5月下旬，“蜻蜓計(jì)劃——來自烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)青賽精選”戲劇孵化項(xiàng)目正式亮相。在去年烏鎮(zhèn)青年競演中嶄露頭角的三部作品——《蹺蹺板定律》《41.5》和《Amy張回到家鄉(xiāng)》，其升級(jí)版將在京滬兩地陸續(xù)上演。從這三部作品身上，能夠觀察到當(dāng)下青年戲劇創(chuàng)作者關(guān)心的話題和獨(dú)特的視角；巧合的是，這三部作品的主創(chuàng)都是女性，從中還能夠感受到她們身上的堅(jiān)韌和溫暖。
從“我之所想” 變成“回蕩的潮汐”
《蹺蹺板定律》化用社會(huì)心理學(xué)家霍曼斯的理論，將人際交往中通過互相交換方能達(dá)成的平衡狀態(tài)，具體投射到家庭中的血緣關(guān)系，探討生育和女性身份定位、人生價(jià)值的關(guān)系。
在戲劇舞臺(tái)上，這些思考化為一次人生可能性的假設(shè)和想象。女主人公白曉偶然認(rèn)識(shí)了一個(gè)女孩，兩人分享各自的人生經(jīng)歷和想法，爭論關(guān)于家庭、情感的諸多問題。而其實(shí)這個(gè)女孩正是另一個(gè)白曉，是在不同人生階段做出不同選擇的她。
創(chuàng)作是一條通道，戲劇語言是高度情感化的編碼，對(duì)自我的肯定、對(duì)內(nèi)心的審度是創(chuàng)作的原初動(dòng)力，而當(dāng)“我之所想”變成作品觸及觀眾，便會(huì)成為一場回蕩的潮汐。該劇編劇、導(dǎo)演及主演韓燕楠菲曾在采訪中表示，這個(gè)故事是基于她自己的故事。她曾有一次懷孕卻沒能順利迎來孩子出生的經(jīng)歷，她想要寫一部作品記錄當(dāng)時(shí)的思考，獻(xiàn)給那個(gè)未出世的孩子。故事構(gòu)架逐漸成型，她仿佛聽到那個(gè)孩子對(duì)她說：“如果我們都還沒有準(zhǔn)備好的話，你就再做一段時(shí)間的自己。”不知不覺間，這個(gè)故事也變成了送給另一個(gè)孩子——她自己的作品。
被生活卡住 并不是不能解決的問題
在去年烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)青賽競演上斬獲最佳戲劇獎(jiǎng)的《Amy張回到家鄉(xiāng)》，同樣將關(guān)注點(diǎn)投向了個(gè)人體驗(yàn)的細(xì)微之處。
從小努力學(xué)習(xí)的張玉嬌一直在按照正確的道路前進(jìn)：考上985研究生，入職大廠，成為光鮮亮麗的“Amy張”。可是這條路在她30歲的時(shí)候戛然而止，她沒能過上自己想要的生活，反而被疲憊壓垮了。Amy張辭職在家渾渾噩噩地“躺”了將近半年，積蓄耗盡才選擇回到老家。但是小縣城里的生活她已經(jīng)無法適應(yīng)，父母隱含責(zé)備的目光讓她不知該如何應(yīng)對(duì)，她的人生好像卡住了，進(jìn)退維谷。
作為一個(gè)典型的“小鎮(zhèn)做題家”，Amy張身上有很多人的影子：成為燈火通明的寫字樓里一個(gè)最小的單位，與遠(yuǎn)離許久的家鄉(xiāng)有些格格不入；父母嘴上說“你快樂就好”，內(nèi)心深處卻認(rèn)為只有“成功”才能定義“快樂”；忍不住開始思考起夢(mèng)想，回過頭來發(fā)現(xiàn)那段考試做題、總有正確答案的生活，竟有種難以言喻的輕松。
