剛剛過去的2023年，北京出品的電視劇和網絡劇（以下簡稱京產劇）樹立起“北京大視聽”這一新的品牌建設目標。這顯然是要同“大戲看北京”“演藝之都”等已有北京文藝品牌相配套，合力推進全國文化中心建設。回看這一年京產劇狀況，令人欣喜的是，北京已經邁出了通向“北京大視聽”品牌目標堅實的第一步。
在歷史文獻碎片中激活詩意想象
這首先表現在重大主題創作的新突破。紀念毛澤東同志誕辰130周年的《鯤鵬擊浪》，以新的美學手法重繪青年毛澤東的尋夢心路，成為《覺醒年代》以來重大革命歷史題材電視劇創作的又一突破。其具體藝術創新努力體現在多方面：一是在歷史文獻碎片的互文性交融中想象出鮮活好故事，可信度高；二是選拔和起用新人演員詮釋青年毛澤東，現場感逼真；三是透過師生情、愛情、親情、友情和愛國情等多重情感線索及其匯聚，多維度勾勒毛澤東青年時期成長歷程，取得化理為情、情理交融的修辭效果，百川歸海地匯合為毛澤東百折不撓地尋找并實踐的馬克思主義救中國的成功大道；四是以人物群像烘托青年革命偉人形象，產生互為鏡像的效果。
同時，為紀念中國援非醫療60周年、共建“一帶一路”倡議提出10周年而創作的電視劇《歡迎來到麥樂村》，運用喜正劇手法達成新探索。這里有嚴肅的正劇形態——敘述優秀醫生馬嘉和江大喬等在非洲麥樂村克服重重困難治病救人、鞏固中非友誼的事跡。但其具體的敘述過程充滿輕喜劇氛圍，特別是主人公馬嘉醫術高超，好勝心強，性格直率莽撞，日常言行舉止和性格都有著夸張、變形的特征，讓人忍俊不禁。
以復合大家庭彰顯傳統的當代魅力
同時，去年京產劇在深入挖掘中華優秀傳統文化的當代魅力方面，作了新開拓。《父輩的榮耀》和《龍城》分別通過一個復合大家庭的故事，展現中華優秀傳統美德在當代生活中的凝聚力。《父輩的榮耀》把我國林業改革主題放到一個復合大家庭的倫理故事中去表現：20世紀90年代末，林業行業面臨減產、限伐、下崗等關口時，隊長顧長山和那存花夫妻收養因公犧牲的搭檔陳尚友的兒子陳興杰，又收留馬曉云的超生女兒梁鳳勤以及因倒賣野生動物而入獄的劉玉良的兒子劉自強，再加上自己的親生兒子顧兆喜和那存花同前夫生的兒子顧兆成，合成了一個包含親生子、繼子、養女和養子的大家庭——而這必然會因多重家庭元素的并存而結成更加復雜的家庭關系網絡。這對老夫妻用他們深厚無邊的慈愛和家國情懷撫育孩子們。孩子們也在他們身體力行的感召下相互關愛著成長，長大后以各自的方式為林場改革和生態傳承做出新一代林業人的貢獻。
《龍城》根據小說“龍城三部曲”《西決》《東霓》《南音》改編，敘述了一個同樣關系復雜的大家庭生活。鄭家三個堂姐弟的成長及其相互關系構成該劇敘事主線：堂姐鄭東霓性格叛逆，自由戀愛結婚生女后拋給家里，自己在屢屢碰壁后遠嫁德國；堂弟鄭西決因自幼父母雙亡被三叔和三嬸養大，一心想留在龍城向這個大家庭報恩，同東霓的閨蜜江薏逐漸產生感情；堂妹鄭南音在大學發生異地戀，同戀人領證結婚。三個堂姐弟在經歷種種生活挫折后共同認識到家庭的真諦，懂得像長輩那樣用仁義、關愛、無私付出去溫暖彼此。
從當代現實生活中展現自尊自強
在現實題材創作方面，《一路朝陽》的新意在于，跨越同類題材中“女強人”“霸道總裁愛上我”之類的老套，講述外地來京青年女性李慕嘉和田蓉的自尊自信自強之路。這首先表現為情節曲折多變的設置。李慕嘉被安達大律師吳劍秋破例招進律所，得到偶然邂逅的大老板黎光幫助，節節高升，其男友炒股失敗遷怒于她而分手。李慕嘉不愿接受黎光施舍，尋求人格自尊和經濟獨立，成為莫愁園林創始人藺達的合伙人而一同走向創業成功。此外還有她的閨蜜、表妹等人的情感糾葛和創業經歷。
