清乾隆十三年，也就是1748年的一天，對于景德鎮御窯廠來說，又是一個開窯的日子。
這一天，幾乎所有工匠、窯工都聚集在龍窯的周圍 ，等待一件瓷器出窯。眾人似乎都很緊張，但等到窯頭臉上露出微笑，所有人都為之沸騰了——那件瓷器燒成了，而且，品相幾近完美。
這件讓當時整個瓷業贊嘆的物件，歷經200多年的風雨，依然完好。今天，它常常會出現在重要的展覽現場。火爆的節目《國家寶藏》中，它作為瓷器家族的代表登場，被專家稱為“中華瓷王”，還有人叫它“瓷母”。
你肯定也看過這件瓷器上熱搜的話題，有人說這體現了乾隆皇帝特有的審美。到底是不是這樣呢？
是瓶子 也是瓷器百科全書
我們所稱的“瓷王”或者“瓷母”，是一件大瓶子，它的專業全稱叫作——清乾隆各種釉彩大瓶。根據清宮檔案記載，它誕生于1748年。
仔細觀察這個瓷瓶，不知道你有沒有發現：它盡管做工精致，裝飾華麗，但給人一種拼接感，像是很多件瓷器和各種工藝手法的“亂燉”。各個部件不僅顏色不同，裝飾手法也不一樣。
這就造成了一種奇怪的感受：我們仿佛在哪里都見過，但又在哪里都沒見過。
這種奇怪的存在，導致它的名稱，都一度沒法確定。在行內，一件器物的命名方式是“時間+品種（工藝、材質）+內容（造型、紋飾）+器型”，而這件瓷器的命名，就完全不能適用于這一方法：首先，它身上所使用的材質、工藝手法就很多，這是幾乎任何其他瓷器都不曾有過的。其次，上面的紋飾，從上到下，層層疊疊，甚至光是圍繞它的腹部就有12幅不同的圖案，這還不算邊沿的紋飾。
要是把這些都一一羅列描述，恐怕寫上好幾行字，都未必能完成。到了最后，可能是哪位行家靈機一動，干脆就叫“清乾隆各種釉彩大瓶”，這個有點怪的名字，反而概括了它的核心特征——集合各種各樣的瓷釉和彩繪，燒制的一件大瓶子。
而釉和彩，恰恰是瓷器上的重頭戲。尤其是它們的出現，是瓷器從實用器到藝術品進化的關鍵階段。
一般來說，一種釉+一種彩，對于合格的制瓷師來說，屬于正常操作。我們看到的大部分傳世器物主要就是這一類。
但是，作為一個不一般的“甲方”，乾隆皇帝卻向景德鎮御窯廠提出了一個大膽的想法：我想把天下最好的釉和天下最好的彩，放到同一件東西上。
你看，從上到下，一共分成了15個裝飾層，共覆蓋了17種釉和彩。其中，釉上彩有金彩、琺瑯彩、粉彩等，釉下彩有青花，還有釉上彩與釉下彩相結合的斗彩，使用的釉則有哥釉、松石綠釉、窯變釉、粉青釉等等。
更花心思的是它腹部的12幅吉祥圖案，其中6幅為寫實圖案，畫面用瑞獸、植物、紋飾組合，用諧音梗，象征著“三陽開泰”“吉慶有余”等等；還有6幅為寫意內容，比如含有“福”和“富貴”寓意的蝙蝠、靈芝等紋飾。
瓶足底處的青花篆書款“大清乾隆年制”，為整個瓷器畫上了句號。
一件高不到1米、直徑不到30厘米的瓶子，器型確實碩大，但這么一件東西，能囊括中國瓷器史的精華，確實是空前的創作。
所以，從瓷器工藝角度，它堪稱“瓷器百科全書”；從歷史發展維度，它又堪稱“濃縮的中國瓷器史”。
是個人選擇 也是時代推動
說起這件“瓷王”或者“瓷母”，有些小伙伴應該有印象，它上過熱搜。當時的熱議中，很多人吐槽，這件東西的審美有一股子“亂燉+農家樂”的味道，這種審美恰恰源于乾隆皇帝。
