第三十八屆中國電影金雞獎花落各家。作為備受業(yè)內(nèi)外矚目的“專家獎”,金雞獎的每一屆獲獎名單都記錄了國產(chǎn)電影的創(chuàng)作之變,今年也不例外。
中小成本影片《好東西》一舉摘得最佳故事片獎、最佳女主角獎、最佳女配角獎3項殊榮,折射本屆金雞獎的鼓勵方向。“這次評獎中,一些成本不是特別高,但故事講得好、人物塑造鮮活生動的影片獲得褒獎。《好東西》是這類作品的代表。”中國電影家協(xié)會副主席尹鴻說,“當(dāng)前,中國電影需要一場從注重外部技術(shù)奇觀走向講好故事、演好人物的轉(zhuǎn)型。”
講好故事沒有捷徑,深入生活、扎根人民,盡可能汲取現(xiàn)實生活的滋養(yǎng),是最基本的方式,也是最好用的方法。塑造出立體豐滿的人物形象,恰恰是講好故事的關(guān)鍵之一。而充分了解自己的創(chuàng)作對象,明確自己的表達(dá)訴求,演員對人物的塑造才可能惟妙惟肖。
在演員宋佳看來,《好東西》中的王鐵梅是當(dāng)代女性,也是一個“身邊的人”。“她不同于那些命運(yùn)大開大合、大起大落的角色,她身上的脆弱、堅強(qiáng)、痛苦等種種情緒都是輕盈地表現(xiàn)出來的。”這種不同,正是王鐵梅讓宋佳著迷的地方,也是讓她產(chǎn)生創(chuàng)作沖動的原因。
00后演員易烊千璽憑借在《小小的我》中飾演“劉春和”一角,獲得本屆金雞獎最佳男主角獎。從《少年的你》《送你一朵小紅花》《長津湖》《奇跡·笨小孩》《滿江紅》到《小小的我》,易烊千璽逐步刷新觀眾對他的認(rèn)識,演技也愈發(fā)成熟。“打破對腦癱患者的刻板印象,傳遞殘障人士同樣值得被尊重”,易烊千璽從一接觸這個故事,就明確自己的創(chuàng)作目標(biāo)。為精準(zhǔn)捕捉角色的生理與心理狀態(tài),他在影片開拍前走進(jìn)醫(yī)院和特殊教育機(jī)構(gòu),近距離觀察腦癱患者的日常動作、語言習(xí)慣及情緒表達(dá),與腦癱患者共同生活,親身體驗他們的飲食起居和社交困境。通過這樣的方式,他理解了角色“被誤解的孤獨(dú)感”,也因此,表演具有了更強(qiáng)的生命力。
俯下身去,與角色和故事共沐風(fēng)雨、共同成長,才能清晰把握住人物的精神內(nèi)核和故事的脈絡(luò)走向,賦予人物和故事更好的演繹。
陳思誠、戴墨憑借《唐探1900》獲得本屆金雞獎最佳導(dǎo)演獎。《唐探1900》是“唐探宇宙”中另辟蹊徑的一部作品,是開辟另一個空間敘事中的“唐探”故事。阿鬼和秦福截然不同于此前“唐探”系列作品中的兩位主人公,擁有了全新的角色定位。為塑造好阿鬼與秦福,陳思誠和戴墨在研讀大量史料和人物傳記的同時,為片中主要人物撰寫詳盡的人物小傳。阿鬼和秦福是在哪里出生的,如何長大的……通過對林林總總的細(xì)節(jié)的設(shè)計和追溯,兩位導(dǎo)演為主角的成長寫下了厚重的“編年史”。把功夫下到位,人物才可能立體鮮活。
憑借飾演《解密》中容金珍一角獲得本屆金雞獎最佳男主角獎提名的劉昊然,面對角色時勇于“打碎自我”。容金珍是一位身心脆弱的數(shù)學(xué)天才,為了在形象和精神狀態(tài)上貼近角色,劉昊然在極短的時間內(nèi)瘦身20余斤,體重過輕曾導(dǎo)致嚴(yán)重失眠。表演中說到情緒激動的臺詞時,劉昊然不自覺地渾身抖動。無論身體還是精神,他都已經(jīng)和容金珍完全融為一體。
在信息傳播碎片化、文化消費(fèi)多樣化的今天,要將觀眾請回電影院,必須讓人在觀影中有強(qiáng)烈的代入感和參與感。這需要人物塑造和故事呈現(xiàn)與當(dāng)下的觀眾和時代發(fā)生強(qiáng)關(guān)聯(lián),讓人們在沉浸式觀影的同時,獲得較高的情緒價值。
