愛爾蘭詩人威廉·巴特勒·葉芝在文學世界人人皆知。然而，他的兩個妹妹蘇珊（被稱為莉莉）和伊麗莎白（被稱為洛莉）鮮為人知。近期，一部紀錄片《莉莉和洛莉：被遺忘的葉芝姐妹》將于今年國際三八婦女節上映，影片講述這兩位出版界女性被人遺忘的開創性成就。
在很長一段時間內，人們記憶中的莉莉和洛莉·葉芝最多只是“怪胎姐妹”（weird sisters），這是詹姆斯·喬伊斯的名作《尤利西斯》中對他倆的一個短暫而嘲笑式的稱呼。實際上，喬伊斯的小說甚至沒有點名，也沒有詳細解釋為什么她們是“怪胎姐妹”，只是把她們當作男性視角下的愛爾蘭文藝復興運動的次要角色而忽略了她們。
除此之外，包括愛爾蘭在內的大部分公眾對這對姐妹的認知也只是詩人威廉·巴特勒·葉芝和畫家杰克·葉芝的妹妹，以及畫家約翰·巴特勒·葉芝的女兒。在《尤利西斯》中的嘲諷之后，她們一直生活在知名男性家人的陰影中，逐漸淡出人們的視野。
實際上，莉莉和洛莉是那個時代愛爾蘭杰出的女性藝術家、出版家和商業先鋒。從1908年到1940年，她們經營著庫阿拉出版社（Cuala Press）——一家出版藝術和手工藝產品的企業。在此期間，她們出版了100多本精心制作的書籍，其中包括了喬治·威廉·拉塞爾、威廉·巴特勒·葉芝在內的愛爾蘭藝術家的原創作品。此外，大量手工著色的版畫展示了女性藝術家和詩人的作品，姐妹倆的刺繡作品很多現在還保存在梵蒂岡。
英國種族主義的陳詞濫調曾將愛爾蘭這片土地描繪成一塊庸碌的流氓之地。在1921年愛爾蘭從英國贏得獨立之后，莉莉和洛莉主持的庫阿拉出版社通過大量生動的圖像展示了繁榮的都柏林和蓬勃發展的鄉村傳統，描繪了一個理想和浪漫的愛爾蘭，這不僅鞏固了脆弱的國家信心，也給好萊塢等外國文化留下了深刻印象，并在一些旅游形象中延續至今。
都柏林圣三一學院的藝術歷史學家安吉拉·格里菲斯在接受英國《衛報》的采訪時表示，莉莉和洛莉的影響力令人難以置信，“她們制作的產品在愛爾蘭、英國、美國都有銷售。這是時代精神的一部分。”
值得一提的事，庫阿拉出版社只雇傭女性。姐妹倆創立了一個只有女性成員的手工藝協會，這個團體的理念是“為愛爾蘭的雙手找到制作美麗事物的工作”，并促進女性的經濟和文化獨立。“她們雇用和培訓婦女，經營自己的業務，并積極展示了自己的主動性。”格里菲斯教授表示，葉芝姐妹沒有公開倡導性別平等，但她們給出了一個強有力的榜樣。
即將上映的紀錄片《莉莉和洛莉：被遺忘的葉芝姐妹》將帶領觀眾前往都柏林圣三一學院、愛爾蘭國家印刷博物館，以及姐妹的安葬地，與當地的專家學者一同揭示這兩位姐妹被兩位兄長的盛名所遮蔽的成就。同時，紀錄片還試圖厘清兄妹、姐妹之間的復雜關系，并探討了她們如何在終身飽受疾病和拮據經濟的困擾下堅持進行創作與工作。
紀錄片導演艾梅爾達·梅是一位愛爾蘭歌手和音樂家，她對歷史中被忽視的女性有著強烈的興趣。“在歷史中，在我們的文化中，更像是：‘讓我們聽聽男性的聲音。所有女性，保持沉默！’嗯，這樣你就不會得到一個非常平衡的生活觀，對吧？我想看看女性一直在寫什么、說什么，有時你必須在不同的地方尋找。”
盡管葉芝姐妹的藝術和手工藝努力多年來一直為她們的父親和兄弟提供經濟支持，但這兩位才華橫溢的姐妹的工作卻大多被忽視。在來自她們兄弟的信件中，她們幾乎被當作家族企業的初級員工對待。
“他的姐妹對這位兄長（威廉·巴特勒·葉芝）有點厭煩，”艾梅爾達·梅在接受英國《每日電訊報》采訪時說道，“他過著豪華的生活，你知道，進進出出，與所有夢幻般的人物交往，寫出最美麗的作品，建立最驚人的人際關系。與此同時，姐妹倆放棄了自己的全部生活，以及她們所有的夢想，為了支持這個家庭而努力工作。”
艾梅爾達·梅在思考，拍攝這部紀錄片是否改變了她對這位偉大的愛爾蘭詩人的看法？此外，如果不是因為葉芝的大名，莉莉和洛莉是否會被歷史徹底遺忘？
愛爾蘭詩人威廉·巴特勒·葉芝在文學世界人人皆知。然而，他的兩個妹妹蘇珊（被稱為莉莉）和伊麗莎白（被稱為洛莉）鮮為人知。近期，一部紀錄片《莉莉和洛莉：被遺忘的葉芝姐妹》將于今年國際三八婦女節上映，影片講述這兩位出版界女性被人遺忘的開創性成就。