確實，要想了解這件“瓷母”，得從它的主人乾隆皇帝說起。
歷史愛好者都知道，乾隆有兩個突出的特點，一是十分愛好收藏、品評藝術品；二是在功業上追求“十全十美”。
而這件“各種釉彩大瓶”的誕生，恰恰就跟這兩個方面有關。雖然已經擁有過往的各種名瓷，但自己還是有一個遺憾——作為“十全老人”，要是能有一件“十全十美”的極品瓷器，那才叫圓滿。
接下來，為了這個重大項目，乾隆應該成立了以自己為“項目組長”、以當時的督陶官唐英為“執行組長”的全國瓷器創新項目組。顯然，研發的重任就落到了當時的瓷都景德鎮的御窯廠頭上。
景德鎮作為全國的瓷器中心，在乾隆年間發展到了頂峰，從業人員逾百萬。龐大的行業規模和激烈的競爭，使得這一時期瓷器制作的技術發展到了巔峰。皇帝這項任務，讓他們既充滿壓力，同時也激發起了斗志。
當時，這樣的項目能夠出爐，也確實跟乾隆時期的社會經濟條件相匹配。經歷了康雍乾三代的積累，物質、財力、技術都達到了王朝的頂峰。
頂尖的技術、充足的人力物力、上下一心的斗志，加上皇家不計成本的研發經費，讓這件不可思議的“瓷母”具備了問世的條件。
有人可能會疑惑：這個花花綠綠的瓶子，不就是把各種色彩一個個拼起來嗎？怎么可能需要折騰那么多人？
其實，這樣一件瓷器，放在工業化時代，別說做一件，做成千上萬件也不難。因為現在，我們可以通過先進的設備和儀器，來精準調色、控制窯溫等等。但這件東西誕生的時候，中國還處于手工生產時代，從調料到拉坯，從上釉到燒窯，都是人工操作。
具體到這件東西，在當時的研發條件下，需要攻克許多技術難關。具體有哪些呢？我們一起來看。
這樣一件瓷器 攻克了哪些“黑科技”
當時的督陶官唐英接到圣旨后，立馬召集經驗豐富的工匠們商量方案。經過不知道多少個日夜的商議，他們終于理解了皇帝的意圖。但是，要想讓這個想法變成可行性方案，至少要克服三大難題。
第一個難題，是設計。
如何滿足眼高于頂的頂級收藏家兼皇帝——乾隆“十全十美”的瓷器夢想，光設計草稿，就讓唐英的頂級陶瓷團隊絞盡了腦汁。畢竟遇上了這么難纏的甲方，誰都頭疼。
第二個難題，是對歷代名瓷的復原。
這件瓷器的釉，覆蓋了宋代的五大名窯。但是，到了清代，這些燒制工藝都已經失傳，祖父康熙、父親雍正時期也沒能恢復，只是做到了“仿官釉”“仿哥釉”等等。
不過，以唐英為首的整個研發團隊，在業務上還是過硬，他們不斷研究歷代古籍記載的制瓷方法，并跑到名窯出產地搜羅燒制配方、瓷片標本。到最后，包括宋代五大名窯在內的釉彩配方研發成功，可以生產出以假亂真的仿品。順帶著，他們還成功燒制出元明時期失傳的釉里紅瓷器。
第三個難題就是——把單一品種的瓷器組合在一起。這件“瓷王”包含了釉上、釉下彩16種工藝，不同的工藝對溫度、燒制方式、燒制時間的要求都不同。溫度最高的和最低的，溫差可達500攝氏度。只要有一種釉彩燒制失敗，就要整體報廢。有人據此統計了它的燒制成功率，是令人絕望的0.002326%。
我們可以想象，為了這件器物的出爐，當時的研發團隊，到底耗費了多少圖紙，燒廢了多少殘器，耗費了多少木柴……
故宮博物院舉辦的各類瓷器大展，這件器物都會成為明星。如果有機會看到它，你一定要細細地多看幾遍。
清乾隆十三年，也就是1748年的一天，對于景德鎮御窯廠來說，又是一個開窯的日子。
