四米多的高臺(tái)搖搖晃晃，“時(shí)遷”兩個(gè)“倒卷簾”攀上房梁，蘭心大劇院全場(chǎng)觀眾屏氣凝神。當(dāng)武丑婁云嘯完成驚險(xiǎn)的拿大頂，倒掛金鉤落地后，所有人不禁為這出《盜甲》拍手叫好。6月3日-7日，上海昆劇團(tuán)新一季“五子登科”系列演出與觀眾見(jiàn)面，特別在為丑行師兄弟婁云嘯和張前倉(cāng)開(kāi)辟《滄海一聲嘯·吾讀昆丑》專(zhuān)場(chǎng)，兩位青年演員在兩天時(shí)間內(nèi)演全了昆丑行當(dāng)赫赫有名的“五毒戲”。
因模擬蜈蚣、壁虎、蛤蟆、蜘蛛和蛇五種動(dòng)物的形態(tài)，“五毒戲”因此得名。演齊“五毒戲”不容易，在專(zhuān)場(chǎng)演出導(dǎo)演趙磊記憶里，上昆已多年未曾集中上演這五出戲；演好“五毒戲”更是難事，“五毒戲”堪稱(chēng)昆丑的寶藏劇目，不僅考驗(yàn)演員的武戲技巧，也同時(shí)要求唱念做表的綜合素質(zhì)。“昆曲不只有《牡丹亭》和《長(zhǎng)生殿》。”上海市文聯(lián)專(zhuān)職副主席、上海昆劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)谷好好對(duì)記者說(shuō)，“昆曲里的紅花綠葉一樣精彩。”將聚光燈打向“小花臉”，方能見(jiàn)到“無(wú)丑不成戲”的梨園奧妙。
“五毒戲”，昆丑功底試金石
為了準(zhǔn)備專(zhuān)場(chǎng)演出，本就瘦削的婁云嘯體重從121斤跌到了118斤。此次他一人主演了“五毒戲”中的三出——《盜甲》《問(wèn)探》《羊肚》。一開(kāi)始聽(tīng)到要演全“五毒戲”的消息，婁云嘯是有些犯怵的，“五毒戲”囊括了昆丑的精華，《盜甲》他雖常演但對(duì)體力要求很高，同場(chǎng)還要演出未曾見(jiàn)過(guò)觀眾的《問(wèn)探》。4日晚亮相的《羊肚》同樣如此，婁云嘯僅在上昆“學(xué)館制”中向老師學(xué)過(guò)該折，但還未接受過(guò)舞臺(tái)檢驗(yàn)。
戲曲界有“男怕《夜奔》，女怕《思凡》”說(shuō)法。對(duì)于武丑來(lái)說(shuō)，《盜甲》《問(wèn)探》正是這樣打基礎(chǔ)、見(jiàn)功夫的戲碼。婁云嘯的《盜甲》得到了“昆大班”老藝術(shù)家張銘榮的親授。婁云嘯難忘，十年前的夏天，張銘榮關(guān)上了練功房里的空調(diào)，一招一式、一字一句地教會(huì)了他這出戲。經(jīng)張銘榮加工整理的《盜甲》是出了名的難，他增加了戲中的技巧難度，將“上房盜梁甲”的高度從“兩張半”桌改至“四張半”桌，在蝎尾高矗的椅子頂后又加了單手脫空的單肩頂，極大豐富了時(shí)遷的梁上功夫，每每演出總能獲得滿(mǎn)堂彩。
