歷經十年籌備和拍攝，由陳可辛執導，章子怡、雷佳音等主演的電影《醬園弄·懸案》在6月21日公映。在陳可辛看來，雖然時代在變遷，但這個發生在1940年代的故事，在當下仍有現實意義。“這些年來，我一直關注女性在電影中的表達，在《醬園弄·懸案》中，我想讓觀眾看到像詹周氏這樣的弱女子，是如何站起來，變得敢于為自己發聲的。”
看劇本時就想讓章子怡出演
陳可辛以往的電影，幾乎都是自己孵化劇本。他往往先提出一個想法，然后和編劇一起開發。但在2015年，他收到了一個完整劇本，這個劇本由史零、蔣峰等創作，講述的是1945年發生的一起真實殺夫案，并且往后跨越了61年。
陳可辛很快就被吸引，劇本充滿了神秘和有魅力的描寫，有些甚至驚悚。尤其重要的是，這個劇本中跨越了漫長的歲月，浸透出時間的力量，而這正是陳可辛一貫以來所鐘愛的：將人物的命運放在時代的背景下來解讀和剖析。
當讀到第15頁時，陳可辛的腦海中就浮現出了章子怡的身影，他也嘗試過想象讓別的女演員來演詹周氏，但發現只要這樣想，讀不過三頁，就看不下去了。于是他很快打電話給章子怡，后者讀完劇本后一周內回復陳可辛，“我接了。”當電影在2024年正式開機時，時間已經過去了9年，章子怡接到進組消息時，給陳可辛在微信中回了一句，“念念不忘，必有回響。”
2015年時，女性題材電影還不像現在這樣廣受關注，但陳可辛之前拍攝的《甜蜜蜜》《如果·愛》等電影中就出現了性格堅強的女性形象。對于詹周氏，吸引陳可辛的依然是她在性格上的轉變，“醬園弄殺夫案”的案情很簡單，就是一個長期被丈夫家暴的弱女子面對一個不公的世界，最后選擇了用“反殺”來自保。讓陳可辛驚嘆的是，這位一開始被判處死刑的女人居然陰差陽錯地活了下來，歷經不同時代，最后活到了2006年。“與其說這是一個懸案，還不如說是一個奇案。”陳可辛認為，之所以“奇”，是因為詹周氏的命運一直被外圍的力量推著走，“是時代的不斷改變讓她活了下來。”
陳可辛還發現，1940年代的社會輿論生態居然跟現在的網絡輿論很像，更讓他“震驚”的是，“當時一個女性作家居然能用寫文章來影響審判的結果、用輿論的力量來影響判決。”
“實景加搭景”還原老弄堂
為了還原時代的氛圍，陳可辛準備在上海找合適的實景，采用“實景加搭景”的方式來實現拍攝意圖。劇組很幸運地在外灘虹口邊的鬧市中心找到了一處弄堂，這里依然保持著100年前的樣子。以前也有劇組想在這里取景，但因為住戶沒搬走，沒法拍，而陳可辛很幸運，所有的住戶都搬走后，劇組剛好接上。
片中寫著巨大“醬園”二字的墻面其實是劇組搭的景，拍攝結束后，因為擔心刮臺風被吹到可能會砸傷人，很快就拆掉了。但片中詹周氏跟丈夫詹云影居住的房間，卻是實景，這間屋子雖然小，但有多個門，架機器很方便，再加上弄堂采光不好，反而給了陳可辛在創作上的用武之地。在《甜蜜蜜》之后，他不再留戀之前的那種明亮溫暖的布光效果，反而對光影反差大，整體色調偏暗的畫面情有獨鐘，這些老建筑正好派上用場。
讓明星演員徹底“改頭換面”
陳可辛不諱言自己對明星的鐘愛，他以往的電影幾乎都是全明星陣容，《甜蜜蜜》中的黎明和張曼玉，《投名狀》中的李連杰、劉德華和金城武，這次《醬園弄·懸案》也一樣。但同時，他又不迷戀明星，認為不是名氣越大越好，關鍵是要找到明星演員和角色之間的共性，這樣演員演起來就非常自然。
雖然章子怡是陳可辛心中的不二之選，但拍攝前他依然充滿擔心，他對章子怡說：“你以往演了這么多的經典角色，我如何才能拍出一個不一樣的章子怡呢？”好在陳可辛有自己的絕招，那就是給這些明星演員們來一次“改頭換面”，徹底顛覆他們之前的形象。