《Amy張回到家鄉(xiāng)》的編劇、導(dǎo)演翟博文，在劇中注入了許多細(xì)節(jié)來構(gòu)筑真實(shí)質(zhì)感：在短視頻里學(xué)習(xí)親子心理學(xué)的媽媽，口不對(duì)心的爸爸，靠直播帶貨走上人生巔峰的男同學(xué)……這些都讓舞臺(tái)上的故事伸出細(xì)密的觸角，和眼前的生活產(chǎn)生連接。同時(shí)導(dǎo)演又以現(xiàn)代舞為肢體語言，讓觀眾和Amy張一同感受生活的流動(dòng)和起伏。
Amy張代表的一代人，正在經(jīng)歷和上一輩截然不同的處境，眼前的機(jī)會(huì)更多，競爭卻也更加激烈，這應(yīng)該被正視，正在經(jīng)歷的人也應(yīng)該被看見。創(chuàng)作者并不認(rèn)為Amy張的人生真的出現(xiàn)了不能解決的問題，她只是被卡住了，需要停下來重新審視生活和自己，總歸能夠找到再次出發(fā)的勇氣。
生死相遇 如天馬行空又飽含暖意
《41.5》由《心之旅》和《41.5克》兩個(gè)故事構(gòu)成。《心之旅》將人體器官抽象成辦公室里的不同職能部門，已經(jīng)工作41年的“老心”突然要被一個(gè)初出茅廬的年輕人接替。《41.5克》則講述了意外失明的植物學(xué)家在手術(shù)中陷入昏迷，發(fā)現(xiàn)自己進(jìn)入一個(gè)地球之外的靈魂中轉(zhuǎn)站，必須要將個(gè)人信息填在一張表格上才能進(jìn)入下一站。而他的那張表格卻格外特別：他的信息和一位在火災(zāi)中喪生的護(hù)士出現(xiàn)在一張紙的正反面，他們的命運(yùn)被緊緊地捆綁在一起。
層層抽絲剝繭，觀眾也終于明白，這是兩個(gè)有關(guān)器官捐獻(xiàn)的故事。19歲的患病男孩捐出了自己的心臟，即將拯救一個(gè)已經(jīng)做過數(shù)次心臟手術(shù)、危在旦夕的41歲男人；自認(rèn)為對(duì)地球沒什么貢獻(xiàn)的女孩，在幾年前填寫了角膜捐獻(xiàn)卡，即將幫助植物學(xué)家重見光明。
這兩次生死相遇，都是為了給一段人生畫下句點(diǎn)，也是為了讓另一段人生得以繼續(xù)展開。故事里有爭吵有眼淚，有像坐公交車去旅行這樣觸手可及的幸福，也有把手機(jī)放在枯葉中“休息一下”這樣細(xì)膩松弛的瞬間。手偶代表的生命精靈在舞臺(tái)上輕盈躍動(dòng)，最終只有“愛”留了下來，就像太陽的溫暖永恒存在。
讓新人靈感 直面真實(shí)的市場與觀眾
創(chuàng)辦十余年來，烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)青年競演單元一直是許多年輕戲劇創(chuàng)作者渴望登上的舞臺(tái)和嶄露頭角的途徑。本月初，烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)公布了今年青年競演的創(chuàng)作命題元素：流星、信用卡、牡丹花，召喚新人將靈感兌現(xiàn)為作品。然而戲劇節(jié)作品的創(chuàng)新性、藝術(shù)性，與市場和觀眾的需求并不完全重合，如何將戲劇節(jié)參賽的短作品變成更符合市場要求的戲劇產(chǎn)品，是青年創(chuàng)作者相對(duì)欠缺又必須邁出的一步。
比賽更像是一次考試，有題目有答案，然而作為一種“在場”的藝術(shù)，戲劇必須要與觀眾見面。“蜻蜓計(jì)劃”在戲劇節(jié)、劇場和市場之間搭建橋梁，讓戲劇節(jié)作品有機(jī)會(huì)直接面對(duì)市場，讓創(chuàng)作者跳出所謂“專業(yè)”的舒適圈，聽到更多觀眾的不同聲音。觀眾則可以看到更多樣化的視角和令人耳目一新的作品，這不僅是青年創(chuàng)作者思想的火光，也是我們生活的似曾相識(shí)。