獲得本屆金雞獎最佳故事片獎、最佳導(dǎo)演獎、最佳男主角獎等6項提名的影片《長安的荔枝》,講述了一個唐代小吏的故事。影片在今年夏天上映時,成功點燃了暑期檔。不少觀眾表示,除了影片詼諧幽默的風(fēng)格,在這個人物的身上仿佛看到今天的自己和身邊人,也是他們喜歡這部影片的重要原因。
為拉近古裝電影與當(dāng)代觀眾的距離,《長安的荔枝》導(dǎo)演大鵬為片中許多場景設(shè)計了與當(dāng)代社會相對應(yīng)的“代號”。主人公李善德身在公元755年的長安,大鵬通過一系列鏡頭語言和表演手段把他塑造成唐代“北漂”。影片中,李善德途經(jīng)長安的一座橋上擠滿了形形色色的人物,他希望此刻帶給觀眾“早高峰擠地鐵”的感受。李善德處于極致困境,飾演李善德的大鵬也將自己完全置于高強(qiáng)度、高壓力的工作狀態(tài)下,從生理和心態(tài)上無限接近角色。在不違背歷史依據(jù)的大前提下,《長安的荔枝》通過場景設(shè)置、人物情感等多重元素,做到了“把古代故事當(dāng)作現(xiàn)代戲去拍攝”,實現(xiàn)了歷史與當(dāng)下的勾連,找到了影片與觀眾的共情點。
憑借電影《破·地獄》,編劇陳茂賢、鄭緯機(jī)獲得最佳編劇獎。接過沉甸甸的獎杯,陳茂賢很是感慨,他感謝臺前幕后支持嚴(yán)肅創(chuàng)作的人們,感謝演員用了1年時間學(xué)習(xí)“破地獄”的信任和付出。“這是一個有關(guān)生死的故事。相信即使面對AI,我們堅持寫人生的故事依然有價值。”鄭緯機(jī)說。
面對新技術(shù)、新媒介、新的審美需求,120歲的中國電影正站在關(guān)鍵的轉(zhuǎn)折點。與以往相比,電影不再僅僅是娛樂的選項之一,更是一場關(guān)于情感共鳴、文化認(rèn)同與極致體驗的價值傳遞。本屆金雞獎提名和獲獎影片還讓我們看到,觀眾正以更清晰的聲音參與電影。講好故事、演好人物,始終是電影創(chuàng)作的不二法門,更是時代交給電影工作者的使命擔(dān)當(dāng)。(劉陽 施鈺)
第三十八屆中國電影金雞獎花落各家。作為備受業(yè)內(nèi)外矚目的“專家獎”,金雞獎的每一屆獲獎名單都記錄了國產(chǎn)電影的創(chuàng)作之變,今年也不例外。
中小成本影片《好東西》一舉摘得最佳故事片獎、最佳女主角獎、最佳女配角獎3項殊榮,折射本屆金雞獎的鼓勵方向。“這次評獎中,一些成本不是特別高,但故事講得好、人物塑造鮮活生動的影片獲得褒獎。《好東西》是這類作品的代表。”中國電影家協(xié)會副主席尹鴻說,“當(dāng)前,中國電影需要一場從注重外部技術(shù)奇觀走向講好故事、演好人物的轉(zhuǎn)型。”
講好故事沒有捷徑,深入生活、扎根人民,盡可能汲取現(xiàn)實生活的滋養(yǎng),是最基本的方式,也是最好用的方法。塑造出立體豐滿的人物形象,恰恰是講好故事的關(guān)鍵之一。而充分了解自己的創(chuàng)作對象,明確自己的表達(dá)訴求,演員對人物的塑造才可能惟妙惟肖。
在演員宋佳看來,《好東西》中的王鐵梅是當(dāng)代女性,也是一個“身邊的人”。“她不同于那些命運(yùn)大開大合、大起大落的角色,她身上的脆弱、堅強(qiáng)、痛苦等種種情緒都是輕盈地表現(xiàn)出來的。”這種不同,正是王鐵梅讓宋佳著迷的地方,也是讓她產(chǎn)生創(chuàng)作沖動的原因。
00后演員易烊千璽憑借在《小小的我》中飾演“劉春和”一角,獲得本屆金雞獎最佳男主角獎。從《少年的你》《送你一朵小紅花》《長津湖》《奇跡·笨小孩》《滿江紅》到《小小的我》,易烊千璽逐步刷新觀眾對他的認(rèn)識,演技也愈發(fā)成熟。“打破對腦癱患者的刻板印象,傳遞殘障人士同樣值得被尊重”,易烊千璽從一接觸這個故事,就明確自己的創(chuàng)作目標(biāo)。為精準(zhǔn)捕捉角色的生理與心理狀態(tài),他在影片開拍前走進(jìn)醫(yī)院和特殊教育機(jī)構(gòu),近距離觀察腦癱患者的日常動作、語言習(xí)慣及情緒表達(dá),與腦癱患者共同生活,親身體驗他們的飲食起居和社交困境。通過這樣的方式,他理解了角色“被誤解的孤獨(dú)感”,也因此,表演具有了更強(qiáng)的生命力。