“這是我從影以來在形象上最顛覆的一次。”章子怡笑道。陳可辛發現，真實照片中詹周氏的眼角有一個小疤，陳可辛敏銳地抓住了這一個特征，并將之放大。電影中詹周氏的眼角處，有一個半個巴掌大的血管瘤，有點類似于胎記，正是這個缺陷，讓年輕時的詹周氏內心充滿了自卑，而這也是她一開始愛上詹云影的地方，后者在電影中并沒有嫌棄她，反而用一個玩笑化解了。此外，陳可辛還給章子怡戴上了“齙牙”牙套，并將她眉毛剪短，片中的詹周氏蒼白、脆弱而敏感。“在我看來，詹周氏的外貌特征和內心的呼應是有關聯的。”章子怡這樣解釋。
雷佳音飾演的黃浦區警察局長薛至武的臉上“坑坑洼洼”，易烊千璽飾演的宋瞎子是一個光頭的造型，楊冪飾演的監獄女老大王許梅素顏出鏡，趙麗穎飾演的劇作家西林戴著發套和眼鏡。經過了這一番修飾和“改頭換面”，出現在電影中的這些明星演員們的形象被徹底顛覆，也激起了觀眾們的好奇和興趣。
下一部故事表達會更充分
《醬園弄》分成了兩部電影先后上映。一開始，陳可辛想把這個故事拍成多集劇集播放，但后來又改成了電影。在去年的戛納國際電影節上，該片放映后，評價不一。陳可辛覺得，用一部常規電影的時長并不能把故事講完整，最后決定將故事分成了兩部。
此外還有一個原因也很重要，當故事發展到日本投降時，薛至武和詹周氏的沖突也發展到一個高潮，“這是一個重要的節點，薛局長拼命想留住他的權力世界，但大勢已去，而弱小的詹周氏卻開始站了起來。”《醬園弄·懸案》將故事定格在這里，在敘事上也很完整。陳可辛透露，自己會在下一部電影中放進更多人文的內容，讓故事得到更全面充分的表達。
今年63歲的陳可辛坦言，拍了這么多年電影，自己在拍新片時依然會有焦慮的情緒，《醬園弄》拍攝歷時88天，是他拍過的類似電影中耗時最長的，但拍攝的過程卻非常舒服、開心和自如。
《醬園弄》依然是一部受到“命運之神”眷顧的電影，雖然中途有很多波折，但最后都闖了過來，就像片中的詹周氏，雖然她一直被外圍的風浪所裹挾，但隨著她的成長和內心的不斷堅韌，最終闖過了命運的激流險灘，完成了新生。
歷經十年籌備和拍攝，由陳可辛執導，章子怡、雷佳音等主演的電影《醬園弄·懸案》在6月21日公映。在陳可辛看來，雖然時代在變遷，但這個發生在1940年代的故事，在當下仍有現實意義。“這些年來，我一直關注女性在電影中的表達，在《醬園弄·懸案》中，我想讓觀眾看到像詹周氏這樣的弱女子，是如何站起來，變得敢于為自己發聲的。”
看劇本時就想讓章子怡出演
陳可辛以往的電影，幾乎都是自己孵化劇本。他往往先提出一個想法，然后和編劇一起開發。但在2015年，他收到了一個完整劇本，這個劇本由史零、蔣峰等創作，講述的是1945年發生的一起真實殺夫案，并且往后跨越了61年。
陳可辛很快就被吸引，劇本充滿了神秘和有魅力的描寫，有些甚至驚悚。尤其重要的是，這個劇本中跨越了漫長的歲月，浸透出時間的力量，而這正是陳可辛一貫以來所鐘愛的：將人物的命運放在時代的背景下來解讀和剖析。
當讀到第15頁時，陳可辛的腦海中就浮現出了章子怡的身影，他也嘗試過想象讓別的女演員來演詹周氏，但發現只要這樣想，讀不過三頁，就看不下去了。于是他很快打電話給章子怡，后者讀完劇本后一周內回復陳可辛，“我接了。”當電影在2024年正式開機時，時間已經過去了9年，章子怡接到進組消息時，給陳可辛在微信中回了一句，“念念不忘，必有回響。”
2015年時，女性題材電影還不像現在這樣廣受關注，但陳可辛之前拍攝的《甜蜜蜜》《如果·愛》等電影中就出現了性格堅強的女性形象。對于詹周氏，吸引陳可辛的依然是她在性格上的轉變，“醬園弄殺夫案”的案情很簡單，就是一個長期被丈夫家暴的弱女子面對一個不公的世界，最后選擇了用“反殺”來自保。讓陳可辛驚嘆的是，這位一開始被判處死刑的女人居然陰差陽錯地活了下來，歷經不同時代，最后活到了2006年。“與其說這是一個懸案，還不如說是一個奇案。”陳可辛認為，之所以“奇”，是因為詹周氏的命運一直被外圍的力量推著走，“是時代的不斷改變讓她活了下來。”