這一天，幾乎所有工匠、窯工都聚集在龍窯的周圍 ，等待一件瓷器出窯。眾人似乎都很緊張，但等到窯頭臉上露出微笑，所有人都為之沸騰了——那件瓷器燒成了，而且，品相幾近完美。
這件讓當時整個瓷業贊嘆的物件，歷經200多年的風雨，依然完好。今天，它常常會出現在重要的展覽現場。火爆的節目《國家寶藏》中，它作為瓷器家族的代表登場，被專家稱為“中華瓷王”，還有人叫它“瓷母”。
你肯定也看過這件瓷器上熱搜的話題，有人說這體現了乾隆皇帝特有的審美。到底是不是這樣呢？
是瓶子 也是瓷器百科全書
我們所稱的“瓷王”或者“瓷母”，是一件大瓶子，它的專業全稱叫作——清乾隆各種釉彩大瓶。根據清宮檔案記載，它誕生于1748年。
仔細觀察這個瓷瓶，不知道你有沒有發現：它盡管做工精致，裝飾華麗，但給人一種拼接感，像是很多件瓷器和各種工藝手法的“亂燉”。各個部件不僅顏色不同，裝飾手法也不一樣。
這就造成了一種奇怪的感受：我們仿佛在哪里都見過，但又在哪里都沒見過。
這種奇怪的存在，導致它的名稱，都一度沒法確定。在行內，一件器物的命名方式是“時間+品種（工藝、材質）+內容（造型、紋飾）+器型”，而這件瓷器的命名，就完全不能適用于這一方法：首先，它身上所使用的材質、工藝手法就很多，這是幾乎任何其他瓷器都不曾有過的。其次，上面的紋飾，從上到下，層層疊疊，甚至光是圍繞它的腹部就有12幅不同的圖案，這還不算邊沿的紋飾。
要是把這些都一一羅列描述，恐怕寫上好幾行字，都未必能完成。到了最后，可能是哪位行家靈機一動，干脆就叫“清乾隆各種釉彩大瓶”，這個有點怪的名字，反而概括了它的核心特征——集合各種各樣的瓷釉和彩繪，燒制的一件大瓶子。
而釉和彩，恰恰是瓷器上的重頭戲。尤其是它們的出現，是瓷器從實用器到藝術品進化的關鍵階段。
一般來說，一種釉+一種彩，對于合格的制瓷師來說，屬于正常操作。我們看到的大部分傳世器物主要就是這一類。
但是，作為一個不一般的“甲方”，乾隆皇帝卻向景德鎮御窯廠提出了一個大膽的想法：我想把天下最好的釉和天下最好的彩，放到同一件東西上。
你看，從上到下，一共分成了15個裝飾層，共覆蓋了17種釉和彩。其中，釉上彩有金彩、琺瑯彩、粉彩等，釉下彩有青花，還有釉上彩與釉下彩相結合的斗彩，使用的釉則有哥釉、松石綠釉、窯變釉、粉青釉等等。
更花心思的是它腹部的12幅吉祥圖案，其中6幅為寫實圖案，畫面用瑞獸、植物、紋飾組合，用諧音梗，象征著“三陽開泰”“吉慶有余”等等；還有6幅為寫意內容，比如含有“福”和“富貴”寓意的蝙蝠、靈芝等紋飾。
瓶足底處的青花篆書款“大清乾隆年制”，為整個瓷器畫上了句號。
一件高不到1米、直徑不到30厘米的瓶子，器型確實碩大，但這么一件東西，能囊括中國瓷器史的精華，確實是空前的創作。
所以，從瓷器工藝角度，它堪稱“瓷器百科全書”；從歷史發展維度，它又堪稱“濃縮的中國瓷器史”。
是個人選擇 也是時代推動
說起這件“瓷王”或者“瓷母”，有些小伙伴應該有印象，它上過熱搜。當時的熱議中，很多人吐槽，這件東西的審美有一股子“亂燉+農家樂”的味道，這種審美恰恰源于乾隆皇帝。
確實，要想了解這件“瓷母”，得從它的主人乾隆皇帝說起。