俯下身去,與角色和故事共沐風(fēng)雨、共同成長,才能清晰把握住人物的精神內(nèi)核和故事的脈絡(luò)走向,賦予人物和故事更好的演繹。
陳思誠、戴墨憑借《唐探1900》獲得本屆金雞獎最佳導(dǎo)演獎。《唐探1900》是“唐探宇宙”中另辟蹊徑的一部作品,是開辟另一個空間敘事中的“唐探”故事。阿鬼和秦福截然不同于此前“唐探”系列作品中的兩位主人公,擁有了全新的角色定位。為塑造好阿鬼與秦福,陳思誠和戴墨在研讀大量史料和人物傳記的同時,為片中主要人物撰寫詳盡的人物小傳。阿鬼和秦福是在哪里出生的,如何長大的……通過對林林總總的細(xì)節(jié)的設(shè)計和追溯,兩位導(dǎo)演為主角的成長寫下了厚重的“編年史”。把功夫下到位,人物才可能立體鮮活。
憑借飾演《解密》中容金珍一角獲得本屆金雞獎最佳男主角獎提名的劉昊然,面對角色時勇于“打碎自我”。容金珍是一位身心脆弱的數(shù)學(xué)天才,為了在形象和精神狀態(tài)上貼近角色,劉昊然在極短的時間內(nèi)瘦身20余斤,體重過輕曾導(dǎo)致嚴(yán)重失眠。表演中說到情緒激動的臺詞時,劉昊然不自覺地渾身抖動。無論身體還是精神,他都已經(jīng)和容金珍完全融為一體。
在信息傳播碎片化、文化消費(fèi)多樣化的今天,要將觀眾請回電影院,必須讓人在觀影中有強(qiáng)烈的代入感和參與感。這需要人物塑造和故事呈現(xiàn)與當(dāng)下的觀眾和時代發(fā)生強(qiáng)關(guān)聯(lián),讓人們在沉浸式觀影的同時,獲得較高的情緒價值。
獲得本屆金雞獎最佳故事片獎、最佳導(dǎo)演獎、最佳男主角獎等6項提名的影片《長安的荔枝》,講述了一個唐代小吏的故事。影片在今年夏天上映時,成功點燃了暑期檔。不少觀眾表示,除了影片詼諧幽默的風(fēng)格,在這個人物的身上仿佛看到今天的自己和身邊人,也是他們喜歡這部影片的重要原因。
為拉近古裝電影與當(dāng)代觀眾的距離,《長安的荔枝》導(dǎo)演大鵬為片中許多場景設(shè)計了與當(dāng)代社會相對應(yīng)的“代號”。主人公李善德身在公元755年的長安,大鵬通過一系列鏡頭語言和表演手段把他塑造成唐代“北漂”。影片中,李善德途經(jīng)長安的一座橋上擠滿了形形色色的人物,他希望此刻帶給觀眾“早高峰擠地鐵”的感受。李善德處于極致困境,飾演李善德的大鵬也將自己完全置于高強(qiáng)度、高壓力的工作狀態(tài)下,從生理和心態(tài)上無限接近角色。在不違背歷史依據(jù)的大前提下,《長安的荔枝》通過場景設(shè)置、人物情感等多重元素,做到了“把古代故事當(dāng)作現(xiàn)代戲去拍攝”,實現(xiàn)了歷史與當(dāng)下的勾連,找到了影片與觀眾的共情點。
憑借電影《破·地獄》,編劇陳茂賢、鄭緯機(jī)獲得最佳編劇獎。接過沉甸甸的獎杯,陳茂賢很是感慨,他感謝臺前幕后支持嚴(yán)肅創(chuàng)作的人們,感謝演員用了1年時間學(xué)習(xí)“破地獄”的信任和付出。“這是一個有關(guān)生死的故事。相信即使面對AI,我們堅持寫人生的故事依然有價值。”鄭緯機(jī)說。
面對新技術(shù)、新媒介、新的審美需求,120歲的中國電影正站在關(guān)鍵的轉(zhuǎn)折點。與以往相比,電影不再僅僅是娛樂的選項之一,更是一場關(guān)于情感共鳴、文化認(rèn)同與極致體驗的價值傳遞。本屆金雞獎提名和獲獎影片還讓我們看到,觀眾正以更清晰的聲音參與電影。講好故事、演好人物,始終是電影創(chuàng)作的不二法門,更是時代交給電影工作者的使命擔(dān)當(dāng)。(劉陽 施鈺)
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