如果放眼全國相關(guān)小劇場戲曲的各種節(jié)和展演，中國小劇場戲曲展演有一個特色——細水長流，精耕細作。展演將劇目定位于12臺左右，數(shù)量的把控是對品質(zhì)的把關(guān)。求質(zhì)不求量，體現(xiàn)了一種少而精、小而美的藝術(shù)追求。這也契合上海海派文化的做派，使藝術(shù)在簡約中傳承，在精雅里展示。
以往小劇場戲曲，人們把關(guān)注重點更多地放在創(chuàng)新突破、跨界融合上，而現(xiàn)在也非常注重傳承與創(chuàng)新并重的理念，積極打造劇種個性，讓劇種的獨特韻味成為創(chuàng)新的底色，而不是一味地摒棄傳統(tǒng)本體去追求所謂的“新”。比如高甲戲?qū)Τ笮刑厣恼蔑@、錫劇的唯美精致、昆劇對內(nèi)心細膩深刻的演繹等，對劇種特色的強化也是近年強調(diào)文化自信的一種體現(xiàn)。
小劇場的“青春”特質(zhì)，不僅體現(xiàn)在年齡上，更體現(xiàn)在心理狀態(tài)上。近年來名家和老藝術(shù)家的加盟，讓我感受到他們都懷有一顆藝無止境、不斷探索的年輕的心，他們的參與讓小劇場的品質(zhì)有了提升，也激勵著更多造詣高深的藝術(shù)家積極投身于小劇場戲曲的創(chuàng)新與發(fā)展之中，共同推動這一藝術(shù)形式不斷邁向新的高峰。
本屆的展演有人性幽微的深刻洞察、歷史宏大敘事的精神化演繹、文化哲思的精妙傳達、文學名作的當代回響、傳統(tǒng)故事的現(xiàn)代解讀、表演風格的跨界突破等。其中，昆劇《六道圖》可以說是驚世駭俗的一部作品，從選材到演繹方式皆打破昆劇傳統(tǒng)框架，以藝術(shù)之名，將殺人、靈魂交易的情節(jié)融入古典雅致的昆劇語境，挑戰(zhàn)世俗道德常規(guī)評判標準，細膩入微地探入人性最幽僻隱秘角落。石小梅和李政成的表演，將主人公一絲一念的轉(zhuǎn)變、潛藏心底的復(fù)雜動機皆精準捕捉放大。無論是吳道子創(chuàng)作癲狂下良知的絲絲抽離，還是盧罌公甘愿赴死背后斑駁難測的情愫，被層層剝開，呈現(xiàn)出人性在藝術(shù)執(zhí)念、道德羈絆間如迷宮般的幽深路徑，意蘊無窮，耐人尋味。
昆劇《青山許我》聚焦蘇軾“烏臺詩案”這一人生轉(zhuǎn)折，展現(xiàn)他在獄中的心路歷程。發(fā)揮了昆曲擅長寫夢的特長，并融入現(xiàn)代理念，打破時空概念，以“鶴翁”為意象貫穿全劇，巧妙地將蘇軾人生不同階段的“不得意”串聯(lián)起來，自由穿梭于蘇軾的過去、現(xiàn)在與未來，構(gòu)建起一個富有詩意和靈動性的舞臺時空架構(gòu)。“鶴”的自由、高潔的寓意，象征蘇軾內(nèi)心深處的灑脫超然。
粵劇《奉天承運》突破了傳統(tǒng)戲曲的敘事模式和表現(xiàn)形式，對人心和人性的復(fù)雜性進行了深入挖掘，戲劇的沖突和反轉(zhuǎn)都令人驚嘆，頗具莎士比亞悲劇之風。演員們將傳統(tǒng)粵劇與現(xiàn)代表演藝術(shù)相結(jié)合，做到了體驗與表現(xiàn)的有機融合，使得整個表演充滿張力和感染力。
當然，本屆一些劇目的演出也暴露出一些問題，讓我反思小劇場戲曲如何在有限時間內(nèi)講好故事并巧妙而又自然地突出深刻主題。小劇場雖為試驗田，但絕不是“自由市場”。對傳統(tǒng)經(jīng)典劇目的改編和創(chuàng)新不可太隨意。在創(chuàng)新的過程中，要堅守戲曲藝術(shù)的本質(zhì)和底線。創(chuàng)作者應(yīng)當在對經(jīng)典劇目的敬畏和深入研究的基礎(chǔ)上進行創(chuàng)新。
作者：羅松 《中國戲劇》雜志主編、編審
