時隔三年，李子柒終于更新視頻了！在復更的第一條視頻里，她做的是有幾千年歷史的漆器。早在商周時期，古人的家具、兵器，就開始使用大漆。尤其是在祭祀方面。到了春秋戰(zhàn)國，楚國人對漆器更是情有獨鐘，給漆器創(chuàng)造了一個鼎盛的時代。相比于一些高大、厚重的器物，漆器的小巧精致更容易滿足人們日常的審美需求。
直到現(xiàn)在，不少地方依然保留著制作漆器的工藝。而漆器的制作非常復雜，耗時又耗力。從目前的史料來看，中國漆器最早的溯源，是從距今7000多年前的河姆渡朱漆木碗開始。真正意義上的漆，是從漆樹上割取下來的淺灰白色液體樹汁。這種乳液接觸空氣后會逐漸變?yōu)楹稚涍^加工后制成大漆涂料。
漆樹一般都生長在人跡罕至的原始森林，一棵漆樹一年的產量極低。每割十天需歇十天，每割一年需歇一年，所以有“百里千刀一斤漆”的說法。更別說，接觸生漆很容易過敏了。而且，漆從原料汁液制成大漆，還需要經過三十多道復雜的工藝。從制作泥稿，到修蠟、粗磨、精磨、反復上漆、烤漆、磨漆，最后推光，一件精美的漆器制作，至少需要花上幾個月，甚至幾年的時間。因為量少，價格昂貴，常常耗“百人之力”，所以漆器被宮廷貴族所好，也就成了特權與財富的象征。
古代漆器展現(xiàn)出的美，也是低調而超脫的。漆器從使用之初，便體現(xiàn)出一種具有東方意蘊的哲學精神和儒釋道的力量。有中國傳統(tǒng)文化、傳統(tǒng)審美的精神內核。從色彩上，黑、紅、金、灰、藍、白，都是較為典雅的色彩。工藝上會以對稱式、放射式、向心式、回旋式、多層式和重疊式等紋樣與平雕、深浮雕、淺浮雕、鏤雕等技法搭配。
唐代，漆器工藝出現(xiàn)了一些新的技法和風格。比如“金銀平脫”。它將金銀薄片剪成各種圖案，粘貼在漆器表面，然后髹漆打磨，使金銀圖案與漆面平齊，形成華麗的裝飾效果。到了宋代，漆器的審美風格偏向素雅，注重體現(xiàn)材質的自然美。除此之外，漆器還傳播到了日本、朝鮮等地，對中國文化的對外輸出起到了很強的推動作用。
既然漆器在中國發(fā)展出了那么多的技巧工藝，為什么在英文中卻成了“japan”呢？中國古代在瓷器生產之前，生活中用到的更多的是漆器，造型古樸奢華，有一種歷史沉淀的美。漆器發(fā)展到唐代，經歷了一個大挫折。因為原料昂貴、工藝繁復、工期漫長，漆器受到朝廷的限制，推出“限漆令”，不允許生產和使用漆器，從而抑制各種漆器發(fā)展。除此之外，唐代瓷器迅速發(fā)展。瓷器可以達到精美溫潤、如冰似玉的效果，高度取代了漆器的使用。因此，漆器走向海外后，反而在本國沒落了。一些漆器工藝，蒔繪、螺鈿、平文、漆繪、密陀繪、箔繪……都是從那時流傳到日本的。
日本曾派遣唐使到中國學習漆器工藝與文化。供奉于唐招提寺御景堂的鑒真干漆像更被視為日本國寶。遠渡東洋后，漆器卻成為日本的國寶，就連英文名字都叫做japan。
在奈良時代，日本的漆器飛速發(fā)展。漆器曾被作為日本藝術的代表，送給了那位喜歡買買買的瑪麗王后，瑪麗王后還專門騰出一間房存放漆器。
日本現(xiàn)代漆器喜愛標榜素材本身。技法上，中國漆器更喜歡立體一點的裝飾，日本發(fā)展出了以蒔繪為代表的各式畫法，整體造型以平面為主。直到現(xiàn)在，日本也被西方稱為“漆器藝術的國度”。但很少會有人會注意到它曾經來源于中國，在中國也有著輝煌燦爛的歷史。
同時，明清時期，中國漆器的美學思想傳播到歐洲，并對歐洲的漆器發(fā)展產生較大影響。晚明時期，漆器的裝飾風格對西方的洛可可風格產生了深遠影響。洛可可，原本的意思就是貝殼裝飾，其實這與中國的螺鈿漆器裝飾的意思差不多。但不管怎么說，漆藝是中國的傳統(tǒng)文化之一，漆器在中國的文化歷史上也占據(jù)了非常重要的地位。