該劇除了重點塑造四位主要人物形象外，在人物群像塑造上也頗有特色，共同呈現那個特定時代的鮮活多樣。最令人印象深刻之處，是以李慕嘉和田蓉的京城奮斗史闡述女性只有先經濟自強才能贏得精神自尊的思想題旨,可信可感地傳達出“自強不息”這一中國式價值觀的當代意義。該劇取名“一路朝陽”應當是指一直帶著純真和赤誠品格去尋求自強、由此實現自尊的人生態度，也是對于北京市朝陽區地緣文化精神的一次新詮釋。
還有一些現實題材創作如《追光的日子》，圍繞高考表達教師和高中生群體的人生夢想，展現當代社會境遇中個體自主選擇和奮斗不息的重要性。臺球廳社會大哥郝楠在被青云高中重新聘請回去執教后，遭遇一群問題學生的困擾。他不斷運用獨出心裁而又入情入理的教學方式，幫助他們化解一道道難題而迅速成長，直到在高考中取得成功。
《外婆的新世界》是根據漫畫改編、手法新穎的女性公路輕喜劇，敘述外婆孫玉萍在患重病蘇醒后私自離家出走，姨婆孫玉蘭帶著外孫女竇綺去尋找她的故事。隨著劇情展開，外婆對于往昔生活意義的重新發現和對新生活的追求熱情，不斷激發起觀眾好奇心：她熱情幫助陌生年輕女性化解難題，尋求新生；路遇當年閨蜜，助她擺脫生意困境后悄然離開；碰見初戀老陳，發現他已住進養老院，目睹了人生別樣風景；在打工時為同事煮咖啡，受年輕人追捧。姨婆和竇綺一路找來，親見外婆煥發新的生命活力，全家人在公路旅程中和解。而同一位演員飾演外婆和姨婆姐妹倆，增強了全劇的喜感。
《我們的日子》以東北錦城機械廠保衛科干事王憲平和會計劉淑霞夫妻一家為主，講述1979年以來四個家庭三代人的平凡生活故事，再現了改革開放時代普通市民苦樂相伴的日常生活畫卷。該劇既真實描繪這些家庭日常生活中的不易，更展現他們堅忍頑強、化苦為樂的人生態度，具有以情動人的感蕩效果和勵志作用。
用京味劇講述北京青年的理想主義
京味劇向來是京產劇中不可或缺的重頭戲，《傻春》《情滿四合院》《正陽門下小女人》等都曾經產生過重要影響。而《心想事成》敘述的重點在于京城胡同姐妹孫心和孫想如何在互聯網時代中獨立創業并找到幸福，顯然是要傳達新北京的新京味。該劇把這兩個女主角設計成為性格有差異而又互補的對手：孫心敢想敢闖，孫想溫潤如水。她倆雖然性格不一、選擇不同、分分合合，終究還是領會到親情和互助的重要。該劇還透過姐妹倆與外地男性的戀愛和婚姻糾葛，表現北京市民與外地市民的交往狀況，展示當前流動型社會中北京市民生活的變遷特征。
《夢中的那片海》聚焦20世紀70年代末京城部隊大院子弟的自我成長。在什剎海冰場不期而遇的幾個年輕人各有性格：肖春生叛逆瀟灑，葉國華仁義助人，陳宏軍內向好學，賀紅玲貌美驕傲，佟曉梅文雅賢淑。他們五人面臨新的人生選擇：除陳宏軍考上大學外，其余四人都相聚在軍營，希望在部隊建功立業。他們后來走上不同的人生道路，不變的是共同緬懷青春夢中的那片海。
《情滿九道彎》敘述在九道彎四合院長大的幾位年輕人在改革開放時代的親歷。這群年輕人在成功后出力重新修整四合院，讓它成為幾代人宜居和樂居的新家園。
這一年的京產劇還有其他多類型或多樣式開拓：特戰題材劇《特工任務》講述國安人員通過“特工任務”游戲破獲境外間諜案件的新穎故事；律政題材劇《無所畏懼》敘述律師羅英子在步入中年后遭受婚姻變故而重返職場并求取成功的勵志故事；網絡劇《她的城》描繪企業高管、全職太太和律政佳人等三位女性的人生軌跡……回看2023年京產劇的表現，有理由期待2024年更加精彩，為全國文化中心建設奉獻高質量的電視美學新建樹。
