“為兩個截然不同的女人的相識干一杯！”呂雉和虞姬端起酒杯相碰，一飲而下各自的愛恨。11月30日晚，《霸王別姬》登上北京國際戲劇中心·人藝小劇場的舞臺。這部由莫言編劇、林叢導演的作品在去年首演后再度與觀眾見面，以現(xiàn)代的視角呈現(xiàn)古老的故事，帶觀眾回味歷史的余韻。
《霸王別姬》劇本初創(chuàng)于1997年，作為歷史題材改編，莫言借由霸王別姬這一家喻戶曉的歷史故事為內(nèi)核，探討了頗具現(xiàn)代性的話題和內(nèi)容，并在決定搬上舞臺后進行了潤色完善?！栋酝鮿e姬》展開了一次超越歷史的想象——愛情與權力、家國命運與個體選擇、自我認知的成長與轉(zhuǎn)變……借助一個古老的故事，戲劇和現(xiàn)實生活建立起一種密切的聯(lián)系，讓我們得以用現(xiàn)代人的目光重新審視一組組人物關系，站在當下立場去思索一個個人生困境與出路。正如莫言所說，“所有的歷史戲都是現(xiàn)代戲，所有的現(xiàn)代生活將來也都會變成歷史。”
整個故事緣起于莫言對虞姬和呂雉見面的想象。“這個設定是點睛之處，”導演林叢介紹道，“它使這個作品有了用女性視角去觀照歷史的可能性，我們在二度創(chuàng)作的時候，也特意把這個視角提煉出來，讓它更為突出。”隨著虞姬和呂雉兩個截然不同的女性的多次會面、深入談話，穿插虞姬與項羽、范增的回憶，在打碎的時間線中，人物內(nèi)心逐漸產(chǎn)生轉(zhuǎn)變與升華。“就像透過萬花筒看歷史，這是每個人自己眼中的歷史。”林叢以細膩的視角呈現(xiàn)女性對于愛情、權力、人生目標的思考與抉擇。
圓月朗照西楚霸王的大帳，紅燭搖曳。四面楚歌中，項羽、虞姬、呂雉做出各自選擇……面對如此家喻戶曉的故事、人盡皆知的歷史人物，演員的演繹更需要擺脫部分“刻板印象”，直達角色復雜的內(nèi)心。兩位女性的對手戲串起故事的主軸，多次會面也是極具張力和戲劇性。“虞姬對呂雉是又愛又恨的，這是她沒見過的，甚至不敢想象的一種女人。”在飾演虞姬的青年演員陸璐看來，虞姬始終是善良的，她與呂雉更像照鏡子，完成“你中有我，我中有你”的升華。
“呂雉始終是在抉擇中的。”飾演呂雉的青年演員孫翌琳則賦予了呂雉獨特的色彩，呂雉在兒女情長和家國霸業(yè)中糾結(jié)著、選擇著，與虞姬每一次的交鋒都充滿“火藥味”，從相識之初的探試，到相熟之后的傾訴，細膩的表演層層遞進。她們在高度濃縮的情節(jié)變化和時間跨度中，充實角色的細節(jié)，挖掘角色背后復雜深厚的人性。
劇中，“西楚霸王”項羽不單是一個武力值高的悲情英雄，飾演者王俊淇將人物的單純善良與癡情脆弱表現(xiàn)得更為突出，面對愛情與權力，項羽也有自己的選擇。劇中張瀚生飾演的范增和魏嘉誠飾演的侍衛(wèi)，對推動劇情發(fā)展起到了十分重要的作用，使得全劇節(jié)奏緊湊又高潮迭起。
《霸王別姬》極具特色的舞臺美術同樣讓觀眾們“念念不忘”。拉開帳簾走進小劇場，如同走進“楚軍營帳”，球形舞臺空間讓觀眾和表演更緊密地共處一室。坐在高低錯落的蒲團草凳上，這種全新的觀演關系更增添體驗感。服裝設計中夾雜了很多現(xiàn)代元素，使故事更加寫意。軍帳外對話的設計，讓“外界聲音”更意象化，凸顯個人內(nèi)心與外部世界的抉擇。“這里既是楚軍大帳，也是角色內(nèi)心的母體，讓觀眾更沉浸地和人物對話、和自己內(nèi)心對話。”導演林叢表示。
本輪演出將持續(xù)至12月23日。（攝影：李春光）