如果放眼全國相關(guān)小劇場戲曲的各種節(jié)和展演，中國小劇場戲曲展演有一個特色——細水長流，精耕細作。展演將劇目定位于12臺左右，數(shù)量的把控是對品質(zhì)的把關(guān)。求質(zhì)不求量，體現(xiàn)了一種少而精、小而美的藝術(shù)追求。這也契合上海海派文化的做派，使藝術(shù)在簡約中傳承，在精雅里展示。
以往小劇場戲曲，人們把關(guān)注重點更多地放在創(chuàng)新突破、跨界融合上，而現(xiàn)在也非常注重傳承與創(chuàng)新并重的理念，積極打造劇種個性，讓劇種的獨特韻味成為創(chuàng)新的底色，而不是一味地摒棄傳統(tǒng)本體去追求所謂的“新”。比如高甲戲?qū)Τ笮刑厣恼蔑@、錫劇的唯美精致、昆劇對內(nèi)心細膩深刻的演繹等，對劇種特色的強化也是近年強調(diào)文化自信的一種體現(xiàn)。
小劇場的“青春”特質(zhì)，不僅體現(xiàn)在年齡上，更體現(xiàn)在心理狀態(tài)上。近年來名家和老藝術(shù)家的加盟，讓我感受到他們都懷有一顆藝無止境、不斷探索的年輕的心，他們的參與讓小劇場的品質(zhì)有了提升，也激勵著更多造詣高深的藝術(shù)家積極投身于小劇場戲曲的創(chuàng)新與發(fā)展之中，共同推動這一藝術(shù)形式不斷邁向新的高峰。
本屆的展演有人性幽微的深刻洞察、歷史宏大敘事的精神化演繹、文化哲思的精妙傳達、文學名作的當代回響、傳統(tǒng)故事的現(xiàn)代解讀、表演風格的跨界突破等。其中，昆劇《六道圖》可以說是驚世駭俗的一部作品，從選材到演繹方式皆打破昆劇傳統(tǒng)框架，以藝術(shù)之名，將殺人、靈魂交易的情節(jié)融入古典雅致的昆劇語境，挑戰(zhàn)世俗道德常規(guī)評判標準，細膩入微地探入人性最幽僻隱秘角落。石小梅和李政成的表演，將主人公一絲一念的轉(zhuǎn)變、潛藏心底的復(fù)雜動機皆精準捕捉放大。無論是吳道子創(chuàng)作癲狂下良知的絲絲抽離，還是盧罌公甘愿赴死背后斑駁難測的情愫，被層層剝開，呈現(xiàn)出人性在藝術(shù)執(zhí)念、道德羈絆間如迷宮般的幽深路徑，意蘊無窮，耐人尋味。
昆劇《青山許我》聚焦蘇軾“烏臺詩案”這一人生轉(zhuǎn)折，展現(xiàn)他在獄中的心路歷程。發(fā)揮了昆曲擅長寫夢的特長，并融入現(xiàn)代理念，打破時空概念，以“鶴翁”為意象貫穿全劇，巧妙地將蘇軾人生不同階段的“不得意”串聯(lián)起來，自由穿梭于蘇軾的過去、現(xiàn)在與未來，構(gòu)建起一個富有詩意和靈動性的舞臺時空架構(gòu)。“鶴”的自由、高潔的寓意，象征蘇軾內(nèi)心深處的灑脫超然。
粵劇《奉天承運》突破了傳統(tǒng)戲曲的敘事模式和表現(xiàn)形式，對人心和人性的復(fù)雜性進行了深入挖掘，戲劇的沖突和反轉(zhuǎn)都令人驚嘆，頗具莎士比亞悲劇之風。演員們將傳統(tǒng)粵劇與現(xiàn)代表演藝術(shù)相結(jié)合，做到了體驗與表現(xiàn)的有機融合，使得整個表演充滿張力和感染力。
當然，本屆一些劇目的演出也暴露出一些問題，讓我反思小劇場戲曲如何在有限時間內(nèi)講好故事并巧妙而又自然地突出深刻主題。小劇場雖為試驗田，但絕不是“自由市場”。對傳統(tǒng)經(jīng)典劇目的改編和創(chuàng)新不可太隨意。在創(chuàng)新的過程中，要堅守戲曲藝術(shù)的本質(zhì)和底線。創(chuàng)作者應(yīng)當在對經(jīng)典劇目的敬畏和深入研究的基礎(chǔ)上進行創(chuàng)新。
作者：羅松 《中國戲劇》雜志主編、編審
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