在此次專(zhuān)場(chǎng)挑戰(zhàn)自我的還有文丑張前倉(cāng)。連續(xù)兩天，他分別在《游街》和《下山》中飾演對(duì)應(yīng)蜘蛛的“武大郎”和對(duì)應(yīng)蛤蟆的“小和尚”。13分鐘的《游街》，張前倉(cāng)全程堅(jiān)持雙膝貼腹、縮手縮足，運(yùn)用“矮子功”惟妙惟肖地塑造了“三寸丁”武大郎。《游街》本多由武丑完成，張前倉(cāng)咬咬牙，將這出戲磨成了自己的拿手戲。而4日晚的《下山》則是張前倉(cāng)作為文丑的純應(yīng)工戲，全戲35分鐘難得囊括了“單下山”與“雙下山”，“市面上‘單雙下山’連演的版本非常難得見(jiàn)到，觀眾可以通過(guò)搓步、拐步、踢屁股、耍水袖、耍佛珠一系列表演，看見(jiàn)丑行的厚度。”張前倉(cāng)說(shuō)。
心中有火，奮力“燃燒”
“看得我一手汗。”《盜甲》一折演罷，趙磊懸著的心也放松了下來(lái)。武丑出身的趙磊無(wú)比清楚這次演出對(duì)于丑行演員的意義。“全國(guó)昆劇團(tuán)，為丑行辦專(zhuān)場(chǎng)的屈指可數(shù)。”在趙磊看來(lái)，昆曲的丑行與京劇的丑角有所不同，有著繁重的唱念。例如《盜甲》不僅有上高特技，還要求演員唱全套的“園林好”曲牌，是唯一唱南曲的武戲，而《問(wèn)探》的武戲文唱同樣是舞臺(tái)上的華彩段落。
趙磊將昆丑稱(chēng)作舞臺(tái)上的“幕后”英雄，“不像小生、旦角、花臉那么矚目，但在大戲里往往特別出彩，《牡丹亭》的石道姑、《長(zhǎng)生殿》的高力士都是這樣的角色。”“演人物方面，我們就好像是六邊形戰(zhàn)士”。婁云嘯笑著和記者盤(pán)起“五毒記”里形形色色的主角，《盜甲》里的神偷、《問(wèn)探》中的探子、《羊肚》里的老太太，“甚至狗、鳥(niǎo)、牛、馬等動(dòng)物，昆丑都能演！”
“不高不矮的個(gè)頭、好嗓子、好技巧，還有好心態(tài)。”趙磊細(xì)數(shù)成為一名武丑的必備條件，唯有親身經(jīng)歷，才能真正讀懂武丑細(xì)水長(zhǎng)流的堅(jiān)持是多么不易。婁云嘯不回避自己的年紀(jì)，坦率地承認(rèn)隨著歲數(shù)的增加，演出《盜甲》的難度在不斷上升。“武丑每日練功時(shí)間很長(zhǎng)，往往伴隨著傷痛。又不比老生、小生可以在時(shí)間里積淀，越來(lái)越有味道，我們吃的就是青春飯。”
流過(guò)汗水和眼淚，也曾在舞臺(tái)一側(cè)生出羨慕，但昆丑們相信，自己和行當(dāng)是注定的互相選擇。張前倉(cāng)還記得，當(dāng)時(shí)在戲校學(xué)《游街》，第一天來(lái)的人把教室站得滿(mǎn)滿(mǎn)當(dāng)當(dāng)，但是兩節(jié)課過(guò)后，就只剩下兩三位學(xué)生，有人覺(jué)得累，有人覺(jué)得這出戲吃力不討好。在張前倉(cāng)看來(lái)，昆丑代表著昆曲雅俗共賞里“俗”的那一面，“昆曲有著不同的面向，學(xué)藝以來(lái)，我的心里一直有把火，要為這個(gè)劇種燃燒。”
借助“五子登科”平臺(tái)，上海昆劇團(tuán)多年來(lái)堅(jiān)持將青年演員推向舞臺(tái)C位。在丑行“雙子星”的精彩演繹之后，閨門(mén)旦張莉、小生譚許亞、武旦趙文英也陸續(xù)登場(chǎng)，以朝氣蓬勃的姿態(tài)，呈現(xiàn)昆曲的萬(wàn)千氣象。
