由湖南省演藝文化傳播公司推出的多媒體跨界融合音樂話劇《西漢有戲·辛追的家宴》試演場已于5月17日、18日在湖南大劇院圓滿結束。作為“西漢有戲”系列首部作品，該劇以“展+宴”沉浸模式和富有溫度的歷史敘事，贏得了觀眾與行業的高度肯定。試演期間，無數觀眾在走出劇場時仍沉浸其中，紛紛表示“仿佛從博物館穿越回了西漢”“第一次在戲劇中與文物如此貼近地對話”。
試演告捷的背后，是一次對傳統舞臺語匯的重構與對中華文明的深度挖掘。劇目由湖南省演藝文化傳播公司“三名工程”馬波名導工作室主理人、一級導演馬波擔任總導演，帶領團隊歷時半年，從劇本打磨到舞臺合成，從考古史料到人物構建，用多元化的藝術語言實現一個樸素卻深遠的目標——讓文物“開口”，讓歷史“動情”。
以“展+宴”為媒，構建歷史與現實的沉浸對話
“我們不是在講一段文物的歷史，而是在講一個真實的人。”在總導演馬波看來，劇場不應是對歷史的抽離式陳列，而應成為文化與現實深度對話的容器。為了這一目標，他主導設計了“展+宴”的結構創新：劇場外，通過漢服打卡、文創體驗與馬王堆漢墓主題展陳，觀眾完成一場文化預熱；劇場內，以“宴”為敘事線索，將辛追人生中的幾個重要時刻——及笄、婚嫁、送子、宴客一一呈現，歷史與情感、禮制與命運在劇場中重疊流動。
馬波強調，這一結構背后并非形式創新的沖動，而是對文物背后故事的深度挖掘。“我們在資料中發現，《史記》與《漢書》對辛追的記載存在三年的時間差，這成為我們編劇的重要線索。”劇組查閱大量史料、走訪多位專家，依托帛書、出土器物等考古證據進行藝術再構。“比如宴上的食物，我們不是隨便設計，而是依據文獻與復原圖像，用今天的審美邏輯重構一個‘可以入口’的西漢時代。”
這部劇所強調的“沉浸感”，也不僅僅是空間調度與視覺構建，更體現在藝術語言的“無邊界運用”上。“我們不是簡單地‘跨界融合’，而是讓每一門藝術語言都為情境服務。戲曲的唱、念、做、打，以及話劇的心理寫實和舞蹈的意象表達，在這部劇里都有各自發揮之處。”馬波坦言，形式融合只是手段，本質仍在于“講好一個能打動人心的故事”。
而在劇終章“辛追入畫”這一幕中，人物緩緩步入帛畫，帶著她的陪葬器物與記憶回歸千年文明，一切喧囂歸于寧靜，也將劇場推至情感高點。“那一刻，我自己都被打動了。”馬波說，“我們就是希望，觀眾能在沉默中感受到一種穿越時間的對話。”
以“辛追”為核，凝視一個女性的生命隱喻
“我們不是在塑造一個完美的歷史人物，而是在呈現一個有溫度、有掙扎、有抉擇的真實個體。”馬波眼中的辛追，不只是馬王堆出土的“國寶”，更是一位極具情感張力的西漢女性。馬波說，“我們不想把她塑造成完美的形象，而是希望她是一個有缺憾、有欲望、懂生活的普通人——她愛穿、愛吃、愛美，也因此更真實，更動人。”這些形象特征，來源于史料，又高于史料。
“我們在服裝上做了非常多的研究與打磨。”馬波介紹，劇中的漢服設計在真實復原與舞臺藝術之間尋求平衡。例如，辛追在及笄宴所穿之衣，采用“薄如蟬翼”的紗質，輕盈之中映照少女初長成的身份轉折；而入畫一幕的漢服，則嚴格參照帛畫中形象，盡顯端莊肅穆之姿。
而多場“宴”的設置，是這部劇結構上的亮點，也是辛追人生節奏的暗線。“整部劇的核心，其實是‘辛追的一生’。”馬波表示，“我們希望讓觀眾在一場場宴中，感知她的悲欣與擔當。‘宴’既是生活的片段，也是命運的節點。”這也正是馬波在導演層面最用力的部分：如何將歷史宏大敘事轉化為普通人的情感共鳴，讓每一位觀眾都在辛追身上看到自己家族中某位女性的影子。