剛剛過去的2023年，北京出品的電視劇和網絡劇（以下簡稱京產劇）樹立起“北京大視聽”這一新的品牌建設目標。這顯然是要同“大戲看北京”“演藝之都”等已有北京文藝品牌相配套，合力推進全國文化中心建設。回看這一年京產劇狀況，令人欣喜的是，北京已經邁出了通向“北京大視聽”品牌目標堅實的第一步。
在歷史文獻碎片中激活詩意想象
這首先表現在重大主題創作的新突破。紀念毛澤東同志誕辰130周年的《鯤鵬擊浪》，以新的美學手法重繪青年毛澤東的尋夢心路，成為《覺醒年代》以來重大革命歷史題材電視劇創作的又一突破。其具體藝術創新努力體現在多方面：一是在歷史文獻碎片的互文性交融中想象出鮮活好故事，可信度高；二是選拔和起用新人演員詮釋青年毛澤東，現場感逼真；三是透過師生情、愛情、親情、友情和愛國情等多重情感線索及其匯聚，多維度勾勒毛澤東青年時期成長歷程，取得化理為情、情理交融的修辭效果，百川歸海地匯合為毛澤東百折不撓地尋找并實踐的馬克思主義救中國的成功大道；四是以人物群像烘托青年革命偉人形象，產生互為鏡像的效果。
同時，為紀念中國援非醫療60周年、共建“一帶一路”倡議提出10周年而創作的電視劇《歡迎來到麥樂村》，運用喜正劇手法達成新探索。這里有嚴肅的正劇形態——敘述優秀醫生馬嘉和江大喬等在非洲麥樂村克服重重困難治病救人、鞏固中非友誼的事跡。但其具體的敘述過程充滿輕喜劇氛圍，特別是主人公馬嘉醫術高超，好勝心強，性格直率莽撞，日常言行舉止和性格都有著夸張、變形的特征，讓人忍俊不禁。
以復合大家庭彰顯傳統的當代魅力
同時，去年京產劇在深入挖掘中華優秀傳統文化的當代魅力方面，作了新開拓。《父輩的榮耀》和《龍城》分別通過一個復合大家庭的故事，展現中華優秀傳統美德在當代生活中的凝聚力。《父輩的榮耀》把我國林業改革主題放到一個復合大家庭的倫理故事中去表現：20世紀90年代末，林業行業面臨減產、限伐、下崗等關口時，隊長顧長山和那存花夫妻收養因公犧牲的搭檔陳尚友的兒子陳興杰，又收留馬曉云的超生女兒梁鳳勤以及因倒賣野生動物而入獄的劉玉良的兒子劉自強，再加上自己的親生兒子顧兆喜和那存花同前夫生的兒子顧兆成，合成了一個包含親生子、繼子、養女和養子的大家庭——而這必然會因多重家庭元素的并存而結成更加復雜的家庭關系網絡。這對老夫妻用他們深厚無邊的慈愛和家國情懷撫育孩子們。孩子們也在他們身體力行的感召下相互關愛著成長，長大后以各自的方式為林場改革和生態傳承做出新一代林業人的貢獻。
《龍城》根據小說“龍城三部曲”《西決》《東霓》《南音》改編，敘述了一個同樣關系復雜的大家庭生活。鄭家三個堂姐弟的成長及其相互關系構成該劇敘事主線：堂姐鄭東霓性格叛逆，自由戀愛結婚生女后拋給家里，自己在屢屢碰壁后遠嫁德國；堂弟鄭西決因自幼父母雙亡被三叔和三嬸養大，一心想留在龍城向這個大家庭報恩，同東霓的閨蜜江薏逐漸產生感情；堂妹鄭南音在大學發生異地戀，同戀人領證結婚。三個堂姐弟在經歷種種生活挫折后共同認識到家庭的真諦，懂得像長輩那樣用仁義、關愛、無私付出去溫暖彼此。
從當代現實生活中展現自尊自強
在現實題材創作方面，《一路朝陽》的新意在于，跨越同類題材中“女強人”“霸道總裁愛上我”之類的老套，講述外地來京青年女性李慕嘉和田蓉的自尊自信自強之路。這首先表現為情節曲折多變的設置。李慕嘉被安達大律師吳劍秋破例招進律所，得到偶然邂逅的大老板黎光幫助，節節高升，其男友炒股失敗遷怒于她而分手。李慕嘉不愿接受黎光施舍，尋求人格自尊和經濟獨立，成為莫愁園林創始人藺達的合伙人而一同走向創業成功。此外還有她的閨蜜、表妹等人的情感糾葛和創業經歷。