5月下旬，“蜻蜓計(jì)劃——來自烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)青賽精選”戲劇孵化項(xiàng)目正式亮相。在去年烏鎮(zhèn)青年競演中嶄露頭角的三部作品——《蹺蹺板定律》《41.5》和《Amy張回到家鄉(xiāng)》，其升級(jí)版將在京滬兩地陸續(xù)上演。從這三部作品身上，能夠觀察到當(dāng)下青年戲劇創(chuàng)作者關(guān)心的話題和獨(dú)特的視角；巧合的是，這三部作品的主創(chuàng)都是女性，從中還能夠感受到她們身上的堅(jiān)韌和溫暖。
從“我之所想” 變成“回蕩的潮汐”
《蹺蹺板定律》化用社會(huì)心理學(xué)家霍曼斯的理論，將人際交往中通過互相交換方能達(dá)成的平衡狀態(tài)，具體投射到家庭中的血緣關(guān)系，探討生育和女性身份定位、人生價(jià)值的關(guān)系。
在戲劇舞臺(tái)上，這些思考化為一次人生可能性的假設(shè)和想象。女主人公白曉偶然認(rèn)識(shí)了一個(gè)女孩，兩人分享各自的人生經(jīng)歷和想法，爭論關(guān)于家庭、情感的諸多問題。而其實(shí)這個(gè)女孩正是另一個(gè)白曉，是在不同人生階段做出不同選擇的她。
創(chuàng)作是一條通道，戲劇語言是高度情感化的編碼，對(duì)自我的肯定、對(duì)內(nèi)心的審度是創(chuàng)作的原初動(dòng)力，而當(dāng)“我之所想”變成作品觸及觀眾，便會(huì)成為一場回蕩的潮汐。該劇編劇、導(dǎo)演及主演韓燕楠菲曾在采訪中表示，這個(gè)故事是基于她自己的故事。她曾有一次懷孕卻沒能順利迎來孩子出生的經(jīng)歷，她想要寫一部作品記錄當(dāng)時(shí)的思考，獻(xiàn)給那個(gè)未出世的孩子。故事構(gòu)架逐漸成型，她仿佛聽到那個(gè)孩子對(duì)她說：“如果我們都還沒有準(zhǔn)備好的話，你就再做一段時(shí)間的自己。”不知不覺間，這個(gè)故事也變成了送給另一個(gè)孩子——她自己的作品。
被生活卡住 并不是不能解決的問題
在去年烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)青賽競演上斬獲最佳戲劇獎(jiǎng)的《Amy張回到家鄉(xiāng)》，同樣將關(guān)注點(diǎn)投向了個(gè)人體驗(yàn)的細(xì)微之處。
從小努力學(xué)習(xí)的張玉嬌一直在按照正確的道路前進(jìn)：考上985研究生，入職大廠，成為光鮮亮麗的“Amy張”。可是這條路在她30歲的時(shí)候戛然而止，她沒能過上自己想要的生活，反而被疲憊壓垮了。Amy張辭職在家渾渾噩噩地“躺”了將近半年，積蓄耗盡才選擇回到老家。但是小縣城里的生活她已經(jīng)無法適應(yīng)，父母隱含責(zé)備的目光讓她不知該如何應(yīng)對(duì)，她的人生好像卡住了，進(jìn)退維谷。
作為一個(gè)典型的“小鎮(zhèn)做題家”，Amy張身上有很多人的影子：成為燈火通明的寫字樓里一個(gè)最小的單位，與遠(yuǎn)離許久的家鄉(xiāng)有些格格不入；父母嘴上說“你快樂就好”，內(nèi)心深處卻認(rèn)為只有“成功”才能定義“快樂”；忍不住開始思考起夢(mèng)想，回過頭來發(fā)現(xiàn)那段考試做題、總有正確答案的生活，竟有種難以言喻的輕松。
