當我們在談論文學的時候，我們在談論什么？當讀者差異化、需求多樣性，文學體驗和傳播進入新模式的時代，不同代際、不同類型的作家和評論家一起談論“文學與年輕人”的時候，會激發什么新思路？
近日，番茄小說邀請茅盾文學獎得主徐則臣和三位茅盾文學新人獎得主作家文珍、評論家叢治辰、番茄小說簽約作者妖夜，以“文學與年輕人”為對談話題，伸展出多維度的文學思考：作家自我與文學寫作的緣起，小說創作與評論的共同成長，青年作家與自我更新的能力，生成式AI大模型對文學寫作造成怎樣的影響等。
文學創作打開自我與時代溝通的方式
青春期的困惑，成長中的煩惱，很多無法和家人或同學說得深，談得透的話，如何找到出口？每一個人身上都會有一個時代的烙印，個體怎樣去消化這些東西？文珍感到文學創作是一個重要出口，是自我表達欲的溢出，“非常幸運的是我可以通過創作去解決個人的困惑，用自己的經驗去理解這個世界，去發現這個世界中習焉不察的部分。”
徐則臣進入大學時，相遇了文學熱的時代，進了中文系的學生如果不寫點詩，不寫點文學，就覺得不配做中文系的學生。他從跨入大學校門時開始寫作，慢慢地就想創造與現實世界相對應的一個虛構世界，與現實世界形成互補，逐漸形成豐富的文學世界。對于作家如何將作品寫好，他有著循序漸進的想法，寫自己想寫的，在想寫的里面寫自己能寫的，在能寫的里面寫自己能寫好的，如果做到這三點，寫出來的東西一般不差。他認為：“好作家會繼續往前走，寫著寫著就會有一種藝術的擔當。對一個人情感開掘的深度，以文學照亮幽暗世界的一個區域，如果一個作家沒有深刻的小說思維，是做不到這些的。像?？思{、馬爾克斯這樣的作家，他們不是加繆、薩特這樣以思想見長的作家，他們能夠成為源頭型的作家，是因為他們能夠很好地處理小說各種元素之間的關系，他們的作品呈現的內容和內涵非常豐富。所以我很看重作家具備一種處理各種關系的技能。”
妖夜開始文學寫作是相遇了互聯網時代，帶著網生代的調性，他讀了十幾年小說后，義無反顧地走向網吧，連續三個月，他每天晚上寫小說，寫出了第一本小說《獸破蒼穹》三萬字的開頭。三個月以后，網站安排小說上架付費閱讀的時候，《獸破蒼穹》沖進了銷售榜前十。他說：“我寫類型小說，對中國古典神話比較感興趣，我寫了6本玄幻小說，2000多萬字。”獲得茅盾文學新人獎，讓他深感榮幸，這是對網絡文學作家的最高獎項，是對于他們多年創作的認可。
文學評論與文學創作的關系是文學研究中常談常新的話題。叢治辰認為，文學創作和文學評論是共同成長的，創作和評論是一種互相激發的關系。作家會發現一些毛茸茸的現實，一些并未被理論、理性所充分認識的經驗，這是文學創作的動人和深刻之處。作為評論家，應該對文學作品進行再分析和意義的提煉。因為從小養成對文學的熱愛，他首先要細讀文本，讀懂它，然后再去做評論，他喜歡貼著文本去評論。“遇到作家對我說，讀了我的評論后，意識到了自己原先都不知道的想法，我很高興文學評論讓我們共同發現了某種事情，這是我對創作和評論之間關系的理解。”
在一個文學環境里，作家和作家，作家和評論家之間會相互激勵、相互發現、相互激發。文珍對叢治辰所說的相互激發的狀態很有同感，激發的過程其實是發現自己的一個過程。有的時候自己不具備那個能力，需要相互激發。
徐則臣由此談及，經過創意寫作訓練，對作家成長的意義，關于寫作的學習和交流，除了有助于獲取一定的寫作技巧，更重要的是幫助作家發現自己，進入相對自覺的寫作，成為一個好作家。
勇于嘗試的實踐與自我更新的能力
茅盾文學新人獎的“新”與青年作家的創新活力，不是不用求證的等式，而是需要探尋的命題，無論是輕舟已過萬重山的獲獎作家，還是萬里征途向未來的青年作家，都要思索如何突破、轉型、創新，才能保持文學創作在路上的活力。
面對新時代，促成自我的蛻變，保持文學的創造力，并不容易，文珍對此深有體會，“我在寫作的時候，常常會覺得如履薄冰，不管以前獲得過什么獎，每一次寫作都面臨著失敗的風險，但我還是會不停地嘗試，可能這就是文學創作艱險而迷人的地方……”