“為兩個截然不同的女人的相識干一杯！”呂雉和虞姬端起酒杯相碰，一飲而下各自的愛恨。11月30日晚，《霸王別姬》登上北京國際戲劇中心·人藝小劇場的舞臺。這部由莫言編劇、林叢導演的作品在去年首演后再度與觀眾見面，以現(xiàn)代的視角呈現(xiàn)古老的故事，帶觀眾回味歷史的余韻。
《霸王別姬》劇本初創(chuàng)于1997年，作為歷史題材改編，莫言借由霸王別姬這一家喻戶曉的歷史故事為內(nèi)核，探討了頗具現(xiàn)代性的話題和內(nèi)容，并在決定搬上舞臺后進行了潤色完善?！栋酝鮿e姬》展開了一次超越歷史的想象——愛情與權力、家國命運與個體選擇、自我認知的成長與轉(zhuǎn)變……借助一個古老的故事，戲劇和現(xiàn)實生活建立起一種密切的聯(lián)系，讓我們得以用現(xiàn)代人的目光重新審視一組組人物關系，站在當下立場去思索一個個人生困境與出路。正如莫言所說，“所有的歷史戲都是現(xiàn)代戲，所有的現(xiàn)代生活將來也都會變成歷史。”
整個故事緣起于莫言對虞姬和呂雉見面的想象。“這個設定是點睛之處，”導演林叢介紹道，“它使這個作品有了用女性視角去觀照歷史的可能性，我們在二度創(chuàng)作的時候，也特意把這個視角提煉出來，讓它更為突出。”隨著虞姬和呂雉兩個截然不同的女性的多次會面、深入談話，穿插虞姬與項羽、范增的回憶，在打碎的時間線中，人物內(nèi)心逐漸產(chǎn)生轉(zhuǎn)變與升華。“就像透過萬花筒看歷史，這是每個人自己眼中的歷史。”林叢以細膩的視角呈現(xiàn)女性對于愛情、權力、人生目標的思考與抉擇。
圓月朗照西楚霸王的大帳，紅燭搖曳。四面楚歌中，項羽、虞姬、呂雉做出各自選擇……面對如此家喻戶曉的故事、人盡皆知的歷史人物，演員的演繹更需要擺脫部分“刻板印象”，直達角色復雜的內(nèi)心。兩位女性的對手戲串起故事的主軸，多次會面也是極具張力和戲劇性。“虞姬對呂雉是又愛又恨的，這是她沒見過的，甚至不敢想象的一種女人。”在飾演虞姬的青年演員陸璐看來，虞姬始終是善良的，她與呂雉更像照鏡子，完成“你中有我，我中有你”的升華。
“呂雉始終是在抉擇中的。”飾演呂雉的青年演員孫翌琳則賦予了呂雉獨特的色彩，呂雉在兒女情長和家國霸業(yè)中糾結(jié)著、選擇著，與虞姬每一次的交鋒都充滿“火藥味”，從相識之初的探試，到相熟之后的傾訴，細膩的表演層層遞進。她們在高度濃縮的情節(jié)變化和時間跨度中，充實角色的細節(jié)，挖掘角色背后復雜深厚的人性。
劇中，“西楚霸王”項羽不單是一個武力值高的悲情英雄，飾演者王俊淇將人物的單純善良與癡情脆弱表現(xiàn)得更為突出，面對愛情與權力，項羽也有自己的選擇。劇中張瀚生飾演的范增和魏嘉誠飾演的侍衛(wèi)，對推動劇情發(fā)展起到了十分重要的作用，使得全劇節(jié)奏緊湊又高潮迭起。
《霸王別姬》極具特色的舞臺美術同樣讓觀眾們“念念不忘”。拉開帳簾走進小劇場，如同走進“楚軍營帳”，球形舞臺空間讓觀眾和表演更緊密地共處一室。坐在高低錯落的蒲團草凳上，這種全新的觀演關系更增添體驗感。服裝設計中夾雜了很多現(xiàn)代元素，使故事更加寫意。軍帳外對話的設計，讓“外界聲音”更意象化，凸顯個人內(nèi)心與外部世界的抉擇。“這里既是楚軍大帳，也是角色內(nèi)心的母體，讓觀眾更沉浸地和人物對話、和自己內(nèi)心對話。”導演林叢表示。
本輪演出將持續(xù)至12月23日。（攝影：李春光）
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