《Amy張回到家鄉(xiāng)》的編劇、導(dǎo)演翟博文，在劇中注入了許多細(xì)節(jié)來構(gòu)筑真實(shí)質(zhì)感：在短視頻里學(xué)習(xí)親子心理學(xué)的媽媽，口不對(duì)心的爸爸，靠直播帶貨走上人生巔峰的男同學(xué)……這些都讓舞臺(tái)上的故事伸出細(xì)密的觸角，和眼前的生活產(chǎn)生連接。同時(shí)導(dǎo)演又以現(xiàn)代舞為肢體語言，讓觀眾和Amy張一同感受生活的流動(dòng)和起伏。
Amy張代表的一代人，正在經(jīng)歷和上一輩截然不同的處境，眼前的機(jī)會(huì)更多，競爭卻也更加激烈，這應(yīng)該被正視，正在經(jīng)歷的人也應(yīng)該被看見。創(chuàng)作者并不認(rèn)為Amy張的人生真的出現(xiàn)了不能解決的問題，她只是被卡住了，需要停下來重新審視生活和自己，總歸能夠找到再次出發(fā)的勇氣。
生死相遇 如天馬行空又飽含暖意
《41.5》由《心之旅》和《41.5克》兩個(gè)故事構(gòu)成。《心之旅》將人體器官抽象成辦公室里的不同職能部門，已經(jīng)工作41年的“老心”突然要被一個(gè)初出茅廬的年輕人接替。《41.5克》則講述了意外失明的植物學(xué)家在手術(shù)中陷入昏迷，發(fā)現(xiàn)自己進(jìn)入一個(gè)地球之外的靈魂中轉(zhuǎn)站，必須要將個(gè)人信息填在一張表格上才能進(jìn)入下一站。而他的那張表格卻格外特別：他的信息和一位在火災(zāi)中喪生的護(hù)士出現(xiàn)在一張紙的正反面，他們的命運(yùn)被緊緊地捆綁在一起。
層層抽絲剝繭，觀眾也終于明白，這是兩個(gè)有關(guān)器官捐獻(xiàn)的故事。19歲的患病男孩捐出了自己的心臟，即將拯救一個(gè)已經(jīng)做過數(shù)次心臟手術(shù)、危在旦夕的41歲男人；自認(rèn)為對(duì)地球沒什么貢獻(xiàn)的女孩，在幾年前填寫了角膜捐獻(xiàn)卡，即將幫助植物學(xué)家重見光明。
這兩次生死相遇，都是為了給一段人生畫下句點(diǎn)，也是為了讓另一段人生得以繼續(xù)展開。故事里有爭吵有眼淚，有像坐公交車去旅行這樣觸手可及的幸福，也有把手機(jī)放在枯葉中“休息一下”這樣細(xì)膩松弛的瞬間。手偶代表的生命精靈在舞臺(tái)上輕盈躍動(dòng)，最終只有“愛”留了下來，就像太陽的溫暖永恒存在。
讓新人靈感 直面真實(shí)的市場與觀眾
創(chuàng)辦十余年來，烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)青年競演單元一直是許多年輕戲劇創(chuàng)作者渴望登上的舞臺(tái)和嶄露頭角的途徑。本月初，烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)公布了今年青年競演的創(chuàng)作命題元素：流星、信用卡、牡丹花，召喚新人將靈感兌現(xiàn)為作品。然而戲劇節(jié)作品的創(chuàng)新性、藝術(shù)性，與市場和觀眾的需求并不完全重合，如何將戲劇節(jié)參賽的短作品變成更符合市場要求的戲劇產(chǎn)品，是青年創(chuàng)作者相對(duì)欠缺又必須邁出的一步。
比賽更像是一次考試，有題目有答案，然而作為一種“在場”的藝術(shù)，戲劇必須要與觀眾見面。“蜻蜓計(jì)劃”在戲劇節(jié)、劇場和市場之間搭建橋梁，讓戲劇節(jié)作品有機(jī)會(huì)直接面對(duì)市場，讓創(chuàng)作者跳出所謂“專業(yè)”的舒適圈，聽到更多觀眾的不同聲音。觀眾則可以看到更多樣化的視角和令人耳目一新的作品，這不僅是青年創(chuàng)作者思想的火光，也是我們生活的似曾相識(shí)。
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