總導演對角色的理解，也深藏著私人表達。“我很敬佩這個人物。辛追能把家族撐到她這一代，并留下文化的痕跡，這不是偶然的。”馬波說，“她不在高處，她就活在我們身邊，是我們血脈里那個一直向上的精神。”
讓傳統文化“走出去”：從劇場出發，走進更多生活場景
“文物不易巡展，但文化可以走出去。”談及未來計劃，馬波表示，《西漢有戲·辛追的家宴》絕不僅止步于劇場演出。“文物巡展非常困難，但文化可以以多種形態被傳播。”他透露，團隊正在籌備多個版本，包括說書版、小劇場版與巡演版，將沉浸式家宴的形式帶進景區、博物館乃至普通社區。
“我們希望它成為一張湖湘文化的流動名片。”在馬波看來，《辛追的家宴》是一次以當代表達激活傳統文化的探索實踐。“我們希望觀眾通過這部戲，去了解文物背后的那段故事，去觸碰那段看似遙遠卻真實存在過的文明記憶。”馬波認為，真正有生命力的作品，既能打動當下，也能承載歷史，連接未來。
在試演的兩晚，50位來自抖音、小紅書、視頻號等平臺的文化博主組成“觀劇體驗團”，在劇中沉浸，在社交平臺上發聲。這也正是劇組設計“可體驗、可傳播、可共情”的一環。“我們希望觀眾帶走的不只是劇情，還有一份情感認同與文化尊重。”
“今天的長沙，用一場西漢家宴訴說著這座城市的文化根脈。”馬波說，“我希望走出劇場的那一刻，觀眾不是結束了一場演出，而是開始了一次思考：我們的文明從哪里來，我們又該如何與它相處。”
“來長沙，不可錯過這場家宴。”馬波說，“我們在這里，等你赴宴。”
（本文來源：大象新聞。本網轉發此文章，旨在為讀者提供更多信息資訊，所涉內容不構成投資、消費建議。對文章事實有疑問，請與有關方核實或與本網聯系。文章觀點非本網觀點，僅供讀者參考。）
由湖南省演藝文化傳播公司推出的多媒體跨界融合音樂話劇《西漢有戲·辛追的家宴》試演場已于5月17日、18日在湖南大劇院圓滿結束。作為“西漢有戲”系列首部作品，該劇以“展+宴”沉浸模式和富有溫度的歷史敘事，贏得了觀眾與行業的高度肯定。試演期間，無數觀眾在走出劇場時仍沉浸其中，紛紛表示“仿佛從博物館穿越回了西漢”“第一次在戲劇中與文物如此貼近地對話”。
試演告捷的背后，是一次對傳統舞臺語匯的重構與對中華文明的深度挖掘。劇目由湖南省演藝文化傳播公司“三名工程”馬波名導工作室主理人、一級導演馬波擔任總導演，帶領團隊歷時半年，從劇本打磨到舞臺合成，從考古史料到人物構建，用多元化的藝術語言實現一個樸素卻深遠的目標——讓文物“開口”，讓歷史“動情”。
以“展+宴”為媒，構建歷史與現實的沉浸對話
“我們不是在講一段文物的歷史，而是在講一個真實的人。”在總導演馬波看來，劇場不應是對歷史的抽離式陳列，而應成為文化與現實深度對話的容器。為了這一目標，他主導設計了“展+宴”的結構創新：劇場外，通過漢服打卡、文創體驗與馬王堆漢墓主題展陳，觀眾完成一場文化預熱；劇場內，以“宴”為敘事線索，將辛追人生中的幾個重要時刻——及笄、婚嫁、送子、宴客一一呈現，歷史與情感、禮制與命運在劇場中重疊流動。
馬波強調，這一結構背后并非形式創新的沖動，而是對文物背后故事的深度挖掘。“我們在資料中發現，《史記》與《漢書》對辛追的記載存在三年的時間差，這成為我們編劇的重要線索。”劇組查閱大量史料、走訪多位專家，依托帛書、出土器物等考古證據進行藝術再構。“比如宴上的食物，我們不是隨便設計，而是依據文獻與復原圖像，用今天的審美邏輯重構一個‘可以入口’的西漢時代。”