該劇除了重點塑造四位主要人物形象外，在人物群像塑造上也頗有特色，共同呈現那個特定時代的鮮活多樣。最令人印象深刻之處，是以李慕嘉和田蓉的京城奮斗史闡述女性只有先經濟自強才能贏得精神自尊的思想題旨,可信可感地傳達出“自強不息”這一中國式價值觀的當代意義。該劇取名“一路朝陽”應當是指一直帶著純真和赤誠品格去尋求自強、由此實現自尊的人生態度，也是對于北京市朝陽區地緣文化精神的一次新詮釋。
還有一些現實題材創作如《追光的日子》，圍繞高考表達教師和高中生群體的人生夢想，展現當代社會境遇中個體自主選擇和奮斗不息的重要性。臺球廳社會大哥郝楠在被青云高中重新聘請回去執教后，遭遇一群問題學生的困擾。他不斷運用獨出心裁而又入情入理的教學方式，幫助他們化解一道道難題而迅速成長，直到在高考中取得成功。
《外婆的新世界》是根據漫畫改編、手法新穎的女性公路輕喜劇，敘述外婆孫玉萍在患重病蘇醒后私自離家出走，姨婆孫玉蘭帶著外孫女竇綺去尋找她的故事。隨著劇情展開，外婆對于往昔生活意義的重新發現和對新生活的追求熱情，不斷激發起觀眾好奇心：她熱情幫助陌生年輕女性化解難題，尋求新生；路遇當年閨蜜，助她擺脫生意困境后悄然離開；碰見初戀老陳，發現他已住進養老院，目睹了人生別樣風景；在打工時為同事煮咖啡，受年輕人追捧。姨婆和竇綺一路找來，親見外婆煥發新的生命活力，全家人在公路旅程中和解。而同一位演員飾演外婆和姨婆姐妹倆，增強了全劇的喜感。
《我們的日子》以東北錦城機械廠保衛科干事王憲平和會計劉淑霞夫妻一家為主，講述1979年以來四個家庭三代人的平凡生活故事，再現了改革開放時代普通市民苦樂相伴的日常生活畫卷。該劇既真實描繪這些家庭日常生活中的不易，更展現他們堅忍頑強、化苦為樂的人生態度，具有以情動人的感蕩效果和勵志作用。
用京味劇講述北京青年的理想主義
京味劇向來是京產劇中不可或缺的重頭戲，《傻春》《情滿四合院》《正陽門下小女人》等都曾經產生過重要影響。而《心想事成》敘述的重點在于京城胡同姐妹孫心和孫想如何在互聯網時代中獨立創業并找到幸福，顯然是要傳達新北京的新京味。該劇把這兩個女主角設計成為性格有差異而又互補的對手：孫心敢想敢闖，孫想溫潤如水。她倆雖然性格不一、選擇不同、分分合合，終究還是領會到親情和互助的重要。該劇還透過姐妹倆與外地男性的戀愛和婚姻糾葛，表現北京市民與外地市民的交往狀況，展示當前流動型社會中北京市民生活的變遷特征。
《夢中的那片海》聚焦20世紀70年代末京城部隊大院子弟的自我成長。在什剎海冰場不期而遇的幾個年輕人各有性格：肖春生叛逆瀟灑，葉國華仁義助人，陳宏軍內向好學，賀紅玲貌美驕傲，佟曉梅文雅賢淑。他們五人面臨新的人生選擇：除陳宏軍考上大學外，其余四人都相聚在軍營，希望在部隊建功立業。他們后來走上不同的人生道路，不變的是共同緬懷青春夢中的那片海。
《情滿九道彎》敘述在九道彎四合院長大的幾位年輕人在改革開放時代的親歷。這群年輕人在成功后出力重新修整四合院，讓它成為幾代人宜居和樂居的新家園。
這一年的京產劇還有其他多類型或多樣式開拓：特戰題材劇《特工任務》講述國安人員通過“特工任務”游戲破獲境外間諜案件的新穎故事；律政題材劇《無所畏懼》敘述律師羅英子在步入中年后遭受婚姻變故而重返職場并求取成功的勵志故事；網絡劇《她的城》描繪企業高管、全職太太和律政佳人等三位女性的人生軌跡……回看2023年京產劇的表現，有理由期待2024年更加精彩，為全國文化中心建設奉獻高質量的電視美學新建樹。
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