四米多的高臺(tái)搖搖晃晃，“時(shí)遷”兩個(gè)“倒卷簾”攀上房梁，蘭心大劇院全場(chǎng)觀眾屏氣凝神。當(dāng)武丑婁云嘯完成驚險(xiǎn)的拿大頂，倒掛金鉤落地后，所有人不禁為這出《盜甲》拍手叫好。6月3日-7日，上海昆劇團(tuán)新一季“五子登科”系列演出與觀眾見(jiàn)面，特別在為丑行師兄弟婁云嘯和張前倉(cāng)開(kāi)辟《滄海一聲嘯·吾讀昆丑》專(zhuān)場(chǎng)，兩位青年演員在兩天時(shí)間內(nèi)演全了昆丑行當(dāng)赫赫有名的“五毒戲”。
因模擬蜈蚣、壁虎、蛤蟆、蜘蛛和蛇五種動(dòng)物的形態(tài)，“五毒戲”因此得名。演齊“五毒戲”不容易，在專(zhuān)場(chǎng)演出導(dǎo)演趙磊記憶里，上昆已多年未曾集中上演這五出戲；演好“五毒戲”更是難事，“五毒戲”堪稱(chēng)昆丑的寶藏劇目，不僅考驗(yàn)演員的武戲技巧，也同時(shí)要求唱念做表的綜合素質(zhì)。“昆曲不只有《牡丹亭》和《長(zhǎng)生殿》。”上海市文聯(lián)專(zhuān)職副主席、上海昆劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)谷好好對(duì)記者說(shuō)，“昆曲里的紅花綠葉一樣精彩。”將聚光燈打向“小花臉”，方能見(jiàn)到“無(wú)丑不成戲”的梨園奧妙。
“五毒戲”，昆丑功底試金石
為了準(zhǔn)備專(zhuān)場(chǎng)演出，本就瘦削的婁云嘯體重從121斤跌到了118斤。此次他一人主演了“五毒戲”中的三出——《盜甲》《問(wèn)探》《羊肚》。一開(kāi)始聽(tīng)到要演全“五毒戲”的消息，婁云嘯是有些犯怵的，“五毒戲”囊括了昆丑的精華，《盜甲》他雖常演但對(duì)體力要求很高，同場(chǎng)還要演出未曾見(jiàn)過(guò)觀眾的《問(wèn)探》。4日晚亮相的《羊肚》同樣如此，婁云嘯僅在上昆“學(xué)館制”中向老師學(xué)過(guò)該折，但還未接受過(guò)舞臺(tái)檢驗(yàn)。
戲曲界有“男怕《夜奔》，女怕《思凡》”說(shuō)法。對(duì)于武丑來(lái)說(shuō)，《盜甲》《問(wèn)探》正是這樣打基礎(chǔ)、見(jiàn)功夫的戲碼。婁云嘯的《盜甲》得到了“昆大班”老藝術(shù)家張銘榮的親授。婁云嘯難忘，十年前的夏天，張銘榮關(guān)上了練功房里的空調(diào)，一招一式、一字一句地教會(huì)了他這出戲。經(jīng)張銘榮加工整理的《盜甲》是出了名的難，他增加了戲中的技巧難度，將“上房盜梁甲”的高度從“兩張半”桌改至“四張半”桌，在蝎尾高矗的椅子頂后又加了單手脫空的單肩頂，極大豐富了時(shí)遷的梁上功夫，每每演出總能獲得滿(mǎn)堂彩。