這部劇所強調的“沉浸感”，也不僅僅是空間調度與視覺構建，更體現在藝術語言的“無邊界運用”上。“我們不是簡單地‘跨界融合’，而是讓每一門藝術語言都為情境服務。戲曲的唱、念、做、打，以及話劇的心理寫實和舞蹈的意象表達，在這部劇里都有各自發揮之處。”馬波坦言，形式融合只是手段，本質仍在于“講好一個能打動人心的故事”。
而在劇終章“辛追入畫”這一幕中，人物緩緩步入帛畫，帶著她的陪葬器物與記憶回歸千年文明，一切喧囂歸于寧靜，也將劇場推至情感高點。“那一刻，我自己都被打動了。”馬波說，“我們就是希望，觀眾能在沉默中感受到一種穿越時間的對話。”
以“辛追”為核，凝視一個女性的生命隱喻
“我們不是在塑造一個完美的歷史人物，而是在呈現一個有溫度、有掙扎、有抉擇的真實個體。”馬波眼中的辛追，不只是馬王堆出土的“國寶”，更是一位極具情感張力的西漢女性。馬波說，“我們不想把她塑造成完美的形象，而是希望她是一個有缺憾、有欲望、懂生活的普通人——她愛穿、愛吃、愛美，也因此更真實，更動人。”這些形象特征，來源于史料，又高于史料。
“我們在服裝上做了非常多的研究與打磨。”馬波介紹，劇中的漢服設計在真實復原與舞臺藝術之間尋求平衡。例如，辛追在及笄宴所穿之衣，采用“薄如蟬翼”的紗質，輕盈之中映照少女初長成的身份轉折；而入畫一幕的漢服，則嚴格參照帛畫中形象，盡顯端莊肅穆之姿。
而多場“宴”的設置，是這部劇結構上的亮點，也是辛追人生節奏的暗線。“整部劇的核心，其實是‘辛追的一生’。”馬波表示，“我們希望讓觀眾在一場場宴中，感知她的悲欣與擔當。‘宴’既是生活的片段，也是命運的節點。”這也正是馬波在導演層面最用力的部分：如何將歷史宏大敘事轉化為普通人的情感共鳴，讓每一位觀眾都在辛追身上看到自己家族中某位女性的影子。
總導演對角色的理解，也深藏著私人表達。“我很敬佩這個人物。辛追能把家族撐到她這一代，并留下文化的痕跡，這不是偶然的。”馬波說，“她不在高處，她就活在我們身邊，是我們血脈里那個一直向上的精神。”
讓傳統文化“走出去”：從劇場出發，走進更多生活場景
“文物不易巡展，但文化可以走出去。”談及未來計劃，馬波表示，《西漢有戲·辛追的家宴》絕不僅止步于劇場演出。“文物巡展非常困難，但文化可以以多種形態被傳播。”他透露，團隊正在籌備多個版本，包括說書版、小劇場版與巡演版，將沉浸式家宴的形式帶進景區、博物館乃至普通社區。
“我們希望它成為一張湖湘文化的流動名片。”在馬波看來，《辛追的家宴》是一次以當代表達激活傳統文化的探索實踐。“我們希望觀眾通過這部戲，去了解文物背后的那段故事，去觸碰那段看似遙遠卻真實存在過的文明記憶。”馬波認為，真正有生命力的作品，既能打動當下，也能承載歷史，連接未來。
在試演的兩晚，50位來自抖音、小紅書、視頻號等平臺的文化博主組成“觀劇體驗團”，在劇中沉浸，在社交平臺上發聲。這也正是劇組設計“可體驗、可傳播、可共情”的一環。“我們希望觀眾帶走的不只是劇情，還有一份情感認同與文化尊重。”
“今天的長沙，用一場西漢家宴訴說著這座城市的文化根脈。”馬波說，“我希望走出劇場的那一刻，觀眾不是結束了一場演出，而是開始了一次思考：我們的文明從哪里來，我們又該如何與它相處。”
“來長沙，不可錯過這場家宴。”馬波說，“我們在這里，等你赴宴。”
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