陳可辛還發現，1940年代的社會輿論生態居然跟現在的網絡輿論很像，更讓他“震驚”的是，“當時一個女性作家居然能用寫文章來影響審判的結果、用輿論的力量來影響判決。”
“實景加搭景”還原老弄堂
為了還原時代的氛圍，陳可辛準備在上海找合適的實景，采用“實景加搭景”的方式來實現拍攝意圖。劇組很幸運地在外灘虹口邊的鬧市中心找到了一處弄堂，這里依然保持著100年前的樣子。以前也有劇組想在這里取景，但因為住戶沒搬走，沒法拍，而陳可辛很幸運，所有的住戶都搬走后，劇組剛好接上。
片中寫著巨大“醬園”二字的墻面其實是劇組搭的景，拍攝結束后，因為擔心刮臺風被吹到可能會砸傷人，很快就拆掉了。但片中詹周氏跟丈夫詹云影居住的房間，卻是實景，這間屋子雖然小，但有多個門，架機器很方便，再加上弄堂采光不好，反而給了陳可辛在創作上的用武之地。在《甜蜜蜜》之后，他不再留戀之前的那種明亮溫暖的布光效果，反而對光影反差大，整體色調偏暗的畫面情有獨鐘，這些老建筑正好派上用場。
讓明星演員徹底“改頭換面”
陳可辛不諱言自己對明星的鐘愛，他以往的電影幾乎都是全明星陣容，《甜蜜蜜》中的黎明和張曼玉，《投名狀》中的李連杰、劉德華和金城武，這次《醬園弄·懸案》也一樣。但同時，他又不迷戀明星，認為不是名氣越大越好，關鍵是要找到明星演員和角色之間的共性，這樣演員演起來就非常自然。
雖然章子怡是陳可辛心中的不二之選，但拍攝前他依然充滿擔心，他對章子怡說：“你以往演了這么多的經典角色，我如何才能拍出一個不一樣的章子怡呢？”好在陳可辛有自己的絕招，那就是給這些明星演員們來一次“改頭換面”，徹底顛覆他們之前的形象。
“這是我從影以來在形象上最顛覆的一次。”章子怡笑道。陳可辛發現，真實照片中詹周氏的眼角有一個小疤，陳可辛敏銳地抓住了這一個特征，并將之放大。電影中詹周氏的眼角處，有一個半個巴掌大的血管瘤，有點類似于胎記，正是這個缺陷，讓年輕時的詹周氏內心充滿了自卑，而這也是她一開始愛上詹云影的地方，后者在電影中并沒有嫌棄她，反而用一個玩笑化解了。此外，陳可辛還給章子怡戴上了“齙牙”牙套，并將她眉毛剪短，片中的詹周氏蒼白、脆弱而敏感。“在我看來，詹周氏的外貌特征和內心的呼應是有關聯的。”章子怡這樣解釋。
雷佳音飾演的黃浦區警察局長薛至武的臉上“坑坑洼洼”，易烊千璽飾演的宋瞎子是一個光頭的造型，楊冪飾演的監獄女老大王許梅素顏出鏡，趙麗穎飾演的劇作家西林戴著發套和眼鏡。經過了這一番修飾和“改頭換面”，出現在電影中的這些明星演員們的形象被徹底顛覆，也激起了觀眾們的好奇和興趣。
下一部故事表達會更充分
《醬園弄》分成了兩部電影先后上映。一開始，陳可辛想把這個故事拍成多集劇集播放，但后來又改成了電影。在去年的戛納國際電影節上，該片放映后，評價不一。陳可辛覺得，用一部常規電影的時長并不能把故事講完整，最后決定將故事分成了兩部。
此外還有一個原因也很重要，當故事發展到日本投降時，薛至武和詹周氏的沖突也發展到一個高潮，“這是一個重要的節點，薛局長拼命想留住他的權力世界，但大勢已去，而弱小的詹周氏卻開始站了起來。”《醬園弄·懸案》將故事定格在這里，在敘事上也很完整。陳可辛透露，自己會在下一部電影中放進更多人文的內容，讓故事得到更全面充分的表達。
今年63歲的陳可辛坦言，拍了這么多年電影，自己在拍新片時依然會有焦慮的情緒，《醬園弄》拍攝歷時88天，是他拍過的類似電影中耗時最長的，但拍攝的過程卻非常舒服、開心和自如。
《醬園弄》依然是一部受到“命運之神”眷顧的電影，雖然中途有很多波折，但最后都闖了過來，就像片中的詹周氏，雖然她一直被外圍的風浪所裹挾，但隨著她的成長和內心的不斷堅韌，最終闖過了命運的激流險灘，完成了新生。
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