在此次專(zhuān)場(chǎng)挑戰(zhàn)自我的還有文丑張前倉(cāng)。連續(xù)兩天，他分別在《游街》和《下山》中飾演對(duì)應(yīng)蜘蛛的“武大郎”和對(duì)應(yīng)蛤蟆的“小和尚”。13分鐘的《游街》，張前倉(cāng)全程堅(jiān)持雙膝貼腹、縮手縮足，運(yùn)用“矮子功”惟妙惟肖地塑造了“三寸丁”武大郎。《游街》本多由武丑完成，張前倉(cāng)咬咬牙，將這出戲磨成了自己的拿手戲。而4日晚的《下山》則是張前倉(cāng)作為文丑的純應(yīng)工戲，全戲35分鐘難得囊括了“單下山”與“雙下山”，“市面上‘單雙下山’連演的版本非常難得見(jiàn)到，觀眾可以通過(guò)搓步、拐步、踢屁股、耍水袖、耍佛珠一系列表演，看見(jiàn)丑行的厚度。”張前倉(cāng)說(shuō)。
心中有火，奮力“燃燒”
“看得我一手汗。”《盜甲》一折演罷，趙磊懸著的心也放松了下來(lái)。武丑出身的趙磊無(wú)比清楚這次演出對(duì)于丑行演員的意義。“全國(guó)昆劇團(tuán)，為丑行辦專(zhuān)場(chǎng)的屈指可數(shù)。”在趙磊看來(lái)，昆曲的丑行與京劇的丑角有所不同，有著繁重的唱念。例如《盜甲》不僅有上高特技，還要求演員唱全套的“園林好”曲牌，是唯一唱南曲的武戲，而《問(wèn)探》的武戲文唱同樣是舞臺(tái)上的華彩段落。
趙磊將昆丑稱(chēng)作舞臺(tái)上的“幕后”英雄，“不像小生、旦角、花臉那么矚目，但在大戲里往往特別出彩，《牡丹亭》的石道姑、《長(zhǎng)生殿》的高力士都是這樣的角色。”“演人物方面，我們就好像是六邊形戰(zhàn)士”。婁云嘯笑著和記者盤(pán)起“五毒記”里形形色色的主角，《盜甲》里的神偷、《問(wèn)探》中的探子、《羊肚》里的老太太，“甚至狗、鳥(niǎo)、牛、馬等動(dòng)物，昆丑都能演！”
“不高不矮的個(gè)頭、好嗓子、好技巧，還有好心態(tài)。”趙磊細(xì)數(shù)成為一名武丑的必備條件，唯有親身經(jīng)歷，才能真正讀懂武丑細(xì)水長(zhǎng)流的堅(jiān)持是多么不易。婁云嘯不回避自己的年紀(jì)，坦率地承認(rèn)隨著歲數(shù)的增加，演出《盜甲》的難度在不斷上升。“武丑每日練功時(shí)間很長(zhǎng)，往往伴隨著傷痛。又不比老生、小生可以在時(shí)間里積淀，越來(lái)越有味道，我們吃的就是青春飯。”
流過(guò)汗水和眼淚，也曾在舞臺(tái)一側(cè)生出羨慕，但昆丑們相信，自己和行當(dāng)是注定的互相選擇。張前倉(cāng)還記得，當(dāng)時(shí)在戲校學(xué)《游街》，第一天來(lái)的人把教室站得滿(mǎn)滿(mǎn)當(dāng)當(dāng)，但是兩節(jié)課過(guò)后，就只剩下兩三位學(xué)生，有人覺(jué)得累，有人覺(jué)得這出戲吃力不討好。在張前倉(cāng)看來(lái)，昆丑代表著昆曲雅俗共賞里“俗”的那一面，“昆曲有著不同的面向，學(xué)藝以來(lái)，我的心里一直有把火，要為這個(gè)劇種燃燒。”
借助“五子登科”平臺(tái)，上海昆劇團(tuán)多年來(lái)堅(jiān)持將青年演員推向舞臺(tái)C位。在丑行“雙子星”的精彩演繹之后，閨門(mén)旦張莉、小生譚許亞、武旦趙文英也陸續(xù)登場(chǎng)，以朝氣蓬勃的姿態(tài)，呈現(xiàn)昆曲的萬(wàn)千氣象。
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