時隔三年，李子柒終于更新視頻了！在復更的第一條視頻里，她做的是有幾千年歷史的漆器。早在商周時期，古人的家具、兵器，就開始使用大漆。尤其是在祭祀方面。到了春秋戰(zhàn)國，楚國人對漆器更是情有獨鐘，給漆器創(chuàng)造了一個鼎盛的時代。相比于一些高大、厚重的器物，漆器的小巧精致更容易滿足人們日常的審美需求。
直到現(xiàn)在，不少地方依然保留著制作漆器的工藝。而漆器的制作非常復雜，耗時又耗力。從目前的史料來看，中國漆器最早的溯源，是從距今7000多年前的河姆渡朱漆木碗開始。真正意義上的漆，是從漆樹上割取下來的淺灰白色液體樹汁。這種乳液接觸空氣后會逐漸變?yōu)楹稚涍^加工后制成大漆涂料。
漆樹一般都生長在人跡罕至的原始森林，一棵漆樹一年的產量極低。每割十天需歇十天，每割一年需歇一年，所以有“百里千刀一斤漆”的說法。更別說，接觸生漆很容易過敏了。而且，漆從原料汁液制成大漆，還需要經過三十多道復雜的工藝。從制作泥稿，到修蠟、粗磨、精磨、反復上漆、烤漆、磨漆，最后推光，一件精美的漆器制作，至少需要花上幾個月，甚至幾年的時間。因為量少，價格昂貴，常常耗“百人之力”，所以漆器被宮廷貴族所好，也就成了特權與財富的象征。
古代漆器展現(xiàn)出的美，也是低調而超脫的。漆器從使用之初，便體現(xiàn)出一種具有東方意蘊的哲學精神和儒釋道的力量。有中國傳統(tǒng)文化、傳統(tǒng)審美的精神內核。從色彩上，黑、紅、金、灰、藍、白，都是較為典雅的色彩。工藝上會以對稱式、放射式、向心式、回旋式、多層式和重疊式等紋樣與平雕、深浮雕、淺浮雕、鏤雕等技法搭配。
唐代，漆器工藝出現(xiàn)了一些新的技法和風格。比如“金銀平脫”。它將金銀薄片剪成各種圖案，粘貼在漆器表面，然后髹漆打磨，使金銀圖案與漆面平齊，形成華麗的裝飾效果。到了宋代，漆器的審美風格偏向素雅，注重體現(xiàn)材質的自然美。除此之外，漆器還傳播到了日本、朝鮮等地，對中國文化的對外輸出起到了很強的推動作用。
既然漆器在中國發(fā)展出了那么多的技巧工藝，為什么在英文中卻成了“japan”呢？中國古代在瓷器生產之前，生活中用到的更多的是漆器，造型古樸奢華，有一種歷史沉淀的美。漆器發(fā)展到唐代，經歷了一個大挫折。因為原料昂貴、工藝繁復、工期漫長，漆器受到朝廷的限制，推出“限漆令”，不允許生產和使用漆器，從而抑制各種漆器發(fā)展。除此之外，唐代瓷器迅速發(fā)展。瓷器可以達到精美溫潤、如冰似玉的效果，高度取代了漆器的使用。因此，漆器走向海外后，反而在本國沒落了。一些漆器工藝，蒔繪、螺鈿、平文、漆繪、密陀繪、箔繪……都是從那時流傳到日本的。
日本曾派遣唐使到中國學習漆器工藝與文化。供奉于唐招提寺御景堂的鑒真干漆像更被視為日本國寶。遠渡東洋后，漆器卻成為日本的國寶，就連英文名字都叫做japan。
在奈良時代，日本的漆器飛速發(fā)展。漆器曾被作為日本藝術的代表，送給了那位喜歡買買買的瑪麗王后，瑪麗王后還專門騰出一間房存放漆器。
日本現(xiàn)代漆器喜愛標榜素材本身。技法上，中國漆器更喜歡立體一點的裝飾，日本發(fā)展出了以蒔繪為代表的各式畫法，整體造型以平面為主。直到現(xiàn)在，日本也被西方稱為“漆器藝術的國度”。但很少會有人會注意到它曾經來源于中國，在中國也有著輝煌燦爛的歷史。
同時，明清時期，中國漆器的美學思想傳播到歐洲，并對歐洲的漆器發(fā)展產生較大影響。晚明時期，漆器的裝飾風格對西方的洛可可風格產生了深遠影響。洛可可，原本的意思就是貝殼裝飾，其實這與中國的螺鈿漆器裝飾的意思差不多。但不管怎么說，漆藝是中國的傳統(tǒng)文化之一，漆器在中國的文化歷史上也占據(jù)了非常重要的地位。
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