在徐則臣看來，年輕，應該是一種自我更新的能力。作家要有自我更新的意識，勇于嘗試的實踐，獲得自我更新的能力。獲得諾獎之后，莫言在寫小說的同時嘗試戲劇創作。他的長篇小說已經很經典化了，他可以繼續寫長篇小說，還有好題材、好作品可以寫，但是他要做一個劇作家，那是很大的轉型，面臨很多困難和風險。對于偉大的作家來說，勇于轉型和創新是題中應有之義。
談及青年作家與創作活力，叢治辰認為，茅盾文學新人獎，那個“新”不僅僅是指年紀輕，而是意味著自我更新，面對新時代，有自我蛻變的能力。青年或者80后不是一個衡量寫作者、批評家是否保持創作活力的標準。很多70后、60后作家依然保持著一種青春的狀態，他們可以與90后對話，關注當代社會發生的新鮮事情，包括互聯網上繁雜的梗，各種俏皮話都可以接上軌。他表示：“我關注80后作家，不是因為他們是80后，我關注青年作家，也不是因為他們的年齡，而是關注我的同輩作家們所寫的現實生活，我更關注那些能夠不斷與現實生活對話，扛起應對現實世界新責任的作家，我關注的是這樣一些作家。”
“移動互聯網媒體融合時代，各種更新迭代加快，作家如果不創新，也會面臨被淘汰。”妖夜很認同文珍的看法。從網絡讀者轉化的新生網絡作家不斷地涌現，只要有好故事，有創意，有文學功底，就可能一飛沖天，同時讀者的喜好多變，網絡作家的壓力也大，要緊跟最新的實事，不斷地學習，跟上時代的節奏，了解新的梗，否則也很容易被淘汰。
妖夜也嘗試過AI寫作，他寫了大綱作為提示語后，“我查看AI語言模型生成的文本，描寫場景、人物，寫得還不錯，但是通篇讀下來，我感覺文本承載的故事沒有靈魂，就是編程生成的語言文本。好的文學作品能打動讀者的內心，小說的敘事有創造性，至少目前AI生成的文本不可能出現爆火的情況，網絡小說的創新還不能依靠AI寫作來完成”。
當我們在談論文學的時候，我們在談論什么？當讀者差異化、需求多樣性，文學體驗和傳播進入新模式的時代，不同代際、不同類型的作家和評論家一起談論“文學與年輕人”的時候，會激發什么新思路？
近日，番茄小說邀請茅盾文學獎得主徐則臣和三位茅盾文學新人獎得主作家文珍、評論家叢治辰、番茄小說簽約作者妖夜，以“文學與年輕人”為對談話題，伸展出多維度的文學思考：作家自我與文學寫作的緣起，小說創作與評論的共同成長，青年作家與自我更新的能力，生成式AI大模型對文學寫作造成怎樣的影響等。
文學創作打開自我與時代溝通的方式
青春期的困惑，成長中的煩惱，很多無法和家人或同學說得深，談得透的話，如何找到出口？每一個人身上都會有一個時代的烙印，個體怎樣去消化這些東西？文珍感到文學創作是一個重要出口，是自我表達欲的溢出，“非常幸運的是我可以通過創作去解決個人的困惑，用自己的經驗去理解這個世界，去發現這個世界中習焉不察的部分。”
徐則臣進入大學時，相遇了文學熱的時代，進了中文系的學生如果不寫點詩，不寫點文學，就覺得不配做中文系的學生。他從跨入大學校門時開始寫作，慢慢地就想創造與現實世界相對應的一個虛構世界，與現實世界形成互補，逐漸形成豐富的文學世界。對于作家如何將作品寫好，他有著循序漸進的想法，寫自己想寫的，在想寫的里面寫自己能寫的，在能寫的里面寫自己能寫好的，如果做到這三點，寫出來的東西一般不差。他認為：“好作家會繼續往前走，寫著寫著就會有一種藝術的擔當。對一個人情感開掘的深度，以文學照亮幽暗世界的一個區域，如果一個作家沒有深刻的小說思維，是做不到這些的。像?？思{、馬爾克斯這樣的作家，他們不是加繆、薩特這樣以思想見長的作家，他們能夠成為源頭型的作家，是因為他們能夠很好地處理小說各種元素之間的關系，他們的作品呈現的內容和內涵非常豐富。所以我很看重作家具備一種處理各種關系的技能。”
