為畢加索的創(chuàng)作奮而筆戰(zhàn)辯護的剪報、與張大千的合作展覽海報，他的致敬之作《蓮花》等，感受到藝術家之間的相惜之誼；二戰(zhàn)期間如實反映戰(zhàn)時生活的作品，還有與收留他的房東之間的互動，則讓他的傳奇人生多了平凡的視角。
不過常玉的身份和立場，仍舊存在許多未解之謎，特別是他晚年面臨的選擇困惑和在為難中的突然離世，各種原因又導致他的部分作品運到臺灣后先是遭遇遺棄般的無情對待，如今又礙于重重掣肘無更好見光機會……現(xiàn)在的世界動蕩不安，這也暗合了常玉中年后面臨的境況。在閱讀衣小姐的文稿時，我不由得聯(lián)想當下，似乎能感受到常玉在生命尾聲的選擇困惑，讀來心有戚戚焉。
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