歷史愛好者都知道，乾隆有兩個突出的特點，一是十分愛好收藏、品評藝術品；二是在功業上追求“十全十美”。
而這件“各種釉彩大瓶”的誕生，恰恰就跟這兩個方面有關。雖然已經擁有過往的各種名瓷，但自己還是有一個遺憾——作為“十全老人”，要是能有一件“十全十美”的極品瓷器，那才叫圓滿。
接下來，為了這個重大項目，乾隆應該成立了以自己為“項目組長”、以當時的督陶官唐英為“執行組長”的全國瓷器創新項目組。顯然，研發的重任就落到了當時的瓷都景德鎮的御窯廠頭上。
景德鎮作為全國的瓷器中心，在乾隆年間發展到了頂峰，從業人員逾百萬。龐大的行業規模和激烈的競爭，使得這一時期瓷器制作的技術發展到了巔峰。皇帝這項任務，讓他們既充滿壓力，同時也激發起了斗志。
當時，這樣的項目能夠出爐，也確實跟乾隆時期的社會經濟條件相匹配。經歷了康雍乾三代的積累，物質、財力、技術都達到了王朝的頂峰。
頂尖的技術、充足的人力物力、上下一心的斗志，加上皇家不計成本的研發經費，讓這件不可思議的“瓷母”具備了問世的條件。
有人可能會疑惑：這個花花綠綠的瓶子，不就是把各種色彩一個個拼起來嗎？怎么可能需要折騰那么多人？
其實，這樣一件瓷器，放在工業化時代，別說做一件，做成千上萬件也不難。因為現在，我們可以通過先進的設備和儀器，來精準調色、控制窯溫等等。但這件東西誕生的時候，中國還處于手工生產時代，從調料到拉坯，從上釉到燒窯，都是人工操作。
具體到這件東西，在當時的研發條件下，需要攻克許多技術難關。具體有哪些呢？我們一起來看。
這樣一件瓷器 攻克了哪些“黑科技”
當時的督陶官唐英接到圣旨后，立馬召集經驗豐富的工匠們商量方案。經過不知道多少個日夜的商議，他們終于理解了皇帝的意圖。但是，要想讓這個想法變成可行性方案，至少要克服三大難題。
第一個難題，是設計。
如何滿足眼高于頂的頂級收藏家兼皇帝——乾隆“十全十美”的瓷器夢想，光設計草稿，就讓唐英的頂級陶瓷團隊絞盡了腦汁。畢竟遇上了這么難纏的甲方，誰都頭疼。
第二個難題，是對歷代名瓷的復原。
這件瓷器的釉，覆蓋了宋代的五大名窯。但是，到了清代，這些燒制工藝都已經失傳，祖父康熙、父親雍正時期也沒能恢復，只是做到了“仿官釉”“仿哥釉”等等。
不過，以唐英為首的整個研發團隊，在業務上還是過硬，他們不斷研究歷代古籍記載的制瓷方法，并跑到名窯出產地搜羅燒制配方、瓷片標本。到最后，包括宋代五大名窯在內的釉彩配方研發成功，可以生產出以假亂真的仿品。順帶著，他們還成功燒制出元明時期失傳的釉里紅瓷器。
第三個難題就是——把單一品種的瓷器組合在一起。這件“瓷王”包含了釉上、釉下彩16種工藝，不同的工藝對溫度、燒制方式、燒制時間的要求都不同。溫度最高的和最低的，溫差可達500攝氏度。只要有一種釉彩燒制失敗，就要整體報廢。有人據此統計了它的燒制成功率，是令人絕望的0.002326%。
我們可以想象，為了這件器物的出爐，當時的研發團隊，到底耗費了多少圖紙，燒廢了多少殘器，耗費了多少木柴……
故宮博物院舉辦的各類瓷器大展，這件器物都會成為明星。如果有機會看到它，你一定要細細地多看幾遍。
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