在很長一段時間內，人們記憶中的莉莉和洛莉·葉芝最多只是“怪胎姐妹”（weird sisters），這是詹姆斯·喬伊斯的名作《尤利西斯》中對他倆的一個短暫而嘲笑式的稱呼。實際上，喬伊斯的小說甚至沒有點名，也沒有詳細解釋為什么她們是“怪胎姐妹”，只是把她們當作男性視角下的愛爾蘭文藝復興運動的次要角色而忽略了她們。
除此之外，包括愛爾蘭在內的大部分公眾對這對姐妹的認知也只是詩人威廉·巴特勒·葉芝和畫家杰克·葉芝的妹妹，以及畫家約翰·巴特勒·葉芝的女兒。在《尤利西斯》中的嘲諷之后，她們一直生活在知名男性家人的陰影中，逐漸淡出人們的視野。
實際上，莉莉和洛莉是那個時代愛爾蘭杰出的女性藝術家、出版家和商業先鋒。從1908年到1940年，她們經營著庫阿拉出版社（Cuala Press）——一家出版藝術和手工藝產品的企業。在此期間，她們出版了100多本精心制作的書籍，其中包括了喬治·威廉·拉塞爾、威廉·巴特勒·葉芝在內的愛爾蘭藝術家的原創作品。此外，大量手工著色的版畫展示了女性藝術家和詩人的作品，姐妹倆的刺繡作品很多現在還保存在梵蒂岡。
英國種族主義的陳詞濫調曾將愛爾蘭這片土地描繪成一塊庸碌的流氓之地。在1921年愛爾蘭從英國贏得獨立之后，莉莉和洛莉主持的庫阿拉出版社通過大量生動的圖像展示了繁榮的都柏林和蓬勃發展的鄉村傳統，描繪了一個理想和浪漫的愛爾蘭，這不僅鞏固了脆弱的國家信心，也給好萊塢等外國文化留下了深刻印象，并在一些旅游形象中延續至今。
都柏林圣三一學院的藝術歷史學家安吉拉·格里菲斯在接受英國《衛報》的采訪時表示，莉莉和洛莉的影響力令人難以置信，“她們制作的產品在愛爾蘭、英國、美國都有銷售。這是時代精神的一部分。”
值得一提的事，庫阿拉出版社只雇傭女性。姐妹倆創立了一個只有女性成員的手工藝協會，這個團體的理念是“為愛爾蘭的雙手找到制作美麗事物的工作”，并促進女性的經濟和文化獨立。“她們雇用和培訓婦女，經營自己的業務，并積極展示了自己的主動性。”格里菲斯教授表示，葉芝姐妹沒有公開倡導性別平等，但她們給出了一個強有力的榜樣。
即將上映的紀錄片《莉莉和洛莉：被遺忘的葉芝姐妹》將帶領觀眾前往都柏林圣三一學院、愛爾蘭國家印刷博物館，以及姐妹的安葬地，與當地的專家學者一同揭示這兩位姐妹被兩位兄長的盛名所遮蔽的成就。同時，紀錄片還試圖厘清兄妹、姐妹之間的復雜關系，并探討了她們如何在終身飽受疾病和拮據經濟的困擾下堅持進行創作與工作。
紀錄片導演艾梅爾達·梅是一位愛爾蘭歌手和音樂家，她對歷史中被忽視的女性有著強烈的興趣。“在歷史中，在我們的文化中，更像是：‘讓我們聽聽男性的聲音。所有女性，保持沉默！’嗯，這樣你就不會得到一個非常平衡的生活觀，對吧？我想看看女性一直在寫什么、說什么，有時你必須在不同的地方尋找。”
盡管葉芝姐妹的藝術和手工藝努力多年來一直為她們的父親和兄弟提供經濟支持，但這兩位才華橫溢的姐妹的工作卻大多被忽視。在來自她們兄弟的信件中，她們幾乎被當作家族企業的初級員工對待。
“他的姐妹對這位兄長（威廉·巴特勒·葉芝）有點厭煩，”艾梅爾達·梅在接受英國《每日電訊報》采訪時說道，“他過著豪華的生活，你知道，進進出出，與所有夢幻般的人物交往，寫出最美麗的作品，建立最驚人的人際關系。與此同時，姐妹倆放棄了自己的全部生活，以及她們所有的夢想，為了支持這個家庭而努力工作。”
艾梅爾達·梅在思考，拍攝這部紀錄片是否改變了她對這位偉大的愛爾蘭詩人的看法？此外，如果不是因為葉芝的大名，莉莉和洛莉是否會被歷史徹底遺忘？
本文鏈接：詩人葉芝的“怪胎姐妹”，如何重塑了20世紀上半葉愛爾蘭形象？http://www.sq15.cn/show-6-5930-0.html
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