妖夜開始文學寫作是相遇了互聯網時代，帶著網生代的調性，他讀了十幾年小說后，義無反顧地走向網吧，連續三個月，他每天晚上寫小說，寫出了第一本小說《獸破蒼穹》三萬字的開頭。三個月以后，網站安排小說上架付費閱讀的時候，《獸破蒼穹》沖進了銷售榜前十。他說：“我寫類型小說，對中國古典神話比較感興趣，我寫了6本玄幻小說，2000多萬字。”獲得茅盾文學新人獎，讓他深感榮幸，這是對網絡文學作家的最高獎項，是對于他們多年創作的認可。
文學評論與文學創作的關系是文學研究中常談常新的話題。叢治辰認為，文學創作和文學評論是共同成長的，創作和評論是一種互相激發的關系。作家會發現一些毛茸茸的現實，一些并未被理論、理性所充分認識的經驗，這是文學創作的動人和深刻之處。作為評論家，應該對文學作品進行再分析和意義的提煉。因為從小養成對文學的熱愛，他首先要細讀文本，讀懂它，然后再去做評論，他喜歡貼著文本去評論。“遇到作家對我說，讀了我的評論后，意識到了自己原先都不知道的想法，我很高興文學評論讓我們共同發現了某種事情，這是我對創作和評論之間關系的理解。”
在一個文學環境里，作家和作家，作家和評論家之間會相互激勵、相互發現、相互激發。文珍對叢治辰所說的相互激發的狀態很有同感，激發的過程其實是發現自己的一個過程。有的時候自己不具備那個能力，需要相互激發。
徐則臣由此談及，經過創意寫作訓練，對作家成長的意義，關于寫作的學習和交流，除了有助于獲取一定的寫作技巧，更重要的是幫助作家發現自己，進入相對自覺的寫作，成為一個好作家。
勇于嘗試的實踐與自我更新的能力
茅盾文學新人獎的“新”與青年作家的創新活力，不是不用求證的等式，而是需要探尋的命題，無論是輕舟已過萬重山的獲獎作家，還是萬里征途向未來的青年作家，都要思索如何突破、轉型、創新，才能保持文學創作在路上的活力。
面對新時代，促成自我的蛻變，保持文學的創造力，并不容易，文珍對此深有體會，“我在寫作的時候，常常會覺得如履薄冰，不管以前獲得過什么獎，每一次寫作都面臨著失敗的風險，但我還是會不停地嘗試，可能這就是文學創作艱險而迷人的地方……”
在徐則臣看來，年輕，應該是一種自我更新的能力。作家要有自我更新的意識，勇于嘗試的實踐，獲得自我更新的能力。獲得諾獎之后，莫言在寫小說的同時嘗試戲劇創作。他的長篇小說已經很經典化了，他可以繼續寫長篇小說，還有好題材、好作品可以寫，但是他要做一個劇作家，那是很大的轉型，面臨很多困難和風險。對于偉大的作家來說，勇于轉型和創新是題中應有之義。
談及青年作家與創作活力，叢治辰認為，茅盾文學新人獎，那個“新”不僅僅是指年紀輕，而是意味著自我更新，面對新時代，有自我蛻變的能力。青年或者80后不是一個衡量寫作者、批評家是否保持創作活力的標準。很多70后、60后作家依然保持著一種青春的狀態，他們可以與90后對話，關注當代社會發生的新鮮事情，包括互聯網上繁雜的梗，各種俏皮話都可以接上軌。他表示：“我關注80后作家，不是因為他們是80后，我關注青年作家，也不是因為他們的年齡，而是關注我的同輩作家們所寫的現實生活，我更關注那些能夠不斷與現實生活對話，扛起應對現實世界新責任的作家，我關注的是這樣一些作家。”
“移動互聯網媒體融合時代，各種更新迭代加快，作家如果不創新，也會面臨被淘汰。”妖夜很認同文珍的看法。從網絡讀者轉化的新生網絡作家不斷地涌現，只要有好故事，有創意，有文學功底，就可能一飛沖天，同時讀者的喜好多變，網絡作家的壓力也大，要緊跟最新的實事，不斷地學習，跟上時代的節奏，了解新的梗，否則也很容易被淘汰。
妖夜也嘗試過AI寫作，他寫了大綱作為提示語后，“我查看AI語言模型生成的文本，描寫場景、人物，寫得還不錯，但是通篇讀下來，我感覺文本承載的故事沒有靈魂，就是編程生成的語言文本。好的文學作品能打動讀者的內心，小說的敘事有創造性，至少目前AI生成的文本不可能出現爆火的情況，網絡小說的創新還不能依靠AI寫作來完成”。
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